Инсбрукский собор | |
---|---|
Фасад собора Инсбрука | |
Религия | |
Принадлежность | католическая церковь |
Церковный или организационный статус | собор |
Лидерство | Епископ Манфред Шойер |
Год освящения | 1724 |
Положение дел | Активный |
Место расположения | |
Место расположения | Инсбрук , австрия |
Состояние | Тироль |
Географические координаты | 47 ° 16′10 ″ с.ш., 11 ° 23′39 ″ в.д. / 47.2694 ° N 11.3942 ° E Координаты : 47.2694 ° N 11.3942 ° E47°16′10″N 11°23′39″E / |
Архитектура | |
Архитектор (ы) | Иоганн Якоб Херкомер |
Тип | Церковь |
Стиль | Барокко |
Новаторский | 12 мая 1717 г. |
Завершенный | 1724 |
Характеристики | |
Направление фасада | Запад |
Ширина ( ступица ) | 17 метров (56 футов) |
Купол (ы) | 1 |
Интернет сайт | |
www |
Собор Инсбрука , также известный как Собор Святого Иакова ( нем . Dom zu St. Jakob ), представляет собой барочный собор восемнадцатого века римско-католической епархии Инсбрука в городе Инсбрук , Австрия, посвященный апостолу Сент- Джеймс. , сын Зеведея . По проекту архитектора Иоганна Якоба Херкомера собор был построен между 1717 и 1724 годами на месте романской церкви XII века . [1] Интерьер окружен тремя куполообразными сводами, охватывающими неф , и куполом с фонарем над алтарем.. [2] С его роскошным интерьером в стиле барокко, частично выполненным братьями Асам , Сент-Джеймс считается одним из самых важных зданий в стиле барокко в Тироле. [3]
Собор Инсбрука примечателен двумя важными сокровищами. Картина « Мария Хильф» ( Мария Суккорская ) Лукаса Кранаха Старшего из ок. 1530 отображается над главным алтарем. Он считается одним из самых почитаемых изображений Марии в христианском мире. [4] Собор также содержит в северном проходе гробницу эрцгерцога Максимилиана III Австрийского , Великого магистра тевтонских рыцарей , датируемую 1620 годом. Собор был сильно поврежден во время Второй мировой войны, но был полностью восстановлен в течение нескольких лет. .
История [ править ]
Самое раннее упоминание о церкви на месте даты собора назад к 1180 году в документе , составленном между графами Andechs и премонстратского аббатстве в Уилтон, поручив рынок перемещается с левого на правый берег Инн реки , знаменующий основание старого города Инсбрука. В документе конкретно упоминается ecclesia in toro по отношению к церкви. В 1187 году был построен Старый Иннбрюкке (Старый мост в таверне) вместе с открытием рынка. Примерно в это же время впервые было использовано название Инсбрук. [4]
Об этой первой романской церкви известно немногое , только то, что она была включена в состав Вильтенского аббатства. В последующих документах упоминается первая церковь, но ничего не известно ни о ее внешнем виде, ни о художественном убранстве. В тринадцатом и четырнадцатом веках церковь неоднократно разрушалась или повреждалась пожарами и землетрясениями, из-за чего несколько раз приходилось ремонтировать и восстанавливать. [5]
В 1438 году Николай Кузанский пожертвовал значительные средства на полное расширение церкви. В 1472 году была проведена первая инвентаризация ризницы, в которой было перечислено большое количество богослужебных книг, вышитых риз , даров и чаш . В 1495 году Альбрехт Дюрер создал первое изображение церкви акварелью, сделанной им по пути в Венецию. Церковь изображена с единственным шпилем за крепостными стенами города. Акварель сейчас находится в Альбертине в Вене. [6]
В то время Сент-Джеймс, скорее всего, был трехнефной церковью, распространенной в то время в южной Баварии и в Альпах. В 1551 году собор Святого Иакова снова перестроили, превратив в однонефную зальную церковь. Обновления включены планы разместится гробницу императора Максимилиана I . При эрцгерцоге Фердинанде II над церковью работали многие известные художники, в том числе Йорг Эберт из Равенсбурга, который построил новый орган в 1567 году, и Александр Колин , создавший шатер из мрамора Обернберга в 1571 году. [6]
В 1643 году, после долгой борьбы граждан Инсбрука, Сент-Джеймс стал приходской церковью, независимой от Вильтена. [7] В 1650 году шедевр « Мария Хильф» ( Мария Суккор ) Лукаса Кранаха Старшего был подарен Сент-Джеймсу эрцгерцогом Фердинандом Карлом и передан известному братству Мариен. [8] В тот период жители Инсбрука боролись за снос старой церкви и замену новой, более безопасной от множества землетрясений, сотрясавших местность в то время. [9]Амбициозный строительный проект получил поддержку известных светских и религиозных лидеров. В декабре 1716 года был выбран архитектор Иоганн Якоб Херкомер и его предложенный проект, а 12 мая 1717 года был заложен первый камень, и в течение пяти месяцев фундамент был завершен. [9] 27 октября 1717 года Херкомер внезапно скончался, но его немедленно заменил его племянник и первый бригадир Иоганн Георг Фишер, который следовал планам своего дяди, с небольшими изменениями. [10]
Купол и башни были завершены 16 ноября 1720 года, а два года спустя Косма Дамиан Асам из Мюнхена был выбран для украшения потолка сценами из жизни Святого Иакова. Асам получил 3500 гульденов за свою работу, а его брат Эгид Квирин Асам получил 2400 гульденов за лепные работы. [11] Новая церковь была освящена 9 сентября 1724 года Каспаром Игнацем, графом Куниглом, принцем-епископом Бриксена. Дворяне и прихожане приняли новое здание и сделали щедрые пожертвования на его достройку. Императорская семья также дарила ценные подарки по обету. По случаю рождения старшего сына императрицы Марии Терезии.подарил серебряную скульптуру ребенка в пеленах, а также праздничное облачение. Интерьер был окончательно завершен в 1732 году. [11]
Святой Иаков сохранял свой общий вид на протяжении восемнадцатого и девятнадцатого веков. В 1890 году Альбрехту Штайнеру фон Фельсбургу было поручено провести значительную внутреннюю реставрацию. [11] 16 декабря 1944 года Сент-Джеймс получил серьезные повреждения во время самого серьезного воздушного налета на Инсбрук во время Второй мировой войны. [12] Взрыв привел к обрушению хранилища, повреждению фресок и лепнины, а также к разрушению алтарей и картин. [13] Между 1946 и 1950 годами в церкви была проведена обширная реставрация. [13]
В 1964 году Сент-Джеймс получил статус Собора Инсбрукской епархии. [13] В 1973 году по случаю 250-летия посвящения Святого Иакова фасад собора был обновлен. В период с 1991 по 1993 год была проведена комплексная внутренняя реставрация с целью устранения всех оставшихся повреждений во время войны. 24 октября 1993 г. по завершении реставрации епископ Рейнхольд Штехер освятил новый алтарь и склеп. [13]
Внешний [ править ]
Собор Инсбрука с двумя колокольнями и впечатляющим куполом создает доминирующий профиль над горизонтом Альтштадта среди множества зеленых медных крыш. Потрясающий фон Карвендельских Альп добавляет драматический эффект. [13]
Фасад , который смотрит на запад над Pfarrplatz, построен из Hotting брекчии и Hagau мрамора и доминируют две его башни. Круглые арочные стенные ниши в вогнутом изгибе фасада содержат известняковые статуи святых из Тироля: Гартмана, Кассиана, Индженуина, Альбуина, Нотбурга, Ромедия, Магдалены Австрийской и Генриха фон Бозена. Эти статуи были созданы между 1941 и 1960 годами Гансом Андре, который также создал статую Девы Марии на фронтоне фасада и конную статую Святого Иакова над ней. [13]
План строения традиционный и крестообразный с двумя западными башнями, двухъярусным нефом , полукруглым трансептом и прямым хором , обрамленным ризницей и двумя заключительными проходами. Неф и трансепт покрыты тарелочными куполами, полностью украшенными фресками - впервые в Тироле использовалась эта декоративная техника. Еще одним уникальным элементом постройки является расположение купола над хором, а не над переходом, как это принято. [13]Архитектор Херкомер, который был известен тем, что объединил «всю красоту церкви из немецких и латинских земель», выбрал подход эпохи Возрождения, придав церкви уникальный архитектурный элемент, который помог создать символический акцент на главном алтаре и шатре - в центре внимания позже усилено включением картины Марии Хильф . [14]
Интерьер [ править ]
Интерьер собора представляет собой «суровую монументальность», основанную на серии тяжелых колонн, которые создают повторяющийся мотив триумфальной арки. [15] Столбы поддерживают купола-блюдца, которые на самом деле представляют собой имитирующие своды, состоящие из плоских деревянных потолков с вогнутой лепниной, которая охватывает ширину интерьера. Сегментированные стены разделены колоннами со всех сторон мраморными лесенками . [15] Мощный антаблемент имеет большой угол наклона и поворачивается вверх над окнами, создавая связи между группами окон. [16]
Высокий купол освещает хор и устремляет взор к главному алтарю, занимающему всю ширину хора. [17] Интерьер собора создает «широкое пространственное единство», в отличие от церквей в стиле барокко, построенных в Тироле до того времени, которые состояли из туннельного сводчатого нефа с удлиненными многосекционными комнатами с рядами часовен и галерей по обеим сторонам. [17] Херкомер отклонил этот разделенный подход к дизайну и впервые в провинции создал обширный интерьер с пространственным единством, направленным на куполообразный хор и главный алтарь. [18]
Интерьер собора приобретает свой характерный вид благодаря фрескам, украшающим своды, цвет которых полностью раскрывается за счет обильного естественного света из прозрачных окон. [18] Фрески были написаны Космасом Дамианом Асамом из Баварии. Получив образование в Италии, Асам был первым южногерманским художником, который применил технику оптической иллюзии для проецирования бесконечного пространства. [18] Цикл из четырех фресок, которые он создал для собора, посвящен жизни святого Иакова, сына Зеведея , покровителя церкви. В главном куполе святой Иаков изображен как небесный полководец с флагом в руке, ведущий испанскую христианскую армию против мавров. [18] В spandrelsпоказать четырех евангелистов, а на боковых арках изображены ангелы с атрибутами Святого Иакова. [18] В куполе трансепта святой Иаков указывает на алтарь Марии, призывая верующих поклониться Деве. На фреске над нефом святой изображен ходатайствующим за страдающее человечество. В куполе над органом святой представлен как заступник Инсбрука, Тироля, Австрии и католической церкви. На небольших рисунках в виде перемычек, связанных с каждой фреской, изображены аллегорические фигуры, напоминающие основные фрески. [18]
Лепнина младшего брата художника, Эгида Квирина Асама , отражает визуальный словарь эпохи Возрождения как по форме, так и по цвету и поддерживает доминирующее присутствие картин. [19] В сочетании с гармонией, достигнутой между фресками и лепниной, а также между естественным освещением и цветом, дизайн полов и стен играет особую вспомогательную роль. Мраморные полы собора, представляющие собой образное отображение геометрических узоров, считаются одними из лучших в Австрии. Они были спроектированы Кристофоро и Теодоро Бенедетти из региона Трентино. [19] Они также спроектировали девять соборных алтарей, полностью сделанных из разноцветного мрамора Трентино и Веронезе.- а также пилястры в нефе, для которых выбрали гаагский мрамор. [19] Боковые галереи над пресвитерией с их позолоченным орнаментом в стиле рококо были добавлены во времена императрицы Марии Терезии . [20]
В соборе девять алтарей: главный алтарь, шесть боковых алтарей и два малых алтаря у алтарной арки. Главный алтарь является украшением собора. [21] Пожертвованный принцем епископом графом Куниглом, главный алтарь окружен статуями святого Индженуина и святого Альбуина, святых покровителей епархии Бриксен . [21] [Примечание 1] Великолепный серебряный алтарь - один из самых выдающихся образцов мастерства позднего барокко в Австрии. [22] Дар курфюрста Карла III Филиппа Палатинского в 1712 году, этот богато украшенный каркас шатра был увеличен в 1729 и 1750 годах. Иногда его украшают серебряные бюсты покровителей церкви и двух маньеристов.серебряные статуэтки, созданные ок. 1600 г. по модели Хуберта Герхарда. [22]
Впечатляющая мраморная структура главного алтаря содержит самое ценное сокровище собора, картину « Мария Хильф» ( Мария Суккорская ) Лукаса Кранаха Старшего из ок. 1530. Первоначально принадлежавший галерее картин, принадлежащей электорату Саксонии в Дрездене [21], это уникальное изображение Мадонны с младенцем наполнено «достоинством Царицы Небесной, очарованием Девы и мягкостью мама." [23] Картина, которая символизирует почитание барокко Девы Марии, была подарок от Джона Георга I, курфюрста Саксонии в эрцгерцог Леопольд V, и находится в церкви с 1650 года. В будни его обрамляет картина Джозефа Шопфа 1789 года, на которой святые Иаков и Алексий поклоняются Деве Марии. В праздничные дни картину окружают серебряные ангелы и золотые лучи. [22] Мария Хильф остается одним из самых почитаемых образов Марии в христианском мире. [4] [22]
В соборе есть шесть больших боковых алтарей в нефе и трансепте - по три с каждой стороны - которые были подарены церкви братствами и частными пожертвованиями. Два алтаря, ближайшие ко входу в первый залив, содержат панели придворного художника Бриксена Иоганна Георга Доминика Грасмэра. [24] На северной стороне (слева) алтаря изображен Святой Себастьян , покровитель чумы, который особенно почитается в Тироле, в окружении статуй Святого Карла Борромео и Святого Николая . Южный алтарь изображает святого Иоанна Непомуцкого , покровителя мостов и второго покровителя Тироля. [21]Во втором отсеке северного алтаря находится картина в стиле барокко 1673 года работы Эгида Шора - художника из Инсбрука, получившего образование в Риме. Картина из старой приходской церкви изображает святого Филиппа Нери перед Девой Марией. Картина обрамлена мраморными статуями Святой Екатерины Сиенской и Святой Варвары , с позолоченной статуей Святой Аполлонии . [21] На южной стороне алтаря доминируют поздней готики распятие высокого качества, начиная с начала шестнадцатого века. Статуи в стиле барокко, изображающие Марию и Иоанна, приписываются Стефану Фолджеру. [21]
Боковой алтарь северного трансепта содержит картину Грасмера « Вознесение Марии » со статуями святого Иосифа и святого Иоакима . Боковой алтарь южного трансепта содержит копию картины Грасмера, изображающей святую Анну с младенцем Иисусом - оригинал был уничтожен во время Второй мировой войны. [21] Два небольших боковых алтаря у арки алтаря содержат фигуры назареев, созданные Доминикусом Тренквальдером в 1893 году. На левой стороне находится мемориальная доска в стиле барокко, посвященная Каспару Игнацу Графу Куниглу, принцу епископу Бриксена, который освятил церковь в 1724 ; справа изображен Святой Петр Канисиус, покровитель Инсбрукской епархии, сыгравший важную роль в разъяснении католической веры в Австрии во время Контрреформации . [21]
Амвон от Инсбрука скульптора Николауса Moll [Примечание 2] шедевр барокко от 1725. [19] Позолоченный и посеребренный повсюду, амвон украшен тремя божественными достоинствами , поддерживающих базу, символы четырех евангелистов, и множество ангелы и херувимы на деке . На основании кафедры изображен герб Цех-Фигера. [22] Молл также вырезал великолепный фасад органа, который возвышается над западной частью собора. Богато позолоченный корпус этого органа, служащий подвеской к главному алтарю, с его строгой резьбой и верхним элементом с фигурными украшениями, считается одним из самых красивых органов в стиле барокко в Тироле. [22]На лицевой стороне органа изображен герб его дарителя, доктора Матиаса Тауша. [13]
Завершают единый интерьер собора в стиле барокко 14 станций креста, написанного художником эпохи барокко Михаэлем Игнацем Милдорфер из Инсбрука. Построенные в 1734 году, эти двухметровые произведения искусства первоначально украшали стены бывшей монастырской церкви в Инсбруке. [20]
Могила эрцгерцога Максимилиана III [ править ]
В левом рукаве трансепта находится гробница с навесом эрцгерцога Австрийского Максимилиана III , Великого магистра тевтонских рыцарей . По заказу правителя Тироля, это произведение, имеющее «большое художественное и историческое значение» [20], было смоделировано Хубертом Герхардом и Каспаром Грасом и отлито Генрихом Рейнхардом в 1618 году. В 1629 году гробница была возведена в боковой часовне церкви. старая приходская церковь. Когда церковь была перестроена в начале восемнадцатого века, балдахин разделили на две части, обрамляющие две двери ризницы . В 1950 году в рамках послевоенной реставрации две секции были собраны над гробницей на ее нынешнем месте. [20]
Навес представляет собой своего рода циборий и состоит из четырех выточенных бронзовых колонн , украшенных виноградными листьями, птицами и мелкими животными. Колонны с рифленым основанием и тонко вырезанными композитными капителями поддерживают массивный профилированный мраморный антаблемент , который служит одновременно счетом и подставкой для группы из четырех бронзовых фигур. [20] Одетый в доспехи, эрцгерцог Максимилиан с непокрытой головой стоит на подушке на коленях, сложив руки в молитве. Святой Георгийстоит позади него - его рука лежит на плече эрцгерцога. Позади святого убегает убитый дракон. В двух передних углах антаблемента изображены две траурные фигуры с факелами. Эта группа точно смоделированных, безупречно отлитых бронзовых фигур «олицетворяет австрийскую маньеристскую скульптуру высочайшего качества». [20] Гробница также увековечивает память последнего великого магистра Тевтонского ордена эрцгерцога Евгения, который был похоронен здесь в 1954 году. [20]
Максимилиан III родился в Винер-Нойштадте в 1558 году и был четвертым сыном императора Максимилиана II и императрицы Австрии Марии . В 1585 году он стал Великим Магистром Тевтонского Ордена, и после этого был известен под прозвищем Немецкий Магистр ( der Deutschmeister ). В 1587 году он был кандидатом на престол Речи Посполитой, и часть польского дворянства избрала его королем. Однако в результате хаотичного избирательного процесса был избран и другой кандидат. [25] Максимилиан попытался разрешить спор военными средствами, тем самым начав войну за польское наследство . [26]Хотя он имел значительную поддержку в Польше, его соперник привлек больше сторонников. После неудачной попытки штурма Кракова в конце 1587 года Максимилиан потерпел поражение в битве при Бычине в январе 1588 года и попал в плен. Он был освобожден только благодаря вмешательству Папы Сикста V . В 1589 году он официально отказался от своих претензий на польскую корону. [27] В 1595 году он сменил своего дядю Фердинанда II на посту эрцгерцога Дальней Австрии и губернатора Тироля, где он оказался твердым сторонником Контрреформации . Максимилиан умер в Вене в 1618 году и был похоронен в гробнице с балдахином в соборе Инсбрука.
Колокола [ править ]
Первое задокументированное упоминание о колоколах в Сент-Джеймс датируется 1394 годом. Сегодня в соборе восемь колоколов. Mariahilfglocke (также называемый Große Pfarrglocke) - второй по величине исторический колокол в Тироле. Он был отлит в 1846 году компанией Glockengießerei Grassmayr . Mariahilfglocke имеет диаметр 2210 мм (87 дюймов) и весит 6342 кг (7 тонн). Он расположен в северной башне собора и каждую пятницу в 15:00 звонят, чтобы отметить час смерти Иисуса. [28]
В 1961 и 1965 годах Иоганн Грассмайр отлил семь новых колоколов из Glockengießerei Grassmayr и приобрел их для южной башни собора - шесть посвящены различным святым, а седьмой назван Totenglocke (похоронный звон). [28] В 1982 году к северной башне был добавлен карильон мира Инсбрука , состоящий из 48 колоколов, что сделало его самым большим и самым обширным карильоном в Австрии. Карильон мира в Инсбруке имеет общий вес 4100 кг (4,5 т) и был отлит на литейном заводе Royal Eijsbouts . Карильон мира, который звучит ежедневно около 12:10, является единственным карильоном в Австрии с диапазоном четырех октав . [28]
- Mariahilfglocke, также известная как Große Pfarrglocke (1846), 2210 мм, 6342 кг
- Приминус (1961 г.), 1720 мм, 3123 кг
- Йозеф и Георг (1961), 1410 мм, 1674 кг
- Паулюс (1961 г.), 1280 мм, 2121 кг
- Анна и Петрус Канисиус (1965), 1020 мм, 680 кг
- Маттеус (1961), 940 мм, 475 кг
- Christophorus und Homobonus (1961), 850 мм, 356 кг
- Totenglocke (1961 г.), 700 мм, 202 кг
Галерея [ править ]
Инсбрукский собор
Инсбрукский собор
Pfarrgasse
Domplatz
Интерьер собора
Фреска купола
Потолочные фрески
Потолочные фрески
Потолочные фрески
Органный чердак
Башни собора ночью
Мариахильф от Лукаса Кранаха Старшего , с. 1530
Ссылки [ править ]
Примечания
- ^ СентIngenuin и СентAlbuin были епископы Säben Abbey с шестого и десятого веков соответственно.
- ^ Сын Николауса Moll, в Бальтазар Фердинанд Moll , скульптурные двадцать гробниц для императорской семьи Габсбургов в Императорском склепе в Вене,том числе его шедевр, сложный двойной саркофаг в стиле рококо императрицы Марии Терезии и ее супруга императора Франца I Стефанана котором работал Moll с 1751 по 1772 гг.
Цитаты
- Перейти ↑ Parsons 2000, p. 370.
- Перейти ↑ Maier 1998, p. 270.
- ^ Caramelle 1987, стр. 92.
- ^ a b c Карамель стр. 3.
- ^ Caramelle стр. 3-4.
- ^ a b Карамель стр. 4.
- ^ Карамель стр. 5.
- ^ Caramelle стр. 5-6.
- ^ a b Карамель стр. 6.
- ^ Caramelle стр. 6-7.
- ^ a b c Карамель стр. 7.
- ^ Caramelle стр. 7-8.
- ^ a b c d e f g h Карамель стр. 8.
- ^ Caramelle стр. 8-9.
- ^ a b Карамель стр. 10.
- ^ Caramelle стр. 10-11.
- ^ a b Карамель стр. 11.
- ^ a b c d e f Карамель стр. 12.
- ^ a b c d Карамель стр. 13.
- ^ a b c d e f g Карамель стр. 19.
- ^ a b c d e f g h Карамель стр. 16.
- ^ a b c d e f Карамель стр. 18.
- Перейти ↑ Weingartner 1924, p. 101.
- ^ Caramelle стр. 13-16.
- ↑ Новак 1941, стр. 452.
- ↑ Новак, 1941, стр. 452–453.
- ↑ Новак 1941, стр. 454.
- ^ a b c Карамель стр. 21.
Библиография
- Карамель, Франц. Собор Святого Иакова в Инсбруке . Инсбрук: Кафедральный собор Святого Иакова.
- Карамель, Франц; Шнайдер, Инго (1987). Тироль . Инсбрук: Пингвин-Верлаг. ISBN 978-3701622696.
- Майер, Дитер (1998). Insight Guide Австрия . Сингапур: публикации АПА. ISBN 978-0887296109.
- Новак, Ф. (1941). WF Reddaway (ред.). Кембриджская история Польши . 1 . Лондон: Издательство Кембриджского университета.
- Парсонс, Николас Т. (2000). Синий Путеводитель по Австрии (Четвертое изд.). Лондон: A&C Black Publishers Ltd. ISBN 978-0393320176.
- Вайнгартнер, Йозеф (1924). Die Pfarrei und die Pfarrkirche von St. Jakob . Инсбрук: Verlag Glockenkomitee St. Jakob.
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Dom zu St Jakob . |
- Инсбрукская епархия (немецкий)
- Собор Инсбрука в священных местах
- Dom zu St. Jakob (видео)