Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сэр Джон Стейнер

Сэр Джон Стейнер (6 июня 1840 г. - 31 марта 1901 г.) был английским композитором и органистом, чья музыка, хотя и редко исполняемая сегодня (за возможным исключением «Распятия» , все еще звучавшей в Passiontide в некоторых церквях Англиканской общины ), была очень популярна. при его жизни. Его работа в качестве преподавателя хора и органиста установила стандарты англиканской церковной музыки , которые до сих пор остаются влиятельными. Он также был академиком, став профессором музыки Хизер в Оксфорде .

Стайнер родился в Саутварке , Лондон, в 1840 году в семье школьного учителя. Он стал певчим в соборе Святого Павла в возрасте десяти лет и был назначен на должность органиста в колледже Святого Михаила в Тенбери в возрасте шестнадцати лет. Позже он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , а затем органистом в соборе Святого Павла. Когда он вышел на пенсию из-за плохого зрения и ухудшающегося здоровья, он вернулся в Оксфорд, чтобы стать профессором музыки в университете. Он неожиданно умер во время отпуска в Италии в 1901 году.

Ранние годы [ править ]

Джон Стейнер был восьмым из девяти детей, рожденных Уильямом Стейнером и его женой Энн (урожденной Коллиер) 6 июня 1840 года. По крайней мере трое из детей умерли в младенчестве, и Джон был намного моложе своего брата Уильяма и трех его сестер. , Энн, Сара и Мэри. [1] Семья жила в Саутварке , Лондон, где его отец присоединился к своему брату в его кабинете министров , позже став клерком в ризнице и регистратором рождений, а также учителем приходской школы. [1] Он также был необученным музыкантом и игроком на фортепиано, скрипке и флейте . Он построил небольшой камерный органдома, где не по годам развитый Иоанн аккомпанировал ему, когда он играл на скрипке гимны. Его сестра Энн также использовали ее - она была регулярным органистом Магдалины больницы , Стрисет . Это была счастливая семья, и юного Джона, кажется, избаловали его старшие. [1] Он мог играть фугу Баха ми мажор в возрасте семи лет. [2]

В 1849 году, после годичного испытательного срока, молодой Штайнер стал хористом в соборе Святого Павла . Он уже был опытным игроком на клавишных инструментах, обладал абсолютным слухом и прекрасным высоким голосом и вскоре стал главным солистом хора. В 1854 году он был приглашен спеть в первом английском исполнении « Страстей по Матфею» Баха под управлением Уильяма Стерндейла Беннета в « Ганновер-сквер Румс» . Он каждый день путешествовал между своим домом в Стритеме и собором на пароходе.. Хористы должны были петь на богослужении в 9.30 и 15.15. Между этим певчим преподавали латынь, арифметику, письмо и другие предметы, и Стейнер, вероятно, получил там гораздо лучшее образование, чем если бы он был образован. в местной начальной школе. [3] Дом в нынешней хоровой школе собора был назван его именем. Он получил уроки органа в Санкт - гробе в церкви, Холборн от Джорджа Купера , помощником органиста в соборе Святого Павла под Джона Госса . В это время он мог встретиться с будущим композитором Артуром Салливаном.Он моложе на два года. Конечно, позже двое молодых людей стали друзьями и вместе проводили время в отпуске. [4] В 1855 году ему предложили шестимесячный контракт в качестве органиста в St Benet's, Paul's Wharf . Он оказался успешным, и его контракт несколько раз продлевался еще на шесть месяцев. Поскольку он был еще несовершеннолетним, его отцу платили зарплату в размере 30 фунтов стерлингов в год. В этот период он иногда заменял обычных органистов Госса и Купера на богослужениях в соборе Святого Павла. [5]

Колледж Святого Михаила, Тенбери

В возрасте шестнадцати лет Стейнер был назначен сэром Фредериком Узли на должность органиста в недавно основанном колледже Святого Михаила в Тенбери . Узли был профессором музыки Хизер в Оксфордском университете и недавно стал викарием колледжа Святого Михаила на окраине Тенбери-Уэллс , хоровой школы с церковью, которую он основал и пожертвовал и которая должна была служить образцом для англиканской церковной музыки. . [6] Хотя Стайнер был не намного старше певчих, Стейнер был назначен ответственным за них. Одна из его обязанностей заключалась в том, чтобы давать мальчикам уроки игры на фортепиано по два часа в день. [7]Узли был антикваром и имел обширную библиотеку. Он очень интересовался историей музыки и был наставником Стейнера. Под его руководством Стейнер стал самым молодым успешным кандидатом на степень бакалавра музыки в Оксфорде. [8] Для этого Stainer написал кантату , хвалите Господа, душа моя , с текстом из Псалма 103. Его традиционный стиль был разработан для обращения к экзаменационной комиссии и звуков высокопарным при сопоставлении его последующих работ. [8] Примерно в это же время он написал несколько гимнов, самым успешным из которых был « Я видел Господа» , более смелое и оригинальное произведение, написанное на более современном языке. [9]

Колледж Магдалины [ править ]

В 1860 году он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , первоначально в течение шести месяцев с зарплатой 120 фунтов стерлингов в год. В его обязанности входило выступление на богослужении, обучение хора и руководство им по пятницам, когда орган не использовался. Пятью годами ранее был установлен новый орган, который идеально подходил для развития его таланта. Он показал себя на этой должности удовлетворительно, и его контракт стал постоянным. Ему было разрешено учиться на ученую степень, если это не мешало его обязанностям, и он решил поступить так, надеясь, что это повысит его социальный статус. Он получил степень бакалавра в 1864 году и степень магистра два года спустя и очень хотел перейти к своей Mus Doc , что повысило бы его авторитет в университете. [10]

Интерьер часовни колледжа Магдалины

Будучи неизменно добросовестным хормейстером, Stainer представил новые гимны и служебную музыку, подняв хор на более высокий уровень достижений, чем он был ранее. [11] Это был обычай для взрослых членов хора, клерков-мирян, вообще не посещать репетиции; но у Стейнера была притягательная личность, и он убедил их приехать. Их более регулярное посещение позволило расширить репертуар. Мастерство Стейнера на органе пользовалось большим уважением, и его считали «лучшим органистом, которого Оксфорд видел во многих поколениях». [12] Вице-канцлер, доктор Фрэнсис Жен , был поклонником и в 1861 году назначил Стейнера на престижную должность университетского органиста в университетской церкви Святой Марии Девы Марии.. Здесь он должен был играть на службе каждое воскресенье (в более позднее время утром, чем служба Магдалины). [12]

В это время он писал богослужебную музыку и развивал свой музыкальный стиль. Было несколько гимнов и еще два гимнастических гимна, состоящих из многосекционных куплетов, «падай вниз, небеса свыше» и «Они были прекрасны и приятны в своей жизни». В его распорядок входили два богослужения в день, репетиции, лекции, уроки, посещение лекций Узли и поездки домой в Саутварк на каникулах. Он должен был выполнять свои обязанности с усердием, так как его зарплата была увеличена на 10 фунтов стерлингов в год, а после 1862 года он получал пособие на аренду. [13]

Стайнер также был дирижером Общества Мадригал Магдалины, которое давало концерты в Колледже, и Бродяг Магдалины, которые выступали во время каникул. Последний давал концерты в разных городах и собирал деньги на восстановление церкви. Он сам написал несколько мадригалов , которые были опубликованы компанией Novello , с которой ему предстояло вести дела в будущем. Он также написал ораторию « Гидеон» в качестве упражнения для получения докторской степени, и она была исполнена в ноябре 1865 года. Она была хорошо принята в тот день и была достаточной для получения докторской степени, но с тех пор не исполнялась. [14]

После того, как Стейнер получил докторскую степень, Узли зачислил его на экзамен на получение музыкальных степеней Оксфорда. В этом качестве Стейнер познакомился и позже подружился с Хубертом Парри . Посещая вечер в колледже Магдалины в 1866 году, Парри написал в своем дневнике: «Стейнер впоследствии очень великолепно сыграл последние 3 части Сонаты си-бемоль ( Мендельсон )». [15] Он исследовал Уильяма Поула и Фредерика Бриджа и стал участвовать в обучении игре на органе и музыке, а также к более широкой музыкальной деятельности. Он оказал значительное влияние на духовную музыку в Оксфорде, и его репутация распространилась за пределы города. Его наняли для исполнения сольных органных произведений на еженедельных концертах в Хрустальном дворце.и регулярно принимал участие в Фестивале трех хоров . [16]

Штайнер интересовался историей музыки и традиционными народными песнями. Он поддержал контральто, композитора и организатора фестивалей Мэри Августу Уэйкфилд , которая разделяла этот интерес. В то время возродился интерес к колядям, он заново открыл старые колядки, предоставил новые настройки для других и представил современные произведения. Многие из его гармонизаций используются до сих пор. Он опубликовал том « Новых и старых рождественских гимнов», который имел значительный успех и был продан тысячами экземпляров. В следующем году он выпустил еще одно издание, в котором он убедил Артура Салливана внести свой вклад. Он также сочинил несколько мелодий для гимнов, и некоторые из них до сих пор можно найти в англиканских гимнах, причем на свадебных службах популярна фраза «Божественная любовь, все любит превосходство».[17] За другой приходской музыкой последовала община Te Deum in C, которую регулярно пели в Магдалине по воскресеньям, и гимн в стихах «Спой хвалебную песню». Еще двумя важными гимнами, предназначенными для использования в соборах, были «Веди любезный свет», сочиненный в 1868 году, за которым последовал «Пробудись, проснись, обними свои силы» в 1871 году. Он также выпустил две вечерние песнопения и исчерпывающий набор музыки для утра. , причастие и вечерние службы. Он также долгое время работал над своей первой теоретической работой «Теория гармонии, основанной на умеренной шкале» , опубликованной Новелло в 1871 году [18].

Собор Святого Павла [ править ]

Собор Святого Павла примерно в то время, когда Штайнер был органистом
Гравировка интерьера Собора Святого Павла

В 1871 году Госс ушел с поста органиста собора Святого Павла, и в начале 1872 года Штайнер был назначен на эту должность с зарплатой 400 фунтов стерлингов в год. К этому времени он был женат семь лет и имел пятерых детей, и вскоре родился еще один. Орган перестраивался строителем органов Генри Уиллисом по проекту Стейнера с частями по обе стороны от входа в хор. [19] Примерно в это же время его попросили помочь пересмотреть Гимны Древнего и Нового времени , и он с энтузиазмом выполнил эту задачу. [20]В церкви Святого Павла он вскоре приступил к возрождению хора. Назначение викариев хоровым было пожизненным, а голоса тенора и баса не нуждались в репетиции, а это означало, что репертуар был статичным. Stainer смогла изменить их отношение, были введены новые гимны и литургии, построена хоровая школа, а количество певчих увеличилось с двенадцати до тридцати пяти. Когда Уильям Воробей Симпсон был назначен наставником , повышение стандартов продолжилось, и собор Святого Павла стал центром религиозных церемоний в столице, включая государственные мероприятия, церемониальные мероприятия, поминальные службы и похороны великих и знаменитых. [21] Звон двенадцати колоколов был установлен в 1878 году. [22]

Последовали дальнейшие встречи. Стейнер стал почетным членом Королевской музыкальной академии в 1877 году и экзаменатором на получение степени доктора музыки в Кембриджском и Лондонском университетах. Он принял пост музыкального директора Лондонского общества мадригалов. Для него была особая честь быть членом жюри на Французской выставке в Париже в 1878 году, а в 1880 году он был судьей на валлийской выставке Eisteddfod в Карнарвоне . [23] Он стал кавалером Почетного легиона в 1879 году. [24]

Группа музыкантов (включая Джона Стейнера), которые исполнили игрушечную симфонию Гайдна в Сент-Джеймс-холле от имени благотворительной организации, 1880 год - сэр Артур Салливан сидит на полу в первом ряду.

В 1882 году Стейнеру предложили должность инспектора музыки в школах и колледжах, должность, которую он занял с большой серьезностью и которую он занимал в течение шести лет. Он работал над повышением стандартов в преподавании музыки и совершил поездку по стране, посещая школы и колледжи и проверяя кандидатов. Он выступал за использование нотной грамоты и тонического сольфеджио вместо ранее использовавшегося метода обучения на слух. К тому времени к нему относились с большим уважением в музыкальных кругах, но его многочисленные занятия сокращали время, отведенное на сочинение. [25] Поток новых гимнов и служебной музыки замедлился, но в 1883 году он завершил свою ораторию Марии Магдалины . В 1887 году последовало Распятие., работа, за которую его больше всего помнят. [26]

В 1885 году он получил почетную степень Даремского университета и стал профессором Хизер в Оксфорде в 1889 году после смерти Узли. Он провел новаторское исследование старинной музыки , в частности произведений нидерландского композитора эпохи Возрождения Гийома Дюфе , которые в то время почти не были известны даже среди экспертов. Он также написал небольшой трактат « Гармония» и еще один - « Композиция» в знаменитую серию музыкальных букваров Novello. Для начинающих органистов он написал букварь, названный просто «Орган» , у которого до сих пор есть последователи. За заслуги перед британской музыкой он получил рыцарское звание от королевы Виктории.в 1888 г. [27]

Выход на пенсию [ править ]

Карикатура опубликована в журнале Vanity Fair в 1891 г.

После несчастного случая в детстве Стейнер потерял возможность пользоваться одним глазом. В этом есть некоторая путаница, и, возможно, у него просто был ленивый глаз , но в течение короткого периода в 1875 году он опасался, что теряет из виду другой глаз. Оказалось, что это не так, но большую часть жизни он страдал от перенапряжения глаз и ухудшения зрения. Это было основной причиной его решения уйти из Собора Святого Павла в 1888 г. [28]пока ему было за сорок. Как должен был написать Бумпус: «Такие почести, какие есть в распоряжении его товарищей-музыкантов, были свободно осыпаны на него, поскольку он повсеместно любим и уважаем, но его многочисленные обременительные обязанности, его организаторство в этом, его председательство в этом и т. Д. его непрекращающаяся тяжелая работа в качестве экзаменатора предполагала всю ответственность и постоянное применение, и в результате его зрение и общее состояние здоровья ухудшились из-за серьезного напряжения исключительно тяжелой работы ". [29]

Позже он и его жена каждый год путешествовали на Ривьеру , во Флоренцию или Ментоне, чтобы он мог расслабиться и восстановить силы. Во время такого визита в Верону , Италия, в Вербное воскресенье 31 марта 1901 года он почувствовал себя плохо и удалился в свою комнату. Позже в тот же день он умер от сердечного приступа . Ему было шестьдесят. Его тело было доставлено обратно в Англию, а его похороны прошли 6 апреля в церкви Святого Креста в Оксфорде с большим количеством друзей и коллег [30], после чего были похоронены на соседнем кладбище Холивелл .

Леди Стейнер была опустошена его смертью и в течение года оплакивала траур, но, как она призналась своему другу, пианисту Франческо Бергеру , «Я благодарна, что он избавился от долгой болезни и усталости от старости, которых он всегда боялся». . [31] Она подарила мемориальный витраж церкви Святого Креста и организовала установку памятника в колледже Магдалины. Ценная библиотека ее мужа, состоящая из антикварных музыкальных книг, перешла к его старшему сыну, Дж. Ф. Р. Стейнеру, который разрешил использовать ее в учебных и исследовательских целях. Коллекция была продана американскому коллекционеру в 1932 году, который после своей смерти в 1973 году завещал ее Бодлианской библиотеке., где остается. Леди Стайнер умерла в 1916 году, оставив шестерых детей. Она похоронена на кладбище Холивелл, Оксфорд, рядом с мужем. [31]

Наследие [ править ]

Духовная музыка Стейнера была обширной, включая кантату Страстей или ораторию «Распятие» (1887 г.), Семикратное Аминь (последняя пьеса особенно понравилась лексикографу сэру Джорджу Гроуву ) и многочисленные мелодии для гимнов , в том числе «Крест Иисуса», «Все для Иисуса» (как из «Распятия» ), так и «Божественная любовь». [26] Его настройка для Глории и Sanctus пелись на коронацию из Эдуарда VII в 1902. [32]

Его творчество как композитора очень ценилось при его жизни, но сегодня малоизвестно. «Распятие» - одно из немногих его главных произведений, которое до сих пор исполняется регулярно. Он часто звучит в англиканских церквях во время Страстной недели и является частью репертуара многочисленных хоров. Он также внес значительный вклад в музыку Рождества в своих « Новых и старых рождественских гимнах» (1871), созданных в сотрудничестве с Revd. HR Bramley , который стал важным этапом в возрождении рождественской песни . Книга включает аранжировки Стейнера того, что должно было стать стандартными версиями " What Child Is This ", " God Rest Ye Merry Gentlemen ", "Хороший король Вацлав »,« Первый Новелл »и« Я видел три корабля », среди других. [33] Он был опытным музыкантом и концертмейстером, а Уолтер Галпин Олкок учил композицию у Артура Салливана в Национальной школе подготовки кадров. «Музыка» , - вспоминает Салливан, сказавший: «Вчера я был в соборе Святого Павла и слушал импровизированное высказывание доктора Стейнера. Мои дорогие юные друзья, он гений, и я надеюсь, что вы не упустите шанс его услышать » [34]. Джон Стейнер также был близким другом Эдмунда Харта Терпина , впоследствии почетного секретаря Королевского колледжа органистов. более пятидесяти лет. [35]

Неполный список работ [ править ]

Список наиболее известных работ Штейнера представлен ниже. [36]

Гимны [ править ]

  • Проснись, проснись, наберись сил, о Сион
  • Блажен человек, который выдерживает искушение
  • Прыгайте, небеса, сверху
  • Бог так возлюбил мир (припев из "Распятия" )
  • Не оскорбляйте Святого Духа Божьего
  • Радуйся, Радостный Свет, Его чистой славы излили
  • Святой Отец, Бог Всемогущий
  • Как красиво в горах
  • Я не мог обойтись без тебя
  • Я желал мудрости
  • Крестом христовым я славлюсь
  • Я видел Господа
  • Иисус, нежный пастырь, услышь меня
  • Вести добрый свет
  • Не покидай нас и не покидай нас
  • Поднимите головы, радуйтесь
  • Господь Иисус, подумай обо мне
  • О, рассвет
  • О Сион, несущий добрые вести
  • Мы поем славное завоевание
  • Что это за одетые в белые одежды?

Услуги [ править ]

  • Полный спектр услуг в E-flat, D / A, B-flat и D
  • Службы причастия в A, F и C

Мелодии гимнов [ править ]

  • Уиклифф («Все для Иисуса») (1887)
  • Крест Иисуса (1887 г.)
  • Божественная любовь (1889)

Оратории [ править ]

Штейнер написал четыре оратории: [37]

  • Гидеон (1865)
  • Дочь Иаира (1878)
  • Святая Мария Магдалина (1887 г.)
  • Распятие (1887)

Книги с гимнами и гимнами [ править ]

  • Рождественские гимны, новые и старые с Генри Рамсденом Брамли (Лондон: Novello, Ewer & Co., 1878)
  • Хоровая книга чина святого причастия из Молитвенника Собора (Лондон: Novello & Co., 1883)
  • Сборник гимнов к Книге общих молитв с сопровождающими мелодиями с Эдвардом Генри Бикерстетом , Чарльзом Винсентом, ди-джеем Уордом и Джоном Стейнером (1890)
  • Церковный гимн , Джон Стейнер (редактор), 1902 г.

Органная музыка [ править ]

  • Деревенский органист , Джон Стейнер (редактор), 1893 г.

Книги по теории музыки, истории и инструментам [ править ]

  • Теория гармонии, основанная на умеренной шкале, с вопросами и упражнениями для студентов (1871 г.)
  • Теория гармонии, основанная на умеренной шкале с вопросами и упражнениями для студентов, Джон Стейнер (1872 г.)
  • Композиция (1877?)
  • Музыка Библии: с описанием развития современных музыкальных инструментов из древних типов (Лондон, Новелло, Эвер и Ко, 1879)
  • Трактат о гармонии и классификации аккордов с вопросами и упражнениями для учеников Джона Стейнера (1880 г.)
  • Современное состояние музыки в Англии: вступительная лекция в Шелдонском театре, Оксфорд, 13 ноября 1889 г. (Оксфорд, Англия: Гораций Харт, 1889 г.)
  • Словарь музыкальных терминов под ред. Джон Стейнер и У. А. Барретт (1889 г.)
  • Каталог английских песенников, составляющих часть библиотеки сэра Джона Стейнера, с приложениями иностранных песенников, сборниками колядок, книгами о колокольчиках Джон Стейнер (1891)
  • Музыка в связи с интеллектом и эмоциями (1892)
  • Гармония с приложением, содержащим сто градуированных упражнений (Лондон: Novello, Ewer & Co, 1893).
  • Орган (1909)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Дибл, pps. 5–6.
  2. ^ Bumpus, стр. 175.
  3. ^ Dibble, имп. 11–12.
  4. ^ Диббл, стр. 34.
  5. ^ Диббл, стр. 36.
  6. ^ Tenbury Уэллс и Тема Valley , 2007, p10
  7. ^ Диббл, стр. 42.
  8. ^ a b Диббл, стр. 52.
  9. ^ Dibble, имп. 55–62.
  10. ^ Dibble, имп. 102–104.
  11. ^ Bumpus, стр. 176.
  12. ^ a b Диббл, стр. 73.
  13. ^ Dibble, имп. 84–85.
  14. ^ Dibble, имп. 104–105.
  15. ^ Диббл, Джереми (2004). «Парри, сэр (Чарльз) Хьюберт Гастингс, баронет (1848–1918)» . Оксфордский национальный биографический словарь . Издательство Оксфордского университета.
  16. ^ Dibble, имп. 109–115.
  17. ^ Dibble, имп. 118–119.
  18. ^ Dibble, имп. 124–129.
  19. ^ Bumpus, стр. 59.
  20. ^ Диббл, стр. 138.
  21. ^ Диббл, стр. 194.
  22. ^ Диббл, стр. 196, 237.
  23. ^ Dibble, имп. 199–201.
  24. ^ "Stainer, сэр Джон" . Кто есть кто биографии, 1901 год . п. 1054.
  25. ^ Dibble, имп. 214–238.
  26. ^ a b Bumpus, стр. 178.
  27. ^ Диббл, стр. 247.
  28. ^ Dibble, имп. 108–109.
  29. ^ Bumpus, стр. 180.
  30. ^ Диббл, стр. 308.
  31. ^ a b Дибл, pps. 309–310.
  32. ^ Cowgill, Рэйчел и Раштон, Джулиан (2006), Европа, Империя и Зрелище в британской музыке девятнадцатого века , Ashgate Publishing Limited, ISBN 0-7546-5208-4 (стр. 129) 
  33. ^ Дирмер, Перси; Воан Уильямс, Ральф; Шоу, Мартин (1918). Оксфордская книга гимнов . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-353315-4.
  34. ^ Чарльтон, Питер (1984). Джон Стейнер и музыкальная жизнь викторианской Британии . Дэвид и Чарльз. п. 79. ISBN 978-0-7153-8387-2.
  35. ^ Чарльз Уильям Pearc, Биографический очерк Эдмунд Харт Терпин , 1911
  36. ^ "Джон Стейнер" . NetHymnal . 2011 . Проверено 14 февраля 2013 года .
  37. ^ "Джон Стейнер" . Центр церковной музыки . Дата обращения 9 июля 2015 .

Библиография [ править ]

  • Брэмли, HR (слова) и Джон Стейнер (музыка), ред. 1871. Рождественские гимны, новые и старые . Лондон, Новелло.
  • Бампус, Джон Скелтон (1891). Органисты и композиторы собора Святого Павла . Bowen, Hudson &. Co.
  • Чарльтон, Питер. 1984. Джон Стейнер и музыкальная жизнь викторианской Британии . Ньютон-Эббот, Девон: Дэвид и Чарльз.
  • Диббл, Джереми (2007). Джон Стейнер: Жизнь в музыке . Вудбридж, Саффолк: Бойделл и Брюэр. ISBN 978-1-84383-297-3.
  • Оксфордская книга гимнов (Oxford University Press, 1928), стр. Xvi – xvii.
  • Гейтенс, Уильям Дж. 1986. Викторианская соборная музыка в теории и на практике. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-26808-0 . См. Особенно главу 9. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Джона Стейнера в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Работы Джона Стейнера или о нем в Internet Archive
  • Веб-сайт сэра Джона Стейнера
  • Бесплатные партитуры Джона Стейнера в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Архив Stainer в библиотеке Даремского университета
Культурные офисы
Предшественник
Джон Госс		 Органист и исполнитель хористов собора Святого Павла
1872–1888 гг.		Преемник
Джордж Клемент Мартин