Цао Ю | |
|---|---|
 Цао в конце 30-х - начале 40-х годов | |
| Родившийся | Ван Цзябао, 24 сентября 1910 г., Цяньцзян , провинция Хубэй. |
| Умер | 13 декабря 1996 г. (86 лет) Пекин |
| Род занятий | Драматург |
| Язык | Китайский |
| Национальность | Китайский |
| Образование | Нанкайская средняя школа |
| Альма-матер | Университет Цинхуа |
| Период | 1933–1996 |
| Жанр | Драма |
| Известные работы | Гроза восход |
| Супруг | Чжэн Сю Взаимодействие с другими людьми ( М. 1937-1951)Фанг Руи Взаимодействие с другими людьми ( М. 1951-1974) |
| Дети | Дочь: Ван Фанг , Ван Хуань и др. |
| Родственники | Ван Дезун (отец) |
| Цао Ю | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Китайский | 曹禺 | ||||||||
| |||||||||
| Ван Цзябао | |||||||||
| Традиционный китайский | 萬家 寶 | ||||||||
| Упрощенный китайский | 万家 宝 | ||||||||
| |||||||||
Цао Юй ( китайский :曹禺; Wade-Giles : Цао Юя , 24 сентября 1910-13 декабря 1996) был китайский драматург , часто рассматривается в качестве одного из Китая наиболее важных из 20 - го века. Его самые известные работы - « Гроза» (1933), « Восход» (1936) и « Пекинский человек» (1940). В значительной степени благодаря усилиям Цао Ю современный китайский «разговорный театр» пустил корни в китайской литературе 20 века .
Цао Ю был псевдонимом, имя при рождении - Ван Цзябао.
Псевдоним «曹禺 (Цао Ю)» произошел от его фамилии «萬 (ван)». Он разобрал иероглиф до китайского радикала «艹 (цао, 'трава')» и «禺 (ю)». Поскольку символ «艹» не мог использоваться в качестве фамилии, он выбрал омофонический символ «曹 (cao)» в качестве замены и объединил два символа, чтобы сформировать «曹禺». [1]
Цао Ю был президентом Китайского премьер-министра драматического театра, председателем Китайской театральной ассоциации (1968–1998) и основал Пекинский народный художественный театр в 1952 году [2].
Цао Ю считается главным драматургом современной китайской драмы, «восседающим на троне китайского Шекспира » согласно Колумбийской антологии современной китайской драмы . [3]
Ранняя жизнь, 1910-1920 гг. [ Править ]
Цао Ю родился как Ван Цзябао ( китайский :万家 宝/ 萬家 寶) в семье высшего сословия в Цяньцзяне в провинции Хубэй , 1910. [4] Когда он был еще младенцем, деловые интересы его семьи вынудили переехать. в Тяньцзинь, где его отец какое-то время работал секретарем президента Китая Ли Юаньхуна . Тяньцзинь был космополитическим городом с сильным западным влиянием, и в детстве мать Юя часто водила его на спектакли в западном стиле, которые набирали популярность в то время, а также на постановки традиционной китайской оперы .
Такой западный стиль общения театр ( «huàjù»話劇по - китайски) вторглась в Китае под влиянием отмеченных интеллектуалов , таких как Чэнь Дусю и Ху Ши , которые были сторонниками более широкой культурной возобновления кампании эпохи, отмеченной антиимпериализмом , и переоценка китайских культурных институтов, таких как конфуцианство. Предприятие кристаллизовалось в 1919 году в так называемом « Движении четвертого мая» .
Литературные истоки 1920-х годов [ править ]
Между 1920 и 1924 годами Цао Ю посещал среднюю школу Тяньцзинь Нанкай , которая предлагала программу обучения в западном стиле. Школа поддерживала общество драматических искусств, в котором ученики создавали западные произведения, в частности, работы Хенрика Ибсена и Юджина О'Нила , которые были хорошо известными в Китае авторами благодаря переводам, опубликованным Ху Ши. Цао Ю играл роли в ряде драматических постановок общества, даже дошла до женской роли Норы в « Кукольном домике» Ибсена . Также известно, что он помогал в переводе работы англичанина Джона Голсуорси 1909 года « Страйф» .
После окончания учебы в средней школе Нанкай Цао Ю сначала поступил на факультет политологии Нанкайского университета, но в следующем году перешел в университет Цинхуа , где он будет учиться до окончания в 1934 году со степенью в области западных языков и литературы. Во время учебы в университете Цао Ю улучшил свои способности как в русском, так и в английском языках. Его курс обучения требовал чтения произведений таких западных авторов, как Бернард Шоу и Юджин О'Нил , и русских авторов, таких как Антон Чехов и Максим Горький , а также переводы произведений классиков Греции, Еврипида и Эсхила.. Это погружение в западную литературу означало бы стиль Юя во всех письменных жанрах, включая «разговорный театр», который имел мало традиций в Китае до влияния Ю (в отличие от китайской оперы ). В течение последнего года обучения в университете Цао Ю завершил свою первую работу « Гроза» , которая стала важной вехой в истории китайского театра 20 века.
Хотя произведения китайских драматургов, предшествовавших Цао Юю, представляют фундаментальный исторический интерес и были известны в Китае, они не получили большого успеха или популярности на международной арене. Напротив, произведения Цао Юя были отмечены вихрем всемирного интереса, превратив его в первого китайского драматурга с международной известностью.
Первый «золотой век» Хуаджу (устная драма) в середине 1930-х годов [ править ]
Трилогия Цао Юя « Гроза» (1934 г.) , «Восход» (1936 г.) и « Дикость» (1937 г.) помогла современной китайской драме вступить в первый «золотой век» середины 1930-х годов. [5] Эти пьесы и их постановки ознаменовали взросление китайской драматической литературы и достижение профессионализма в постановке постановок, включая освещение, реквизит, декорации и костюмы. [6]
Работы Цао Юя вызвали волну «реалистической драмы» 1930-х годов, которая отражала разные стороны общества и служила инструментом критики. [7]
Ведущие деятели современной китайской разговорной драмы, в том числе Цао Ю, Хун Шен , Го Моруо , Ся Ян , Оуян Юцянь , Тянь Хан и Лао Шэ, составили новое направление китайской разговорной драмы, которое интерпретировало драму как критику всего общества. и социальные ценности, и пробудили массы людей. [8]
Гроза (雷雨 Лэй ю), 1934 г. [ править ]
«Гроза» считается одним из самых популярных драматических произведений Китая в период до японского вторжения в Китай в 1937 году. Впервые оно было опубликовано в литературном журнале Literary Quarterly (wenxue jikan), основанном в 1934 году китайскими интеллектуалами. Чжэн Чжэндуо и Цзинь И. Вскоре после публикации спектакль был поставлен в Цзинане , а позже, в 1935 году, в Шанхае и Токио , оба из которых были хорошо приняты. В 1936 годув Нанкине дебютировал Thunderstorm., с самим Цао Ю в главной роли. В 1938 году, после театральных триумфов, спектакль был разделен на два отдельных фильма, один в Шанхае, а другой в Гонконге , которые были почти случайными версиями друг друга. В последней постановке, снятой в 1957 году, юный Брюс Ли сыграл одну из своих немногих небоевых ролей.
Сюжет « Грозы» сосредоточен на психологическом и физическом разрушении одной семьи в результате инцеста , совершенного от рук ее морально развращенного и коррумпированного патриарха Чжоу Пуюаня. Несмотря на то, бесспорно , что чудовищная репутация достигается за счетом дождя была в значительной степени благодаря ее скандальной общественности проветриванию темы инцеста, и многие люди указали технические недостатки в ее структуре, грозытем не менее, считается важной вехой в современном театральном господстве Китая. Даже те, кто сомневается в литературном мастерстве Цао Юя, например, известный критик Ч.Т. Ся, признают, что популяризация и укрепление театрального жанра в Китае в основном обязаны первым работам Цао Юя.
Впервые « Гроза» была опубликована в литературном журнале в 1934 году, а в последующие годы ее разыгрывали во многих городах. Сделано несколько экранизаций и ремейков .
Восход солнца (日出 Ричу) , 1936 г. и Дикая природа (原野 Юанье), 1937 г. [ править ]
Во второй пьесе Цао Ю, « Восход» , опубликованной в 1936 году, он продолжает тематическое рассмотрение прогрессирующей моральной деградации людей перед лицом враждебного общества. В пьесе рассказывается история нескольких шанхайских женщин; их истории показывают, что их жизни распадаются в ответ на отсутствие привязанности и признания со стороны окружающего их общества, что ведет их по трагическому пути, с которого они не могут сбежать. Сосредоточившись на женских персонажах, Цао Ю представил идеи феминизма и включил раннее просвещение женского освобождения в свои работы. [9]
В 1937 году вышла третья пьеса Цао Юя « Дикая природа» (китайское название которой также можно перевести как «Поле» ), но она получила меньшее внимание, чем его предыдущие произведения.
Во время японской оккупации, 1937-1946 гг. [ Править ]
После японского вторжения в Китай в 1937 году Цао Ю укрылся в центральном городе Чунцин вместе с правительством Чан Кайши . Там он написал свою четвертую работу «Метаморфозы» , которая сильно отличалась от его предыдущих работ и была посвящена патриотическому возвышению. Действие пьесы, впервые поставленной в 1939 году, происходит в военном госпитале, который бомбит японская армия. Несмотря на то, что Цао Ю был изменен, он был в хорошей компании, так как большинство видных китайских писателей, работавших во время Второй китайско-японской войны в районах, контролируемых правительством Чунцина, предпочитали концентрировать внимание на военных темах и обстановке. Напротив, в северном Китае , контролируемом Мао Цзэдуном,Русские коммунисты , развивалась совершенно другая литература, посвященная возвеличиванию коммунистического движения .
Пекинский человек (北京人 Beijing ren) , 1940 [ править ]
В 1940 году Цао Юй завершил написание своей пятой пьесы « Пекинский человек» , считающейся его самой глубокой и успешной работой. Действие происходит в Пекине (сегодня Пекин), как следует из названия, и в то время, как это ни удивительно, но произведение вовсе не ссылается на войну с Японией, а представляет собой хронику истории богатой семьи, неспособной выжить и приспособиться к ней. социальные изменения , разрушающие традиционный мир и культуру, в которой они живут. Название работы - намек на так называемого пекинского человека., проточеловек, населявший север Китая несколько сотен тысяч лет назад. Присутствуют повторяющиеся темы Цао Юя, подчеркивающие неспособность традиционных семей адаптироваться к современному обществу, его обычаям и обычаям.
В 1941 году, еще находясь в Чунцине, Цао Ю завершил театральную адаптацию знаменитого произведения романиста Ба Цзиня «Семья» . Его последней письменной работой во время японской оккупации был «Мост» , опубликованный в 1945 году, но ставший пьесой только в 1947 году, после окончания войны. Во время своего пребывания в городе Чунцин, Цао Ю. учил классы в школе города драматического искусства и завершил перевод на китайский язык Уильям Шекспир «s Ромео и Джульетты в 1948 году.
Путешествие в Соединенные Штаты и возвращение в Китай, 1946 г. [ править ]
После окончания войны Цао Ю поехал в Соединенные Штаты с другим известным китайским писателем Лао Ше в качестве гостей государственного департамента США в 1946 году. Вместе они провели 11 месяцев, путешествуя по США для преподавания китайской драмы академической аудитории. [2] После возвращения в Китай Цао Ю был нанят киностудией в Шанхае для написания сценария и постановки вышедшего в 1946 году фильма « День сияющего солнца» (艷陽天 / 艳阳天; Yànyángtiān) .
После основания Китайской Народной Республики в 1949 г. [ править ]
После основания Китайской Народной Республики в 1949 году Цао Ю стал директором Лиги народного театрального искусства , и этот пост он занимал всю оставшуюся жизнь. [2] В юности Цао Юй критиковал коммунистическую идеологию . Но его первые работы с их портретом упадка и жестокости, вызванной буржуазным обществом, допускали марксистскую интерпретацию. Таким образом, они стали очень популярными в китайском обществе 1960-х годов, когда идеология Мао Цзэдуна требовала, чтобы все литературные произведения служили делу коммунизма. В этот период Цао Юй стал общественным деятелем. [10]
В дополнение к надзору за постановкой своих ранних пьес, Цао Ю продолжал писать и в 1956 году опубликовал « Яркое небо» . После этого, в 1961 году, в десятилетие своего большого общественного признания, он опубликовал свою первую историческую драму « Мужество и меч» (膽 劍 篇 / 胆 剑 篇 Dan jian pian) . Эта работа, хотя и написанная в конце правления династии Чжоу в период Сражающихся царств , содержит явные намеки на поражение политической идеологии Мао, воплощенной в его « Большом скачке» . Его и другие критические замечания Мао и борьба за власть в залах правительства в конечном итоге закончились Культурной революцией., который Мао использовал для подтверждения своей власти и борьбы с «буржуазными и капиталистическими элементами» в политике и культуре. Нападения на интеллектуалов во время Культурной революции затронули Цао Юя, вызвав у него страдания и отчуждение. Однако он был реабилитирован после смерти Мао и последующего прихода к власти Дэн Сяопина .
Последней работой Цао Ю был Ван Чжаоцзюнь () , выпущенный в 1979 году. 13 декабря 1996 года в возрасте 86 лет Цао Ю умер в Пекине.
Дочь Цао Юя Ван Фан (1952-) также драматург.
Библиография [ править ]
Театральные сценарии [ править ]
- Гроза (雷雨 Leiyu), 1934 год.
- Восход солнца (日出 Richu), 1936 год.
- Пустыня (原野 Yuanye), 1937 год.
- Метаморфоза (蛻變 / 蜕变 Tuibian), 1940.
- Пекинский человек (北京人 Beijing ren), 1940.
- Мост (橋 / 桥 Qiao), 1945 год.
- Яркое небо (明朗 的 天 Minlang de tian), 1956.
- Мужество и меч (膽 劍 篇 / 胆 剑 篇 Dan jian pian), 1961 год.
- Ван Чжаоцзюнь (王昭君Ван Чжаоцзюнь), 1979.
Перевод [ править ]
- Уильям Шекспир, Ромео и Джульетта (柔 蜜 欧 与 幽 丽叶 Roumiou yu Youliye), 1948 [11]
Театральная адаптация [ править ]
- Ба Цзинь , Семья (家 Цзя), 1941 г.
Публикация [ править ]
- Пьесы (论 戏剧 Lun Xiju), 1985. [12]
Ссылки [ править ]
- ^ Qiusheng, Li (2014). "ю чжун фанг цао ю гу цзюй" .文史 精华. 2014 (1).
- ^ a b c Фей, Фэй С. (1998). «Драматизация Запада в китайской разговорной драме» . Азиатский театральный журнал . 15 (1): 102–16. DOI : 10.2307 / 1124101 . JSTOR 1124101 - через JSTOR.
- ^ Чен Сяомэй (1 апреля 2014). Колумбийская антология современной китайской драмы . Издательство Колумбийского университета. п. 13. ISBN 978-0-231-16502-0.
- ^ Jonatrhan Нобл, «Цао Юй» в энциклопедии азиатского театра ред. Самуэрл Л. Лейтер. Вестпорт: Greenwood Press, 2007, стр.78.
- ^ Бернард, Элизабет Дж. (1 января 1982 г.). «Современное состояние влияния западного театра на производство устной драмы в Китайской Народной Республике» . Chinoperl . 11 (1): 70–85. DOI : 10,1179 / chi.1982.11.1.70 . ISSN 0193-7774 .
- ^ Chun, Tarryn Li-Мин (2018). «Революционное освещение: сценическое освещение, политика и игра в Шанхайском театре 1930-х годов» . Современная китайская литература и культура . 30 (2): 87–140. ISSN 1520-9857 . JSTOR 26895749 .
- ^ Лан, Фэн (2019-01-02). «От грозы к золотому цветку: политико-экономические условия адаптивного присвоения» . Сравнительная литература: Восток и Запад . 3 (1): 53–67. DOI : 10.1080 / 25723618.2019.1586082 . S2CID 191941418 .
- ^ Чжан, Инцзинь, изд. (2015-10-09). Компаньон к современной китайской литературе: Чжан / Соратник современной китайской литературы . Чичестер, Великобритания: John Wiley & Sons, Ltd. DOI : 10.1002 / 9781118451588 . ISBN 978-1-118-45158-8.
- ^ Он, Чэнчжоу (2008-03-01). «Женщины и поиск современности: переосмысление современной китайской драмы» . Modern Language Quarterly . 69 (1): 45–60. DOI : 10.1215 / 00267929-2007-024 . ISSN 0026-7929 .
- ^ Aixue, Ван (1997). «Цао Юй, 1910–1996» . Журнал современной литературы на китайском языке . 1 (1): 129–134.
- ^ 柔 密 欧 与 幽 丽叶(на китайском языке). 文化 生活 出կ社. 1948 г.
- ^ 曹禺 (1985).论 戏剧(на китайском языке). 四川 文艺 出կ社.
- English.cnhubei.com (2004) Цао Юй . Проверено 1 мая 2006 года.
- CCNT.com.cn (2006) Цао Ю и его трилогия . Проверено 1 мая 2006 года.
- Цао Юй . Из испаноязычной Википедии. Проверено 30 апреля 2006 г. и содержит внутренние ссылки:
- Бонни С. Макдугалл и Кам Луи, Литература Китая в двадцатом веке , Columbia University Press, 1999. ( ISBN 0-231-11085-5 )
- CT Hsia, История современной китайской художественной литературы , Indiana University Press, tercera edición, 1999. ( ISBN 0-253-21311-8 )
Внешние ссылки [ править ]
- (на испанском языке) Краткая биография Цао Ю в Radio International China .
Портрет [ править ]
- Цао Ю. Портрет Конг Кай Мина в Портретной галерее китайских писателей (Библиотека Гонконгского баптистского университета).
| Культурные офисы | ||
|---|---|---|
| Предыдущая: Тянь Хан | Председатель Китайской театральной ассоциации, декабрь 1968 - 1998. | Далее: Ли Моран (李 默然) |
