Лаура Тереза Альма-Тадема, леди Альма-Тадема ( урожденная Эппс ; 16 апреля 1852 - 15 августа 1909) была английской художницей, специализирующейся на бытовых и жанровых сценах женщин и детей. Восемнадцать ее картин выставлялись в Королевской академии . Ее муж, Лоуренс Альма-Тадема , тоже был художником.
Лаура Тереза, леди Альма-Тадема | |
---|---|
Родившийся | Лаура Тереза Эппс 16 апреля 1852 г. |
Умер | 15 августа 1909 г. Хиндхед, Суррей , Англия | (57 лет)
Национальность | английский |
Известен | Жанровая живопись |
Супруг (а) | |
Награды |
|
Жизнь
Дочь доктора Джорджа Наполеона Эппс (который был брат доктора Джона Эппс ), у нее были две сестры , которые были также художники (Эмили изученные под Джона Бретт , в прерафаэлитов , и Эллен под Форд Мадос Браун ), в то время как Эдмунд Госс и Роуленд Хилл были ее зятьями.
Именно в доме Мэдокса Брауна Алма-Тадема впервые встретил ее в декабре 1869 года, когда ей было 17 лет, а ему 33. (Его первая жена умерла в мае того же года). Он влюбился с первого взгляда [1] и так что отчасти именно ее присутствие в Лондоне (а отчасти тот факт, что его работы постоянно продавались только в Англии) побудило его переехать в Англию, а не куда-либо еще, когда он был вынужден покинуть континент из-за начала франко-прусской войны в июле. 1870 г.
Прибыв в Лондон в начале сентября 1870 года со своими маленькими дочерьми и сестрой Артье, Альма-Тадема, не теряя времени, связался с Эппс, и было условлено, что он будет давать ей уроки рисования. Во время одного из них он сделал предложение руки и сердца. Так как ему тогда было тридцать четыре, а Лоре всего восемнадцать, ее отец поначалу был против этой идеи. В конце концов доктор Эппс согласился с условием, что они должны подождать, пока они узнают друг друга лучше. Они поженились в июле 1871 года, и, хотя этот второй брак оказался бездетным, он также оказался прочным и счастливым: Лаура выступала мачехой дочерей своего мужа от первого брака, Лоуренса и Анны .
Парижский салон 1873 года принес Альма-Тадеме первый успех в живописи, а в 1878 году на Парижской международной выставке она была одной из двух выставленных английских женщин-художников. [2] Ее другие места проведения включали Королевскую Академию (с 1873 г.), Галерею Гросвенор и другие в Лондоне. Альма-Тадема выставляла свои работы во Дворце изящных искусств на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго, штат Иллинойс. [3] Иногда она работала иллюстратором, особенно для журнала The English Illustrated Magazine , и была хорошо известна как хозяйка в их лондонских резиденциях в Риджентс-парке, а затем и на Гроув-Энд-роуд. Алма-Тадема умер 15 августа 1909 г .; [4] письмо в газету Times, напечатанное двумя днями позже, подробно описало обстоятельства, приведшие к ее смерти:
Леди Альма-Тадема провела июнь и июль в немецком лечебном учреждении, из которого она вернулась несколько дней назад в очень слабом состоянии. Ей посоветовали немедленно покинуть город, и она вошла в заведение в Хиндхеде . Здесь ее болезнь внезапно приняла критический оборот в прошлую пятницу, и она скончалась безболезненно после многочасового бессознательного состояния в ночь на воскресенье. [5]
В следующем году в Обществе изящных искусств состоялась мемориальная выставка ее работ .
Стиль
Альма-Тадема , специализирующихся на высоко сентиментальных бытовых и жанровых сцен женщин и детей, часто в голландских семнадцатом веке установок и стиля, как начало Любви , Hush-а-до свидания , Кэрол , в дверном проеме (c.1898, показано на рисунке справа ) и Саншайн . [6] Она рисовала классические сюжеты и пейзажи, похожие на пейзажи своего мужа, но в целом на нее повлияло голландское искусство 17-го века , которое оказало гораздо менее сдержанное влияние на ее работы, чем его. Она изучала произведения Вермеера и де Хоха во время визитов в Нидерланды . [7] Альма-Тадема, как и ее муж, пронумеровала свои работы в хронологическом порядке, дав им номера Opus.
Изображения
Помимо того, что ее часто рисовал ее муж после замужества ( заметным примером являются женщины Амфиссы 1887 года), она также изображена на сидящей статуэтке Амендолы в 1879 году, бюсте Жюля Далу в 1876 году и портрете художника. Жюль Бастьен-Лепаж . [5]
Работает
- Всегда добро пожаловать , показывая ребенка у постели ее матери (проводится в Художественной галерее и музее Рассела-Котса )
- Руины (и дети) , итальянская сцена (также проводится в Рассел-Котес)
- Хокинг - Средневековье (проводится в Художественном музее Бери )
- Кресло мамы (1873; "Opus V" Альма-Тадемы) [8]
- Сладкая промышленность (1904 г.), показывающая женское ткачество (проводится в Художественной галерее Манчестера )
- Джордж Элиот (карандашный портрет, 1877; хранится в Национальной портретной галерее )
- Стук в дверь (1897; проводится в Художественном музее Карриера в Манчестере, Нью-Гэмпшир)
Выставлен в Королевской академии
- Кресло мамы (1873 г.)
- Клетка для птиц (1875)
- Синий чулок (1877)
- Хорошая книга (1880)
- Янтарь и опал (1880)
- Зима (1881)
- Спит (1882)
- Говорящая благодать (1884)
- Самопомощь (1885)
- Ничего особенного, ничего не имею (1888)
- Золотая рыбка-питомец (1890)
- До свидания (1892)
- Убеждение удовлетворением (1893)
- Боль разлуки (1895)
- Кэрол (1896)
- Эмблемата (1906)
- Миротворчество (1907)
- Не вздыхайте больше, дамы (1909)
Внешние ссылки
- Портреты Лауры Терезы Альма-Тадема в Национальной портретной галерее, Лондон
Рекомендации
- ^ Барроу Р. Дж .: Лоуренс Альма-Тадема, Phaidon Press Inc, 2001, ISBN 0-7148-3918-3 , стр. 60.
- ↑ Леди Лаура Альма Тадема (урожденная Лаура Тереза Эппс) (1852-1909)
- ^ Николс, К.Л. «Женское искусство на Всемирной Колумбийской ярмарке и выставке, Чикаго, 1893» . Проверено 26 июля 2018 года .
- ^ «Леди Альма-Тадема» . Нью-Йорк Таймс . 17 августа 1909 . Проверено 7 августа 2008 года .
- ^ а б «Некролог леди Альма Тадема из « Таймс » , 17 августа 1909 года» . Викторианское искусство в Великобритании . Январь 2004 Архивировано из оригинала 17 сентября 2007 года.
- ^ Саншайн, леди Альма-Тадема
- ^ Де Монфор, Патрисия (1 января 1997 г.). Взгляд, Делия (ред.). Словарь женщин-художников: художницы, JZ . Тейлор и Фрэнсис. С. 178 - & # 32, 180. ISBN 9781884964213. Проверено 5 марта 2017 года .
Частые визиты в Нидерланды позволили ей изучить де Хоха и Вермеера, а выставки голландских мастеров и работ таких художников современного жанра, как Марис , Исраэльс и Б.Дж. Бломмерс, были неотъемлемой частью лондонского художественного календаря.
- ↑ WW Sampson & Son, их продажа, Christie's, Лондон, 4 апреля 1930 г., лот 25.