Фильм о кунг-фу ( китайский :功夫片; пиньинь : Gōngfu piàn ; Jyutping : Gung 1 fu 1 pin 3 ) - это поджанр фильмов о боевых искусствах и гонконгских боевиков, действие которых происходит в современный период и демонстрирует реалистичные боевые искусства. В нем отсутствуют элементы фэнтези, которые можно увидеть в уся , родственном жанре боевых искусств, в котором используются исторические декорации, основанные на древнем Китае . [1] Игра на мечах также менее распространена в фильмах о кунг-фу, чем в уся, и борьба ведется без оружия.[2]
Фильмы о кунг-фу - важный продукт кинематографа Гонконга и Запада, куда он экспортировался. [3] Студии в Гонконге производят фильмы как об уся, так и о кунг-фу.
История
Жанр кунг-фу зародился в Гонконге как реакция на сверхъестественные образы уся . [4] Уся того периода, называемый шэнгуай уся , сочетал в себе фантазию шэнгуай с боевыми искусствами уся. Производители уся зависели от специальных эффектов, чтобы привлечь большую аудиторию, например, от использования анимации в боевых сценах. Популярность шэнгуай уся пошла на убыль из-за его дешевых эффектов и фэнтезийных клише, что открыло путь к появлению фильмов о кунг-фу. [5] Новый жанр по-прежнему имеет многие черты уся. Главные герои кунг-фу были образцами рыцарства, сродни древнему юксиа , странствующим рыцарям китайской фантастики. [6]
Самый старый фильм в этом жанре, Приключения Фонг Сай-юка (Часть 1: 方世玉 打擂台; Часть 2: 方世玉 二卷 之 胡惠 乾 打 機房), представляет собой двухсерийный фильм 1938–39 годов о приключениях народного героя Фонг Сая. -юк . Сохранившихся копий фильма не существует. [7] Еще одним пионером этого жанра была серия фильмов, в которых драматизировалась жизнь Вонг Фей-хуна , исторического кантонского мастера боевых искусств. [8] Первые два фильма из серии Вонг, снятые У Паном и с Кван Так-хином в главной роли , были выпущены в 1949 году. [9] Основным нововведением фильмов Вонг Фей- хуна было то, что они сосредоточились на реалистичных боях или чжэнь гунфу. , отход от более ранних фильмов об уся. Бои по-прежнему были поставлены, но были сделаны более правдоподобными. [10] Джет Ли играл Вонга в более позднем возрождении сериала в 1990-х годах, в « Однажды в Китае» Цуя Харка , а также Фонга в фильме « Фонг Сай-юк» . [11]
Возрождение в 1970-е годы
Жанр кунг-фу достиг своего пика в 1970-х годах, что совпало с экономическим бумом Гонконга. [12] Он обогнал по популярности фильмы новой школы ( синпай ) уся, которые преобладали в Гонконге на протяжении 1950-х и 1960-х годов. [13] Уся ожил в газетных сериалах 1950-х годов, а его популярность распространилась на кинотеатры в 1960-х. [14] Он вытеснил драматизацию кунг-фу Вонг Фей-хуна и вернул сверхъестественные темы традиционного кинематографа уся. [15] Соперничество между студиями Shaw Brothers , Golden Harvest и Seasonal Films стимулировало рост фильмов о кунг-фу в киноиндустрии Гонконга. [16] «Китайский боксер» (1970) режиссера Ван Юя и « Месть» режиссера Чан Че в 1970 году были первыми фильмами возрождающегося жанра кунг-фу. [17] [18]
Новая волна фильмов о кунг-фу достигла международной аудитории после финансового успеха первого полнометражного фильма Брюса Ли « Большой босс» в 1971 году. [19] [20] Ли провел большую часть своего детства в Гонконге, где и учился. Вин Чун и выступал в детстве . Он уехал в Соединенные Штаты, где родился, и продолжил обучение боевым искусствам в старшей школе. В Америке он создал Джит Кун До , стиль боевых искусств, вдохновленный Вин Чун, и некоторое время работал в Голливуде актером кино и телевидения. [21]
Он вернулся в Гонконг и исполнил свою революционную роль в «Большом боссе» , за которым последовали еще пять фильмов. Фильмы о Брюсе Ли положили начало тенденции к использованию настоящих практиков боевых искусств в качестве актеров в фильмах о боевых искусствах. [22] Фильмы о кунг-фу были всемирно успешными и популярными на Западе, где прижилась мода кунг-фу. [23] Антиимпериалистические темы его фильмов имели широкую привлекательность для групп, которые чувствовали себя маргинализированными, и способствовали его популярности в Юго-Восточной Азии и афро-американских и азиатско-американских общинах в городах Америки. [24] [25] Зрители сочувствовали роли Ли как представителя меньшинства, который борется и преодолевает предрассудки, социальное неравенство и расовую дискриминацию. [26]
Кунг-фу комедии
Жанр пришел в упадок после внезапной смерти Брюса Ли в 1973 году. В том же году крах фондового рынка привел Гонконг в рецессию. [27] Во время экономического спада публика в Гонконге переключилась на комедии и сатиры. [28] В конце 1970-х годов комедия кунг-фу появилась как новый жанр, объединив боевые искусства фильмов о кунг-фу с комедиями кантонских сатир. [29] Фильмы Лау Кар-Люна , Юэна Вупина и Саммо Хунга следовали этой тенденции. [30] « Пьяный хозяин» Юэна в 1978 году имел финансовый успех, который превратил Джеки Чана , его главного актера, в главную звезду гонконгского кино. [31]
Смесь фарса с боевыми искусствами оживила жанр кунг-фу. Джеки Чан был первым значительным героем боевиков и исполнителем боевых искусств, который появился из Гонконга после смерти Брюса Ли. [32] В фильмах Джеки Чана и Саммо Хунга были интегрированы техники из Пекинской оперы , которым оба обучались до своей работы в качестве каскадеров и статистов в гонконгской студийной системе. [33] [34] Они были студентами Китайской драматической академии, пекинской оперной школы, которой руководил Ю Джим-юэн , которая привнесла элементы боя и танца из Пекина в кантонскую оперу . [35] Находящиеся под влиянием Пекинской оперы боевые искусства комедий о кунг-фу были более плавными и акробатическими, чем традиционные фильмы о кунг-фу. [36] В 1980-х Джеки Чан и Саммо Хунг перешли на фильмы о кунг-фу, действие которых происходит в городских условиях. [37]
Современные фильмы о кунг-фу
Реализм жанра кунг-фу был размыт из-за широкого использования компьютерных изображений (CGI) в индустрии. Технологии позволили актерам, не имеющим навыков боевых искусств, сниматься в фильмах о кунг-фу. [38] Фильмы Уся пережили возрождение в последние годы с фильмами Энга Ли и Чжан Имоу . [39] Комедии о кунг-фу остаются популярными в кинематографе Гонконга, а фильмы о кунг-фу Стивена Чоу стали кассовыми хитами. Его фильм 2001 года « Шаолиньский футбол» объединил кунг-фу, модифицированный с использованием компьютерной графики, со спортивными жанрами и комедиями. [40] Фильм Чоу 2004 года « Kung Fu Hustle» , поставленный режиссерами боевых искусств Саммо Хунгом и Юэн Ву-пином, представлял собой похожую смесь кунг-фу и комедии, которая добилась международного успеха. [41] Донни Йен , который появился в начале 1990-х годов в фильме Джета Ли « Однажды в Китае 2» , в настоящее время является самым высокооплачиваемым актером Гонконга, снявшись в нескольких фильмах, которые помогли ему добиться международного признания, таких как трилогия Ип Мана и Легенда о кулаке: Возвращение Чэнь Чжэня .
Глобальное влияние
Конкурирующие студии Shaw Brothers и Golden Harvest вышли на западные рынки в 1970-х, выпустив дублированные фильмы о кунг-фу в США и Европе. Такие фильмы, как «Большой босс» (« Кулаки ярости» ) и « Король боксер» (« Пять пальцев смерти» ) имели кассовые сборы на Западе. [42] К 1980-м и 1990-м годам американское кино впитало в себя влияние гонконгских боевых искусств. [43] «Матрица» , поставленная Вачовски , была поставлена директором боевых искусств Юэн Ву-Пином. Звезды боевых искусств, такие как Джеки Чан и Джет Ли, уезжали из Гонконга, чтобы сниматься в американских фильмах, но иногда возвращались в Гонконг. [44]
Примечания и ссылки
Цитаты
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 6
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 5
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 5
- Перейти ↑ Teo 2010, p. 104
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 58
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 59
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 59
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 58
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 60
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 70
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 60
- ^ Ли 1996, стр. 708
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 70
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 87
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 86
- ^ Szeto 2011, стр. 26 год
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 78
- ^ Szeto 2011, стр. 25
- ^ Szeto 2011, стр. 25
- ^ Ли 1996, стр. 708
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 75
- ^ Ли 1996, стр. 708
- ^ Szeto 2011, стр. 26 год
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 77
- ^ Szeto 2011, стр. 27
- ^ Szeto 2011, стр. 28 год
- ^ Ли 1996, стр. 708
- ^ Li 1996, стр. 708-709
- ^ Ли 1996, стр. 709
- ^ Ли 1996, стр. 709
- ^ Ли 1996, стр. 709
- ^ Szeto 2011, стр. 28 год
- ^ Szeto 2011, стр. 29
- ^ Ли 1996, стр. 709
- ^ Szeto 2011, стр. 29
- ^ Szeto 2011, стр. 29-30
- ↑ Li 1996, стр. 710–711
- Перейти ↑ Teo 2010, p. 104
- Перейти ↑ Teo 2010, p. 109
- Перейти ↑ Klein 2010, p. 193
- ↑ Klein, 2010, стр. 193–194.
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 77
- ^ Szeto 2011, стр. 25
- Перейти ↑ Teo 2009, p. 159
Библиография
- Ли, Чеук-То (1996). Оксфордская история мирового кино . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-811257-0.
- Кляйн, Кристина (2008). «Kung Fu Hustle: транснациональное производство и мировой фильм на китайском языке». Журнал китайских кинотеатров . 1 (3): 189–208. DOI : 10,1386 / jcc.1.3.189_1 . S2CID 191495247 .
- Сзето, Кин-Ян (2011). Кино боевых искусств китайской диаспоры: Энг Ли, Джон Ву и Джеки Чан в Голливуде . Издательство Южного Иллинойского университета. ISBN 978-0-8093-8620-8.
- Тео, Стивен (2010). Искусство, политика и торговля в китайском кино . Издательство Гонконгского университета. ISBN 978-962-209-176-4.
- Тео, Стивен (2009). Кино китайских боевых искусств: традиция Уся . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-0-7486-3286-2.
Внешние ссылки
- Коллекция Стивена Чина о фильмах о кунг-фу , Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук