Lights Out (радио-шоу)

Уиллис Купер, создатель Lights Out!

Lights Out - старинная американская радиопрограмма, посвященная в основном ужасам и сверхъестественному.

Созданные Виллисом Купером, а затем перешедшие к Arch Oboler , версии Lights Out транслировались по разным сетям в разное время, с 3 января 1934 года по лето 1947 года, и в конечном итоге сериал перешел на телевидение. Lights Out была одной из самых ранних программ ужасов на радио, предшествовавшей Suspense и Inner Sanctum . ^[1]

История [ править ]

Эпоха Уиллиса Купера [ править ]

Осенью 1933 года писатель NBC Уиллис Купер придумал идею «полуночного детективного сериала, чтобы привлечь внимание слушателей в час ведьм». ^[2] Идея заключалась в том, чтобы предложить слушателям драматическую программу поздно вечером, когда конкурс в основном транслировал музыку. В какой-то момент концепция сериала была отброшена в пользу формата антологии, подчеркивающей криминальные триллеры и сверхъестественное. Первая серия шоу (каждые 15 минут) шла на местной радиостанции NBC, WENR, в полночь по средам, начиная с января 1934 года. К апрелю сериал оказался достаточно успешным, чтобы расширить его до получаса. В январе 1935 года шоу было прекращено, чтобы облегчить рабочую нагрузку Купера (тогда он писал сценарии для престижного телеканала.Immortal Dramas ), но через несколько недель был возвращен огромным популярным спросом. После успешной проверки в Нью-Йорке сериал был показан NBC в апреле 1935 года и транслировался по всей стране, обычно поздно ночью и всегда по средам. Купер оставался в программе до июня 1936 года, когда к власти пришел другой чикагский писатель Арч Оболер . ^[3] Ко времени ухода Купера сериал вдохновил около 600 фан-клубов.

Бег Купера характеризовался жуткими историями с мрачным ироничным юмором, что-то вроде радио Grand Guignol . Персонажа могут похоронить, съесть или заживо содрать шкуру, испарить в черпаке раскаленной добела стали, поглотить гигантская чавкающая амеба , оторвать ему руку робот или заставить выдержать пытки, избиения или обезглавливание - всегда с соответствующие леденящие кровь действия и звуковые эффекты .

Несмотря на то, что раньше на радио были попытки создать хоррор (в частности, «Ведьминский рассказ» ), похоже, что не было ничего столь явного или возмутительного, как это, на регулярной основе. Когда Lights Out переключился на национальную сеть, было принято решение смягчить кровопролитие и подчеркнуть фантазию укротителя и истории о привидениях.

Сохранилась только одна запись Купера 1934–1936 годов, но его менее ужасные сценарии время от времени ретранслировались. Интересный пример - его «Трое мужчин», ставшее ежегодным рождественским шоу в сериале (версия 1937 года распространяется среди коллекционеров под названиями вроде «Безлюдный» или «Рождественская история»); в нем есть сюжет, типичный для более мягких фантазий Купера. В первое Рождество после Первой мировой войны трое офицеров союзников случайно встречаются в купе поезда и находят друг друга смутно знакомыми. Они засыпают и видят сон, в котором они - Три волхва, ищущие Иисуса. Но разве это мечта? В лучших традициях сверхъестественных концовок,Купер заставляет офицеров просыпаться и обнаруживает в их купе странный запах, который оказывается мирровым иладан .

В середине 1940-х годов сценарии Купера десятилетней давности были использованы для трех коротких летних возрождений Lights Out . Сохранившиеся записи показывают, что Купер экспериментировал как с потоком сознания, так и с повествованием от первого лица за несколько лет до того, как эти методы были популяризированы в американской радиодраме, в том числе Арч Оболер и Орсон Уэллс . В одном из рассказов ( The Haunted Cell , исходная дата трансляции неизвестна, ретрансляция 20.07.1946) ^[4]убийца описывает, как полиция Чикаго пытается выбить из него признание. Когда это не срабатывает, они помещают его в тюремную камеру, которую преследует призрак предыдущего обитателя, гладкого гангстера по имени Скитер Демпси, который описывает свою казнь и со знанием дела обсуждает загробную жизнь . В финальном повороте рассказчик показывает, что он последовал совету Скитера покончить жизнь самоубийством и теперь сам является призраком.

Другая история, первоначально транслировавшаяся в марте 1935 года как «После пяти часов» и возрожденная в 1945 году как «Человек посередине», позволяет нам проследить за мыслями бизнесмена, который проводит день в офисе, изменяя своей жене с его секретарь. Забавный контраст между тем, что главный герой думает про себя, и тем, что он говорит вслух другим персонажам, оживляет одно из любимых сюжетных приемов Купера - любовный треугольник .

Один радиокритик, анализируя эпизод от марта 1935 года, в котором использовалось несколько рассказчиков от первого лица, сказал:

Техника написания и создания этого сценария является чисто радиолюбительской, и ее нельзя даже сравнивать с воспоминаниями из фильмов, поскольку персонажи, умершие в конце сказки, много говорят о своих переживаниях. Этот подвиг в сочетании с лаконичностью и суровостью драмы, вероятно, является одним из самых реалистичных произведений, которые когда-либо представляло радио. ^[5]

Другие сценарии Купера более рутинны, возможно, отчасти потому, что внимание автора было отвлечено другими проектами. С лета 1933 года по август 1935 года Купер был руководителем отдела непрерывности телеканала NBC в Чикаго, руководил группой писателей и редактировал их сценарии. Он ушел в отставку, чтобы посвятить больше времени Lights Out , а также ежедневные авиации приключения сериала , полетное время . В разное время он также работал в Совете по планированию программ NBC, написал сериал « Бетти и Боб» и еженедельно ездил на работу, чтобы продюсировать другую программу в Де-Мойне, штат Айова.

С начала 1934 года до середины 1936 года Купер написал около 120 сценариев для Lights Out . Некоторые названия эпизодов (все из 1935 г.) включают «Рудник потерянных черепов», «Месть Сепулзеды», «Три огонька со спички», «Игра без имени» и «Затерянные в катакомбах» (о парочке, проводящей медовый месяц в Рим, заблудившийся в катакомбах под городом). Типовые участки включали:

• Писатель, изо всех сил пытающийся написать загадку для запертой комнаты , запирается в своем офисе только для того, чтобы его прервал незнакомец, похожий на убийцу рассказа.
• Убийца по имени «Гвозди» Мэлоун «совещается со своей совестью» по поводу совершенных им убийств.
• Ученый случайно создает гигантскую амебу, которая быстро растет, поедает живые существа (например, кошку лаборанта) и демонстрирует способность контролировать разум.

Шоу чрезвычайно выиграло от значительного пула творческих талантов Чикаго. Город был, как и Нью-Йорк, одним из главных центров радиопроизводства в Америке 1930-х годов. Среди актеров, которые регулярно участвовали в эре Купера, были Сидни Элстром, Арт Якобсон, Дон Бриггс, Бернардин Флинн, Бетти Лу Герсон и Бетти Винклер. Специалистам по звуковым эффектам часто приходилось проводить многочисленные эксперименты, чтобы добиться желаемого шума. Купер однажды приказал им построить виселицу и остался недоволен, пока один из звукорежиссеров лично не вылетел через ловушку. В сериале было мало музыкальных нот, за исключением тринадцати звуков колокольчика, открывающих программу (после глубокого голоса: «Выключите свет, всем!»), И зловещего гонга, который использовался, чтобы выделить одну сцену и обеспечить переход к другой.

Некоторые сценарии написал опытный радиодраматург Феррин Фрейзер . ^[6]

Эпоха архоболера [ править ]

Когда Купер ушел, его замена - молодой, эксцентричный и амбициозный Arch Oboler - продолжил работу с того места, где он остановился, часто следуя общему примеру Купера, но вкладывая в сценарии свои собственные интересы. Оболер творчески использовал повествование о потоке сознания и иногда вводил социальные и политические темы, которые отражали его приверженность антифашистскому либерализму.

Хотя в последующие годы Lights Out будет тесно связан с Оболером, он всегда сразу считал Купера создателем сериала и высоко отзывался о старшем авторе, называя его «незамеченным пионером радиодраматических приемов» ^[7] и первым человек, которого знал Оболер, понимавший, что радиодрама может быть видом искусства. ^[8]

В июне 1936 года первым сценарием Оболера для «Гаснет свет» была «Похоронная служба» о парализованной девушке, которую похоронили заживо. NBC был засыпан возмущенными письмами в ответ. Его следующей историей, одной из самых популярных его работ, была часто повторяемая «Кошечка» об отчаявшемся муже женщины, которая превращается в гигантского кота. За ним последовал «Диктатор» о римском императоре Калигуле . Это установило образец для бега Оболера: на каждые два эпизода ужасов, как он сказал позже, он пытался написать одну драму на темы, которые якобы были более серьезными, обычно моральными, социальными и политическими проблемами.

Как и Купер, Оболер пользовался большим спросом и был очень плодотворным. Во время работы над Lights Out он написал множество драматических скетчей для различных шоу ( «Чейз» и «Час Санборна» , программы Руди Валле ), антологий (« Гранд-отель» , « Программа первой ночи» , « Шоу Айрин Рич » ) и спецвыпусков. В августе 1936 года певец Валле, в то время декан ведущего развлекательного шоу, заявил, что « Гаснет свет» - его любимый сериал. Оболер время от времени перерабатывал свои сценарии Lights Out для использования в часах Vallee и других развлекательных мероприятиях. Версия «Прелюдии к убийству» Оболера с Питером Лорре иОливия де Хэвилленд должна была выйти в эфир в ноябре 1936 года в эфире Валле. Другие пьесы Lights Out, которые появлялись в различных программах конца 1930-х годов, включали "Danse Macabre" (с Борисом Карлоффом ), "Alter Ego" (с Бетт Дэвис ) и "The Harp".

Оболер удовлетворил спрос, применив необычную процедуру сценария: он лежал в постели по ночам, курил сигареты и импровизировал в диктофон , разыгрывая каждую строчку пьесы. Таким образом, он мог закончить сценарий быстро, иногда всего за 30 минут, хотя на это могло уйти целых три или четыре часа. Утром стенографистка печатала запись для редакции Оболера. Спустя годы Род Серлинг, который считал среди своих вдохновителей радиофантазий, таких как Купер, Оболер и Норман Корвин , использовал аналогичный процесс, чтобы выпускать свои многочисленные телеспектакли для The Twilight Zone , сериала, который во многих отношениях был для телевидения тем, что Lights Out был на радио.

Несмотря на признание драм Оболера, NBC объявил об отмене сериала летом 1937 года - «просто чтобы посмотреть, верны ли ему слушатели», согласно одному сообщению прессы, но также, похоже, чтобы позволить трудолюбивому автору отпуск. Еще один протест фанатов привел к тому, что в сентябре программа вернулась на новый сезон.

Весной 1938 года сериал получил широкую огласку к своей четвертой годовщине как получасовое шоу, когда актер Борис Карлофф , звезда многих голливудских фильмов ужасов, приехал в Чикаго, чтобы сняться в пяти последовательных сериях. Среди его ролей: обвиняемый убийца, которого преследует неземное, похожее на женщину демоническое существо (которого играет Темплтон Фокс ), убеждающее его «убить ... убить ... убить» в «Сне»; отчаявшийся муж в ретрансляции "Catwife"; и безумный отшельник, играющий на скрипке, который заключает в тюрьму пару женщин, угрожая убить одну и жениться на другой в «Вальсе Тристе».

Оболер уехал летом 1938 года, чтобы заняться другими проектами, написав и сняв несколько получивших признание критиков сериалов драматических антологий: «Пьесы Арка Оболера» , «Театр обывателя» и « Пьесы для американцев» . Разнообразные штатные писатели и фрилансеры NBC работали до тех пор, пока Lights Out не был отменен в 1939 году. Редактор отдела непрерывности NBC в Чикаго Кен Робинсон руководил написанием некоторых работ. Постоянными участниками были Уильям Файфилд и Хобарт Донован. От этого сезона сохранилась запись шоу, посвященного пятой годовщине. «Дьявольский долг» Донована о преступниках, которых преследует таинственный незнакомец, соответствует формуле, изложенной Купером.

В 1942 году Оболер, нуждаясь в деньгах, на год возродил сериал на CBS . Программа, выходящая в эфир в прайм-тайм, а не поздно вечером, была спонсирована создателями Ironized Yeast. Большинство записей Lights Out, которые существуют сегодня, взяты из этой версии шоу. Для этого возрождения каждый эпизод начинался со зловещего звонка в колокол, над которым Оболер читал загадочный слоган: «Это ... позже ... чем ... вы ... думаете». За этим последовало суровое «предупреждение» слушателям выключить радио, если они почувствуют, что их конституция слишком хрупкая, чтобы справиться с пугающей историей, которая вот-вот развернется.

Управляя и проводя передачи 1942–1943 годов, в основном из Нью-Йорка и Голливуда, Оболер не только повторно использовал сценарии из своего прогона 1936–1938 годов, но также возродил некоторые из более ориентированных на фэнтези пьес из своей другой, более поздней серии антологий. Некоторые эпизоды изначально транслировались по новаторской, получившей признание критиков программе автора 1939-1940 годов «Пьесы Арка Оболера» , среди них:

• «Самый уродливый человек в мире» - сентиментальная история об ужасно деформированном человеке, ищущем любви в жестоком мире, вдохновленная ролью Бориса Карлоффа в ролях ужасов.
• «Батисфера» - политический триллер об ученом и диктаторе, разделяющем глубоководный колокол.
• «Гость из Аида» о ссоре супружеской пары, пойманной в ловушку в своей квартире двойником.

Другой необычный сценарий, «Казнь», о загадочной француженке, которая сбивает с толку нацистов, пытающихся ее повесить, ранее был показан в пропагандистском сериале Оболера « Пьесы для американцев» .

Как и Купер, Оболер эффективно использовал атмосферные звуковые эффекты, что, пожалуй, наиболее запомнилось в своем легендарном сценарии «Куриное сердце», дебютировавшем в 1937 году и повторно транслировавшемся в 1938 и 1942 годах. В нем есть простой, но эффективный «удар-удар» постоянно растущее, постоянно бьющееся куриное сердце, которое из-за неудачного научного эксперимента грозит поглотить весь мир. Хотя эта история имеет сходство с более ранним эпизодом Купера (о постоянно растущей амебе, которая издает зловещий звук «чавкать! Чавкать!»), Уникальный выбор монстра Оболером был вдохновлен газетой Chicago Tribune.В статье сообщается, что ученым удалось сохранить куриное сердце живым в течение значительного периода времени после того, как оно было извлечено из курицы. Записи оригинальных радиопередач утеряны или недоступны, хотя Оболер позже воссоздал этот эпизод для своего рекордного альбома в 1962 году. Часть дурной славы эпизода проистекает из популярного выступления комика Билла Косби (на его альбоме 1966 года « Чудо» ). в детстве он не ложился спать допоздна, чтобы слушать страшные радиошоу вопреки воле родителей, и был напуган куриным сердцем. Косби также упомянул эпизод в эпизоде ​​кемпинга « Толстый Альберт и дети Косби» .

Другие хорошо запоминающиеся сказки оболеров, многие из которых были написаны в 1930-х и ретранслировались в 40-х, включают:

• «Приходи в банк», в котором человек учится проходить сквозь стены, но застревает, когда пытается ограбить хранилище.
• «Оксихлорид X» о химике, который изобрел вещество, которое может разъедать что угодно.
• «Замок убийств» основан на реальном деле Е.С. Холмса , печально известного серийного убийцы из Чикаго.
• «Неограниченная прибыль» - все еще актуальная аллегория обещаний и опасностей капитализма.
• «Паук», в котором двое мужчин пытаются поймать гигантского паукообразного .
• «Пламя» - странное упражнение в сверхъестественной пиромании .
• «Подвал», который находит в опасности еще одного мужа и жену - на этот раз в ловушке далеко под универмагом в подземной железной дороге Чикагской туннельной компании .

Lights Out часто представлял собой метафизический юмор. Возможно , вдохновленный Купер «The Coffin в Studio B» , в котором актеры репетирует эпизод Lights Out прерываются таинственной копытной продавец вразнос своих товаров, Oboler писал рассказы , как «Убийство в Департаменте Сценария» , в котором два Lights Out сценарий машинистки оказываются в ловушке в своем здании после нескольких часов, когда происходят пугающие, необъяснимые события. В «Автор и вещь» Оболер даже играет себя против одного из своих чудовищных творений.

После выхода Lights Out 1942-43 Оболер продолжал работать на радио (« Все для мальчиков и возрождение пьес Арка Оболера» ) и продолжил вторую карьеру в кинопроизводстве, сначала в мейнстриме Голливуда, а затем в качестве независимого продюсера, написав сценарии и сняв режиссеры. количество непривычный, малобюджетных фильмов, в том числе пять , о выживших в ядерной войне, Twonky , сатира телевидения, а также 3-D фильм Bwana Дьявол , который сделал огромную прибыль от небольших инвестиций. Он пробовал себя в прямом эфире (сериал из шести антологий 1949 года, Театр комедии Arch Oboler ), драматург (Ночь Аука ), и фантастика ( Дом в огне ). В 1962 году он выпустил альбом под названием Drop Dead! который воссоздал сокращенные версии еготриллеров Lights Out , в том числе «Куриное сердце» и «Тьма» о таинственном ползучем тумане, выворачивающем людей наизнанку. В 1971–1972 годах Оболер выпустил синдицированный радиосериал «Дьявол и мистер О» (он любил, чтобы люди называли его «мистер О»), в который вошли винтажные записи из « Lights Out» и других его серий с недавно записанными вступлениямимистера О.О сам.

Более поздние возрождения [ править ]

Успех возрождения " Lights Out" Оболера 1942-1943 гг. Был частью тенденции американского радио 1940-х годов к большему ужасу. Жанровые сериалы, такие как Inner Sanctum , Suspense и другие, набирали все более высокие рейтинги. Возможно, имея это в виду, NBC транслировал еще один Lights Outсерия возрождения из Нью-Йорка летом 1945 года с использованием семи оригинальных сценариев Уиллиса Купера 1930-х годов. Как и у Оболера, это возрождение транслировалось ранним вечером, а не поздно ночью, и из-за этого, как сообщалось, транслировались «только те сценарии Купера, которые подчеркивали фантазию, а не ужас». Они включали бескровную историю о привидениях о человеке, который случайно приговаривает свою мертвую жену бродить по соседнему кладбищу, и «Ракетный корабль», научную фантастику о межзвездных путешествиях. Купер, в то время занимавший должность рекламного менеджера в нью-йоркском Compton Agency, возможно, имел мало или не имел ничего общего с фактическими трансляциями, кроме разрешения исполнения своих сценариев.

За этим последовало возрождение из восьми эпизодов летом 1946 года на канале NBC Chicago, хотя, по крайней мере, один из сценариев не принадлежит Куперу (адаптация « Сигнального человека » Чарльза Диккенса ). В этой серии также не использовалось откровенное запекание. Фактически, обзор в Variety жаловался, что премьерный эпизод «Семь ржанок» был «слишком серьезным по содержанию для триллера», поскольку он включал «религиозный фон, философские дискуссии и диагноз сновидений ...» ^[9]

Третью серию из восьми старинных сценариев Купера также планировали запустить летом 1947 года. Его транслировали из Голливуда по радио ABC, в главной роли был Борис Карлофф, спонсором которого была компания Eversharp, президент компании отменил сериал после третьего эпизода, очевидно, недовольный ужасной темой. Премьера «Смертельное ограбление» показала Карлоффа как ученого, который воскресил свою жену из мертвых, но обнаружил, что она стала бормотать маньяком-убийцей. Не указанная в титрах Лурен Таттл играет жену. Этот эпизод - один из немногих сохранившихся примеров работы Купера « Гаснет свет» , отражающий тот откровенный ужас, характерный для оригинального сериала. Eversharp заплатил Куперу за его пять неиспользованных скриптов и Lights Outзакончился его длительный запуск на сетевом радио. ^[10]

С 1936 по 1939 год Купер продолжил карьеру сценариста в Голливуде (его главные заслуги - сценарий для фильма Universal 1939 года « Сын Франкенштейна» и вклад в детективный сериал « Мистер Мото » с Питером Лорре в главной роли), но продолжал работать на радио, в рекламе, а позже и в телевидение. К 1940 году он изменил написание своего имени с «Уиллис» на «Уиллис» (чтобы удовлетворить « нумерологические наклонности своей жены ») ^[11] и жил в основном в районе Нью-Йорка, где работал над рядом радиопрограмм. , наиболее важным из которых, вероятно, был популярный и получивший признание правительственный пропагандистский сериал Эдварда М. Кирби « Армейский час», который Купер написал: произвел и направил в его первый год.

В 1947 год Купер создал Quiet, пожалуйста , другая радиопрограмма дела со сверхъестественным, которой он писал и руководил до 1949 года, иногда заимствуя идеи из его отбоя историй, создавая совершенно новые сценарии , которые часто были более сложными , чем его 1930 - й экземпляры. В 1949 и 1950 годах он продюсировал (и написал сценарии) три телесериала, в которых часто говорилось о сверхъестественном: Volume One , Escape и Stage 13 .

Телевидение [ править ]

В 1946 году NBC Телевидение принесли отбоя к телевизору в серии из четырех специальных, транслируемых в прямом эфире и производства Фред Коу , который также способствовал трех сценариев. NBC попросил Купера написать сценарий для премьеры «Единственное лицо от первого лица», в котором рассказывается исключительно с точки зрения невидимого убийцы, который убивает свою отвратительную жену и в конечном итоге оказывается казненным. Variety дали этому первому эпизоду восторженные отзывы («несомненно, одно из лучших драматических шоу, когда-либо виденных на телеэкране»), но « Lights Out » не стал регулярным сериалом NBC-TV до 1949 года.

Первоначально Коу продюсировал эту вторую серию, но на протяжении большей части ее трансляции в прямом эфире с 1949 по 1952 год спонсировал производитель бытовой техники Admiral , продюсер Герберт Баярд Свуп-младший, режиссер Лоуренс Шваб-младший и ведущий Фрэнк Галлоп . ^[12] Критические отзывы были неоднозначными, но программа была успешной в течение нескольких сезонов (иногда появляясь в еженедельных списках десяти самых популярных сетевых шоу), пока конкуренция со стороны очень популярного ситкома « Я люблю Люси» на CBS не помогла ее убить.

В сериале 1949–1952 годов были представлены сценарии разных авторов, в том числе молодой Иры Левин . В 1951 году продюсер Свуп даже купил несколько рассказов Купера и Оболера. «Пальто мертвеца» с Бэзилом Рэтбоуном в главной роли было адаптировано из одной из пьес Купера 1930-х годов (не путать с его « Тихо, пожалуйста» эпизодом «Наденьте пальто мертвеца», с которым он разделяет аналогичную предпосылку). ^{[ необходимая цитата ]} "And Adam Begot" Оболера , адаптированный Эрнестом Киной из радиоспектакля, сыграл Кента Смита в главной роли . Среди молодых актеров был Лесли Нильсен , который появился в нескольких эпизодах, включая «Утраченную волю доктора Рэнта»,на основе "«Трактат Миддот », рассказ мистера Джеймса . Эти и многие другие доступны на DVD .

Среди других известных приглашенных звезд были Энн Бэнкрофт , Грейс Келли , Ева Мари Сэйнт , Ли Дж. Кобб , Энтони Куинн , Джессика Тэнди , Вероника Лейк , Джон Форсайт , Борис Карлофф , Беатрис Стрейт , Эли Уоллах , Винсент Прайс , Джейн Уайетт и Джек Паланс. .

Среди известных директоров были Делберт Манн и Фред Коу .

В 1972 году на канале NBC было показано еще одно телевизионное воплощение Lights Out, пилотного телевизионного фильма, который не получил одобрения. Фактически, Оболер (который тогда продвигал свое радио-шоу «Дьявол и мистер О ») публично объявил, что не имеет к этому никакого отношения.

В 1995 году телекомпания объявила о разработке телефильма и «потенциального мини-сериала» под названием Lights Out, который, как подчеркивалось, «не был адаптирован из радиосериала». Хотя Оболер сохранил права на свои радиосценарии, NBC по-прежнему владеет правами на название сериала. ^{[ необходима цитата ]}

Несмотря на скромный телевизионный успех, радиоисторик Джон Даннинг ^[13] предположил, что легенда о Lights Out прочно уходит корнями в радио.

Влияние [ править ]

• "Chicken Heart", реплика из альбома комика Билла Косби " Wonderfulness" , включает (не совсем точный) пересказ эпизода " Lights Out" с тем же названием. В результате многие считают, что история возникла с Косби.
• «Что за дьявол» (1942) о двух автомобилистах, которым угрожает грузовик, водителя которого они не могут видеть, был похож по сюжету на телевизионный фильм Стивена Спилберга « Дуэль» , адаптированный Ричардом Мэтисоном из его собственного рассказа. Оболер, чувствуя, что его авторские права были нарушены, заявил в интервью, что он «обратился к адвокату и получил деньги от Universal Studios». ^[14]
• Lights Out телевизионный эпизод «Марсианские глаза» снимались Берджесс Мередит , как человек , у которого очки позволяют ему увидеть марсианские захватчики , которые замаскированные себя как нормальные люди. Похожая посылка в фильме Джона Карпентера 1988 года « Они живы» была адаптирована из рассказа Рэя Нельсона , который переработал идею из никогда не снятого трактовки фильма своего друга Филипа К. Дика для эпизода сериала «Захватчики ».
• Ежегодныйэпизод Хэллоуина Симпсонов «Дом на дереве ужасов V » ссылается на «Тьму» Оболера о таинственном тумане, который выворачивает людей наизнанку. В эпизоде ​​Симпсоны и садовник Вилли выворачиваются наизнанку, а затем прерываются в песне-танцевальном номере. Никаких записей оригинальных трансляций "The Dark" не сохранилось, но Оболер записал памятный ремейк своего стереоальбома 1962 года Drop Dead!
• Уолли Филлипс , бывший утренний деятель чикагского радио WGN , каждый год на Хэллоуин играл «Тьму» .
• Джонатан Симс цитирует Lights Out как источник влияния на Архивы Магнуса .
• Подкаст NoSleep адаптировал рассказы «Ограбление смерти», «Замок убийства» и «Вечеринка призраков» для эпизодов их специальных выпусков на «Old Time Radio».
• Подкаст Lights Out - это духовный преемник, получивший то же имя и обладающий теми же элементами тьмы и ужаса.

См. Также [ править ]

• Список эпизодов Lights Out

Ссылки [ править ]

Слушайте [ править ]

• Театр ушей: погаснет
• Lights Out , радиосериал; 86 серий доступны для скачивания в Интернет-архиве

Внешние ссылки [ править ]

• Выключите свет , все!
• Lights Out Radio Журнал
• Уиллис Купер Хронология
• 25 телепередач доступны для потоковой передачи или загрузки из Интернета, получен из архива 23 октября 2010 г.
• Подборка сценариев радио Lights Out на Generic Radio Workshop
• OTR Plot Spot: Lights Out - резюме и обзоры сюжета.
• Lights Out at CVTA со списком эпизодов
• Отключение света на IMDb