Лоренцо Лотто | |
|---|---|
_presumably_self_portrait_31862-p.jpg/440px-Lotto_Lorenzo_(attributed)_presumably_self_portrait_31862-p.jpg) Возможный автопортрет, приписываемый Лоренцо Лотто, 1540-е годы, музей Тиссена-Борнемисы . [1] | |
| Родившийся | Лоренцо Лотто c. 1480 Венеция , Италия |
| Умер | 1556/57 [2] Лорето, Марке , Италия |
| Национальность | Итальянский |
| Известен | Картина |
Известная работа | Полиптих Святого Доменико |
| Движение | Высокое Возрождение |
_presumably_self_portrait_31862-p.jpg){kind=link}
Лоренцо Лотто (ок. 1480 - 1556/57) был итальянским художником , рисовальщиком и иллюстратором, традиционно учившимся в венецианской школе , хотя большую часть своей карьеры он провел в других городах северной Италии. Писал в основном алтари, религиозные сюжеты и портреты. Он был активен во время Высокого Возрождения и первой половины периода Маньеризма , но его работа поддерживала в целом аналогичный стиль Высокого Возрождения на протяжении всей его карьеры, хотя его нервные и эксцентричные позы и искажения представляли переходный этап для флорентийских и римских маньеристов.
Обзор [ править ]
При жизни Лотто был уважаемым художником и, безусловно, популярен в Северной Италии; он традиционно входит в Венецианскую школу , но его независимая карьера фактически выводит его за пределы венецианской художественной сцены. Его, конечно, не так высоко ценили в Венеции, как в других городах, где он работал, поскольку он обладал стилистической индивидуальностью, даже своеобразным стилем (хотя он вписывается в параметры живописи Высокого Возрождения), и после своей смерти он постепенно стал заброшенным, а затем почти забытым. Это забвение можно объяснить тем, что его работы сейчас хранятся в менее известных церквях или провинциальных музеях.
Биография [ править ]
Родился в Венеции , работал в Тревизо (1503–1506); в марках (1506–1508); в Риме (1508–1510); в Бергамо (1513–1525); в Венеции (1525–1549); в Анконе (1549 г.) и, наконец, в качестве брата-францисканца-мирянина в Лорето (1549–1556 гг.).
Ученичество [ править ]
О его обучении мало что известно. Как венецианец он находился под влиянием Джованни Беллини, так как хорошо знал современную венецианскую живопись. Хотя Беллини, несомненно, не был его учителем, влияние очевидно в его ранней картине « Мадонна с младенцем и святым Иеронимом» (1506; Национальная галерея Шотландии , Эдинбург). Однако в своих портретах и ранней картине « Аллегория добродетели и порока» (1505; Национальная художественная галерея , Вашингтон) он показывает влияние натурализма Джорджоне . По мере того, как он становился старше, его стиль менялся, возможно, эволюционировал, от отстраненного Джорджионского классицизма до более ярких драматических декораций, больше напоминающих его современника из Пармы., Корреджо .
Тревизо (1503–1506) [ править ]
Лотто вскоре покинул Венецию, потому что там конкуренция за молодого художника была бы слишком велика, с такими известными именами, как Джорджоне , Пальма Старший и, конечно же, с Тицианом . Тем не менее, Джорджио Вазари упоминает в третьей части своей книги Vite, что Лотто был другом Пальмы Старшего. В Тревизо, процветающем городе во владениях Венецианской республики , он попал под покровительство епископа Бернардо де Росси . Уже упомянутая картина « Аллегория добродетели и порока» задумывалась как аллегорическая обложка его портрета (1505 г.) епископа (ныне в г.Национальный музей Каподимонте в Неаполе), пережившего покушение. Картина « Святой Иероним в пустыне» (1500 или 1506; Лувр , Париж) показывает его юношескую неопытность рисовальщика, однако драматический скалистый пейзаж подчеркнут красной одеждой святого, в то же время создавая раннее впечатление его мастерство миниатюриста . Он написал свои первые алтари для приходской церкви Сан-Кристина-аль-Тивероне (1505 г.) и баптистерия собора Азоло (1506 г.), которые до сих пор выставлены в этих церквях.
Реканати (1506–1508) и Рим (1508–1510) [ править ]
В 1508 году он начал работу над запрестольным изображением полиптиха Реканати для церкви Сан-Доменико; этот двухъярусный полиптих, расписанный весьма условно, состоит из шести панелей. Его портрет « Молодой человек на фоне белого занавеса» в Художественно-историческом музее в Вене (около 1506 г.) и « Поклонение младенцу» (около 1508 г.) в Национальном музее в Кракове с Екатериной Корнаро , королевой Кипра в образе Святой Екатерины, являются картинами из этот период. Когда он стал уважаемым художником, он привлек внимание Браманте , папского архитектора, который проезжал через Лорето (место паломничества недалеко от Реканати).). Лотто был приглашен в Рим для украшения папских покоев, но от этой работы ничего не сохранилось, так как через несколько лет она была разрушена. Вероятно, это произошло потому, что он подражал стилю Рафаэля , быстро восходящей звезды при папском дворе ; действительно, он делал это раньше, в Преображении полиптиха Реканати.
Марки (1511–1513) и Бергамо (1513–1525) [ править ]
В 1511 году он работал на братство Буон Гесо в Ези , расписывая « Погребение» (Pinacoteca Civica, Jesi); вскоре после этого он писал запрестольные изображения в Реканати: Преображение (около 1512 г., сейчас находится в Пинакотеке Комунале, Реканати) и фреска ( Святой Винсент Феррер ) для церкви Сан-Доменико. Его работа в Бергамо, самом западном городе Венецианской республики, стала его лучшим и наиболее продуктивным художественным периодом, когда он получал много заказов от богатых купцов, хорошо образованных профессионалов и местных аристократов. Он стал богатым колористом и опытным рисовальщиком, который также разработал концепцию психологического портрета, отражающего мысли и эмоции его испытуемых. В этом он продолжал традицию, начатую Антонелло да Мессина, и хорошим примером может служить его Портрет молодого человека с книгой (сейчас находится в Академии Венеции). Он начал 1513 год с монументального запрестольного образа: « Алтарь Мартиненго » в доминиканской церкви Санти Бартоломео и Стефано.в Бергамо. Этот алтарь был заказан графом Алессандро Мартиненго-Коллеони, внуком знаменитого кондотьера Бартоломео Коллеони , который должен был быть закончен в 1516 году и показывает нам влияние Браманте и Джорджоне . Следующим его заданием было украшение церквей Сен-Бернардино и Сант-Алессандро-ин-Колонна фресками и росписью темперой. Между 1521 и 1523 годами он закончил еще пять алтарей. В 1523 году он ненадолго остановился в Марке, получив там несколько заказов на запрестольные изображения, которые он написал во время своего пребывания в Венеции.
Его следующие работы - в основном настенные росписи: в 1524 году он написал серию фресок с житиями святых (например, Святой Варвары ) в часовне Суарди в Трескоре (недалеко от Бергамо). В деталях он изображает сцены из жизни каждого святого, например, на фреске « Мученичество святой Клер» . На этой же фреске он изображает Христа с лозами, вырастающими из его рук, иллюстрируя слова Нового Завета: «Я - виноградная лоза, а вы - ветви». [3] В 1524 году он также рисовал карикатуры с историями из Ветхого Завета в качестве моделей для панелей интарсии для хоров Санта-Мария-Маджоре в Бергамо.
К тому же периоду датируется более 20 частных картин; в основном это религиозные и благочестивые темы, такие как Мадонны или Смещение , используемые для поклонения дома. Хотя он писал в классических традициях, Lotto добавляет индивидуальности этим сильным эмоциям. Используя контрастные позы и противоположные движения, он нарушает традиционную симметрию Богородицы в окружении ангелов и святых.
Венеция (1525–1532) [ править ]
В Венеции Лотто сначала жил в доминиканском монастыре Санти-Джованни-э-Паоло , но был вынужден уехать через несколько месяцев после конфликта с художником интарсии Фра Дамиано да Бергамо . Чтобы справиться с многочисленными заказами, которые он начал получать, он основал мастерскую. Он отправил пять алтарей для церквей в Марке и еще один для церкви Санта-Мария-Ассунта в Челано (недалеко от Бергамо). Другой алтарь был для венецианской церкви Санта-Мария-деи-Кармини , изображая Святого Николая Бари во славе .
Поскольку Венеция была очень богатым городом и по мере роста популярности, он получил много заказов на частные картины, в том числе десять портретов, в том числе « Портрет молодого человека» ( Gemäldegalerie , Берлин). Его портрет Андреа Odoni (Royal Art Collection, Hampton Court) (1527) будет позже влиять на портрет Якопо Страда по Тициана (1568) (Художественно - исторический музей, Вена). Но в Венеции его затмил Тициан, доминировавший на художественной сцене.
Венеция, Венето и Марки (1532–1556) [ править ]
В этот последний период своей жизни Лоренцо Лотто часто переезжал из города в город в поисках покровителей и заказчиков. В 1532 году он отправился в Тревизо. Затем он провел около семи лет в марках (Анкона, Мачерата и Иези ), прежде чем вернуться в Венецию в 1540 году. Он снова переехал в Тревизо в 1542 году и обратно в Венецию в 1545 году. Наконец, он вернулся в Анкону в 1549 году.
Это был продуктивный период в его жизни, в течение которого он написал несколько запрестольных образов и портретов.
В конце жизни Лотто с трудом зарабатывал себе на жизнь. Более того, в 1550 году, когда ему было около 70 лет, одна из его работ прошла неудачный аукцион в Анконе. Как записано в его личной бухгалтерской книге, это его глубоко разочаровало. Поскольку он всегда был глубоко религиозным человеком, в 1552 году он присоединился к Святилищу в Лорето , став братом-мирянином . За это время он украсил базилику Санта-Мария и написал « Представление в храме» для Палаццо Апостолико в Лорето . Он умер в 1556 году и был похоронен по его просьбе в доминиканской одежде.
Джорджио Вазари включил биографию Лотто в третий том своей книги Vite . Сам Лоренцо Лотто оставил много писем и подробную записную книжку ( Libro di spese different , 1538–1556), дающую представление о его жизни и творчестве. Его влияние почувствовали многие художники, в том числе, вероятно, Джованни Бузи и Эрколе Рамаццани , родившиеся в Арчевиа и работающие недалеко от Ези . [4] Другим учеником был Дуранте Нобили .
Благодаря работе историка искусства Бернарда Беренсона , Лотто было заново открыто в конце 19 века. С тех пор много монографий и несколько выставок были посвящены Лоренцо Лотто, например, выставка в Венеции в 1953 году и одна в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, США, в 1998 году.
Избранные работы [ править ]
- Мадонна с младенцем, святой Петр Веронский и донор (1503 г.). Национальный музей Каподимонте , Неаполь
- Алтарь Святой Кристины-аль-Тивероне (ок. 1504 - 1506). Церковь Санта-Кристина-аль-Тивероне, Квинто-ди-Тревизо , Венето
- Аллегория добродетели и порока (1505 г.). Национальная галерея искусств , Вашингтон, США
- Аллегория целомудрия (ок. 1505). Национальная художественная галерея, Вашингтон
- Мадонна с младенцем и святыми (ок. 1505 г.). Шотландская национальная галерея , Эдинбург , Великобритания
- Алтарь Азоло (1506 г.). Собор Азоло , Венето
- Полиптих Реканати (1506–1508). Гражданский музей Вилла Коллоредо Мельс, Реканати
- Портрет юноши с лампой (ок. 1506 г.). Художественно-исторический музей , Вена
- Святой Иероним в покаянии (около 1506 г.). Лувр , Париж
- Святой Иосиф и невесты-женихи (около 1508 г.). Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид [5]
- Мистический брак Святой Екатерины (1506–1508), Старая пинакотека , Мюнхен
- Мадонна с младенцем между свв. Флавиан и Онуфрий (1508 г.). Галерея Боргезе , Рим
- Святой Иероним в покаянии (около 1509 г.). Национальный музей замка Сант-Анджело
- Преображенский (1510–1512). Гражданский музей Вилла Коллоредо Мельс , Реканати
- Алтарь Мартиненго (1513–1516), Санти Бартоломео и Стефано, Бергамо
- Святой Иероним в покаянии (1515 г.). Художественный музей Аллентауна , Пенсильвания
- Сусанна и старшие (1517), Галерея Уффици , Флоренция
- Портрет Лучины Брембати (ок. 1518 г.). Академия Каррара , Бергамо
- Мадонна с младенцем, святые Рох и святой Себастьян (ок. 1518 г.). Национальная галерея Канады , Оттава
- Святая Троица (ок. 1519–1520). Музей Адриано Бернареджи в Бергамо.
- Христос прощается с матерью (Lotto) , Gemäldegalerie, Берлин
- Алтарь Санто-Спирито (1521 г.). Церковь Санто Спирито, Бергамо
- Поклонение младенцу (1523 г.). Национальная галерея искусств, Вашингтон, США
- Марсилио Кассотти и его невеста Фаустина (1523 г.). Музей Прадо , Мадрид [6]
- Мистический брак святой Екатерины Александрийской (1523 г.). Академия Каррара , Бергамо
- Ритратто ди Кониуги (1524 г.). Эрмитаж , Санкт-Петербург , Россия
- Христос, несущий крест (1526 г.). Лувр , Париж
- Портрет молодого человека с книгой (ок. 1526) Пинакотека дель Кастелло Сфорцеско , Милан
- Портрет Андреа Одони (1527). Королевская коллекция , Лондон
- Мадонна с младенцем и святыми Екатериной и Иаковом (ок. 1527 г.). Художественно-исторический музей , Вена
- Портрет джентльмена со львиной лапой (ок. 1527 г.). Художественно-исторический музей , Вена
- Святой Николай во славе (1527–1529). Санта-Мария-дей-Кармини , Венеция
- Триумф целомудрия (ок. 1530 г.). Палаццо Паллавичини Роспильози , Рим
- Венера и Амур (ок. 1530). Метрополитен-музей, Нью-Йорк
- Святая Люсия перед судьей (1532 г.). Pinacoteca comunale, Ези
- Спящий младенец Иисус с Мадонной, святым Иосифом и святой Екатериной Александрийской (1533 г.). Академия Каррара , Бергамо
- Портрет дамы в образе Лукреции (1533 г.). Национальная галерея, Лондон.
- Мадонна с младенцем и двумя донорами (ок. 1533 - 1535). Центр Гетти , Лос-Анджелес , США
- Благовещение Реканати (ок. 1534 г.). Гражданский музей Вилла Коллоредо Мельс , Реканати
- Святое семейство с СС Иеронимом, Анной и Иоакимом (1534 г.). Уффици, Флоренция
- Святое семейство со святым Иоанном Крестителем (ок. 1536 г.). Лувр, Париж
- Пьета (1538–1545). Пинакотека Брера , Милан
- Портрет молодого человека , Уффици, Флоренция
- Распятие с Пьета , Церковь Санта-Мария-ин-Телузиано , Монте-Сан-Джусто
- Мадонна Розария (1539 г.). Церковь Сан-Николо или Сан-Доменико, Чинголи
- Алтарь Алебарды (ок. 1539 г.). Анкона , Пинакотека Цивика Франческо Подести
- Портрет мужчины в фетровой шляпе (ок. 1541 г.) Национальная галерея Канады , Оттава [7]
- Бюст бородатого мужчины (1541 г., приписывается). Музей изящных искусств, Сан-Франциско
- Милостыня Святого Антония (1542 г.). Церковь Санти Джованни э Паоло , Венеция
- Портрет Лауры да Пола (1543–1544). Пинакотека Брера, Милан
- Портрет старика в перчатках (ок. 1543 г.). Пинакотека Брера, Милан
- Портрет мужчины (около 1545 г.) Пинакотека Брера , Милан
- Мадонна и четыре святых (1546) Церковь Сан-Джакомо-далль'Орио , Венеция
- Святой Иероним в покаянии (1546 г.). Музей Прадо , Мадрид [8]
- Портрет брата Грегорио Бело из Виченцы (1548 г.). Метрополитен-музей, Нью-Йорк
- Успение (1550 г.). церковь Сан-Франческо-алле-Скале , Анкона
- Арбалетчик (1551). Пинакотека Капитолина , Рим
- Портрет старика (ок. 1552 г., приписывается). Эрмитаж , Санкт-Петербург.
- Представление в храме (1552–1556). Палаццо Апостолико, Лорето
- Автопортрет (?). Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид.
См. Также [ править ]
- Ковер Lotto , турецкий ковер с кружевным узором, названный в его честь.
Ссылки [ править ]
- ^ См. Статью на сайте Museo Thyssen Bornemisza
- ^ «Лоренцо Лотто» . Nationalgallery.org.uk . Проверено 7 апреля 2018 года .
- ↑ Иоанна 15: 5
- ^ "Museo Diocesano" . 2. chiesacattolica.it . Проверено 7 апреля 2018 года .
- ^ "Святой Иосиф и женихи Богородицы" . Национальный музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 11 июня 2020 года .
- ^ "Марсилио Кассотти и его жена Фаустина - Коллекция - Национальный музей дель Прадо" . www.museodelprado.es . Проверено 11 июня 2020 года .
- ^ "Искать в коллекции" . Gallery.ca . Проверено 7 апреля 2018 года .
- ^ «Святой Иероним в покаянии - Коллекция - Национальный музей Прадо» . www.museodelprado.es . Проверено 11 июня 2020 года .
Источники [ править ]
- Бенезит Э. Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs ; Librairie Gründ , Париж, 1976 г .; ISBN 2-7000-0156-7 (на французском языке)
- Словарь искусств Тернера Дж. Гроува ; MacMIlllan Publishers Ltd, 1990; ISBN 1-884446-00-0
- Рикеттс Мелисса - Maestros del Renacimiento (в голландском переводе: Grote meesters uit de Renaissance ; Rebo International BV, 2005 ISBN 90-5841-089-7 )
- Бенеш, Отто (декабрь 1957 г.). «Новые взносы в Лоренцо Лото». Журнал Берлингтон . 99 (657): 410–413.
- Беренсон, Бернард - Лоренцо Лотто ; The Phaidon Press
- Лоренцо Лотто: заново открытый мастер эпохи Возрождения , авторы Дэвид Алан Браун, Питер Хамфри и Мауро Лукко, при участии Аугусто Джентили и др. Вашингтон, округ Колумбия: Каталог выставки в Национальной галерее искусств; Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1997.
- Хамфри, Питер - Лоренцо Лотто; Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1997; ISBN 0-300-06905-7 (первое полнометражное исследование Лоренцо Лотто после монографии Бернарда Беренсона)
- Занчи, Мауро - Лото. Я simboli , Giunti, Firenze 2011. ISBN 88-09-76478-1
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Лоренцо Лото . |
- Картины Лото в разных музеях мира
- Лоренцо Лотто: заново открытый мастер эпохи Возрождения
- Художники реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Лото (см. Указатель)
