Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ла Леокадия
Испанский : Una manola: doña Leocadia Zorrilla
Ла Леокадия (Гойя) .jpg
ХудожникФрансиско Гойя
Годc. 1819–1823 гг.
СерединаМасляная роспись перенесена на холст
Габаритные размеры145,7 см × 129,4 см (57,4 дюйма × 50,9 дюйма)
Место расположенияМузей Прадо , Мадрид

Ла Леокадия (исп. Doña Leocadia ) или Соблазнительница (исп. Una Manola ) [1] - это названия, данные фреске испанского художника Франсиско Гойя , завершенной где-то между 1819–1823 гг., Как одна из его серии из 14 черных картин . На нем изображена женщина, которую обычно называют горничной, компаньоном и (скорее всего) любовницей Гойи, Леокадией Вайс . Она одета в темное, почти похоронноеплатье maja , прислоняется либо к камину, либо к могильному холму, глядя на зрителя с печальным выражением лица. Леокадия - одна из последних черных картин., который он написал в свои семидесяти, когда он был поглощен политическими, физическими и психологическими потрясениями после того, как бежал в страну из-за своего положения придворного художника в Мадриде.

Согласно c. 1828-1830 опись своего друга Антонио Brugada , Леокадия был расположен на первом этаже Quinta дель Сордо , виллы Гойи [2] , который Лоуренс Gowing отмечает тематически разделены: мужской стороне Сатурна пожирающий Своего Сына и паломничество в Сан - Исидро ; и женская сторона, компрометирующая Юдифь и Олоферна , Ведьмин Шаббат и Леокадию . [3] [4] Все работы серии были перенесены на холст после смерти Гойи и сейчас находятся в Музее Прадо в Мадриде .

Фон [ править ]

Quinta del Sordo, c. 1900 г.

В 1819 году Гойя приобрел Quinta del Sordo (« Вилла глухого »), расположенную на берегу Мансанарес недалеко от Мадрида. Этот небольшой двухэтажный дом был назван в честь предыдущего жильца , который был глухим, [5] , хотя сам Гойя, по совпадению, был функционально глухим на протяжении более двух десятилетий, в результате болезни по контракту в 1792 году [6] At Ему было 73 года, и он пережил две опасные для жизни болезни, Гойя был обеспокоен своей смертностью и все более ожесточался из-за конфликтов , охвативших Испанию в течение десятилетия, предшествовавшего его переезду в Кинта-дель-Сордо, и разворачивающейся гражданской войны в Испании 1820 года. –1823 г. и междоусобица- действительно, Гойя в этот период завершал работы над пластинами, из которых состоял его сериал «Бедствия войны» .

Между 1819 и 1823 годами, прежде чем он переехал в Бордо в 1824 году, он создал серию из 14 работ, которые написал маслом прямо на стенах своего испанского дома. Хотя сначала он украсил комнаты дома более вдохновляющими образами, со временем он закрасил их яркими и тревожными картинами, известными сегодня как « Черные картины», одной из которых был портрет Леокадии. [6]Эти незадействованные и никогда не предназначенные для публичного показа, эти картины отражают его мрачное настроение с изображениями ярких сцен враждебности, конфликта и отчаяния. Если Гойя давал названия работам, которые он создал в Quinta del Sordo, он никогда не раскрывал, что они собой представляют; имена, под которыми они теперь известны, были присвоены другими после его смерти, и картины часто идентифицируются по вариациям общего названия. Гойя покинул Испанию и Кинта-дель-Сордо в 1824 году и отправился в изгнание во Францию, где к нему присоединились его экономка Леокадия Вайс и ее десятилетняя дочь Росарио, возможно, ребенок Гойи. [6]

Описание [ править ]

Доярка из Бордо (1825–1827 гг.) - третий и последний портрет Гойи, на котором может быть изображена Леокадия Вайс. Это также может быть дочь Леокадии Розарио. [7] Его окраска и настроение очень похожи на черную картину Леокадии.

Погребальный облик картины создается за счет затемнения серого фона, расцветки черной вуали и платья maja, ее грустного или ностальгического выражения лица. Она стоит перед открытым голубым небом, ее тело слегка прислонено к скале или холму. Курган увенчан рядом небольших перил из кованого железа; некоторые критики предположили, что это может быть курган . Рентгеновский снимок показывает, что курган, возможно, изначально был расписан как открытый камин, а завеса - как более поздняя пристройка. [8]Голова Леокадии покоится на предплечье, когда она задумчиво смотрит на зрителя и изображена сочувственно. Работа освещена желтым светом, падающим на ее лицо, руку и грудь. На заднем плане изображено бело-голубое небо, излучающее желтоватый полуденный свет охры, напоминающий одну из его последних работ - «Доярка из Бордо» .

В картине присутствует ощущение покоя и примирения, отсутствующее в других произведениях серии. [9] Писатель Хуан Хосе Хункера писал, что работа может представлять собой олицетворение Меланхолии или, учитывая отношения между художником и моделью, «символ огня любви, дома и предчувствия грядущей смерти». [8] По словам Роберта Хаварда, ее уверенный взгляд и великолепное платье могут указывать на ранее выдвинутые против нее обвинения в супружеской неверности. [1]

Леокадия Вайс [ править ]

Основная статья: Леокадия Соррилла

На картине, вероятно, изображена Леокадия Вайс ( урожденная Зорилья, [10] 1788–1856) [11] горничная художника, моложе на 35 лет и дальняя родственница [12], хотя эта личность оспаривается. Как и в случае с любой из картин из серии, нынешнее название не принадлежит Гойе, и он никогда не упоминал и не писал ни о каких Черных картинах . Леокадия, вероятно, была похожа по чертам лица на первую жену Гойи Хосефу Байеу, поскольку один из его известных портретов носит осторожное название Хосефа Байе (или Леокадия Вайс) . [13] Хотя Хункера описывает идентификацию Леокадии как «более романтичную ... чем уверенность», [8] работа очень похожа на портрет Гойи, более или менее признанный ее портретом, который остался в ее владении после его смерти.

Франсиско Гойя , неизвестно, принадлежит ли этот портрет Гойи 1805 года его жене Жозефе Байе или любовнице Леокадии Вайс.

Леокадия со своей дочерью Росарио жила с Гойей и заботилась о нем после смерти Байе. [9] Она оставалась с ним на его вилле Quinta del Sordo до 1824 года. Где-то в 1824 году Гойя потерял веру в антилиберальную политическую и социальную позицию восстановленной испанской монархии или стал ему угрожать, и покинул Испанию, чтобы жить во Франции, пока его смерть 1828. Леокадия последовала за ним с Росарио и оставалась там до его смерти. [11]

О ней мало что известно, кроме того, что у нее был вспыльчивый темперамент. Известно, что у Леокадии был несчастливый брак с ювелиром Исидором Вайсом, но она была разлучена с ним с 1811 года, после того как он обвинил ее в «противоправном поведении». До этого времени у нее было двое детей, и она родила третьего, Росарио, в 1814 году, когда ей было 26 лет. Исидор не был отцом, и часто высказывались предположения - хотя и с небольшими твердыми доказательствами - что ребенок принадлежал Гойе. [14] Было много предположений, что Гойя и Вайс были романтически связаны, и что в этой работе она изображена как его вдова, оплакивающая его могилу. Другие считают, что привязанность между ними была платонической и сентиментальной. [8]

Из ее изображений было сделано предположение, что она выглядела поразительно - если не красиво - и, вероятно, ей было чуть за 30 на момент создания этого портрета. У нее был сильный пылкий характер; Судя по письмам Гойи, ее поведение часто его расстраивало. Несмотря на настроения, выраженные в письме, в котором Гойя послал ей «тысячу поцелуев и тысячу вещей», Леокадии ничего не оставалось в его завещании. [6] В таких обстоятельствах любовниц часто не упоминали. Его сын Хавьер, который унаследовал большую часть инвентаря своего отца и непроданных картин, но отказался навестить его в Бордо, дал ей 1000 франков и предметы мебели из дома, который она делила с его отцом.

Она написала нескольким друзьям Гойи, чтобы пожаловаться на ее исключение и на то, что Хавьер украл из ее дома столовое серебро и пистолеты. К несчастью для нее, многие из ее друзей были Гойей и к тому времени уже стариками и умерли или умерли, не успев ответить. В значительной степени обездоленная, она переехала в съемное жилье. В бедности она раздавала свой экземпляр Капричос бесплатно. Она также продала «Доярку из Бордо» - Гойя посоветовал ей не принимать менее «одной унции золота» - графу Мугурино, но полученная ею цена потеряна. [15] Вскоре после этого ее французская пенсия была прекращена. У нее было несколько рисунков Гойи, которые она выставила на аукцион в 1849 году; однако опять же неизвестно, сколько она получила за кого-либо из них. [16]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Havard (2007), стр. 66
  2. ^ Junquera (2008), стр. 33, 42
  3. ^ Junquera (2008), стр. 60
  4. ↑ Противопоставление мужского и женского пола можно также увидеть между отдельными работами в серии, особенно между « Читающими мужчинами» и « Человеком, издевающимся над двумя женщинами» . См. Licht (1979), стр. 167
  5. ^ Коннелл (2004), стр. 204
  6. ^ a b c d Heselwood (2011), стр. 27
  7. ↑ Хьюз (2004), стр. 402
  8. ^ a b c d Junquera (2008), стр. 68
  9. ^ a b Бухгольц (1999), стр. 79
  10. ^ Junquera (2008), стр. 13
  11. ^ a b Стивенсон (2009), стр. 243
  12. ^ Gassier (1955), стр. 103
  13. ^ Коннелл (2004), стр. 28 год
  14. ^ Хьюз (2004), стр. 372
  15. ^ Коннел (2004), стр. 234
  16. ^ Коннелл (2004), стр. 235

Библиография [ править ]

  • Бухгольц, Эльке Линда. Франсиско де Гойя . Кельн: Könemann, 1999. ISBN  3-8290-2930-6.
  • Коннелл, Эван С. Франциско Гойя: Жизнь . Нью-Йорк: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0. 
  • Гасье, Пьер. Гойя: биографическое и критическое исследование . Нью-Йорк: Скира, 1955 г.
  • Хавард, Роберт. «Возвращение в дом Гойи: почему глухой покрасил стены в черный цвет». Бюллетень испанских исследований , том 82, выпуск 5 июля 2005 г. 615 - 639
  • Хавард, Роберт. Испанский глаз: художники и поэты Испании . Tamesis Books, 2007. ISBN 1-85566-143-8 
  • Хезелвуд, Джулия. Влюбленные: портреты 40 великих художников . Лондон: Фрэнсис Линкольн, 2011. ISBN 978-0-7112-3108-5 
  • Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1 
  • Хункера, Хуан Хосе. Черные картины Гойи . Лондон: Scala Publishers, 2008. ISBN 1-85759-273-5. 
  • Лихт, Фред. Гойя: Истоки современного темперамента в искусстве . Книги вселенной, 1979. ISBN 0-87663-294-0 
  • Стивенсон, Ян . Европейские случаи реинкарнационного типа . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co, 2009. ISBN 0-7864-4249-2