Карл Иоганн Франц Формес (род. Мюльхайм-на-Рейне , 7 августа 1815 г .; ум. Сан-Франциско, 15 декабря 1889 г.), также называемый Чарльзом Джоном Формесом , был немецким исполнителем бас- оперы и оратории, который имел долгую международную карьеру, особенно в Германии, Лондоне. и Нью-Йорк. [1] Когда-то чрезвычайно известный и находившийся в авангарде своей профессии, для его голоса было написано несколько ролей, в первую очередь роль Планкетта в опере Флотова « Марта» .
Собственные Воспоминания Формеса , впервые опубликованные в 1888 г. [2], не могут быть полностью заслуживающими доверия. [3] Чарльз Сэнтли записал, что Формс был прекрасным рассказчиком историй, «во многом похожим на стиль барона Мюнхгаузена ». [4]
Истоки, обучение и дебют
Карл Формес происходит из испанской семьи Форм-де-Вараз, поселившейся в Германии с 16 века. [5] Его отец был ризником римско-католической церкви в Мюльхайме, а Карл был старшим из семи сыновей и одной дочери. Он начал с пения в церковном хоре, получил уроки игры на клавишных (спинет) и стал мастером игры на органе и гитаре. Три года он служил церковным органистом, до этого в 14 лет он совершил путешествие до Швейцарии, чтобы зарабатывать деньги странствующим пением. [6] Несмотря на финансовый успех, его отец не позволил ему сделать музыкальную карьеру: вместо этого он поступил в ученики к пивовару в Кельне , родственнику его матери, и оставался там до двадцати лет. Обучался фехтованию и стрельбе из пистолета. Затем последовали два года военной службы в 25-м полку, затем дислоцировались в Кобленце . Здесь он впервые встретил Карла Аншютца , музыканта, карьера которого стала связана с его собственной. [7] После Кобленца он вернулся на пивоварню в Кельне. В 1838 году он вернулся в Мюльхайм, чтобы поддержать своего отца, и работал пивоваром и ризником, а также пел, когда представилась возможность, и исполнял обязанности хормейстера. Примерно в это же время он женился и имел детей. [8]
Приблизительно в 1840 году он решил попробовать себя в музыкальной карьере, вдохновленный Ференцем Листом, который слышал, как он поет. [9] Актер Фердинанд Гумберт обучал его в басовых ролях из Волшебной флейты (Зарастро~d), Norma (Oroveso) и Буальдие «s La Dame Blanche (Gaston). [10] Он дебютировал в роли Зарастро в Кельнском городском театре в январе 1842 года с таким успехом, что режиссер Спилбергер сразу же нанял ему зарплату, и он смог дублировать другие роли. Лист объявил свое пророчество исполненным, и Формс полностью посвятил себя сцене. В Кельне выступал бас Йозеф Штаудигль ( Венский хофопер ), который Формес внимательно изучал, особенно его Бертрама в « Роберте дьябле» и его Марселя в «Гугенотах» . Штаудигль, возвращаясь из Лондона в 1843 году, услышал, как Формес исполняет Бертрама с его собственными изменениями, и сделал ему широкий комплимент. Однажды они спели вместе в I puritani , как Риккардо (Стаудигль) и Джорджио (Формес). [11] Через два года (включая сезон в Дюссельдорфе ) Формс разорвал контракт со Спилбергером и сбежал в Мангейм , где присоединился к Великой Герцогской Опере и подружился с Винценцем Лахнером . В феврале 1845 года он пел там Марселя. [12]
Вена 1845–1848 гг.
Когда в конце 1844 года Штаудигль покинул Венскую государственную оперу , Формесу предложили пробные выступления в Вене. Он спел под управлением Лахнера по пути через Мюнхен. Его первое выступление в Вене было партией Бертрама под управлением Генриха Проха , рядом с Йозефом Эрлом (Роберто), Луизой Либхарт (Алиса), Хассельбарт (принцесса) и Райхарт (Рамбальдо). Его сразу же назначили преемником Штаудигля, и вскоре он исполнил Зарастро, Марселя и Фигаро Моцарта . [13]
В разгар успеха его посетил Джованни Базадонна [14], который предложил обучить Формеса «истинному старому итальянскому методу». Формс серьезно учился с ним в течение трех лет, улучшая ровность цвета в его голосе, изучал музыкальную теорию с Саймоном Зехтером и встречал пожилых музыкантов, которые знали Моцарта или Бетховена . [15] Его интерес к Шуберту Лидеру развился, когда он однажды спел с Листом наедине: [16] он часто пел « Странник ».
В Вене он спел Мальволио в опере « Алессандро Страделла» Флотова с Йозефом Эрлом и Анной Зерр , а композитор написал для него роль Планкетта в « Марте» , которую он поставил в Театре Кернтнертор в 1847 году с Эрлом, Зерром и Терезой. Шварц в роли Нэнси. Также Галеви адаптировал свои Les mousquetaires de la reine для Формеса, Эрла и Зерра. [17] Отто Николай написал роль Фальстафа в своей Die lustigen Weiber von Windsor для Формес, хотя он не пел ее до 1853 года в Гамбурге. [18] Перед венгерской революцией 1848 года он совершил поездку в Брно , Пеш и Офен . В Песте он встретил молодого Иоганна Непомука Бека , которого он тренировал как Риккардо в I Puritani и исполнял его вместе с ним, прежде чем Бек сделал свою выдающуюся карьеру баритона в Вене. В «Офене», на «Арене», он спел Бертрама, а также своего Каспара из « Дер Фрайшютц» для Макса Йозефа Эрла. [19]
Формес получил исполнение в Вене « Die Heimkehr des Verbannten» и « Il templario» Николая , которые там были подавлены как произведения, сочувствующие пруссии. [20] Помолвка 1846–1850 гг. Петь в Милане была прервана через несколько дней из-за страха перед антиавстрийскими настроениями, хотя на самом деле он был немцем. [21] Джакомо Мейербер пригласил его спеть Марселя и Бертрама в Берлине, но план потерпел неудачу, и он не появлялся там до 1853 года. [22] На короткое время заключен в тюрьму в Вене за неуважительное отношение к Меттерниху , он все еще принимал участие в репетициях и выступлениях. [23] Формес, враждебно относившийся к притеснениям Меттерниха, в революционной Вене сильно потерял расположение властей . [24] Когда он был вынужден уйти в начале 1848 года, Йозеф Штаудигль возобновил свой пост в Государственной опере. [25]
Германия и Нидерланды, 1848–1849 гг.
Бежав в Гамбург (где он не выполнил контракт в апреле 1848 года), он вступил в кооператив оперы, заплатил не гарантированными акциями, спев сначала своего «Марселя». [26] Осенью 1848 года он принял участие в начале восстания Шлезвига против Дании . [27] После пения в Бремене , Лейпциге и Франкфурте он добрался до Дрездена , где некоторое время пел с Йозефом Тихачеком (которым он безмерно восхищался) и Йоханной Вагнер , иногда под управлением Рихарда Вагнера , хотя сам не был вагнеровцем. [28] Формс рекомендовал Вагнеру итальянское исполнение его речитативов, а не более резкую декламацию. [29] В дополнение к Bertram и Марсель, Зарастро, Figaro и Каспар, он пел Lysiart ( Эврианта ), кардинал ( La Juive ), Осмин ( Похищение из сераля ), Рокко ( Fidelio ) и Мефисто в Шпор оперы «s из Фауста . Еще он пел Лепорелло в то время. [28]
После сезона в Брауншвейге [30] он вернулся в Дрезден. Он попытался повторно приехать в Вену и только чудом избежал. [31] Тогда после пения в Кельне на заклинание, он получил обязательство в Амстердаме через Фердинанд Röder , где (для своего старого друга Карл Anschütz [32] ) , он появился в Вольных стрелках , Вебер Jessonda , Шпору по Фаусту и Волшебной флейте в итальянской версии в первый раз. Он также с успехом пел в Роттердаме , Лейдене , Утрехте и других частях Нидерландов, постоянно страдая от перемежающейся лихорадки. [33]
Лондон, 1849–1850 гг.
В мае 1849 года он присоединился к немецкой компании Рёдера под управлением Аншютца на сезон в Лондоне. Аншютц дирижировал оркестром Друри-Лейн в течение сезона Рёдера и улучшил его уровень игры, который часто был неустойчивым, когда его возглавлял его постоянный дирижер, уроженец Мальты Франческо Шира (1809-1883). Лихорадка прошла, и в июне Формс впервые спел свой Sarastro в лондонском театре Друри-Лейн и вызвал большой резонанс: [34] Чарльз Сэнтли был вдохновлен этим примером. [35]
HF Чорли написал, что Формес
произвел настоящий фурор своим пением в "Die Zauberflöte". Никогда еще человек не был наделен более величественным голосом и присутствием для работы в своем искусстве, чем он. Я не могу вспомнить ни одного другого глубокого баса, такого глубокого, столь звучного, такого же равного, как его, в 1849 году, - и я никогда не видел, чтобы кто-нибудь двигался с большим достоинством, чем он тогда, будучи Первосвященником. С самого начала он проникся симпатиями англичан. [36]
Занимался Священным Harmonic общества петь Илию , Мессию и Сотворение в Exeter Hall , [37] вскоре Formes стал , как восхищались в концерте , как на театральной сцене. На концертах 1849 года под управлением Аншютца в Эксетер-холле он выступал вместе с такими музыкантами, как Альфредо Пьятти , Анри Вьекстемпс , Оле Булл , Джорджио Ронкони и Мариетта Альбони . Он пел в сольном квартете 9-й симфонии Бетховена с Кларой Новелло , Шарлоттой Сэйнтон-Долби и Симсом Ривзом под управлением Аншютца с оркестром 350 и хором 700, [38] (впоследствии повторил с Райхартом, бывшим коллегой из Вены, вместо Ривза. [39] ) и в том же составе спела Реквием Моцарта на концертах по средам. [40]
Вскоре Формес был принят на работу в качестве primo basso assoluto для постоянного управления реконструкцией Королевской итальянской оперы в Театре Ковент-Гарден после его последнего краха. [41] В эту группу входили Майкл Коста , Марио , Джулия Гризи , мадам Кастеллан, Джорджио Ронкони и Энрико Тамберлик (все мигранты из компании Бенджамина Ламли в 1846 году), Антонио Тамбурини , Елена Д'Ангри и Фредерик Гай . В апреле 1850 года Формес появился в роли Каспара в первом итальянском фильме Der Freischütz в Лондоне ( Il franco arciero ) [42] с Тамберликом, которого Чорли считал «одним из своих любимых персонажей - типом всего, что он мог лучше всего делать в опере». [43]
Затем последовали первые итальянские лондонские выступления Гли Угонотти с Марио, Гризи, Д'Ангри, Тамбурини и Мараи до Марселя Формеса и Роберто иль Дьяволо с Тамберликом, Полин Виардо , Гризи и Марио с его Бертрамом. Чорли заметил:
величайшей ошибкой был Бертрам герра Формеса ... - Бертрам, который барахтался, как опрометчивый летучая мышь, чтобы помешать своим действиям всем существам, связанным с ним, ни в малейшей степени не искупив чрезмерного преобладания каких-либо музыкальная правильность или красота. Это было тяжелое и настоящее разочарование. [44]
Чорли видел, как он играл Каспара с бельгийским тенором Маралти и мадам Кастеллан, а его Лепорелло с Гризи, Виардо и Марио. Затем последовали его Зарастро, Луиза Пайн , Анджолина Босио [45] и Марио. У Формеса был успешный дебют и сезон в Испании [46], и он утверждал, что по пути туда пел для Генриха Гейне и Россини в Париже. [47] Осенью 1850 года он спел Элайджу на инаугурации Зала первого Большого Музыкального Фестиваля в Ливерпуле , а следующей ночью вместе с Тамбурини, Луиджи Лаблаче и Ронкони исполнили басовые пассажи Реквиема Моцарта и Stabat Mater Россини . [48] В том же году (и в более поздние годы) он присоединился к оперному туру итальянской труппы в Дублине под управлением Аншютца [49] и совершил сольный тур по Шотландии с Кларой Новелло и Симсом Ривзом, скрипачом Эрнстом и пианистом Литольфом . [50]
Лондон и другие места, 1850–1857 гг.
В 1855 году Формес и Аншютц отдыхали с Ременьи в Джерси. [51] Его второй сезон в Ковент-Гардене включал Фиделио (Рокко) с Дженни Бюрде-Ней (1826–1886) и Тамберлик, а в третьем (1852) был Джессонда Вебера и Мефисто Формеса в « Фаусте» Шпора с Ронкони, Бозио и Тамберлик. . [52] Также был дан Гульельмо Телль Россини , а Тамберлик и Формес выступили в роли Петра Великого и генерала Романова в двух великолепных исполнениях оперы Жюльена « Пьетро иль Гранде» , которая провалилась и погубила композитора. [53] В 1851 году брат Карла Формеса Теодор Формес (1826–1875) стал основным тенором в Hofoper Berlin, где он исполнил заглавные партии в первых местных постановках Тангейзера (1856) и Лоэнгрина (1859). Теодор пел в Берлине до 1864 года. [54] Братья Губерт и Вильгельм также были оперными певцами. [55]
Карл Формес пел каждый год с 1850 по 1857 год в Лондоне, а с октября 1851 года по Великий пост 1852 года и в две последующие зимы он пел в Санкт-Петербурге. Его первое выступление там было с Марио, Гризи, Тамбурини и другими, и он спел Les Huguenots , Le nozze di Figaro и т. Д. [56] В 1852 году он был на премьере новой трехактной редакции оперы Шпора « Фауст» . [55] С Ривз, Виардо, Pyne и Sainton-Dolby, он дал первые выступления новых английских ораторий на фестивале Норидж , [57] , а в сентябре дебютировал на фестивале в Бирмингеме . [58] В 1853 году он принял участие в первом лондонском исполнении оперы Берлиоза « Бенвенуто Челлини» в роли кардинала. [55] В Берлине он сначала спел Зарастро, Марселя и Бертрама, прежде чем вернуться в Лондон. [59] Он исполнил « Фиделио» (Рокко) в Ливерпуле под руководством Эдварда Лодера и совершил свой первый оперный тур (из многих) по Шотландии с Анеттой Карадори , мадам Рудерсдорф , [60] Минной фон Беркель [61] и Еленой Д'Ангри, теноры Павези и Райхарт, баритоны Фортини и Манкузи [62] и басист Чарльз Зельгер и он сам.
Формс спел на первом Большом концерте в Хрустальном дворце в 1853 году и исполнил Мессию Генделя на первом музыкальном фестивале в Хрустальном дворце позже в том же году. [63] Он принял участие в концерте в Эксетер-холле в пользу венгров, изгнанных после революции. Анна Зерр находилась в Лондоне, но не могла участвовать, ожидая репрессий в Вене, так как шпионы были готовы их разоблачить. [64] Осенью Формес спел в Гамбурге « Фальстаф», написанный для него Николаем. [65] В 1854 году он пел под управлением Листа в Веймаре , [66] и был назначен королевским певцом Англии королевой Викторией . [67] 29 августа 1855 года Майкл Коста дирижировал премьерой своей оратории « Эли» на Бирмингемском фестивале с Виардо, Кастеляном, Ривзом и Формесом. [68] В том же году Formes спели Пьер ле Гранд Этуаль дю Нор с MMES Бозио и Marai, роль , которую он утверждал , Мейербера , предназначенный для него, [69] , хотя Chorley сравнил его неблагоприятную с оригинальным Пьером из Батая . [70] В 1856 году он помог доставить тенора Теодора Вахтеля в Лондон. [71]
Первые американские туры, 1857–1863 гг.
В 1857 году Бернар Ульман [72] пригласил Карла Аншютца возглавить оперную труппу в американском туре, включая сопрано Анну де ла Гранж , [73] бас-баритон Эдуарда Гассье и его жену-сопрано, [74] Елену д'Ангри (контральто). и дирижер Абелла д'Ангри, теноры Марио Тиберини и Луиджи Стефани , а также басисты Августини Сусини и Карл Формес. [75] Во время своего дебюта в Нью-Йорке 30 ноября 1857 года Формес спел Бертрама в « Роберто иль дьяволо в Музыкальной академии» (итальянская премьера в США), а в течение следующих 7 недель выступал в « Марте , пуритани , Фиделио , барбьере ди Сивилья». (Дон Базилио) и Дон Жуан (Лепорелло). Были грандиозные представления «Сотворение мира» и « Мессия» и (совместно с Тальбергом и Вьекстемпсом ) Реквиема Моцарта . Формес мгновенно произвел фурор. [76] После того, как Элайджа прибыл в Бостон , к 27 января 1858 года труппа была отправлена в Филадельфийскую академию , где Формс пел Планкетта (с Хьюго Пиканезером ), Я пуритани , Лепорелло , Бертрам и Эльмиро в Отелло с дирижерами Аншютцем, Д'Ангри и Карлом. Бергманн . [77] К концу февраля Формс вернулся в Нью-Йорк для « I puritani и Otello» и (8 марта) для своего «Марселя» в Gli Ugonotti (итальянская премьера в США). [78] После прощания Биньярди 23 марта [79] и короткого сезона в Сан-Франциско [80] он спел Реквием Моцарта и Элайджу в Нью-Йорке в конце апреля. [81]
Аншютц и Формес совершили сольный тур по западу перед началом второго оперного сезона в октябре 1858 года. [82] В труппу Ульмана входили сопрано Розин д'Юр Лаборд и пианист Гюстав Саттер . [83] Его новая звезда, сопрано Мария Пикколомини, пригласила дирижера Эмануэле Муцио разделить направление. Она спела La figlia del reggimento с Формесом (Сульпицио) и Джузеппе Тамаро в Нью-Йоркской Академии 27 октября 1858 года. [84] («Удивительный маленький флирт Пикколомини» контрастировал с «огромной лояльностью тяжеловесных Форм» [85]. ] ) Формес спел свои «Лепорелло, Бертрам и Марсель»: он и Пикколомини разделили почести в Le nozze di Figaro («Non più andrai» на немецком языке) и слабости в Лукреции Борджиа , [86] но расходились в роли Адама и Евы в « The Сотворение мира 11 января 1859 года в результате смехотворного противостояния из-за «Боже, храни королеву». [87] Формес и Пикколомини провели четырехнедельный тур в Бостоне в декабре [88] и отправились в Филадельфию в январе с Ла Фиглией под руководством Муцио и Ле Нозз (с Ангиолиной Гиони , фон Беркель и Эмануэле Флоренца под Аншютцем) и Доном. Джованни (с Евфрозиной Пуансо , Гиони, Флоренца, Доменико Лорини и Доменико Колетти ). [89] Форм дал Les Huguenots и Roberto il diabolo с Пуансо и Лабордом. Затем Аншютц и Формес возглавили гастрольный тур компании по пути в Новый Орлеан (прибыл 23 февраля), а Пикколомини уехал, чтобы попрощаться с ней. Вернувшись, [90] в мае Филадельфия услышала Марту Формеса (с Лабордом, Аделаидой Филлипс и Джованни Сбриглиа ) и его роли в Норме , Роберто , Лючии ди Ламмермур и Дон Жуане в актерских составах с Лаборде и Стефани: [91] затем снова в Бостон. до 11 июня. [92]
Формс возвращался в Англию на основные сезоны 1860, 1861 и 1862 годов, совершая поездки в Штаты и Германию. [93] В 1860 году импресарио Морис Стракош ( зять Аделины Патти ) был партнером Ульмана, и Аншутц, поселившийся в Америке, руководил труппой и руководил Arion Männergesangverein , тевтонским мужским певческим кружком. [94] Формс (который подружился со Стракошем [95] ) после периода пребывания в Лондоне и Европе вернулся в Америку. Пел Закон № 2 Мартов совместно с Бертой Johanssen , фон Беркелем и Джорджио Stigelli , и с Stigelli дала дуэт сцену из Мазаньелло под Теодором Томаса . [96] На 10 октября 1860 он пел в Филадельфии Gala Performance для Альберта Эдуарда, принца Уэльского в Марте с молодым Патти, Фанни Heron Natali , Паскуале Бригноли и Николо Basili : Патти и Formes привел «Боже , храни королеву». Ульмана Стракош партнерство не удалось, и разделить на франко~d-итальянскую фракцию под Муцием и немецкую компанию под Formes и сопрано Inez Фаббрите , [97] с Stigelli, фон Беркелем, Anschutz и менеджером Ричардом Малдером . Имея контроль вонн Нью - Йоркской академии, 24 октября 1860 г. компания Formes-Фаббри дал Роберто иль Diavolo , [98] , и через неделю пели Вольный стрелок : [99] , но только после четырех оперных ночи проект сложенный. Формс дал Великое Прощание 1 января 1861 года в Марте и Акте 2 Страделлы Флотова под управлением Теодора Томаса, с Йоханнсеном, мадам Эккардт и Стигелли, а затем снова появился в Прощании Стигелли 11 января, исполнив Страделлу полностью и Акт 4 Ла Жюва. Формес произвел большое впечатление своим звездным знаменем , «с флагом Союза в одной руке, и с голосом и воздухом, трепетным от высокого патриотизма и нашедшим отклик в каждом присутствующем сердце ...» [100] Формс и Карлотта Патти спели в балете Стигелли «Прощание в Бостоне» 28 января. [101]
Более поздняя карьера
В 1863 году в Лондоне Формс обанкротился. [102] Он передал доверенность на свою резиденцию и собственность в Висбадене своей жене, и, пытаясь купить дом в Чикаго, он обнаружил, что она забрала все. [103] Его голос становится изношен, и нуждающимися в работу, он попробовал карьеру как театральный актер: после некоторого исследования он играл Schiller «s Вильгельм Телль и Лессинг » s Натан Мудрый , в Вюрцбурге и Майнце с успехом и Шейлок ( купце Венеции ) с художественным (но не финансовым) успехом в Англии. [104] Сэнтли видел в нем Шейлока и заметил, что (хотя Формс всегда сохранял сильный немецкий акцент в разговоре) его английская декламация и ритм были образцовыми, лучше, чем у английских актеров:
он произносил буквы, разделял слоги и акцентировал ударные слоги, так что, хотя время от времени его произношение слова было не совсем английским, его произношение было совершенно отчетливым » [105].
Его вторая жена из Висбадена также не смогла сберечь его деньги. [106] Однако Формс вернулся к пению и в Америку. Аншютц основал Немецкую оперу в Нью-Йорке в 1862 году, а в октябре 1864 года Формс был с Немецкой оперной труппой Леонарда Гровера в Бостоне с Йоханнсеном и Мари Фредеричи (меццо), [107] Йоханной Роттер , [108] Теодором Хабельманом (тенор). , Йозеф Херманнс (бассо) и Sig. Тамаро. [109] Эти певцы сплотились в последующие годы. [110] Аншютц ушел из Немецкой оперы в 1864 году, а весной 1865 года его ученик и хормейстер Адольф Нойендорф поставил Вильгельма Телля в Нью-Йоркской академии вместе с Фредеричи, Хабельманом, Германсом, Карлом Формесом и Вильгельмом Формесом (его братом), а также Компания Гровера. [111] Компания Гровера дала Марту (29 апреля) с Формесом, Францем Химмером , Роттером и Софи Дзюба (Нэнси). [112] Формс установил связи с семьей Авраама Линкольна и опубликовал в его памяти Песню для фортепиано без слов . [113] Летом 1865 года он пел под управлением Anschütz в отеле Hyde Park на озере Мичиган (недалеко от Калумета ), а затем провел сезон охоты на дичь. [114] Отличный выстрел, Формс мог стрелять монетой между большим и указательным пальцами примадонны с двенадцати футов, [115] и рассказывал истории о своих схватках с гризли . Зимой 1865–66 он пел в Гаване , особенно в « Марте и Роберто иль Диаболо» при Муцио: его ненадолго арестовали. [116] В 1868 году он посетил Англию на сезон Ковент-Гарден (включая тур) для Мэйплсон , в компании с Чарльзом Сэнтли , Зелией Требелли и коллегами. После очень насыщенной программы Формес отправился в Кельн, [117] но вернулся в Штаты на зиму, гастролировал с Ла Гранжем, Бриньоли, Хермансом, Роттером и другими в труппе, которая в январе 1869 года исполняла Роберто иль Дьяволо , Сицилийская вечерня , L'Etoile du nord , L'Africaine и Belisario , среди более стандартного репертуара, в Бостоне. [92] Formes вернулся в Англию 1869 Ковент Гарден компании тур, играя Призрака в Гамлете из Амбруаз Тома с Santley (название) и Ильма де Мурска (Офелия) в Манчестере, Ливерпуле и Лондоне. [118] Он понравился Сэнтли:
он играл Рокко в «Фиделио», Марселя в «Гугенотах» в стиле, к которому никто в мое время не подходил, и, за исключением Джорджо Ронкони, его «Лепорелло» было лучшим, что я помню, особенно последняя сцена. Он уступал Ронкони в комических сценах. Я не знал его задолго до того, как обнаружил, что при всех его ужасных разговорах и бахвальстве он был нежным, как ягненок. Мы стали очень близкими друзьями. [119]
Когда Аншютц умер в Америке в 1870 году, его немецкая труппа уже потерпела крах, но под руководством Нойендорфа труппа, которую привезла Луиза Лихтмей той зимой, представила Берту Ремер , Клару Перл и бассо Адольфа Франоша : [120] Формес был с туром по Бостону в январе 1871 года в полном объеме. программа, включающая Lustige Weiber , La dame blanche и Stradella . [92] Труппа Лихтмэя представила американскую премьеру Лоэнгрина в Stadt Theater ( Бауэри ) на немецком языке, но Франош, а не Формес, сыграл Генриха с Лихтмей (Эльза), Хабельманом (название), Мари Фредеричи (Ортруд) и Эдвардом Вирлингом. (Тельрамунд). [121] В январе 1872 года Формс появился в американской премьере оперы Маршнера « Der Templer und die Jüdin» . [55] Примерно через два месяца он сыграл Марселя в одном из спектаклей « Гли Угонотти» в Нью-Йорке при Нойендорфе с Парепа-Розой , Аделаидой Филлипс, Сэнтли и Теодором Вахтелем. «Его голос был слишком утомлен, чтобы длиться всю оперу, но его образ грубого старого солдата был как никогда прекрасен», - писал Сэнтли. [122]
Голос Формеса сохранил свою громкость и сладость, хотя преклонный возраст сказался на его интонации. [123] В 1874 году он пел в Европе, особенно в Берлине, где непреходящая красота его голоса вызывала удивление и восхищение. [124] Его брат Теодор умирал в психиатрической больнице. [125] Той зимой он провел оперный тур по южным штатам и провел Рождество, петь на плантации между Чарльстоном и Саванной . [126]
Отставка
В 1875 году он был отправлен (со своей второй женой) в Калифорнию, чтобы вылечиться от кашля, и, успешно спев там в опере и концерте, решил обосноваться в Сан-Франциско и стать учителем. [127] Он ушел со сцены в 1878 году, но продолжал регулярно петь на концертах и публичных мероприятиях. Некоторые сообщения предполагают, что Формес стал очень бедным и вынужден был зарабатывать на жизнь пением популярных песен в кафе . [128] После смерти своей второй жены, в 1882–83 годах, он уехал на восток, чтобы снова петь, и женился на Полине, одной из его учениц с 1876 года, в Филадельфии. [129] В 1883 г. совершил концертное турне по разным частям США и Канады с выдающейся оперной певицей Эммой Терсби (1845–1931), путешествуя с Морисом Стракошем. [130] Вернувшись в Сан-Франциско, чтобы возобновить преподавание с Полиной, в 1887 году он опубликовал свой «Старый итальянский метод пения» - плоды жизненного опыта. [131] В 1888 году он пел на первом большом музыкальном фестивале в Квебеке со своей ученицей Кэрри Маклеллан. [132] Он и Полин посетили Англию и Францию в 1888 году, и Формс дал концерты в Англии и снова встретился с Чарльзом Сэнтли. Он опубликовал свои мемуары на немецком языке в Кельне в 1888 году с помощью редактора Вильгельма Коха. Его последнее выступление состоялось 10 декабря 1889 года на открытии Театра Бижу в Сан-Франциско, чтобы снова спеть Дона Базилио : он был встречен с большим энтузиазмом. [133] 15 декабря он скончался от пневмонии и сердечной недостаточности. Похоронен на Крестовоздвиженском кладбище. [134] Его жена опубликовала английский перевод его воспоминаний в 1892 году.
Сын Формеса Эрнст Формес (родился в Мюльхайме 30 января 1841 года; умер в Берлине 2 апреля 1898 года) был известным актером в Германии. Он был знатоком литературы, умел читать на четырех языках. Как и его отец, «он мог связать самые невероятные Мюнхаузиады с самым пассивным лицом в мире». [135]
Кажется вероятным, что Карл Формс-младший (родился в Лондоне 3 июля 1841 года; умер в Лос-Анджелесе 18 ноября 1939 года), актер примерно в 40 немых фильмах c. 1914 г. и позже был родственником, вероятно, племянником Карла Старшего. [136]
Улица в Кельн-Мюльхайм названа Формесштрассе в честь этой ранее всемирно известной семьи певцов. [137]
Сочинения
- Вильгельм Кох (редактор), Aus meinem Kunst- und Bühnenleben. Erinnerungen des Bassisten Карл Формес (Кельн 1888).
- Мои воспоминания. Автобиография Карла Формеса. Опубликовано в его памяти (Джеймс Х. Барри (печатник), Сан-Франциско, 1891 г.)
- Старый итальянский метод пения (Сан-Франциско, 1885 г.).
- Три песни без слов (для фортепиано) (Рут и Кэди, Чикаго 1865)
- 1. Памяти Авраама Линкольна
- 2. О Мадриде 1851 г.
- 3. Прусский беженец
- В Sheltered Vale (Древненемецкая народная песня).
Заметки
- ^ Миннесота Историческое Общество фото Карла Formes .
- ^ Вильгельм Кох (редактор), Aus meinem Kunst- und Bühnenleben. Erinnerungen des Bassisten Карл Формес (Кельн 1888). Английская версия была опубликована в частном порядке третьей женой Формеса, Полин Формес, под названием « Мои воспоминания». Автобиография Карла Формеса. Опубликовано в его памяти (Джеймс Х. Барри (печатник), Сан-Франциско, 1891 г.) См. Интернет-архив, автобиографию Карла Формса, чтобы читать онлайн.
- ^ HA Lier, 'Formes, Karl Johann' в Allgemeine Deutsche Biographie , в немецком Wikisource [1] .
- ^ Чарльз Сантли, студент и Singer , третье изд (Edward Arnold, London 1892), 265-67.
- ^ Мемуары 169-70.
- ^ Воспоминания , 11–12.
- ↑ Воспоминания , 17.
- ^ Этот абзац, Мемуары 1-23: Allgemeine Deutsche Biographie .
- ^ Этот абзац, Воспоминания 33–41.
- ↑ Воспоминания , 32–34.
- ↑ Воспоминания , 35–37.
- ↑ Воспоминания 37–41.
- ↑ Воспоминания , 41–45.
- ^ Basadonna (1806-после 1851) был самым известным Отелло (Rossini) своего поколения и создателя Crispo (в Фаусте , Родриго в Sancia ди Castiglia и Роберто Деверо для Доницетти . В 1845 году певец был вынужден уйти в отставку изза болезнь голосовых связок (см. Уильям Эшбрук, Доницетти и его оперы (Cambridge University Press, 1983), прим. 65, стр. 622–23).
- ↑ Воспоминания , 46–51.
- ^ Воспоминания , 111-12.
- ↑ Воспоминания , 61.
- ↑ Воспоминания , 62–65.
- ↑ Воспоминания , 73–81.
- ^ Мемуары с.63.
- ^ Воспоминания , 156-58.
- ↑ Воспоминания 65–66.
- ↑ Воспоминания , 59–61.
- ^ Мемуары , 87-101, на стр.98.
- ^ Allgemeine Deutsche Biographie "Йозеф Штаудигль.
- ^ Мемуары , 101-03.
- ↑ Воспоминания , 101.
- ^ a b Воспоминания , 106-08.
- ^ Воспоминания , 108-10.
- ↑ Воспоминания , 113.
- ^ Воспоминания , 113-18.
- ^ "Изображение аншутца" . Архивировано из оригинала на 2011-06-16 . Проверено 7 декабря 2009 .
- ^ Мемуары , 118-19.
- ^ Воспоминания, 119-20.
- ^ Сэнтли, Студент и Певец , стр. 30.
- ↑ Генри Фотергилл Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет (Фостер и Блэкетт, Лондон), II, 89–90.
- ↑ Воспоминания , 120.
- ^ Воспоминания , 125-27.
- ^ А. Carse, 'Хоральная симфония в Лондоне', музыка и письма 1951 XXXII (1), 47-58.
- ↑ Воспоминания , 127.
- ↑ Воспоминания , 121.
- ↑ Воспоминания 122.
- ↑ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет , II, стр. 122.
- ↑ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет , II, 129.
- ^ 1830, Турин - 1859, Санкт-Петербург. NYPL портрет Бозио
- ↑ Воспоминания , 169.
- ^ Мемуары , 165-66.
- ↑ Воспоминания , 128.
- ^ Воспоминания , 142-48.
- ^ Мемуары , 148-49.
- ^ Мемуары , 180-85.
- ^ Мемуары , 122-24.
- ↑ Воспоминания , 124.
- ^ Брокгауза Konversationslexikon (Комитет авторов) (Ф.А. Брокгауза: Лейпциг, Берлин унд Вена, 1894-1896) 14. Auflage, стр. 981).
- ^ a b c d Карл Иоганн Формес Биография .
- ↑ Воспоминания , 174.
- ^ CE Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол 1924), 170.
- ^ Словарь Шоуелла Бирмингема, стр. 151
- ↑ Воспоминания , 66–67, 151.
- ^ Мадам Рудерсдорф, см. Биографию на Grande Musica ; Старая роща на Wikisource s: Страница: Словарь музыки и музыкантов, том 3.djvu / 211 ; Джордж П. Аптон, Музыкальные воспоминания: Мои воспоминания о знаменитостях полувека 1850–1900 , (AC McClurg & Co, Чикаго 1908) passim. [2]
- ^ Фон Беркель, см. Отчет Армстронга об опере в Филадельфии
- ^ Карьера Манкузи была позже в Америке, см. Вера Бродски, Лоуренс и Джордж Темплтон Стронг , « Сильные в музыке: последствия 1857–1862» (Чикагский университет, 1999 г.), passim [3]
- ↑ Воспоминания , 129.
- ^ Воспоминания , 153-56.
- ↑ Воспоминания , 64.
- ↑ Воспоминания , 112.
- ^ Воспоминания , ***
- ↑ Пирс, Симс Ривз , 182.
- ↑ Воспоминания , 68.
- ↑ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет , II, 228.
- ↑ Воспоминания , 153.
- ^ Для контекста проекта Ульмана см. Бетани Голдберг, «Маркетинг Musard: Бернард Ульман в Музыкальной академии», American Music Review XXXVIII № 1, осень 2008 г., информационный бюллетень. [4] Архивировано 13 июня 2010 г. в Wayback Machine . См. Также Кэтрин К. Престон, Опера в дороге: Путешествующие оперные труппы в Соединенных Штатах, 1825–1860 гг. (Университет Иллинойса, 1993 г., 2001 г.) [5] .
- ^ Французское сопрано (1825–1905), американский дебют 1855 (и американская карьера). См. Фото и т. Д. В [6]. Архивировано 11 октября 2008 г. в Wayback Machine .
- ^ Mme Gassier, ранее мадемуазель Cubas: см NYT некролог Эда Gкоторый умер от vomito в Гаване. [7] . Но Х. Розенталь и Дж. Варрак из Краткого Оксфордского оперного словаря говорят, что она была Хосефа Фернандес.
- ↑ Воспоминания , 189.
- ^ Лоуренс, Repercussions , 64-71, 103-07.
- ^ Листинги, см. Фрэнк Гамильтон (редактор, 2009), «Опера в Филадельфии Хронология выступлений 1850–1874» (Исследование Джона Кертиса 1867–1927), [8] : также WG Armstrong, A Record of the Opera, Philadelphia (Porter И Коутс, Филадельфия, 1884 г.) [9] .
- ^ Kobbé, полная опера Book , стр. 503.
- ↑ В Салуне Нибло см. Лоуренс, Последствия , стр. 216.
- ^ М. Блейк-Алверсон, 60 лет калифорнийской песни 1836–1923 (Окленд, 1913) [10] Архивировано 23 октября2008 г. в Wayback Machine .
- ^ Лоуренс, Repercussions , стр. 126-29.
- ^ Лоуренс, Repercussions , с.156.
- ↑ Воспоминания , 195.
- ↑ «Музыкальная академия», New York Times, 18 ноября 1858 г. [11] .
- ^ Лоуренс, Repercussions , стр. 157-59.
- ^ Лоуренс, Repercussions , стр. 161-171.
- ^ Лоуренс, Repercussions , pp.224-25.
- ↑ Юджин Томпкинс, История Бостонского театра с 1854 по 1901 год (Houghton Mifflin Co., Бостон и Нью-Йорк, 1908) [12] .
- ^ 'Слышать, как он бормочет «Schaudernd zittern meine Glieder, Angst schlagt meinen Muth darnieder» в se (x) tet в «Дон Жуане» с устойчивым крещендо до фортиссимо, и с каждым слогом отдельно было предостережение! »: Уильям Фостер Апторп , Между прочим (Copeland and Day, Boston 1898), II, стр.67: [13]
- ^ Лоуренс, Repercussions , p.226. Воспоминания , 207-15.
- ↑ Воспоминания , 219.
- ^ a b c Томпкинс, История Бостонского театра .
- ↑ Воспоминания , 220.
- ^ Anschütz в Америке, см. Лоуренс Repercussions : также «Теодор Томас» в Biographisches Lexikon für Ostfriesland , [14]
- ^ Мемуары , 219ff.
- ↑ Гамильтон, «Опера в Филадельфии».
- ↑ Из Франкфурта, настоящее имя Агнес Шмидт, см. Österreichisches Musiklexikon Online , [15] . Фаббри 1831–1909, во время своего первого турне по США: позже (1870-е) директор Гранд Опера в Нью-Йорке. Она вышла замуж за Ричарда Малдера: исх. Джон Эмерсон, «Мадам Инес Фаббри, Прима Донна Ассолюта и исполнение оперы в Сан-Франциско в 1870-е годы», в книге М. Коула и Дж. Кегеля (редакторы), « Музыка в исполнении и обществе: Очерки в честь Роланда Джексона» (Уоррен, Мичиган: Harmonie Park, 1997), 325–354. См. Калифорнийский университет, архив Беркли Фаббри [16] .
- ^ Лоуренс, Repercussions , стр. 362-68.
- ↑ Amusements, New York Times, 31 октября 1860 г.
- ^ Лоуренс, Repercussions , 395-96.
- ^ Blake-Alverson, 60 лет Калифорнии песни .
- ^ Для того, чтобы быть освобожден от 11 июня 1863 г. по составу 2s.6d. в фунтах кредиторам. Лондонская газета , банкротство Формеса в 1863 году [17] .
- ↑ Воспоминания 220, 166.
- ^ Воспоминания , 220-21.
- ^ С. Santley, Искусство пения и вокальная Декламация (Macmillan и Ко, Лондон 1908), стр. 54.
- ↑ Воспоминания , 235.
- ↑ Мария Фридрихс, замужем за Францем Гиммером: известные Агата и Маргарет : Apthorp, By The Way , II, p.66.
- ^ Лоуренс, Repercussions pp.503-06.
- ^ Томпкинс, История Бостонского театра .
- ^ Юджин Х. Кропси, Оперный театр Кросби: символ культурного пробуждения Чикаго (издательство Farleigh Dickinson University Press, 1999) ISBN 0-8386-3822-8 .
- ^ Э. Дуглас Бомбергер (Эд), Биографии американских музыкантов Брейнарда (Greenwood Publishing 1999), 202.
- ↑ New York Daily Tribune, 28 апреля 1865 г.
- ^ Коллекция Альфреда Уитала Стерна Линкольнианы, Библиотека Конгресса
- ^ Мемуары , 221-24.
- ^ Актриса Фредерика Госсман и сопрано мадам Рудерсдорф испытали это представление. Сэнтли, Студент и Певец с.265-67: Воспоминания , 152.
- ^ Мемуары , 226-29.
- ↑ Воспоминания , 229.
- ^ Santley, Student и Singer , 279.
- ^ Сэнтли, студент и певец 265-67.
- ^ См поминальная служба 6 августа 1880, Нью - Йорк Таймс
- ↑ New York Times, 8 апреля 1871 г., Musical. Вагнеровский «Лоэнгрин».
- ^ Santley, Student и Singer с.313.
- ^ Апторп, By The Way pp.67-68.
- ^ Brockhaus, Konversationslexikon , стр. 981.
- ↑ Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (печать 1974 г.), стр.138.
- ^ Мемуары , 232-34.
- ↑ Memoirs , 234 ("'57" опечатка вместо "'75").
- ^ Бомбергер, Музыканты Брейнарда , стр. 112-14.
- ^ Залив Сан-Франциско Vol. 2 (Lewis Publishing Co, 1892), стр. 350–51.
- ↑ Воспоминания , 219, 237.
- ↑ Воспоминания , 179.
- ↑ Воспоминания , 237.
- ^ Мемуары , 238-39.
- ↑ Воспоминания , 240.
- ^ Gotthilf Weisstein, 'Alt-Berliner Erinnerungen', национальная газета пятьдесят пятый год (1902), 23 ноября, воскресенье издание, p.1-2. См. Стенограмму авторских прав Ульриха Гёрдтена, [18] Архивировано 06.06.2011в Wayback Machine .
- ^ См. IMDB
- ^ См. Немецкую Википедию.
Источники
- «Некролог: Герр Карл Формес», The Musical Times и циркуляр по классу пения , Vol. 31, № 563 (1 января 1890 г.), стр. 25–26.
- Текст из общественного достояния из Meyers Konversations-Lexikon, 4. Auflage von 1888–1890.
- Вильгельм Кох (ред.), Aus meinem Kunst- und Bühnenleben. Erinnerungen des Bassisten Karl Formes (Кельн, 1888 г.).
- Deutscher Bühnen-Almanach. 25. Jahrg. (Немецкий сценический альманах, 25-й курс) Изд. пользователя Th. Entsch. (Берлин, 1891 г.), стр. 310.
- Neuer Theater-Almanach Под редакцией Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger , 2-й курс . (Берлин, 1891 г.), стр. 96, 97.
- Людвиг Айзенберг, Großes Biogr. Lexikon d. Deutschen Bühne im XIX. Джарх. (Большая биографическая лексика немецкой сцены XIX века), (Лейпциг, 1903 г.), стр. 271.
- Р. Лотар и Дж. Стерн, 50 Jahre Hoftheater. Geschichte d. beiden Wiener Hoftheater Neue Ausgabe. (Вена, без года) Зарегистрироваться p.xv.
- Фердинанд Риттер фон Зейфрид , Rückschau in das Theaterleben Wiens seit den letzten fünfzig Jahren. (Ретроспектива театральной жизни Вены за последние 50 лет), (Вена, 1864 г.), стр. 314–316.
- Х. Розенталь, Два века оперы в Ковент-Гардене (Лондон, 1958).
- Х. Удэ, Городской театр в Гамбурге. (Штутгарт, 1879 г.). Регистр.