Лауритс Андерсен Ринг ( датское произношение: [ˈlɑu̯ʁ̞its ˈɑnɐsn̩ ʁ̞æŋ] ) (15 августа 1854 г. - 10 сентября 1933 г.) был одним из выдающихся датских художников рубежа 20-го века, пионером символизма и социального реализма в Дании. Его картина « Летний день», написанная Роскилле-фьордом, считающаяся одним из шедевров датской культуры, была включена в Канон датской культуры 2006 года .
Кольцо Laurits Andersen | |
---|---|
Родившийся | Лауриц Андерсен 15 августа 1854 г. Ринг , Дания |
Умер | 10 сентября 1933 г. Санкт-Йоргенсбьерг , Дания | (79 лет)
Национальность | Датский |
Образование | Королевская датская академия изящных искусств |
Известен | Картина |
Движение | Символизм ; Социальный реализм |
Супруг (а) | Сигрид Келер |
Жизнь
Ринг родился как Лауритс Андерсен в деревне Ринг на юге Зеландии . Родителями Ринга были колесный мастер и плотник Андерс Олсен (1816–1883 гг.) И дочь фермера Йоханна Андерсдаттер (1814–1895 гг.). В 1869 году он стал учеником художника, потому что его старший брат должен был возглавить мастерскую отца. В 1873 году, работая в Копенгагене, Лауриц решил заняться живописью, и после двух лет частных занятий он был принят в Датскую академию художеств в 1875 году и недолго учился у художника П.С. Кройера . Он никогда не был доволен академией и не любил строгого обучения классическим дисциплинам. [1]
В 1881 году он и его друг, художник Ганс Андерсен из деревни Брюндекильде, решили изменить свои фамилии, взяв названия своих родных деревень, чтобы избежать путаницы на их совместной выставке. Лауриц стал LA Ring, а его друг Ганс стал HA Brendekilde . Первая выставка Ринга состоялась в 1882 году, но признание он получил только в 1884 году, когда он закончил «Железнодорожную гвардию» ( Баневогтерен , 1884). В это время в Дании царила политическая неразбериха, поскольку президент Совета Эструп обошел демократическое правление и управлял посредством указов. Ринг был политически активен в «Стрелковом движении», революционной группе студентов, обучающихся оружию в рамках подготовки к восстанию. Ринг все больше интересовался трудностями бедных и социальной справедливостью для низших классов. [1]
Живя в Копенгагене, он стал близким другом семьи юриста и художника-любителя Александра Уайльда. Он проводил Рождество и лето с семьей и подружился с женой Уайльда, Йоханной. Ринг был глубоко влюблен в нее, но она оставалась верной своему мужу, хотя они часто обменивались интимными письмами. Ринг нарисовал множество нежных портретов миссис Уайлд. Когда Ринг понял, что отношения никогда не будут материализованы, он отвернулся от Уайлдов, пережив время сильной депрессии. В 1893 году он получил стипендию на поездку и провел год в Италии. [2]
В 1894 году кольцо было использовано в качестве модели для персонажа в романе Ночной дозор ( Nattevagt ) датского автора и впоследствии Нобелевский лауреат Понтоппидан , старый друг его. Ринг послужил образцом для нелестного персонажа Торкильда Дрелинга, художника и неудавшегося революционера, который был влюблен в жену своего лучшего друга. Ринг не возражал против нелестного изображения, но его обидело, что Понтоппидан публично разоблачил свое увлечение Йоханн Уайлд таким образом. Ринг, глубоко уязвленный предательством Понтоппидана, разорвал его дружбу, не давая никаких объяснений. [2]
По возвращении из Италии он начал работать над серией картин вместе с другой художницей Сигрид Келер в качестве модели. Она была дочерью художника по керамике Германа Кэлера . [3] В 1896 году Ринг женился на Кэлере, которой в то время был всего 21 год (ему было 42). Живя вместе в Карребексминде, у пары было трое детей до того, как Келер умер в 1923 году в возрасте 49 лет. В 1900 году он получил бронзовую медаль на Всемирной выставке в Париже за свою картину « В дверях сада, жена художника» ( I Havedøren , 1887). . [1] Их сын, Оле Ринг (1902-1972), также стал художником и рисовал в стиле, который сильно отличался от стиля его отца. [4]
Некоторое время он жил в Бальдерсбронде, недалеко от Хедехусене, в старом школьном здании, которое позже стало домом другого художника, Людвига Финда . Кольцо изготовило несколько картин из этих городов. К 1913 году Ринг был заметным членом художественного сообщества Дании и цензором на выставках в Шарлоттенборге . У него был дом, построенный в Санкт-Йоргенсбьерге в Роскилле , с видом на фьорд - здесь он провел последнее десятилетие своей жизни, перед своей смертью в 1933 году [1].
Через год после смерти Ринга автор Питер Герц опубликовал биографию, в которой резюмировал жизнь и работу Ринга: «Его творчество остается его жизнью и сущностью: тихая вода глубокой глубины». [5] Сегодня образцы его работ есть практически в каждом датском художественном музее, включая коллекцию Хиршпрунга в Копенгагене. [6]
Стиль и мотивы
Особенность, которую часто можно увидеть в искусстве Ринга, - это размещение одного или нескольких объектов на краю изображения, что можно увидеть, например, в Runesten ved Roskilde Landevej , Når taget ventes . Jernbaneoverkørsel ved Roskilde Landevej , Summerday у Roskilde Fjord и Lundbyes bænk ved Arresø . Ринг также часто помещает горизонтальную линию высоко, как показано в Lundbyes bænk ved Arresø , Krager på pløjemarken , På kirkegården i Fløng , Skærsommer. Tre børn i en mark med kornblomster и в его изображении сельских рабочих. [7]
Кольцо основывалось на датских традициях « альмуэ » (народного) искусства, таких как работы J. th. Лундбай , но он также включил в себя влияние более модернистских художников, таких как Поль Гоген , Жан Франсуа Рафаэлли и Жан-Франсуа Милле . [6] Ранние ученые обсуждали, лучше ли Ринга считаться реалистом или художником-символистом, но более поздние ученые признали, что два аспекта его работы одинаково важны и дополняют друг друга. [8]
Картина с изображением жены Ринга, Сигрид Келер, окружена тонкими символами, указывающими на его любовь к ней, такими как миртовые ветви над ее головой, символ Афродиты согласно древним грекам и используемый в Дании для украшения невесты на свадьбах.
Как художник, Ринг никогда не дистанцировался от своего скромного происхождения, а скорее сделал его своей доминирующей темой, изображающей реальность сельской жизни. Это видно, например, в его картине Gleaners ( Axsamlere 1887), показывающей, как сельская беднота собирала зерно, оставшееся после все более индустриальных методов уборки урожая, мотив, впервые ставший известным благодаря Милле. Большинство его картин изображают жизнь деревни и пейзажи южной Зеландии от Præstø до Næstved . В своей пейзажной живописи он также был вдохновлен психологическим символизмом, наполняя пейзажи потусторонней мистикой и «странными смесями настроений». Этот стиль был описан как «антинатурализм». [9]
Вдохновленный такими авторами, как Дж. П. Якобсен, и идеями современного прорыва , Ринг стал атеистом , и его картины начали исследовать мотивы и символизм, противопоставляющие силы жизни и смерти. Даже в своих изображениях сельских рабочих Ринг всегда играл на более глубоких символических и абстрактных значениях, так что его работа Жнец ( I Høst 1884) становится изображением не только рабочего человека или его брата, который был образцом, но и образа. цикл жизни, символизируемый косой, разрезающей спелую кукурузу. [10]
Постоянная вовлеченность Ринга в неприятные реалии жизни заставила одного критика окрестить его «Апостолом отвратительных». Другие интерпретировали стремление к несентиментальному реализму как выражение атеистической жизненной позиции Ринга. Сам Ринг в свое 40-летие язвительно заметил, что «Жизнь коротка - искусство длинно». [5]
Круги мотивов кольца
Вся его работа демонстрирует разделение между привязанностью к традициям и духом современности. Многие из его картин изображают переходы и пороги: пространство между ожиданием и уходом в дверном проеме, у окна или на железнодорожном переезде. [6] Этот символизм виден, например, в его картине « В дверях сада», изображающей жену художника, беременную в дверном проеме между гостиной и садом, на фоне корявых и увядших ветвей. [6] [11] Иногда на картине присутствует более одного круга мотива, например, Runesten ved Roskilde Landevej , которая содержит и порог, и дорогу в виде круга мотива.
Образы сельских чернорабочих
Кольцо Лос-Анджелеса, урожай , 1885, Национальная галерея Дании
LA Ring, Drænrørsgraverne , 1885, Национальная галерея Дании
LA Ring, Arbejdere ved en vandledning ved Søndersø , 1901, Fuglsang Kunstmuseum
LA Ring, Теглворксарбейдере. Ladby teglværk , 1892, Художественный музей Вейена
Кольцо Лос-Анджелеса, Сёдеманден , 1910 г., Statsministeriet
Подобно Эрику Хеннингсену и Х.А. Брендекильде, LA Ring нарисовал социально-реалистичные изображения сельских рабочих, но не так примечателен, как En såret arbejder Хеннингсена и Udslidt Брендекильде . Кольцо не пытается вызвать жалость или сочувствие слабым. Кольцо сделало ряд монументальных изображений рабочих: урожай 1885 года, Дренрёрсграверн также 1885 года, Арбейдере ved en vandledning ved Søndersø из 1891 года, Теглвэрксарбейдере , Ладби Теглвэрк из 1892 года и Сёдеманден из 1910 года. 111,5 см, кроме Drænrørsgraverne с меньшим форматом 142,5 x 111,5 см.
Все картины имеют высокую горизонтальную линию, и люди не возвышаются в небо в соответствии с атеистическим отношением Ринга. Скорее, они остаются на земле и, кроме того, поглощают цвет из окружающей среды. [12]
Смерть
Л.А. Кольцо, Скелет. Дёден уден вингер , 1887 г., в частной собственности
LA Ring, Aften. Den gamle kone og døden , 1887, Национальная галерея Дании
LA Ring, Raager på Pløjemarken , 1891, частная собственность
LA Ring, Elletrunter , 1893 год, принадлежит Ее Величеству королеве Дании Маргрете II.
LA Ring, Efter solnedgang, "Nu skrider Dagen under, og Natten vælder ud" , 1899, Национальная галерея Дании
После смерти брата в 1886 году и до возвращения из Италии в 1895 году Ринг был очень озабочен смертью, и это оставило след в его мире мотивов, как в пейзажных картинах, так и в рисунках. [13] Во время путешествия в Италию 1893-95 Ринг планировал нарисовать «додеданс» (танец смерти). Однако от этой идеи отказались и вместо этого она была включена в Efter solnedgang, «Nu skrider Dagen under, og Natten vlder ud» , который представляет собой кульминацию озабоченности Ринга смертью как мотивом в живописи [14].
Дорога
Кольцо Лос-Анджелеса, Железнодорожная охрана , 1884 год, Национальный музей
Кольцо Лос-Анджелеса, сумка Kählers bygning Banken i Næstved , 1895, Художественный музей Рандерса
Кольцо Лос-Анджелеса, Aaløb gennem grønne Enge ved Sommertid , 1898 г.
LA Ring, Runesten ved Roskilde Landevej , 1912, частная собственность
В искусстве Ринга дорога и тропа являются повторяющимися темами, а другие линии, такие как ручьи, реки и устья, открытое море и современные элементы, такие как мосты, железнодорожные пути и телефонные кабели, используются в качестве основных мотивов. Дороги уводят взгляд на картины и снова наружу, как символ человеческого существования. [15]
Порог
Кольцо Лос-Анджелеса, Den syge mand , 1902, Den Hirschsprungske Samling
LA Ring, På kirkegården i Fløng , 1904, Государственный музей искусств
LA Ring, Stygt vejr. Baldersbrønde , 1908, Художественный музей Рибе.
LA Ring, Runesten ved Roskilde Landevej , 1912, частная собственность
LA Ring, Når toget Ventes - Jernbaneoverskæring ved Roskilde Landevej , 1914, Государственный музей искусств
Л.А. Кольцо, Вед виндует. Кольцо Ole , Ордрупгаард , 1925 г.
LA Ring, Foråret og den gamle , 1926, частная собственность
Кольцо Лос-Анджелеса, Sønnen Ole kigger ud af vinduet , 1930, Randers Kunstmuseum
Ring часто использует двери и окна в качестве порогов. На некоторых порогах изображенный человек находится в нерешительном положении перед дверным проемом или окном, ожидая возможности соединиться с внешним миром. [16]
В других мотивах это крайний порог перед смертью, как это видно в Den syge mand и På kirkegården i Fløng . Еще один пороговый мотив - это встреча старого и нового, например, в « Страже железной дороги» и « Рунестен вед Роскилле Ландевей» .
Пейзажи
LA Ring, Tåget landskab med Mogenstrup Mølle , 1889, частная собственность
Кольцо Лос-Анджелеса, Vej ved Vinderød , 1898, Государственный музей искусств
LA Ring, Susåen. Broen og møllen ved Karrebæksminde , 1898, Государственный музей искусств
Кольцо Лос-Анджелеса, Lundbyes bænk ved Arresø , 1899, Ordrupgaard
LA Ring, Åen og havnen ved Frederiksvrk , 1900, Den Hirschsprungske Samling
Кольцо Лос-Анджелеса, Diset vinterdag i Vinderød , 1901, Художественный музей Фульсанга
LA Ring, Tidligt forår. Мотив вед Мелби , 1901, Ордрупгаард
LA Ring, Indhegnede grønninger ved en gård med en storkerede på taget, Skærbæk , 1903, Davids Samling
Кольцо Лос-Анджелеса, Fjorden ved Karrebæksminde , 1910, Государственный музей искусств
Ринг, в частности, писал пейзажи, но в начале карьеры в его творчестве преобладала не пейзажная живопись. Вплоть до 1887 года в его репертуаре было около 10 пейзажей из примерно 90 произведений искусства. Однако с 1888 года и до его смерти в 1933 году пейзажная живопись составляла около трех четвертей его произведений. [17]
Прием и выставки
С 1951 года работы Ринга описаны более чем в 150 статьях, газетах, журналах и книгах. Кроме того, в Дании и за рубежом было проведено несколько выставок произведений искусства Ринга: датско-шведская передвижная выставка в 1973 году с 46 работами, выставка «Северное сияние» в 1982-83 годах в трех местах в США, крупномасштабная выставка. в Орддрупгаард со 100 произведениями искусства, "Nordiske Stemninger" ( Скандинавские настроения ) в 2003 году в Блаафарвевюркет , Норвегия, с 42 произведениями искусства и, наконец, "På Kanten af Verden" ( На краю света [18] ) в 2006-07 гг. в Национальной галерее Дании в Копенгагене (42 произведения искусства) и Randers Kunstmuseum (85 произведений искусства).
Галерея
Железнодорожная охрана (1884 г.), люди, ожидающие на переходах или порогах и железных дорогах, были излюбленным мотивом для Кольца.
Урожай (1885 г.). Уборщик урожая - брат Ринга Оле Петер Андерсен, нарисованный на своей ферме в Техусене недалеко от Факсе в Южной Зеландии . Сравнение с Милле сеятель .
Дорога возле Маагенструпа (1888)
Gleaners (1887) сравнить с The Gleaners по Просо
В июне 1899 г.
Деревенская улица в Бальдерсбронде , (1905) ARoS Aarhus Kunstmuseum .
Зимний день в Роскилле (1929)
Смотрите также
- Шаблон: Кольцо Laurits Andersen
Рекомендации
- ^ a b c d "LA Rings liv" (на датском) . Проверено 1 апреля 2016 года .
- ^ a b Финн Терман Фредериксен, EN KRLIGHEDSHISTORIE: Nogle kunsthistoriske konsekvenser AF Rings forhold to Johanne Wilde. Удтрык об. 8: 1, 2007, Художественный музей Рандерса .
- ^ "Кольцо Лауриц Андерсен: жена художника" . Государственный музей искусства. Архивировано из оригинального 27 апреля 2012 года . Проверено 15 августа 2012 года .
- ^ "Ole Ring" в Den Store Danske Encyklopædi
- ^ a b «Жизнь коротка - искусство длинно», Мерет Сандерхофф, SMK.dk. Архивировано 21 сентября 2015 года в Wayback Machine (на датском языке)
- ^ a b c d "Кольцо Лаурица Андерсена" в Den Store Danske Encyklopædi. Гылдендал. (на датском)
- ^ Ларсен, Питер Нёргаард. På кантен аф Верден, Государственный музей Kunst, 2006 . п. 242. ISBN. 9788790096731.
- ↑ LA Ring, På Kanten af Verden. Уд.Трык об. 8: 1. п. 1 «Архивная копия» (на датском). Архивировано из оригинала на 2013-08-01 . Проверено 27 января 2013 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Патрисия Г. Берман. 2007. В другом свете: датская живопись XIX века. Vendome Press, 1 октября 2007 г., стр. 193
- ^ LA Ring - I Hoest - SMK.dk (на датском)
- ^ LA Ring "I Havedoeren" SMK.DK (на датском)
- ^ Ларсен, Питер Нёргаард. På кантен аф Верден, Государственный музей Kunst, 2006 . стр. 26, 32. ISBN 9788790096731.
- ^ Ларсен, Питер Нёргаард. På кантен аф Верден, Государственный музей Kunst, 2006 . п. 44. ISBN 9788790096731.
- ^ Ларсен, Питер Нёргаард. På кантен аф Верден, Государственный музей Kunst, 2006 . С. 230, 237. ISBN 9788790096731.
- ^ Вивел, Микаэль. Dansk kunst i det 20. århundrede . п. 50. ISBN 978-87-02-02985-7.
- ^ Ларсен, Питер Нёргаард. På кантен аф Верден, Государственный музей Kunst, 2006 . С. 128–129. ISBN 9788790096731.
- ^ Ларсен, Питер Нёргаард. På кантен аф Верден, Государственный музей Kunst, 2006 . п. 86. ISBN 9788790096731.
- ^ "Кольцо Лос-Анджелеса. На краю света" . SMK . Проверено 7 июля +2016 .
Внешние ссылки
- Потоковое видео о жизни LA Ring в Датском государственном художественном музее