Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ахашверош выбирает Эстер , 47 × 131 см, Музей Конде , Шантильи
Три сцены в Лувре : « Плач Мардохея»; Эстер падает в обморок перед Артаксерксом; Аман тщетно умоляет о пощаде , а Аман висит на заднем плане.

Жизнь Эстер или Сцены из истории Эстер - это название серии из шести панно Сандро Боттичелли и Филиппино Липпи , изображающих сцены из истории Эстер и созданных в 1470-х годах. Первоначально они украшали стороны пары кассони или брачных сундуков, две длинные панели спереди и меньшие по концам. Сейчас они разделены между пятью музеями в Европе и Канаде. [1]

Триумф Мардохея , Национальная галерея Канады

Авторство панелей много обсуждалось, но окончательных выводов не было сделано. Многие источники разделяют работы двух художников либо на разные картины, либо на разные этапы работы, либо на то и другое вместе. После смерти отца в 1469 году Филиппино Липпи завершил свое ученичество у Боттичелли и в 1472 году был записан в качестве его помощника. Вопрос о том, является ли группа, известная как La Derelitta , вероятно, Боттичелли, а может быть, и более поздняя, ​​чем другие, частью этой серии, также озадачило ученых. Фигура часто считается женской, и сцена плача Мардохея уже показана на широкой панели Лувра. [2]

Недавнее (2010 г.) исследование, основанное на инфракрасной рефлектографии и рентгеновских изображениях, показывает различия между стилем и техникой рисования, а также различия в обращении с точками схода с точки зрения архитектуры. Вполне возможно, что в этом участвовало более двух художников. [3] Автор приходит к выводу, что «Дерелитта» и «Триумф Мордехая» полностью написаны Боттичелли, а « Эстер у ворот дворца», возможно, полностью принадлежит Липпи. Две широкие передние панели предполагают дизайн Боттичелли и некоторые прорисовки, но, вероятно, в основном это Липпи, которому помогал другой художник в драпировках. Вашти отклоненоможет быть написан третьим, менее опытным художником по рисунку Боттичелли. [4]

Коллекции [ править ]

Разделение между двумя кассонами является предположительным, основанным на порядке событий в библейской истории, причем первый в основном касается роли Эстер в истории, а второй - Мардохея. Кассони были типичными свадебными подарками, и это частичное разделение на женскую и мужскую истории было бы подходящим для этого. Богословы рассматривали отношения между Эстер и Ашуэром как прообраз отношений между Христом и Его церковью. [5]

Первый кассон [ править ]

  • Прибытие Эстер в Сузы ( Эстер у ворот дворца ), 48,4 × 43,2 см, Национальная галерея Канады , Оттава, инв. 60856
  • Артаксеркс выбирает Есфирь на фоне пира царя (слева) и царицы (справа). 47 × 131 см, музей Конде , Шантильи, PE 19, приписывается музею Липпи. [6]
  • Ваши отвергнутые , 48,5 × 43,2, Музей Хорн , Флоренция, инв. 417

Второй кассон [ править ]

  • La Derelitta , возможно, Мардохей Плач , 47 × 43 см, Палаццо Паллавичини Роспильози, Рим, инв. 271
  • Три сцены из рассказа Есфирь - Мардохей оплакивает; Эстер падает в обморок перед Артаксерксом  ; Аман тщетно умоляет о пощаде , а Аман висит на заднем плане. 48 × 132 см, Лувр , Париж, инв. RF1972-138
  • Триумф Мардохея , 48,3 × 43,2 см, Национальная галерея Канады, инв. 60869

  • Есфирь у ворот дворца

  • Вашти отклонено

  • La Derelitta , возможно, Мардохей Плачущий

Происхождение [ править ]

Первоначальный покровитель и контекст картин неизвестны. Ла Derelitta , возможно , Мардохей Плакучая сначала записан в 1816 году в коллекции принца Джузеппе Rospigliosi (как произведение Мазаччо ). Другие панели были записаны в 1850-х годах в коллекции Торриджани и опубликованы Якобом Буркхардтом , который приписал их Липпи, используя дизайн и, возможно, эскиз Боттичелли. [5]

  • Первый кассон
  • Второй кассон

Заметки [ править ]

  1. ^ Винд, писал когда то у хозяев были разные.
  2. ^ Ветер; Марцевичюс, 31–32.
  3. ^ Marcevicius, 32-34.
  4. ^ Marcevicius, 33-35.
  5. ^ а б Марцевичус, 31–32.
  6. ^ Google Cultural Institute

Ссылки [ править ]

  • Маркявичюс, Томас, «Триумф Мардохея в Национальной галерее Канады: новые открытия о роли Боттичелли и непосредственном участии в необыкновенном сотрудничестве с Филиппино Липпи в цикле 1475 года, изображающем историю Эстер», Конференция: Американский институт охраны природы Ежегодное собрание «Исторические и художественные произведения» (AIC) 2010, том: Postprints, Researchgate.net PDF [доступ 14 июля 2018 г.]
  • Винд, Эдгар , "Тема" Дерелитты "Боттичелли." Журнал институтов Варбурга и Курто , вып. 4, вып. 1/2, 1940, стр. 114–117, JSTOR