Le Cousin Pons

Le Cousin Pons

Иллюстрация на титульном листе кузена Понса (Филадельфия: Джордж Барри и сын, 1897).
Автор	Оноре де Бальзак
Страна	Франция
Язык	Французский
Серии	La Comédie humaine
Дата публикации	1847 г.

Le Кузен Понс ( французское произношение: [lə kuzɛ pɔs] ) является одним из последних из 94 романов и новеллкоторые составляют Оноре де Бальзак «s Человеческой комедии . Начатый в 1846 году как новелла , он был задуман как часть диптиха Les Parents pauvres ( Бедные родственники ) вместе с La Cousine Bette ( Cousin Bette ). Изначально книга была опубликована как сериал в Le Constructionnel , но в 1847 году она превратилась в полнометражный роман с бедным родственником-мужчиной Понсом в качестве сюжета ( La Cousine Bette описывает бедную женщину-родственницу).

Краткое изложение сюжета [ править ]

Новелла была основана на рассказе знакомого Бальзака Альберика Секундом , как показал Тим Фаррант. ^[1]Его первоначальное название должно было быть «Паразит». Сильвен Понс, музыкант парижского бульварного оркестра, имеет близкого друга в лице другого музыканта из оркестра, немецкого пианиста Вильгельма Шмуке. Они останавливаются у мадам Сибо, но Понс, в отличие от Шмуке, имеет два недостатка: его страсть (которая почти мания) к коллекционированию произведений искусства и его страсть к хорошей еде. У Шмуке же только одна страсть - его привязанность к Понсу. Понс, будучи гурманом, очень любит регулярно обедать со своими богатыми кузенами-адвокатами М. и мадам Камюзо де Марвиль, потому что их еда более интересна, чем мадам Сибо, и полна гастрономических сюрпризов. Чтобы оставаться в хороших отношениях с Камюзо и отплатить за них, он пытается найти жениха для их непривлекательной единственной дочери Сесиль.Когда этот непродуманный брачный проект проваливается, Понса изгоняют из дома.

Повесть становится романом, поскольку мадам Камюзо узнает о ценности коллекции произведений искусства Понса и стремится получить ее в качестве основы для приданого для своей дочери. В этом новом развитии сюжета происходит ожесточенная борьба между различными похожими на стервятников фигурами, все из которых стремятся заполучить коллекцию: Ремоненк, Эли Магю, мадам Камюзо и мадам Сибо. Предав интересы своей подопечной мадам Сибо, сомнительный адвокат Фрезье действует от имени Камюзо. Мадам Сибо продает Ремоненку восемь лучших картин Понса, обманчиво заявляя в квитанции, что это работы меньшей ценности. Еще она крадет одну для себя.

В ужасе узнав о его предательстве со стороны мадам Сибо и заговорах, бушующих вокруг него, Понс умирает, завещав все свое мирское имущество Шмуке. Последний запуган Фрезье. Он, в свою очередь, умирает с разбитым сердцем, потому что в Понсе он потерял все, что ценил в этом мире. Коллекция произведений искусства поступает к семье Камюзо де Марвиль, и стервятники получают прибыль от своих нечестных доходов.

Основные темы произведения [ править ]

1. Действие «Кузена Понса» происходит целиком в Париже, где, как сообщает нам Бальзак в своем « Авангардном предложении» ( предисловии ) к Comédie humaine , «можно найти крайности добра и зла». Однако Le Cousin Pons не только о столкновении крайностей. Некоторые персонажи, даже сам одноименный герой, представлены нюансами.
2. Ненависть Бальзака к буржуазии воплощена в жадных, одержимых деньгами М. и мадам Камюзо де Марвиль, которые терпят еженедельные визиты своего бедного родственника Сильвена Понса, пока не осознают, что он очень богатый коллекционер произведений искусства, и их единственная забота - это эксплуатировать его. Бальзак также представляет юриста Фрезье и доктора Пулена в двойственном свете.
3. Нравы представителей рабочего класса, например, Ла Сибо и Ремоненка, едва ли лучше, чем нравы буржуазии. Как и в романе Бальзака о деревне Les Paysans , пролетарский мир предстает в яростно агрессивном, корыстном свете - почти до такой степени, что он вовлечен в ожесточенный классовый конфликт.
4. Ценности искусства контрастируют с ценностями денег. Как говорит Бальзак в своей книге «Splendeurs et misères des courtisanes» : «Charte ( Хартия 1814 г. ) a proclamé le règne de l'argent, le succès devient alors la raison suprême d'une époque Athée». Помимо художественных ценностей, Бальзак показывает овеществление или материализацию мира.
5. Бальзак рассматривает закон как способ лишить людей их законной собственности. Преследуемый Фрейзером, Шмуке отказывается от своих прав собственности. Вторая воля Понса более уязвима, чем первая.
6. Бальзак ниспровергает общепринятые социальные ценности, поскольку социальные нормы оказываются фикцией. Ценности семьи Камюзо де Марвиль материалистичны. Это не личность самой Сесиль Камюзо, а коллекция произведений искусства Понса, которая является «героиней этой истории»; именно это, а не ее ценность как личности, которая обеспечивает ее брак. Союз топинаров, не состоящих в строгом браке, - это самые добрые и нежные отношения между мужчиной и женщиной в романе. Дружба Понса и Шмуке - это настоящая любовь, но не любовь в браке. Двое мужчин бедны и физически уродливы, но их отношения золотые и чистые. Их платоническая дружба идет параллельно идеализирующей функции искусства.
7. Хотя он и не является любовником в человеческом физическом смысле, Понс - человек с непреодолимой страстью, страстью к художественной красоте. В этимологическом смысле страсть приравнивается к страданию. Понс - фигура, подобная Христу, как и некоторые другие персонажи романов Бальзака (например, Жозеф Бридау в « Ла Рабуйлёз» и Горио). Это человек с манией или идеей фиксации , и эта страсть является причиной его страданий и смерти.

Повествовательные стратегии [ править ]

1. Как показал Дональд Адамсон , «Кузен Понс» начал свое существование как новелла, или новая, а затем внезапно превратился в полнометражный роман. Этот процесс трансформации потребовал определенных несоответствий и непростого перехода от длинного рассказа к беллетристике значительных масштабов и сложности. Хотя эту длинную беллетристику часто называют «частью II» романа, сам Бальзак не приступает к своей «части второй» « Кузена Понса» до тех пор, пока не появятся все новые персонажи - коррумпированная мадам Сибо, Ремоненк, Эли Маг, Пулен и Фрезье - были представлены. Спорный вопрос, были ли эти два элемента повествования слиты в совершенное целое. VS Притчеттсчитает, что Бальзаку полностью удалось совместить две сюжетные линии. ^[2]
2. Таким образом, « Кузен Понс» стал одним из четырех романов Бальзака о наследстве (другими были Эжени Гранде , Урсула Мируэ и Ла Рабуйлёз ). Из виньетки забитого пожилого человека он превратился в историю конфликта, хотя и с гораздо менее сложным сюжетом, чем у La Cousine Bette или Splendeurs et misères des courtisanes . Борьба за наследство была одной из самых близких Бальзаку повествовательных ситуаций.
3. В традициях мелодрамы Шмуке олицетворяет «крайнее добро», мадам Камюзо - «крайнее зло», тогда как Понс представляет собой смесь двух, в то время как, подобно Янусу, мадам Сибо воплощает аспекты обоих. Мрачные тона сцены на смертном одре Понса - вершина мелодрамы. В этой драме света и тьмы, или светотени , коллекция произведений искусства является героиней рассказа.
4. Роман-фельетон ( сериал ). Сериализация романов была характерной чертой быстрого роста газетной индустрии во Франции после 1814 года. Ведущими фельетонистами были Эжен Сю , Александр Дюма, отец , Поль Феваль, отец , Фредерик Суле и Эжен Скриб . Бальзак все больше интересовался их популярностью в 1840-х годах и пытался им подражать. Это включало в себя включение многих черт мелодрамы ; он также поощрял завершение каждого сериализованного отрывка на ноте высокой напряженности.
5. Сериализация художественной литературы также потребовала все более широкого использования диалога. Это особенно верно на поздних этапах романа. По словам Дональда Адамсона, «вторая половина Le Cousin Pons , несомненно, непревзойденна по степени использования диалога и разнообразию целей, для которых он применяется. В нем мало повествовательных перерывов и других отступлений ». ^[3] Это придало роману ярко выраженный драматический оттенок.

Библиография [ править ]

• Оноре де Бальзак, Les Parents pauvres , 12 томов, Париж: Chlendowski et Pétion, 1847-1848 ( Le Cousin Pons , vols 7-12, 1848)
• Оноре де Бальзак, Les Parents pauvres , vol. XVII и 1-й дополнительный том. из La Comédie humaine , Париж: Фюрн, 1848 г.
• Кузен Понс (перевод Герберта Дж. Ханта), Хармондсворт (Penguin Classics), 1968 г.
• Дональд Адамсон , Происхождение «Le Cousin Pons» , Oxford University Press, 1966 г.
• Дональд Адамсон, « Le Cousin Pons : the paragraphe composé », Modern Language Review , 1964, стр. 209–213.
• Дональд Адамсон и Андре Лоран, « История двух бассонов оперы и кузена Понса », Анне Бальцасьен , 1963, стр. 185–194.
• Поль Бурже , Новые страницы критики и доктрины , т. I, Париж: Plon-Nourrit, 1922 г.
• Тим Фаррант, «Les Premières notes des deux bassons: une source balzacienne retrouvée», Année Balzacienne , 1995, стр. 421–6.
• Рене Гиз, «Бальзак и роман-фельетон», Année Balzacienne , 1964, стр. 283–338.
• Андре Лоран, Les Parents pauvres d'H. де Бальзак, Кузен Бетт, Кузен Понс. «Этюд исторический и критический» , 2 тома, Женева: Дро, 1968 г.
• VS Притчетт , Живой роман , Лондон (Chatto & Windus), 1946 г.
• Скотт Спренгер, « Le Cousin Pons ou l'anthropologie balzacienne du goût », Année Balzacienne, Paris, PUF, 2009, 157–180.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Кузен Понс из Project Gutenberg
• Аудиокнига кузена Понса в свободном доступе на LibriVox
• Резюме участка