Ли Шучжэнь (25 июля 1923 - 11 июля 2008), более известная под своим сценическим псевдонимом Ли Юру, а также Ли Сюэин , была китайской оперной певицей и актрисой. Происходящая из маньчжурской знати , ее помнят как «одну из великих исполнительниц Пекинской оперы » [1], и она сыграла важную роль в принятии женщин-певиц на женские роли ( дан ). Во время культурной революции она находилась в заключении с 1966 года до начала 1970-х годов. В 1979 году она вышла замуж за Цао Ю , одного из самых известных китайских драматургов ХХ века.И, после Китая «s открытие под Дэн Сяопин , она закончила свою жизнь уважал , как один из немногих оставшихся в живых мастеров Дан ролей.
Ли Юру | |
---|---|
李玉茹 | |
Родившийся | 25 июля 1923 г. |
Умер | 11 июля 2008 г. |
Альма-матер | Национальная драматическая школа |
Известен | Пекинский оперный певец |
Дети | Ли Ли (р. 1944) Ли Руру (р. 1952) |
Ли Юру | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
китайский язык | 李玉茹 | ||||||
| |||||||
Ли Шучжэнь | |||||||
Традиционный китайский | 李淑貞 | ||||||
Упрощенный китайский | 李淑贞 | ||||||
| |||||||
Ли Сюэин | |||||||
китайский язык | 李雪瑩 | ||||||
|
Жизнь
Ранний период жизни
Она родилась в Пекине 25 июля 1923 года [1] [n 1] в семье Чжэн Юаньлуна [n 2] [2] и Ли Юйсю (1900–1966). [3] Ли происходила из маньчжурской знати, но после Синьхайской революции 1911 года, которая в конечном итоге свергла маньчжурскую династию Цин, сменила имя и стала называться Хань . [4] Ее отец умер, когда она была младенцем. [5] Когда ей было пять лет, ее мать снова вышла замуж за бизнесмена по имени Цзяо Дэчжай. [n 3] [2]
Семья была бедной. Когда ей было 9 [6] или 10 лет [7], они отправили ее в Национальную драматическую школу [n 5], чтобы научиться ремеслу и получать еду. [7] Эта школа была открыта в 1930 году как первая оперная школа с совместным обучением в Китае [n 6] и была направлена на реформирование образования пекинских оперных певцов и музыкантов. [7] За два столетия до появления женщин на сценах Шанхая в 1870-х годах женские оперные роли играли мужчины. Из-за связи с проституцией работа по-прежнему подвергалась стигматизации, и студентки, несмотря на то, что их обычно заставляли действовать из-за бедности, ранее нуждались в частных репетиторах. [6] Школа была более респектабельной, но Цзяо взяла вымышленное имя своей матери - Ли, чтобы не посрамить отца. [6] [7] Вместе с другими членами четвертого класса школы Ли принял сценический псевдоним, включающий компонент поколения «нефрит»: Ли Юру. [9] Находясь там, Ли заучивал пьесы и участвовал в «тяжелых» физических упражнениях. [1] Ее обучение было сосредоточено на ролях « одетых в зелень », « цветов » и « коня и меча », но охватывало множество школ. [n 7] [6] [7] Она занималась шесть дней в неделю, а по воскресеньям ей разрешали свидания с семьей. Побои назначались за плохое поведение, медленное обучение или как часть коллективного наказания за ошибку одного ученика, но учителям категорически запрещалось бить ученика по голове. [9]
Карьера
Ли и актрисы ее поколения «сыграли важную роль в развитии [Пекинской оперы], превратив дань в роль, которую также играют женщины». [8]
Она приписывала свой более поздний успех эклектичному обучению в своей школе [7], но первое выступление Ли было катастрофой. Получив роль второго плана с четырьмя строчками через шесть месяцев обучения, она не смогла сыграть на высоких нотах, и публика ее заметила и высмеяла. В течение следующих пяти лет, она только получила блуждания по ролям. [6] Она использовала полученный опыт с пользой: «Играя статистов, я выучила пьесы, которых не учили в нашем году. Я также наблюдала не только за своим типом характера, но и за другими ролями. Я познакомилась со сценой и аудитория". [10] Она просыпалась в 6 часов утра (на два часа раньше других учеников) и брала дополнительные уроки. [11] Публика также познакомилась с ней. В 14 лет ей дали платье и звездную роль принцессы в спектакле, чья главная роль и дублер потеряли голос . Позже она вспоминала, что, когда она приняла свою первую позу, перед тем как произнести фразу, «начались аплодисменты и крики. Это было так громко, что у меня затекали уши. После этого каждая строчка, которую я пела или говорила, и каждое выражение глаз Я бы получил аплодисменты ". [12] В 14 лет она была «звездной ученицей» и начала «играть все типы ведущих ролей», тем более что директор и регистратор не осознавали, что она выучила эту роль раньше, чем в школьной программе. [12] За время своего обучения Ли изучила около 40 пьес хуа дан («цветочная роль»). [13]
Окончив ее в 1940 году в возрасте 17 лет, она вместе с друзьями из школы создала собственную труппу [n 8] . Она организовала программу из 62 новых и традиционных спектаклей в течение 48-дневного успешного выступления в Шанхае , в 28 из которых сыграли главную роль. [14] Не любя давления, которому она подверглась как независимая молодая актриса, она распустила труппу и отдала себя обучению и защите старших актеров-мужчин: Сюнь Хуэйшэн и Мэй Ланьфан , двое из «Четырех Великих Данов »; Чжао Туншань , величайший «цветистый» актер того времени; [12] «боевой клоун» Е Шэнчжан ; «образованный клоун» Ма Фулу ; актер с «раскрашенным лицом» Цзинь Шаошань ; «боевой» актер Ли Шаочунь ; «Четыре Великих Бороды» Ма Lianliang , Тан Fuying , Ян Baosen и Си Сяобы ; и другие «старики» Чжоу Синьфан и Тан Юньшэн . Она также училась у подражателей Юй Ляньцюань и Чэн Яньцю . [8] Широкий круг специалистов значительно расширил ее репертуар. [15] В этот период Ли успешно исполнила спектакли «Дракон и Феникс» , «Двор Черного дракона» , « Два феникса , летящие вместе» и « Три красотки» . [1] Ее карьерой и финансами в значительной степени управляла ее мать, которую считали одной из «четырех знаменитых матерей» оперы. [3] [n 9] В 1944 году у нее родилась первая дочь Ли Ли. [1]
Жестокое обращение с Ли со стороны японцев и националистов побудило ее «искренне» поддержать народную республику, основанную победившими коммунистами в 1949 году. [15] Ее успех, несмотря на ее бедность, отсутствие семейных связей и избегание богатого и могущественного покровителя. дал ей все с чистого листа [17], и она была относительно молода и известна. [15] Многие важные деятели, в том числе Чжоу Эньлай , Чен И и Хэ Лонг , были поклонниками пекинской оперы и прилагали особые усилия для ее развития. [4] Во время реформы коммунистического театра [n 10], начатой в 1949 году, [13] Ли была выбрана «народной артисткой» [1], несмотря на многие из « цветочных » пьес, которые она разучивала для того, чтобы ее убрали со сцены на объяснение отсутствия идеологической значимости, насилия и сексуальности. [12] Она много выступала в Китае и даже несколько раз гастролировала по Советскому Союзу и Европе. [1]
Ее вторая дочь Ли Руру [n 11] родилась в 1952 году. [1] В том же году она отдыхала в своей гримерке в Ухане, когда появились солдаты, требующие, чтобы она прекратила исполнение « Весенней будуарной мечты» Чэн Яньцю . [п 12] На фоне войны в Корее , они думали , что драматизация Таной эпохи стихотворения по Д Фу была совершенно неуместна и поддерживали американский империализм . Озадаченная, но напуганная, она подчинилась и не исполняла это снова до 1980-х годов, когда противостояние пацифистским темам Чэна уже давно прошло. Затем Ли был призван исполнять исправленные версии традиционных пьес для китайских войск в Корее. [18] Ее любимой пьесой была «Пьяная императорская наложница» , повествующая о ночи из жизни Ян Гуйфэй во времена династии Тан . Ли исполнила в нем различные роли около 200 раз, от эпизодической роли в 11 лет до главной роли в 1993 году в 70 лет. Несмотря на минимальный сюжет, она оценила, что он был полон танцев и движений, показывающих «каждую фазу жизни героини». изменение чувств: от трезвого к пьяному, от высокомерного и радостного до разочарованного, от грустного до разъяренного ». [19] Эта пьеса была рекомендована для цензуры как «вредная» в редакционной статье «Жэньминь жибао» 1948 года , [n 13] Мэй Ланфанг работала над дезинфекцией пьесы, и в 1953 году ей разрешили поставить ее перед китайскими войсками в Корее [20]. ] Не вся цензура исходила от правительства. Позже она сказала своей дочери Руру, что «изменение разума » было настолько мощным, что идеология проникла в нас. Казалось, что у нас в голове есть цензор, и мы добровольно отказались от многих пьес, которые не были запрещены. список, потому что мы чувствовали, что они не достигли идеологического стандарта, которому мы научились ... и они не будут полезны для нашей аудитории ». [21] Оглядываясь назад, ей стало стыдно за утраченное наследие: «Я не знаю, что я могу сказать своим предшественникам, когда увижу их в другом мире ». [21]
В 1953 году Ли стал частью труппы Шанхайской пекинской оперы, которая в 1955 году объединилась с несколькими другими труппами и образовала Шанхайский пекинский оперный театр. [n 14] [15] «Успешно адаптировавшись к современному политическому климату», она начала получать ежемесячную зарплату более 1000 юаней [22] и пользоваться гораздо лучшим социальным статусом, чем в довоенном Китае. [23] В состав труппы входили Тун Чжилин и Ян Хуэйчжу . [22] В 1950-е годы Ли расширил одноактную сцену из пьесы « Принцесса Байхуа» до полноценной пекинской оперы . [24] Она и ее коллеги планировали адаптировать свою версию к полнометражной пьесе в 1960 году, когда Чэнь И , тогдашний министр иностранных дел Китая, попросил их внести «фундаментальные изменения в предпосылку пьесы, чтобы использовать это для дипломатии Китая времен холодной войны ". [24] Пьеса будет представлена в «четырех версиях между 1960 и 1961 годами, что еще больше осложнилось неустойчивым идеологическим маятником той эпохи». [24] Наряду с принцессой Байхуа , другими запоминающимися выступлениями были ее « Брак с сундуком» 1958 года ( Гуй Чжун Юань ), Павильон Красной сливы 1959 года ( Хунмэй Гэ ) и Королевская наложница Мэй 1961 года ( Мэй Фэй ). [8]
Лишение свободы
Со школьных времен Ли поддерживала определенные изменения репертуара традиционной пекинской оперы, в частности, удаление «розовых сцен» [n 15] с откровенно сексуальным содержанием. Реформа театра не запретила сразу многие пьесы, но сокращение количества производимых традиционных пьес заставило ее беспокоиться о потере определенных приемов с уходом старшего поколения исполнителей. [18] Также был призыв к более современным пьесам, но опыт Ли, играющий в четырех из них, оставил ей дискомфорт, поскольку драматурги мало приспособились к условностям, которым она была обучена: «Мне некуда было положить руки, я сделал это. даже не знаю, как ходить, или что делать на сцене ». [25] Условные обозначения, которые она действительно использовала, вызвали у нее резкую критику за «оскорбление имиджа представителей рабочего класса». [25] Несколько раз она поддерживала идею сохранения старых жанров, таких как Пекинская и Кунская опера, для их традиционного канона и ограничения современных пьес более новыми драматическими формами. [25]
В начале Культурной революции в 1966 году ее мать Ли Юйсю столкнулась с бандой красных гвардейцев , которые разрушали статуи во дворе ее дома . Затем более десятка подростков ворвались в поместье на неделю, обыскивая ее вещи в поисках старых или контрреволюционных вещей. Когда они обнаружили, что она была маньчжуркой, которая приняла новую личность после падения Империи Цин , все ее сбережения, основанные на доходах ее дочери до 1949 года, были конфискованы. Затем ее так сильно избили, что она скончалась от полученных травм. [26] [27] Ли Юру посадили в «воловью стойло» и заставили написать признание [1] в своих «преступлениях» «буржуазной мысли и индивидуализма, продемонстрированных в стремлении к славе», в «буржуазном образе жизни», продемонстрированном »в макияж и модная одежда », а также участие в« контрреволюционных пьесах, которые она ставила на сцене ». [13] Ее пытали. [27] Ее дочери стали изгнанной молодежью , переехавшей в сельскую местность и вынужденной работать в ней. [1] Ли был освобожден в начале 1970-х годов. [1]
Более поздняя жизнь
Ли вернулся на сцену в 1977 году, и в сентябре следующего года ему было разрешено выступить хедером в традиционной опере. [27] Она также наставляла молодых актрис и обучала студентов на мастер-классах [28] и семинарах. [1] В декабре 1979, [28] Ли женился Цао Юй , китайский драматург теперь известный как «наиболее значимую фигуру в развитии современной драмы в Китае [29] , а иногда и по сравнению с Шекспира , Ибсена и Чехова . [30 ] Будучи на 14 лет старше, Цао часто нуждался в ее уходе [28] до своей смерти в 1996 году [1].
В 1980-х Ли начал писать. Она первая выпустила полнометражный игру, любовь и ненависть , [31] на основе Ван Куи предательства «s из Jiao Guiying . [28] Она вела колонки для Xinmin Evening News и Wenhui Daily [8], а в 1992 году выпустила серию романа « Пинци» . [n 16] [28] Это было переиздано под названием « Маленькая женщина» в следующем году [32] и адаптировано как телевизионный мини-сериал из 20 серий в 1999 году. [28] Она также опубликовала две книги о пекинской опере, [33] [34 ] ] оба из них она написала после второй операции по поводу рака легких [35] в 2007 году. [36]
В 2007 году Ли был одним из четырех лауреатов премии «Великие достижения в исполнительском искусстве» от Всекитайской ассоциации литературы и искусства [13], считающейся одним из «немногих ныне живущих мастеров роли дан ». [8]
Ли умер 11 июля 2008 года в Шанхае . [1]
Работает
- 青絲恨/青丝恨( Qīngsī Hèn; Любовь и Ненависть ), 1984. [n 18] (на китайском языке)
- 小女人( Xiǎo Nǚrén; Маленькая женщина ), 1993 г.. (на китайском)
- 李玉茹談戲說藝/ 李玉茹谈戏说艺( Lǐ Yùrú Tán Xìshuō Yì; Ли Юру об искусстве пекинской оперы ), 2008 г.. (на китайском)
- 李玉茹演出劇本選集/ 李玉茹演出剧本选集( Lǐ Yùrú Yǎnchū Jùběn Xuǎnjí; Избранные пьесы из репертуара Ли Юру ), 2010 г.. (на китайском)
Заметки
- ↑ Однако, чтобы скрыть ее возраст, ее родители указали год ее рождения как 1924 в регистрационных документах для школы и других официальных документах. [1]
- ^ Китайский: t 正元龍, s 正元龙, Чжэн Yuánlóng .
- ^ Китайский: t 焦得齋, s 焦得斋, Jiāo Dezhāi .
- ^ От сокращенной формы его названия Чжунхуа Синьсяо ( t 中華戲校, s 中华戏校). [6]
- ^ Китайские: т 中華戲曲專科學校, с 中华戏曲专科学校, Zhonghua Xìqǔ Zhuānkē Xuéxiào , горит «Китайские драмы профессиональную школу» и также известную как «китайский театр школа» [п 4] [8] или «Пекин театр Школа". [6]
- ^ Учебная компания Fuliancheng ( t 富連成, s 富连成, Fùliánchéng ) ранее принимала учениц в 1912 году только для того, чтобы отправить их домой, когда полиция Пекина издала приказ, запрещающий выступления представителей смешанного пола. [6] Школа, хотя и была интегрирована, продолжала исключать женщин из «боевых» женских ролей , обучение которых считалось «слишком суровым» для девочек-подростков. [9]
- ^ Китайский:流派, liúpài .
- ^ Жуй, скипетр , или "As You Like It" Труппа (如意社, жуй СТЭ ).
- ^ Китайский:四大名妈, Sì DaMing Mà . Остальные трое были матерями Ли Яньсю , Лян Сюцзянь и У Суцю . [16]
- ^ Китайский: t 戲改, s 戏改, xìgǎi .
- ^ Китайский:李如茹, lǐ RURU .
- ^ Китайский: т 春閨夢, s 春闺梦, Chun Gui Менг .
- ^ Жалобы включали в пьесу "непристойность, стремление к удовольствиям и сексуальную внушаемость". [19]
- ^ Китайский: т 上海京劇院, s 上海京剧院, Shànghǎi Jīngjù Yuan .
- ^ Китайский: t 粉戲, s 粉戏, fěnxì .
- ^ Китайский: красотки子, Pǐnzǐ .
- ^ Цин - это цвет без прямого перевода на английский язык. Это единственный цвет, оттенками которогосчитаютсякак зеленый, так и синий (и, как здесь, некоторые оттенки черного ). См. Сине-зеленое различие в языке .
- ^ Буквально Зеленоволосый [n 17] - Ненависть, но чаще переводится как Любовь и Ненависть [28] или Ненависть и Вороньи волосы . [8]
Рекомендации
Цитаты
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Дэвин, Делия (20 июля 2008 г.), «Некролог: Ли Юру» , The Guardian , получено 8 мая 2016 г..
- ^ а б Ли (2010c) .
- ^ а б Ли (2010a) , стр. 134.
- ^ а б Ли (2010a) , стр. 135.
- ^ Ли Цзичи , "曹禺 [Цао Ю]" ,细说 清华 学者 们 的 爱情 往事 [ Xìshuō Qīnghuá Xuézhěmen de Àiqíng Wǎngshì ], Пекин: Dongfang Press. (на китайском)
- ^ a b c d e f g h Ли (2010a) , стр. 138.
- ^ a b c d e f Li (2010b) , стр. 224.
- ^ Б с д е е г Li (2009) .
- ^ a b c Li (2010b) , стр. 225.
- ↑ Ли Юру, интервью с Ли Руру 22 апреля 2007 г.
- ^ Ли (2010a) , стр. 138–139.
- ^ a b c d Li (2010a) , стр. 139.
- ^ а б в г Ли (2010a) .
- ↑ Li (2010b) , стр. 225–226.
- ^ a b c d Li (2010b) , стр. 226.
- ^ Ли (1990) , стр. 7.
- ^ Ли (2010a) , стр. 139–140.
- ^ а б Ли (2010b) , стр. 227.
- ^ а б Ли (2010a) , стр. 142.
- ^ Ли (2010a) , стр. 141.
- ^ а б Ли (2010a) , стр. 132.
- ^ а б Ван Юэян (25 ноября 2009 г.), «Превратности звезды китайской оперы» , « Женщины Китая» , публикации на иностранных языках для женщин Китая , получено 14 мая 2016 г..
- ^ Ли (2010a) , стр. 136.
- ^ а б в Лю Siyuan, «Дело принцессы Baihua : государственные дипломатические функции и театральное творчество процесса в Китае в 1950 - х и 1960 - х годов», Азиатский театр Journal , 30 , стр 1-29,. Дои : 10,1353 / atj.2013.0006 , ISSN 1527-2109 , S2CID 153635590.
- ^ a b c Li (2010b) , стр. 228.
- ↑ Li (2010a) , стр. 134–135.
- ^ a b c Li (2010b) , стр. 229.
- ^ Б с д е е г Li (2010b) , стр. 230.
- ^ Риммингтон, Дон (16 января 1997 г.), "Новый голос сцены Китая", The Guardian.
- ^ Ли (2010b) , стр. 217.
- ^ Ли (1984) .
- ^ Ли (1993) .
- ^ Ли (2008) .
- ^ Ли (2010) .
- ^ Ли (2010b) , стр. 218.
- ^ Ли (2010b) , стр. 231.
Библиография
- Ли Руру (2009), «Ли Юру» , Энциклопедия современной китайской культуры , Тейлор и Фрэнсис, стр. 461, ISBN 9780415777162.
- Ли Руру (2010a), «Ли Юру - традиция Цзинцзю и коммунистическая идеология», Душа Пекинской оперы: театральное творчество и преемственность в меняющемся мире , Гонконг: Hong Kong University Press, стр. 121–154, ISBN 9789622099951.
- Ли Руру (2010b), «2010 г., посвященные театральной карьере Цао Ю и Ли Юру» (PDF) , Документы CHINOPERL , № 29, Конференция по китайской устной и исполнительской литературе.
- Ли Руру (2010c), 晶莹 透亮 的 玉 [ Jīngyíng Tòuliàng de Y; Кристально чистый нефрит ], Шанхай: Шанхайское народное издательство.. (на китайском)
- Чжоу Хуань, изд. (1990),菊 海 竞渡 - 李万春 回忆录 [ Морская регата с хризантемами: воспоминания Ли Ваньчунь ], Пекин: Китайская литература и историческая пресса. (на китайском)
Внешние ссылки
- «李玉茹» на Baike.com (на китайском языке)