Joe's Garage - трехчастная рок-опера, записанная американским музыкантом Фрэнком Заппой в сентябре и ноябре 1979 года. Первоначально выпущенный как два отдельных студийных альбома на Zappa Records , проект был позже ремастирован и переиздан как тройной бокс-сет, Joe's Garage, Acts. I, II и III , 1987 год. История рассказана персонажем, известным как «Центральный исследователь», повествующим историю Джо, среднего подростка из Канога-Парка, Лос-Анджелес , который образует гаражную скалу.группа, имеет неудовлетворительные отношения с женщинами, отдает все свои деньги поддерживаемой государством и неискренней религии, исследует сексуальные действия с помощью техники и находится в тюрьме. После выхода из тюрьмы в антиутопическое общество, в котором сама музыка была признана преступлением, он впадает в безумие.
Гараж Джо | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Фрэнк Заппа | ||||
Выпущенный | 17 сентября 1979 г. ( Акт I ) 19 ноября 1979 г. ( Деяния II и III ) | |||
Записано | Март – июнь 1979 г. | |||
Студия | Village Recorders "B" , Голливуд | |||
Жанр | ||||
Длина | 39 : 32 ( Акт 1 ) 75:42 ( Деяния 2 и 3 ) 115: 14 (Полный альбом) | |||
Этикетка | Заппа | |||
Режиссер | Фрэнк Заппа | |||
Хронология Фрэнка Заппы | ||||
| ||||
Синглы из гаража Джо | ||||
|
Альбом охватывает широкий спектр музыкальных стилей, а его тексты часто содержат сатирические или юмористические комментарии об американском обществе и политике. Он затрагивает темы индивидуализма, свободы воли, цензуры , музыкальной индустрии и человеческой сексуальности, критикуя правительство и религию и высмеивая католицизм и саентологию . Joe's Garage известен своим использованием ксенохронии , техники записи, которая берет музыкальный материал (в данном случае гитарные соло Заппы из более старых концертных записей) и накладывает их на другой, несвязанный материал. Все соло на альбоме ксенохронны, за исключением "Crew Slut" и " Watermelon in Easter Hay ", фирменной песни, которую Заппа назвал лучшей песней на альбоме, и, по словам его сына Дуизила , лучшего гитарного соло, которое когда-либо играл его отец. .
Joe's Garage первоначально получил смешанные и положительные отзывы, критики хвалили его новаторскую и оригинальную музыку, но критиковали скатологический, сексуальный и профанный характер текстов. С момента своего первого выпуска альбом был переоценен как одна из лучших работ Заппы.
Задний план
После освобождения из своих контрактных обязательств с Warner Bros. Records , Фрэнк Заппа сформировала Заппа отчеты , этикетки распределенных в то время по Phonogram Inc. . Он выпустил успешный двойной альбом Sheik Yerbouti (1979, записан 8 / 1977-2 / 1978) и начал работу над серией песен для следующего альбома. [1] [2] : 370 Песни "Joe's Garage" и "Catholic Girls" были записаны с намерением, чтобы Заппа выпустил их как сингл. [1] [3] На протяжении всей разработки Joe's Garage группа Заппы записывала длинные джемы, которые позже Заппа сформировал в альбом. [4] : 331 Альбом также продолжил развитие ксенохронии , техники, которую Заппа также использовал в One Size Fits All (1975), в которой аспекты старых концертных записей были использованы для создания новых композиций путем наложения их на студийные записи, [5 ] [6] или, альтернативно, выбрать ранее записанное соло и позволить барабанщику Винни Колайуте импровизировать новое исполнение на ударных, взаимодействуя с ранее записанным произведением. [6]
В середине записи нового альбома Заппа решил, что песни взаимосвязаны, и написал историю, превратив новый альбом в рок-оперу . [1] : 149 Joe's Garage был последним альбомом, который Заппа записал на коммерческой студии. [6] Собственная студия Заппы, Utility Muffin Research Kitchen , построенная как дополнение к дому Заппы и завершенная в конце 1979 года, использовалась для записи и микширования всех его последующих релизов. [6]
Стиль и влияния
Лирические и сюжетные темы
- Вкладыши Joe's Garage Acts II и III , 1979 г.
Лирические темы «Гаража Джо» связаны с индивидуализмом , сексуальностью и опасностью большого правительства . Альбом озвучивает государственный служащий, называющий себя The Central Scrutinizer, который рассказывает поучительную историю о Джо, типичном юношеском мужчине, который формирует группу, когда правительство готовится криминализировать музыку. [1] : 150 The Central Scrutinizer объясняет, что музыка ведет к «скользкой дорожке» употребления наркотиков, болезней, необычных сексуальных практик, тюрьмы и, в конечном итоге, безумия. [1] : 150 По словам Скотта Шиндера и Энди Шварца, нарратив Заппы о цензуре отражал цензуру музыки во время иранской революции 1979 года, когда рок-музыка была объявлена вне закона. [2] : 370
Заглавный трек отмечен как имеющий автобиографический аспект, поскольку персонаж Ларри (в исполнении самого Заппы) поет, что группа играет одну и ту же песню несколько раз, потому что «она мне понравилась». [1] : 150 В реальной жизни Заппа сказал, что писал и играл музыку для себя, единственной целевой аудитории. [1] : 150 Лирика песни также вдохновлена группами, играющими в барах, таких как The Mothers of Invention когда-то, и сомнительными сделками с записями, с которыми Заппа сталкивался в прошлом. [1] : 150 В «Гараже Джо» Джо обнаруживает, что музыкальная индустрия - это «не то, чем она считается». [1] : 151 Песня относится к множеству музыкальных причуд, включая новую волну , хэви-метал , диско и глиттер-рок , и критикует музыкальную индустрию конца 1970-х. [1] : 151
«Девушки-католички» критикуют католическую церковь и высмеивают «лицемерие мифа о хорошей католической девушке». [1] : 151 Хотя Заппа был сторонником сексуальной революции , он считал себя пионером в публичном обсуждении честности в отношении полового акта, заявляя, что
«Американские сексуальные отношения контролируются как необходимый инструмент бизнеса и правительства, чтобы увековечить себя. Если люди не начнут видеть сквозь это, понимать, что такое секс на самом деле, у них всегда будет одно и то же. невротические отношения. Это очень аккуратно оформлено. Все это работает рука об руку с церквями и политическими лидерами в момент, когда приближаются выборы ». [7]
Этот вид вдохновил лирическое содержание "Crew Slut", в котором Мэри, подруга Джо, впадает в образ жизни фанатки , собираясь участвовать в конкурсе мокрых футболок в следующем треке "Fembot in a Wet T-Shirt" . [7] [8]
"Почему больно, когда я писаю?" была написана летом 1978 года. [9] Роуд-менеджер Заппы, Фил Кауфман, утверждал, что песня была написана после того, как Кауфман задал тот самый вопрос; В контексте основной сюжетной линии альбома он спет Джо после того, как он получил венерическое заболевание от Люсиль, «девушки, которая работает в« Джеке в коробке ». [9] Central Scrutinizer продолжает высказывать гипотезу о том, что «девушки, музыка, болезни, горе [...] - все вместе». [1] : 155 На полпути к либретто альбома Заппа выразил уверенность в том, что правительства считают людей преступниками по своей природе и продолжают изобретать законы, которые дают штатам юридические основания для ареста людей, что приводит к фиктивной криминализации музыки, которая происходит в направлении конец сюжетной линии альбома. [1] : 155
« Знак моей крайности » высмеивает саентологию и Л. Рона Хаббарда , а также верования нью-эйдж и сексуальную революцию. [1] : 155 [10] : 114 Он описывает неискреннюю религию, которая сотрудничает с «злобным тоталитарным режимом». [11] "Stick It Out" содержит лирические отсылки к песням Заппы "What Kind Of Girl", "Bwana Dik", "Sofa No. 2" и "Dancin 'Fool". [12] "Dong Work For Yuda" был написан как дань уважения телохранителю Заппы, Джону Смозерсу, и в нем Терри Боззио имитирует диалект и речь Смозерса. [13] "Keep It Greasy" - лирическая дань анальному сексу . [1] : 157 После тюремного заключения и освобождения Джо либретто описывает мрачное будущее, музыкальное сопровождение которого сопровождается длинными гитарными соло, которые Джо воображает в своей голове. [1] : 159 Предпоследняя песня "Packard Goose" критикует рок-журналистику и содержит философский монолог, произнесенный персонажем Мэри, которая отсутствовала с первого акта. [1] : 158–159 В эпилоге песни « A Little Green Rosetta » Джо бросает музыку, возвращается к здравомыслию, подключает свою воображаемую гитару и получает «хорошую работу» в исследовательском центре Utility Muffin Research Kitchen (ссылка на себя) в личную студию Заппы). Central Scrutinizer поет последнюю песню альбома своим «обычным голосом» и присоединяется к длинному музыкальному номеру с большинством других людей, которые работали с Заппой около 1979 года.
Сюжет
В начале альбома, в первом акте, мы знакомимся с « The Central Scrutinizer », рассказчиком альбома, который представляет нам «специальную презентацию» о плохом влиянии музыки на человека. Мы знакомимся с Джо, главным героем презентации. Джо раньше был солистом гаражной группы, которая в конце концов распалась (« Joe's Garage »). Джо продолжает играть свою музыку, пока сосед не позвонит в полицию, которая посоветует Джо «держаться ближе к церковной социальной деятельности». Джо начинает ходить в Католическую молодежную организацию (CYO) при католической церкви, которую поддерживает отец Райли, и влюбляется в девушку по имени Мэри («Девочки-католички»).
Однажды Мэри пропускает церковный клуб и идет в Оружейную палату. Она становится поклонницей группы под названием Toad-O («Crew Slut»). В конце концов, Мэри, неспособная справиться со стиркой группы, бросает в Майами. Не имея денег, чтобы вернуться домой, она подписывается на местный конкурс мокрых футболок в пивном ресторане, который устраивает отец Райли (который с тех пор сменил имя на Бадди Джонса) («Ночь мокрых футболок»). Мэри занимает первое место в конкурсе и выигрывает пятьдесят долларов, достаточно денег, чтобы пойти домой. Однако Уоррен, бывший участник Garage Band Джо, узнает о «непослушных подвигах» Мэри и отправляет письмо Джо, рассказывая ему об этом («Toad-O Line»). Джо, убитый горем, «впадает в стремительную толпу» и соблазняется Люсиль, девушкой, которая работает в « Джеке в коробке» и занимается с ней сексом только для того, чтобы заразиться гонореей («Почему больно, когда я писаю?». ). Обескураженный, он поет о Люсиль и своих чувствах к ней («Люсиль испортила мой разум»).
Во втором акте Джо находится в «затруднительном положении, его пожирает водоворот выгребной ямы собственных дымящихся желаний» и ищет искупления; он решает «заплатить кучу денег» Первой церкви апплиантологии , принадлежащей Л. Рону Гуверу , в размере пятидесяти долларов (« Знак моей крайности »). Он узнает от Гувера, что является «фетишистом скрытой техники», изучает немецкий язык, одевается как домохозяйка и ходит в клуб под названием «Шкаф», наполненный сексуальной техникой. Джо встречает Sy Борг, а «Модель XQJ-37 Ядерное Powered Pansexual Roto-Plooker», который выглядит как «хромированной Piggy Bank с брачными средствами застряли над ним», и влюбляется в него ( «Stick It Out» ). Они возвращаются в квартиру Сая и занимаются сексом, только для того, чтобы Джо случайно убил Сая во время орального секса («Си Борг»).
Отдав все свои деньги Гуверу, Джо не может заплатить, чтобы починить Сая, и его арестовывают и отправляют в специальную тюрьму, заполненную людьми, арестованными из-за музыки, которые проводят весь день, «нюхая моющее средство и глядя друг на друга». В тюрьме он встречает Лысого Джона, «Короля зевак» («Донг Работа для Юды»). В конце концов, руководство тюрьмы «заглядывает» на Джо («Keep It Greasey»). Имея «много времени, чтобы [он] заплатил [свой] долг обществу», он решает быть «угрюмым и замкнутым» и сидит без дела, выдумывая воображаемые гитарные ноты («Outside Now»), пока его не выпустят из тюрьмы. (Немного искусства, имитирующего жизнь, как это делал сам Заппа во время своего тюремного заключения в 1965 году).
В третьем акте Джо выпускается из тюрьмы в антиутопическое общество, где музыка запрещена, и «[ходит] по парковке в полукататоническом состоянии», во сне гитарные ноты. В конце концов, он слышит голос своей соседки, миссис Борг, насмехающейся над ним в его голове («Он раньше стриг траву»). Джо боится рок-журналистов и поет о них. Он видит, как Мэри появляется в видении и читает лекцию («Packard Goose»). Джо возвращается в свой дом и мечтает о своих последних воображаемых гитарных нотах (« Арбуз на пасхальном сене »). После этого он «[подключает] свою воображаемую гитару и [получает] хорошую работу» в Utility Muffin Research Kitchen , где он выдавливает розетки для глазури на кексы. В качестве эпилога Central Scrutinizer выключает свой пластиковый мегафон и поет последнюю песню альбома " A Little Green Rosetta " со всеми людьми, которые работали с Фрэнком Заппой около 1979 года, причем песня становилась все более хаотичной по мере того, как «доказательство» опасности музыки.
Музыка и перформанс
Музыка Joe's Garage охватывала множество стилей, включая блюз , джаз , ду-уоп , лаунж , оркестровую музыку , рок , поп и регги . [1] "Девушки-католички" делают музыкальную отсылку к скандальной песне Заппы "Еврейская принцесса", поскольку ситар играет мелодию более ранней песни во время затухания "Католических девушек". [1] "Crew Slut" исполняется как медленная блюзовая песня с риффами слайд-гитары и соло на губной гармошке . [1] : 152–153 [4] : 333 По словам Келли Фишер Лоу, песня «больше похожа на Rolling Stones или Aerosmith, чем на Gatemouth Brown или Guitar Watson». [1] : 152–153 Продленное трех с половиной минутное двухчастное гитарное соло в "Toad-O-Line" взято из более ранней песни Заппы "Inca Roads". [14]
"A Token Of My Extreme" возникла как инструментальная песня, сыгранная во время импровизированных разговоров саксофониста Наполеона Мерфи Брока и Джорджа Дьюка на клавишных. Обычно он открывал концерты Заппы в 1974 году; запись этой версии пьесы была выпущена под названием "Tush Tush Tush (A Token of My Extreme)" на You Can't Do That on Stage Anymore, Vol. 2 . [1] : 155
«Люсиль испортило My Mind Up» впервые появился на Джеффа Симмонса " альбом с одноименным названием , на котором ее написание зачисляется в„Ла Марр Bruister“, один из псевдонимами Заппы. [15] The Garage Джо расположение радикально отличается, и играл в стиле регги. [15] «Stick It Out» возникла как часть программы « Диван » Mothers of Invention в начале 1970-х годов. [1] : 120 В гараже Джо версия музыкально под влиянием испуга и диско, с его лирикой сначала выполняется на немецком языке , а затем на английском языке. [1] : 156 [16] : 270 "Sy Borg" происходит от фанка, регги и R&B . [1] : 154, 156
"Keep It Greasy" исполняется Заппа с 1975 года; в гараже Джо альбом версия имеет гитарное соло от живого исполнения песни «Город малолетка огней» марта 1979 года. [1] Еще одно гитарное соло из "City of Tiny Lights" от марта 1979 года включено в песню "Outside Now" с использованием той же техники записи. [1] "Packard Goose" также использует ксенохронию с его гитарным соло, взятым из исполнения "Easy Meat" в марте 1979 года. [1]
Альбом завершается длинным гитарным инструменталом " Арбуз в пасхальном сене ", единственным гитарным соло, записанным для альбома за 9/4; каждое второе гитарное соло на альбоме было ксенохронным - наложенным со старых концертных записей. [1] : 154 [8] : 381 В своем обзоре альбома журнал Down Beat раскритиковал песню, [8] : 376, но последующие рецензенты назвали эту песню шедевром Заппы. Лоу назвал это «высшим достижением альбома» и «одним из самых великолепных музыкальных произведений, когда-либо созданных». [1] : 159 Заппа сказал Нилу Славену, что, по его мнению, это «лучшая песня на альбоме». [8] : 376 Считается, что название песни произошло от поговорки, которую Заппа использовал при записи альбома: «Играть гитарное соло с этой группой - все равно что пытаться вырастить арбуз на пасхальном сене». [17] После смерти Заппы "Watermelon in Easter Hay" стала одной из его фирменных песен , а его сын, Дуизил Заппа , позже назвал ее "лучшим соло, которое Заппа когда-либо играл". [18] : 90–91
За песней следует "A Little Green Rosetta", песня, которая изначально должна была появиться на отложенном на полку альбоме Заппы Läther , но была перезаписана с другим текстом для Joe's Garage . [1] : 159 [19]
Релиз
Гараж Джо был первоначально выпущен в отдельных единиц, начиная с одного LP Act I в сентябре 1979 г. Для обложки альбома Заппа был сфотографирован в черномазый макияж, держа швабру для автомобиля консистентной гаража темы. [8] : 381 Раскладывающийся конверт Акта I был разработан Джоном Уильямсом и представлял собой коллаж, который включал обнаженную Майю , расплывчатые технические рисунки, пирамиды и пальцы на ладу гитары. [8] : 381 В лирической вставке были представлены аналогичные иллюстрации, связанные с содержанием песен и сюжетной линией. [8] Заглавный трек был выпущен как сингл с "The Central Scrutinizer" в качестве си-сайда. Это не попало в карту. [20]
Акт I достиг 27 места в чарте Billboard Pop Albums. [21] За ним последовал двойной альбом Acts II & III в ноябре. [1] На развороте Акт II и III были представлены коллажи из медицинского журнала, а на обложке Акт II и III изображен гример, наносящий черный макияж на лицо Заппы. [8] : 381 Acts II и III достигли 53 места в чарте Pop Albums. [22]
Joe's Garage был переиздан в 1987 году как тройной альбом, объединяющий Акты I, II и III в единый бокс-сет, и как двойной альбом на компакт-диске . [1] Песня "Wet T-Shirt Nite" получила два альтернативных названия, когда альбом был выпущен на компакт-диске: в либретто песня называлась "Конкурс мокрых футболок", а на задней обложке песня называлась «Фембот в мокрой футболке». [23] В интервью Заппа объяснил, что «фембот» - это имя, данное женщине-роботу в эпизоде сериала « Человек за шесть миллионов долларов» . [23] Инструментальная "Toad-O Line" была переименована в "On the Bus". [24] Монолог Central Scrutinizer в конце "Lucille Has Messed My Mind Up", который завершает первый акт истории, был проиндексирован как отдельный трек на переиздании компакт-диска под названием "Scrutinizer Postlude". [15]
Прием и наследство
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
AllMusic ( Акты I, II и III ) | [25] |
AllMusic ( Акт I ) | [26] |
AllMusic ( Акты II и III ) | [27] |
Q | [28] |
Катящийся камень | [29] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [30] |
Автор AllMusic Уильям Рулманн дал 3 из 5 звезд за отдельные релизы Акт I и Акты II и III . [26] [27] Рульманн писал об Акте I , «хотя его озабоченность по поводу государственной цензуры увидит более поздний расцвет в его битвах с Центром музыкальных ресурсов для родителей (PMRC), здесь он не смог использовать это для выполнения удовлетворительного драматическая функция ". [26] Рульманн также чувствовал, что Акты II и III «кажутся такими тонкими и скомпонованными, музыкально и драматически». [27]
Дон Шевей из журнала Rolling Stone писал: «Если поверхность этой оперы загромождена дешевыми приколами и музыкальной мешаниной, ее душа находится в глубокой экзистенциальной печали. Гитарные соло, которые Заппа играет в воображении Джо, горят пустынной, разрушительной красотой. Недостатки и все такое, «Гараж Джо» - это Апокалипсис Фрэнка Заппы сегодня ». [31] Сборник Актов I, II и III получил 4,5 звезды из 5 от Стива Хьюи из Allmusic, который написал: «Несмотря на свои недостатки, Joe's Garage имеет достаточно содержания, чтобы сделать его одним из самых важных произведений Заппы 70-х и в целом. политические заявления, даже если они недостаточно сфокусированы, чтобы соответствовать его самым ранним шедеврам «Матери изобретений» ». [25]
За свое выступление на Joe's Garage Винни Колайута был назван «Самым технически продвинутым барабанщиком всех времен » журналом Modern Drummer , который включил альбом в топ-25 лучших ударных выступлений всех времен. [32] : 58 26 сентября 2008 года компания Open Fist Theater Company в Лос-Анджелесе поставила «Гараж Джо» в постановке, утвержденной Фондом семьи Заппа. [33]
Отслеживание
Все треки написаны Фрэнком Заппой.
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | " Центральный исследователь " | 3:27 |
2. | " Гараж Джо " | 6:10 |
3. | "Девочки-католички" | 4:26 |
4. | "Экипаж шлюха" | 5:51 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
5. | "Ночь в мокрой футболке" (в 1987 году переименована в "Фембот в мокрой футболке") | 5:26 |
6. | "Toad-O Line" (в 1987 году переименована в "В автобусе") | 4:18 |
7. | "Почему больно, когда я писаю?" | 2:35 |
8. | "Люсиль испортила мне голову" | 7:17 |
Общая длина: | 39:30 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | « Знак моей крайности » | 5:28 |
2. | "Придерживаться его" | 4:33 |
3. | "Си Борг" | 8:50 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
4. | "Донг Работа для Юды" | 5:03 |
5. | "Держи это жирным" | 8:22 |
6. | "За пределами сейчас" | 5:52 |
Общая длина: | 38:15 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Он стриг траву" | 8:34 |
2. | "Паккард Гусь" | 11:38 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
3. | « Арбуз на пасхальном сене » | 10:00 |
4. | " Маленькая зеленая розетта " | 7:25 |
Общая длина: | 37:33 |
Персонал
Музыкантов
- Фрэнк Заппа - соло-гитара , вокал
- Уоррен Куккурулло - ритм-гитара , вокал
- Денни Уолли - слайд-гитара , вокал
- Айк Уиллис - вокал
- Питер Вольф - клавишные
- Томми Марс - клавишные (Акт 1)
- Артур Бэрроу - бас-гитара , гитара (на «Гараже Джо»), вокал.
- Патрик О'Хирн - бас-гитара в композициях "Outside Now" и "He Used to Cut the Grass"
- Эд Манн - ударные , вокал
- Винни Колайута - бочки , горючие пары, оптометрический отказ
- Джефф (Джефф Холли) - тенор-саксофон (все треки, акт 1)
- Marginal Chagrin (Эрл Дамлер) - баритон-саксофон (все треки Акт 1)
- Стумук (Билл Ньюджент) - бас-саксофон (все треки Акт 1)
- Дейл Боззио - вокал (все треки Акт 1)
- Аль Малкин - вокал (все треки Акт 1)
- Крейг Стюард - губная гармошка (все треки, акт 1)
Актеры
- Фрэнк Заппа - центральный исследователь, Ларри, Л. Рон Гувер, отец Райли и Бадди Джонс
- Айк Уиллис - Джо
- Дейл Боззио - Мэри
- Денни Уолли - миссис Борг
- Аль Малкин - Офицер Буцис
- Уоррен Куккурулло и Эд Манн - Сай Борг
- Терри Боззио - Лысый Джон
- The Utility Muffin Research Kitchen Chorus - Эл Малкин, Уоррен Кукурулло, Дейл Боззио, Джорди Хормел , Барбара Иссак и большинство людей, которые работают в Village Recorders
Сотрудники производства
- Ференц Доброный - Дизайн обложки
- Стив Альсберг - координатор проекта
- Джо Чиккарелли - инженер, сведение, запись
- Норман Сефф - Фотография, фото на обложке
- Джон Уильямс - Произведение
- Стив Най - Ремикс
- Мик Глоссоп - Ремикс
- Стэн Рикер - Мастеринг
- Джек Хант - Мастеринг
- Томас Нордегг - Ассистент
- Том Каммингс - Ассистент
Диаграммы
Диаграмма (1979) | Пиковая позиция |
---|---|
США ( Billboard 200 ) [21] | 27 |
Австралия ( Kent Music Report ) [34] | 94 |
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag Лоу, Келли Фишер (2007). Слова и музыка Фрэнка Заппы . Университет Небраски Press. ISBN 978-0-8032-6005-4.
- ^ а б Шиндер, Скотт; Энди Шварц (2008). Иконы рок . 2 . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 978-0-313-33847-2.
- ^ Свенсон, Джон (13 декабря 1979 г.). «Фрэнк Заппа: миф о« гараже Джо » ». Rolling Stone .
- ^ а б Курьер, Кевин (2002). Опасная кухня: подрывной мир Заппы . ECW Press. ISBN 1-55022-447-6.
- ^ Гулла, Боб (2008). Боги гитары: 25 игроков, вошедших в историю рока . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-35806-7.
- ^ а б в г Мичи, Крис (1 января 2003 г.). «Мы матери ... и это то, что мы звучим!» . Смешайте . Архивировано из оригинального 11 февраля 2012 года . Проверено 21 февраля 2012 года .
- ^ а б Майлз, Барри (2004). Заппа . Grove Press. стр. 284 -285. ISBN 0-8021-1783-X.
- ^ Б с д е е г ч Славен, Ниль (1997). Электрический Дон Кихот: Окончательная история Фрэнка Заппы . Группа продаж музыки. ISBN 0-85712-043-3.
- ^ а б Франсуа Кутюр. "Почему больно, когда я писаю?" . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ Булд, Марк; Батлер, Эндрю М., ред. (2009). «Л. Рон Хаббард (1911–86)». Пятьдесят ключевых фигур в научной фантастике . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-43950-3.
- ^ Принц, Майкл Дж. (Весна 2005 г.). «Протоколы научной фантастики Фрэнка Заппы» . Глава и стих . PopMatters Media, Inc.
- ^ Франсуа Кутюр. "Выдержите это" . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ Франсуа Кутюр. "Донг Работа для Юды" . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ «Дороги инков» . globalia.net .
- ^ а б в Франсуа Кутюр. "Люсиль испортила мой разум" . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ Уотсон, Бен (1996). Фрэнк Заппа: отрицательная диалектика игры с пуделем . Пресса Св. Мартина. ISBN 978-0-312-14124-0.
- ^ "Звезда Спецраскрипт" . Проверено 14 октября 2017 года .
- ^ Обливание, THF (2005). « « Арбуз на пасхальном сене »: функция реверберации и бедность индивидуального духа». В Ватсоне, Бен; Лесли, Эстер (ред.). Академия Заппа: Труды Первой Международной конференции по эсемпластической заппологии . ISBN SAF Publishing Ltd. 978-0-946719-79-2.
- ^ Франсуа Кутюр. "Маленькая зеленая розетта" . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ Франсуа Кутюр. «Гараж Джо» . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ а б «Графики и награды для Гаража Джо Акт I » . AllMusic . Проверено 22 августа 2008 .
- ^ «Таблицы и награды для Гаражных актов Джо II и III » . AllMusic . Проверено 22 августа 2008 .
- ^ а б Франсуа Кутюр. «Ночь мокрых футболок» . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ Франсуа Кутюр. "Жаба О Лайн" . AllMusic . Проверено 19 февраля 2012 .
- ^ а б Хьюи, С. (2011). "Гараж Джо: Акты I, II и III - Фрэнк Заппа | AllMusic" . allmusic.com . Проверено 21 июля 2011 года .
- ^ а б в Рульманн, В. (2011). «Гараж Джо: Акт I - Фрэнк Заппа | AllMusic» . allmusic.com . Проверено 21 июля 2011 года .
- ^ а б в Рульманн, В. (2011). "Гараж Джо: Акты II и III - Фрэнк Заппа | AllMusic" . allmusic.com . Проверено 21 июля 2011 года .
- ^ Анон. (Август 1995 г.). «Гараж Джо». Вопрос . С. 150–51.
- ^ Анон. (17 января 2002 г.). «Гараж Джо». Rolling Stone . п. 52.
- ^ Эванс, Пол (1992). «Ван Моррисон». В ДеКуртисе, Энтони ; Хенке, Джеймс; Джордж-Уоррен, Холли (ред.). Путеводитель по альбомам Rolling Stone (3-е изд.). Случайный дом . п. 800. ISBN 0679737294.
- ^ Шевей, Д. (20 марта 1980 г.). «Фрэнк Заппа: Гараж Джо, акты I, II и III: Музыкальные обзоры: Rolling Stone» . web.archive.org . Архивировано из оригинала на 2009-05-25 . Проверено 10 мая 2012 года .
- ^ Лацковский, Рич (2008). На проторенном пути, прогрессив-рок: Путеводитель барабанщика по жанру и легендам, которые его определили . Альфред Мьюзик Паблишинг. ISBN 978-0-7390-5671-4.
- ^ Моррис, Стивен Ли (2008), « Гараж Джо Фрэнка Заппы получает свою премьеру 29 лет спустя », LA Weekly .
- ^ Кент, Дэвид (1993). Австралийская книга карт 1970–1992 (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. п. 348. ISBN 0-646-11917-6.
дальнейшее чтение
- Дэвис, Майкл (февраль 1980 г.). «Заппа как никогда занят, выходя из гаража Джо». Обзор записи.