Los Prisioneros

Los Prisioneros
Исходная информация
Источник	Сан-Мигель , Столичный регион Сантьяго , Чили
Жанры	Rock en español новая волна синтипоп поп рок пост-панк Рокабилли
Активные годы	1983–1991, 2001–2006 гг.
Этикетки	Fusión, EMI - Odeon , Capitol , Warner Music
Связанные акты	Banda Travesia, Los Updates , Profetas y Frenéticos , Los Tres , "Banda 69", "Jardín Secreto", "Los Pettinellis", Soda Stereo
Прошлые участники	Основные члены Хорхе Гонсалес Мигель Тапиа Клаудио Нареа Другие Роберт Родригес Сесилия Агуайо Альваро Энрикес Серхио "Коти" Бадилья Гонсало Яньес

Los Prisioneros («Заключенные») - чилийская рок / поп- группа, образованная в Сан-Мигеле , Сантьяго , Чили в 1979 году. ^[1] Они считаются одной из самых важных чилийских групп ^[2] и, возможно, оказали сильнейшее музыкальное влияние, на которое оказали влияние. Чили сделала для латиноамериканской музыки. ^[3] Кроме того, латиноамериканские СМИ и музыканты считают их пионерами Rock en español («Рок на испанском»), а также группой с самым сильным социально-политическим влиянием в Чили. ^[4]Их корни уходят корнями в март 1979 года, когда их основные участники поступили в среднюю школу. С самого начала своего существования в 1983 году на фестивале Canción del Colegio Miguel León Prado (фестиваль песни средней школы Мигеля Леона Прадо) до их первого ограниченного выпуска альбома в Чили под лейблом "Fusión Producciones" ^[5] они изо всех сил пытались сделать себя были известны до тех пор, пока в 1985 году они не подписали контракт с EMI Records , переиздав свой первый альбом на пластинке и кассете . С этого момента они достигли массового успеха в Чили, а затем в Перу . ^[6] Los Prisioneros создали простой панк- саунд с миксом Nueva ola., Техно , синти-поп и регги . ^[7]

В музыкальном плане Los Prisioneros ознаменовали начало новой музыкальной эры в Чили, оставив позади вдохновленную фолком музыку Виктора Хара и Виолетты Парра 1960-х годов, и положив начало новой эре Nuevo Pop Chileno (Новой чилийской поп-музыки). ^[8] Их наследие было признано такими группами, как Glup! , Javiera y Los Imposibles , Lucybell , Los Tetas и La Ley , которые вместе сделали трибьют-альбом Tributo a Los Prisioneros . ^[9]Они прославились написанием противоречивых песен, в которых критиковались социально-экономические структуры, образование, экономическая политика, а также отношение общества в Чили и Латинской Америке. ^[10] Их песни были использованы чилийскими молодыми людьми в знак протеста против военной диктатуры в Аугусто Пиночета . ^[11] Из-за этого ведущие чилийские СМИ запретили музыку группы в период с 1985 по 1990 год, но их музыка продолжала распространяться в Чили, частично чему способствовала устная практика и общие домашние кассетные копии. ^[12] Многие композиции Los Prisoneros являются одними из самых важных и музыкально влиятельных песен Латинской Америки, а также Rock en español, особенно песни «We Are Sudamerican Rockers», « Estrechez de corazón » и « Tren al Sur », и особенно « El Baile De Los Que Sobran ».

Группа прошла через несколько составов составов и несколько фаз и циклов совместной игры, распада и последующего воссоединения. ^[13] На первом этапе, с 1983 по 1991 год, Los Prisioneros выпустили четыре альбома; три из них входят в пятьдесят лучших чилийских записей в соответствии с Rolling Stone» s Los 50 Mejores дискотеках Chilenos Segun Rolling Stone . Третье место занимает La Voz De Los '80 , девятое - Корасонес и 15-е - Патеандо Пьедрас . ^[14] В начале 1990 года, когда группу покинул Клаудио Нареа, к ней присоединились два новых участника: Роберт Родригес, гитарист и вокалист из Арекипы , Перу (единственный не-чилийский член группы).^[15] и Сесилия Агуайо (клавишные и припев). К концу 1991 года они решили распасться, что привело к 10-летнему перерыву. ^[16]

В 2001 году их второй этап начался с альбома хитов Antologia, Su Historia, Y Sus Exitos и воссоединения концерта на Estadio Nacional Julio Martínez Prádanos, выступившего в общей сложности для почти 150 000 человек (подвиг, которого не знала ни одна другая чилийская группа. удавшийся). ^[17] В 2003 году, после того, как они записали свой альбом Los Prisioneros , Хорхе Гонсалес и Клаудио Нареа поссорились, в результате чего Нареа с горечью покинул группу. Гонсалес и Тапиа продолжили выступать и записали кавер-альбом под названием Los Prisioneros En Las Raras Tocatas Nuevas De la Rock & Pop (Заключенные в странных новых играх рок и поп) с Альваро Энрикесом из Los Tres.группа. В 2004 году группа записала Manzana ( Apple ) с новыми участниками Серхио «Коти» Бадилла и Гонсало Яньес; и они отправляются в турне по Канаде , США, Мексике , Эквадору , Перу, Боливии , Колумбии и Чили. 18 февраля 2006 года в Каракасе , Венесуэла, группа дала свой последний концерт. Хорхе Гонсалес переехал в Мексику , оставив Тапиа и Бадиллу в Чили. Хотя они больше не работают, их музыка продолжает оставаться актуальной и популярной в Латинской Америке. ^[18]

История [ править ]

Формирование и ранние годы [ править ]

В 1979 году поэт-песенник Хорхе Гонсалес ( бас , вокал ), Мигель Тапиа ( ударные , бэк-вокал ) и Клаудио Нареа ( гитара , бэк-вокал) встретились на первом году обучения в средней школе или в среднем образовании, как его называют в Чили. Они посетили «Лисео № 6» из Сан-Мигеля , Сантьяго-де-Чили . Их средняя школа с тех пор была переименована в Liceo Andres Bello . В 1980 году Хорхе и Клаудио вместе с братьями Родриго и Альваро Бельтраном сформировали группу «The Pseudopillos» (Псевдо-воры). Группа сочиняла юмористические песни а капелла.(в основном Хорхе и Клаудио) с использованием повседневных предметов в качестве ударных . ^[19]

Одновременно у Хорхе была группа с Мигелем, в которой они изображали из себя Джона Леннона и Пола Маккартни из The Beatles . После просмотра их игры; Нареа прозвала их «Лос Винчукас». «Винчукас» - мелкие насекомые северного Чили; это прозвище означало, что Хорхе и Мигель были «чилийскими Битлз». Когда они все узнали друг друга, они в конце концов пригласили Нарею присоединиться к группе. ^[20] Вскоре после этого Альваро Бельтран присоединился к группе, и Мигель Тапиа, получивший в подарок барабанную установку от одной из своих сестер, взял на себя ударные. . ^[21]

Квартет дебютировал вживую 14 мая 1982 года в старшей школе и имел умеренный успех. В конце 1982 года Хорхе и Мигель хотели купить педаль для бас-барабана, но Клаудио и Альваро не согласились с ними. Родриго, который не был частью группы, вмешался, вызвав роспуск Los Vinchukas и Los Pseudopillos через несколько дней после окончания средней школы. ^[22] Гонсалес и Тапиа продолжали играть вместе, но Клаудио не разговаривал с ними два или три месяца, пока работал над сбором денег для колледжа. Родриго, примирившийся с Хорхе и Мигелем, убедил Клаудио вернуться в группу. На этом критическом этапе группа решила использовать новое имя, на этот раз серьезно. Сначала они выбрали Los Criminales(«Преступники»), отражая их взгляды как посторонних, но Мигель предложил название Los Prisioneros, более точно отражающее их реальность в авторитарно репрессивной Чили 1980-х годов. Остальным это название понравилось, и 1 июля 1983 года они дебютировали под названием Los Prisioneros на Festival de la Canción del Colegio Miguel León Prado.(Фестиваль песни средней школы Мигеля Леона Прадо). В то время участниками группы были Хорхе Гонсалес (бас-гитарист и вокалист), Клаудио Нареа (гитарист) и Мигель Тапиа (ударные, ударные и бэк-вокал). В том же году Хорхе Гонсалес поступил в Школу искусств Чилийского университета, где познакомился с несколькими людьми, которые, хотя в то время еще не были известны, станут звездами "Nuevo Pop Chileno" (новой чилийской поп-музыки). Такие певцы, как Игорь Родригес - который в конечном итоге станет участником группы "Aparato Raro" - и будущие участники Los Prisioneros Роберт Родригес и Карлос Фонсекас которым он установил мгновенную дружбу. Вскоре Хорхе Гонсалес и Карлос Фонсека бросили университет. Вскоре после этого Хорхе Гонсалес начал работать в семейном бизнесе Fonseca (музыкальный магазин Discos Fusión), а Карлос Фонсека отправился искать новые таланты. Некоторое время спустя Хорхе попросил Карлоса Фонсеку стать менеджером группы. ^[19]

«... Мы оказались третьими из трех, и они даже пытались взимать с нас плату за вход, чтобы увидеть оставшуюся часть шоу. В любом случае, когда мы приехали туда репетировать, мы подумали, что мы такие крутые, потому что мы настоящие, с песнями, которые были неизвестны, но были нашими. Остальные сделали только версии уже известных People. Я помню, что мы выступали в качестве первого номера ». ^[19]

В 1983 году Клаудио Нареа также поступил в USACH, чтобы изучать инженерное дело. Там Нареа также познакомился с Игорем Родригесом (Апарато Раро) и Робертом Родригесом (который в конечном итоге стал лидером Banda 69 ). Незадолго до того, как Клаудио Нареа бросил колледж (никто из них не ожидал, что он этого сделает). В то время как Карлос Фонсека сосредоточился на своей радиопрограмме на "Radio Beethoven" (чилийская радиостанция, которая играла только классическую музыку), он также планировал сделать в конце года специальное шоу с участием молодых чилийских талантов. Хорхе принес домой песню, которую он записал на двойное кассетное радио, а также живое выступление группы в их школе. ^[19]

Тщательно изумившись после выступления, Карлос убедил своего отца - Марио Фонсека - в том, что у группы есть планы и будущее, и он, в свою очередь, решил вложить деньги в группу. Позже Хорхе Гонсалес представил Фонсеке Нареа и Тапиа. Когда Карлос увидел, что Клаудио не виртуоз игры на гитаре, он поговорил с Хорхе и Мигелем о его замене, однако Гонсалес и Тапиа отказались заменить Нареа, потому что; как сказал Хорхе: ^[23]

«Los Prisioneros, были они трое вместе» ^[24]

Карлос стал менеджером группы и заставил их записать свои первые демо (которые он позже сыграл в своем радиошоу Fusión Contemporánea [«Современный фьюжн»]) в конце 1983 года он заставил их выступать в Сантьяго, Чили. Карлос также написал статью о группе в журнале Dinners Club World под псевдонимом. ^[25]

Beginnings и альбом "La Voz De Los '80" [ править ]

13 декабря 1984 года их первый альбом под названием La voz de los '80 (Голос 80-х) был выпущен под лейблом "Fusion", который принадлежал семье Фонсека. Альбом почти не транслировался по радио, но позже стал символом чилийской музыкальной сцены. В то время чилийское радио и телевидение в основном отдавало предпочтение аргентинским артистам, поэтому их выступления ограничивались «Радио Галаксия», « Сабадо Гиганте» и «Каналом 11» (чилийская телекомпания). Они также играли на "Sexta Teleton" (Шестой телемарафон) и подверглись цензуре в первом акте во время исполнения первого сингла своего альбома "La Voz De Los '80". По словам Клаудио Нареа, Televisión Nacional de Chile(Чилийское национальное телевидение), контролируемое в то время военным правительством, отключило телетонный сигнал и транслировало рекламные ролики вместо их выступления. ^{[ необходима цитата ]} Именно тогда чилийское военное правительство выделило их как потенциально опасные для стабильности режима Аугусто Пиночета . В августе 1985 года они подписали контракт с EMI. В октябре того же года их альбом был переиздан по всей Чили, и было продано от 100 000 до 105 000 копий; помещая их в число самых популярных и самых продаваемых альбомов в Чили. По данным чилийского журнала Vea , песня группы "Sexo" была самой популярной на чилийском радио. EMI Records редактировали все свои альбомы до 2001 года. ^{[цитата необходима ]}

Коммерческий успех и альбом Pateando Piedras [ править ]

15 сентября 1986 года под лейблом EMI вышел их второй студийный альбом Pateando piedras. Основные моменты этого альбома - «¿Por qué no se van?», «Muevan las Industrias» и особенно «El Baile de los que sobran», которые считаются классикой жанра и помнят во многих странах Латинской Америки.

"... Под нашими ботинками грязь плюс бетон

Будущее совсем не похоже на то, что было обещано во время этих двенадцати игр (относится к 1–12 классам образования).

Другие узнали секреты, которые нам не сказали

Другим действительно было дано то, что мы называем «образованием».

Они просили нас приложить усилия, они попросили нас посвятить себя

И для чего?! Чтобы мы могли танцевать и пинать камни!

Английский перевод Baile De Los Que Sobran (Танец оставленных позади).

Альбом был продан тиражом пять тысяч копий за первые десять дней после релиза, чего раньше никогда не делала молодая группа в Чили. Через два месяца и два дня после выхода альбома он стал платиновым. Через два месяца после выпуска своего второго альбома в ноябре 1986 года группа выступила на Estadio Chile перед одиннадцатью тысячами человек. Народ на Национальном стадионе Чили считал их «надеждой Виньи». На Международном фестивале песни в Винья-дель-Мар в 1987 году группа не фигурировала в официальной программе, что сбило с толку поклонников и СМИ. Вместо этого на счету присутствовали и другие группы, такие как 24 Upa !, Cinema, аргентинская рок- группа Soda Stereo и GIT.(последняя группа была самой популярной на мероприятии). Трио из Сан-Мигеля выразило неприятие Soda Stereo во время интервью.

В ноябре 1986 года их пригласили выступить на международном рок-фестивале в Монтевидео в Уругвае, где они делили сцену с Soda Stereo , Fito Paez , GIT , Sumo и другими. Группа выпускала свои альбомы в этой стране, но без особого успеха, поэтому больше не вернулась. В марте 1987 года они играли на рок-фестивале Chateau Rock на Estadio Cordoba и Buenos Aires Works в Аргентине, хотя казалось, что они нравились только половине публики, в то время как аргентинские СМИ просто задавали им вопросы о Пиночете на пресс-конференциях, которые они посещали. В Перу была совсем другая историягде группа имела успех, у них было три песни в десятке лучших, «El baile de los que sobran» занимала первое место шесть недель подряд. Аналогичного успеха они добились в Боливии , Эквадоре и Колумбии .

Альбом La Cultura de la Basura и поддержка кампании "NO" [ править ]

В октябре 1987 года они приступили к записи своего третьего альбома La cultura de la basura (Культура мусора или Junk Culture). Хорхе Гонсалес пообещал другим участникам группы, что они все напишут вместе. Как оказалось, Гонсалес написал альбом сам, а Нареа и Тапиа вместе сочинили 4 песни: «Somos solo ruido» (Мы - только шум), «Algo Tan Moderno» (Что-то такое современное), «Эль Валс» (Вальс) и "Lo estamos pasando muy bien" (Мы хорошо проводим время). Во время этих сессий начались первые разногласия внутри группы. Caco Lyon не выдержал апатии и беспечности Хорхе и оставил запись. Таким образом, он оставил работу своему помощнику Антонио Гильдемейстеру, который был любителем тренировок. Ему оставалось делать записи и микшировать,в результате получился грубый и грубый финальный звук альбома. Позже Лион скажет, что запись была очень грязной и неправильно заполненной. Альбом был выпущен 3 декабря того же года. Они продали 10 000 копий заранее, но не превзошли успех Pateando piedras, так как было продано только 70 000 копий. Медиа-критики расценили это как художественный и коммерческий провал группы, хотя, по иронии судьбы, он все еще был дважды платиновым. Для Гонсалеса альбом не был ни коммерческим, ни художественным провалом группы; тем не менее, он считал это низкой точкой для группы. Клаудио, Фонсека и Мигель обвинили Хорхе, сказав, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял музыку, как это было в прошлом.Позже Лион скажет, что запись была очень грязной и неправильно заполненной. Альбом был выпущен 3 декабря того же года. Они продали 10 000 копий заранее, но не превзошли успех Pateando piedras, так как было продано только 70 000 копий. Медиа-критики расценили это как художественный и коммерческий провал группы, хотя, по иронии судьбы, он все еще был дважды платиновым. Для Гонсалеса альбом не был ни коммерческим, ни художественным провалом группы; тем не менее, он считал это низкой точкой для группы. Клаудио, Фонсека и Мигель обвинили Хорхе, сказав, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял музыку, как это было в прошлом.Позже Лион скажет, что запись была очень грязной и неправильно заполненной. Альбом был выпущен 3 декабря того же года. Они продали 10 000 копий заранее, но не превзошли успех Pateando piedras, так как было продано только 70 000 копий. Медиа-критики расценили это как художественный и коммерческий провал группы, хотя, по иронии судьбы, он все еще был дважды платиновым. Для Гонсалеса альбом не был ни коммерческим, ни художественным провалом группы; тем не менее, он считал это низкой точкой для группы. Клаудио, Фонсека и Мигель обвинили Хорхе, сказав, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял музыку, как это было в прошлом.возможность продать только 70 000 копий. Медиа-критики расценили это как художественный и коммерческий провал группы, хотя, по иронии судьбы, он все еще был дважды платиновым. Для Гонсалеса альбом не был ни коммерческим, ни художественным провалом группы; тем не менее, он считал это низкой точкой для группы. Клаудио, Фонсека и Мигель обвинили Хорхе, сказав, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял музыку, как это было в прошлом.возможность продать только 70 000 копий. Медиа-критики расценили это как художественный и коммерческий провал группы, хотя, по иронии судьбы, он все еще был дважды платиновым. Для Гонсалеса альбом не был ни коммерческим, ни художественным провалом группы; тем не менее, он считал это низкой точкой для группы. Клаудио, Фонсека и Мигель обвинили Хорхе, сказав, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял музыку, как это было в прошлом.говоря, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял, как это было раньше.говоря, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял, как это было раньше.

Фонсеке понравилась песня «Lo Estamos Pasando Muy Bien» («Мы хорошо проводим время»), но он считал, что другие песни Нареи были похожи на «Mostrar La Hilacha» («Показывая свободную нить») одной из его других композиций. Он добавил новую песню, открывающую альбом, под названием «Мы - южноамериканские рокеры». Эта версия альбома была выпущена только в Чили. Сегодня он считается одним из лучших альбомов группы (в оригинальном издании) по мнению Хуана Маркеса из El Mercurio .

Гонсалес и Фонсека горячо спорили о выборе первого сингла Que No Destrocen Tu Vida (Не позволяйте им разрушать вашу жизнь), песни о родителях, вмешивающихся в жизнь своих сыновей. Песня, вероятно, была вдохновлена ​​борьбой Клаудио с его родителями. Гонсалес и Фонсека разошлись во мнениях по поводу того, какая песня подходит для чилийского радио. Фонсека хотел сделать сингл "Maldito Sudaca" (проклятый южноамериканец): песню о расистском отношении испанцев к южноамериканцам; «Судака» - это расовое оскорбление, используемое испанцами, которое подразумевает людей из Южной Америки как низших. В итоге синглом был выбран "Que No Destrocen Tu Vida", а популярность Maldito Sudaca возросла в Чили и Латинской Америке.

28 марта 1988 года Los Prisioneros созвали пресс-конференцию, чтобы рассказать о промо-туре La Cultura de la Basura: было объявлено 40 дат от Арики , самого северного города Чили, до Пунта-Аренаса , самого южного города Чили. Позже в турне также будут участвовать другие страны Южной Америки и Мексика . В конце пресс-конференции; Кристиан Родригес - бывший представитель независимой звукозаписывающей компании Fusion , которого пригласил Мигель Тапиа, - спросил о последнем вопросе на предстоящем в октябре того же года плебисците / референдуме, касающемся военной диктатуры генерала Пиночета, все еще правящего в Чили. время. Хорхе Гонсалес ответил сразу и без колебаний:

«... На предстоящем плебисците мы проголосуем НЕТ (En el plebiscito votaremos que No)» ^[19]

Это было сильное публичное заявление против диктатора Чили Аугусто Пиночета, и оно вызвало много споров. В результате из 40 запланированных свиданий только 7 удалось провести без цензуры.

Здесь ссылка на « Эль Плебисцито » состояла из двух вариантов: «Да», чтобы продолжить диктаторское правительство Аугусто Пиночета, или «НЕТ», означающее созыв общенациональных выборов для избрания нового президента. Эта битва политического референдума известна как кампания «НЕТ» против кампании «Да». Кампания «НЕТ» - самая популярная и победоносная; в просторечии именуется в Чили просто «Эль Но» («Нет»). ^[26]

После плебисцита группа вернулась в Аргентину, чтобы принять участие в ознаменовании 40-летия Всеобщей декларации прав человека в концерте, организованном Amnesty International, которая пыталась провести это в Чили, но не смогла из-за сопротивления Пиночета. . 14 октября 1988 года на стадионе Кубка мира в Мендоса, Лос Пришенерос делила сцену с Стинг , Питер Гэбриэл , Tracy Chapman , Брюс Спрингстин , Youssou N'Dour , группа Mendozino Markama и чилийской группы Инти Illimani , выполняя вместе песню " Вставай, вставай " Боб Марли для аудитории от 10 000 до 18 000 чилийцев и аргентинцев.

Чилийцы были счастливы находиться за пределами своей страны. Они чувствовали себя освобожденными. Но опыт был странным, потому что нам было не очень комфортно в Аргентине. Между аргентинцами и чилийцами всегда было напряжение. Мы не уехали с приятным воспоминанием. ^[19]

Они начали свой тур в Колумбии, Венесуэле и Мексике, Колумбия была страной, где они оказали наибольшее влияние. У них было три последовательных тура в сентябре, ноябре 1988 и апреле, все в Колумбии. Песня «Pa pa pa» была самой продаваемой в Боготе; По словам Марио Руиса, менеджера по маркетингу латинского рынка EMI в то время, чилийской группе удалось открыть колумбийский рынок для испанского рока .

После того, как тур по Венесуэле был отменен, они отправились в Мексику, где они были практически неизвестной группой, мало известной в стране, и исполняли песни группы «¿Quien Mató a Marilyn?», «La voz de los 80» и «Muevan». Las Industrias »в основном транслировались на некоммерческом радио. Вскоре после прибытия в Мексику Клаудио заболел гепатитом, и ему пришлось вернуться в Чили, чтобы отдохнуть, оставив группу, чтобы приостановить свой промо-тур по этой стране.

Первый перерыв (1990–2000) [ править ]

Выход Narea, альбом Corazones, альбом Break up и Greatest Hits [ править ]

В июне 1989 года Хорхе Гонсалес и Карлос Фонсека отправились в Лос-Анджелес , США, чтобы записать четвертый альбом группы Corazones, спродюсированный аргентинцем Густаво Сантаолалла. Это был первый альбом, в котором Хорхе также не был продюсером; все остальные предыдущие альбомы были спродюсированы почти исключительно им. Нареа и Тапиа думали, что они будут участвовать в сочинении музыки, как они это делали в альбоме The Culture of Garbage. Они сочинили 3 песни; однако песни Нареи и Тапиа не вошли в альбом. Причина этого, как заявил Карлос Фонсека, заключалась в том, что по закону Хорхе Гонсалес был композитором группы.; и потому, что Тапиа не мог поехать из-за проблем с визой. Новый альбом стал отходом от того, что они делали в прошлом. У него было новое звучание: в альбоме преобладала электронная музыка ; и с клавиатурой в качестве основного инструмента. В те дни - партнерство Хорхе и Клаудио заканчивалось - не только в профессиональном плане (Хорхе был склонен к синтипопу , а Нареа - к рок-н-роллу и блюзу.из 50 и 60), но и лично. В феврале 1989 года Клаудио нашел любовные письма для своей жены (Клаудии Карвахал), написанные его лучшим другом и лидером группы Хорхе Гонсалесом. Прошел целый год, прежде чем Нареа решила покинуть группу. После того, как жена Нареа вернулась к нему после короткого романа с Хорхе Гонсалесом. ^[27] Песни из альбома Corazones (Сердца) в основном о романтизме, но также о классизме и мужском шовинизме. Клаудио объяснил, что песни Гонсалеса были вдохновлены любовью с его женой. Наконец в январе 1990 года Клаудио с горечью решил уйти из группы. Когда альбом был представлен в мае того же года, Клаудио Нареа заявил:

«... Я решил уйти, потому что мне было некомфортно, мягко говоря. Все делалось для одобрения и симпатии Хорхе, который слишком долго не считал ни мое мнение, ни мнение Мигеля. Пора уйти от лжи. Заключенные какое-то время притворяются. Только вначале и вскоре после Патеандо Пьедраса мы были аутентичными - но после этого - все стало меняться ... »» ^[28]

В 1990 году была утверждена победа кампании NO, положившая конец чилийскому военному режиму Пиночета. Их альбомы были полностью переизданы в ремастированных форматах компакт-дисков , когда Чили больше не находилось под военным режимом. Также были разговоры о новом альбоме и уходе Клаудио Нареа. В интервью Кэтрин Салосны Хорхе сказал, что сожалеет об уходе Клаудио Нареа. На "Agenda Extra Jóvenes" был показан первый сингл с альбома "Tren al sur" и состоялась премьера видеоклипа 17 из альбома. Позже в том же году к группе присоединилась Сесилия Агуайо (бывшая Клеопатра), Хорхе сказал им, что она была новым участником Los Prisioneros, но она не могла играть ни на одном инструменте.но она оставила учебу в медицине, чтобы посвятить себя изучению клавиатурына клавиатуре Casio. Она репетировала каждый день в своем доме, и когда ее друзья приходили к ней в гости и спрашивали, почему она всегда играет песни Prisioneros, она ответила, потому что они мне очень нравятся - Хорхе сказал ей никому не рассказывать, пока она не будет официально представлена ​​как член группы. группа.

Спустя восемь месяцев после выхода альбома Corazones, он стал успешным; альбом удалось продать 180 000 копий; и продал тройную платину в Чили. На следующий день после дебюта нового состава на фестивале Винья-дель-Мар Фонсека оставил свой пост менеджера. Альбом Corazones был их самой хвалебной работой и критиками. Считается, что если бы Los Prisioneros начали свою группу, как они были в то время; они могли бы выиграть трофеи, награды и тысячи продаж, даже если бы в конце концов потеряли свое историческое значение. В Аргентине, хотя они никогда не пользовались большой популярностью, Хорхе Гонсалесу платили авторские права - в таких местах, как Кордова и Росарио., альбом имел успех. Они также смогли подписать контракт с Capitol Records о выпуске Corazones в США.

24 октября 1990 года Хорхе и Мигель объявили о роспуске группы и выпустили видео и альбом под названием «Los Prisioneros: Grandes Éxitos», которые были проданы тиражом более 120 000 копий в Чили и 54 000 за пределами Чили. Они начали свой прощальный тур, который завершился на Национальном стадионе Чили. В конце выступления люди начали кричать: «Нареа, Нареа, Нареа» - Хорхе Гонсалес в ответ высмеял новую группу своего бывшего товарища по команде, назвав их «Proxenetas» y Flemáticos », но публика становилась все более настойчивой с« Narea, Narea, Narea », Хорхе Гонсалес не выдержал, он бросил гитару и в слезах побежал в гримерку. Последний концерт Los Prisioneros был в то время в Вальпараисо, Чили, в 1992 году. На протяжении десятилетия 1990-х их музыка распространяется,достигая всей Южной и Центральной Америки, а также некоторых частей Соединенных Штатов, Канады и Европы. 1 октября 1993 г ​​.; Через два года после первого распада группы вышел клип на песню«Мы - южноамериканские рокеры» были выбраны первыми, кто транслировал музыку тогда только зарождающейся сети MTV Latin America.

Ni Por La Razón, Ni Por La Fuerza Album , Trio Los Dioses и El Caset Pirata [ править ]

В 1996 году Los Prisioneros снова были замечены через несколько лет и начали собирать успех группы, а неизданные песни, каверы на некоторые песни, выпущенные за границей, отбрасывали песни, с большим количеством странностей со времен Los Pseudopillos , Los Vinchukas , Gus Gusano y Los Apestosos . Они создали сборник, за который было продано 100 000 долей альбомов.54 Позже было отобрано 40 песен, которые вошли в состав сборника на двойном компакт-диске под названием Ni Por La Razón, Ni Por La Fuerza (Ни по причине, ни по принуждению). На обложке изображены лица Хорхе Гонсалеса , Мигеля Тапиа и Клаудио Нареа над лицом Бернардо О'Хиггинса., Хосе Мигель Каррер и Мануэль Родригес , считаются Отцами чилийской Родины . Сборник был произведен через радио с песней «Лас - Сьерры ELECTRICAS», песня написана и написана для альбома Corazones , в 2001 году новая версия этой песни была использована , чтобы объявить о воссоединении группы в двух показах Национальный стадион . ^[29] Они отыграли приватно на одном мероприятии, в Balmaceda 1215, однако ни слова о воссоединении не было, ни СМИ не проявили никакого интереса к новостям, этот альбом был переиздан в других форматах, таких как; в 2012 году, когда сборникбыл выпущен на виниле . ^[30]

В 1998 году Хорхе и Мигель воссоединились вместе с венесуэльским художником Аргенисом Брито, чтобы сформировать трио Los Dioses.(Боги), они начали тур под названием «Lo Mejor de Los Prisioneros» («Лучшие из заключенных») и совершили поездку по Чили и Перу, интерпретируя классику заключенных, и дали несколько концертов, но не очень успешных. Агрессивность и беззаботность Гонсалеса перед аудиторией оттолкнули публику.44 Однажды Хорхе потерял сознание из-за пристрастия к наркотикам и, наконец, покинул трио в марте 1999 года, не выпустив ни одного альбома.56 Аргенис Брито Мигель продолжил вместе как дуэт. под новым названием «Гуманитарная причина» 56 В 2000 году Хорхе внезапно прекратил продвигать свой последний сольный альбом и отправился на Кубу, чтобы побороть свою наркозависимость в Villa Center Detoxification Quinque в этой стране.

В октябре 2000 года Карлос Фонсека выпустил под лейблом Warner Music альбом Tribute to the Prison, состоящий из 18 групп в Чили, с Хорхе Гонсалесом, исполняющим хор. Месяц спустя, продюсером выступил Хорхе Гонсалес Эль Касет Пирата и сборник хитов группы, записанных вживую с 1986 по 1991 год57. 40 В качестве аванса они выпустили сингл перед выпуском альбома 30 октября под названием «No necesitamos banderas» ( We Don't Need Flags), презентация прощального тура banda 1992 года.58 альбом разошелся тиражом 20 000 копий.

Новый экспериментальный альбом, напряжение и уход Нареи [ править ]

В 2003 году группа выпустила свой первый новый альбом с тех пор, как Клаудио Нареа покинул группу в 1990 году. Он носил одноименный название Los Prisioneros . Рецензии на альбом были весьма неоднозначными: некоторым он понравился, другим - нет, или они думали, что группа больше не похожа на Los Prisioneros. У альбома было совершенно новое звучание, но в большинстве песен он сохранил политические тексты группы. По сути, первая половина альбома сконцентрирована в жанре рок, а вторая половина больше связана с влиянием электронной и акустической фолк-гитары. Они сделали два видеоклипа для альбома: одно на "Сан-Мигель" и одно на "Ультра-Дереча". Затем они начали тур по продвижению альбома в 2003 году.

В том же году Los Prisioneros выступили на известном музыкальном фестивале Винья-дель-Мар в Чили. Это был прямой эфир шоу и очень спорным. Хорхе Гонсалес изменил или добавил тексты, выражающие его гнев по отношению к Джорджу Бушу , по поводу вторжений в Ирак и Афганистан и других важных событий, происходящих в Чили. К этому времени Хорхе стал очень откровенным, что вызвало споры, и напряжение между Хорхе и Клаудио стало весьма заметным.

В сентябре группа уволила Клаудио Нареа, остальные участники заявили, что обсуждали это как джентльмены, и решили оставить причину его увольнения между троими, а затем до окончательного распада группы в 2006 году Los Prisioneros столкнутся с время от времени возникают споры из некоторых газет, а иногда даже из-за Клаудио. Во время пресс-конференции, чтобы объявить об уходе Клаудио и объявить о его замене, которого называли «почетным гостем на гитаре», пресса продолжала поднимать тему ухода Клаудио. Участники группы были раздражены и заявили нескольким представителям прессы, что не будут раскрывать никаких подробностей о разрыве между Los Prisioneros и Клаудио и откажутся говорить об этом. В итоге,Хорхе вышел из себя, вырубил все микрофоны и бросил на землю стеклянную банку с водой (которая стояла на столе), затем покинул конференцию, как и Мигель и «почетный гость на гитаре».Альваро Энрикес . Последний ушел с широкой улыбкой на лице и помахал на прощание.

Новая формация и первый альбом обложек [ править ]

Los Prisioneros отправились в рок & поп-студии, чтобы записать свой концертный студийный кавер-альбом с приглашенным музыкантом Альваро Энрикесом , известным из Los Tres . Альбом En Las Raras Tocatas Nuevas De La Rock & Pop включает только две оригинальные песни Los Prisioneros, а остальные - всего лишь каверы. Некоторые из каверов включают "Es La Lluvia Que Cae", изначально написанную The Rokes , "Birthday" The Beatles , "Alone Again (естественно)" Гилберта О'Салливана и многие другие. В этом альбоме они записывают песни других групп, таких как Virus.и Детский мини-сериал «31 минута». Они также делают новые версии двух песен из своих предыдущих альбомов ("Concepción" и "En el cementerio"). Альбом был выпущен ограниченным тиражом, и сейчас трудно найти коллекционный предмет.

Воссоединение, гастроли, дискотека и второй разрыв (2001–2003) [ править ]

5 сентября 2001 года первоначальный состав The Prisoners должен был официально начать возвращение группы с сингла. Это была новая версия "Las sierras eléctricas", записанная по этому случаю через 12 лет. Эта песня была первоначально записана трио до выхода Narea Hearts в 1989 году и была опубликована посмертно: "Ni por la razon, Ni Por La fuerza" ( Не по причине, Nor by Force). В том же году EMI отредактировали двойной альбом "Antologia, Su Historia Y Sus Exitos" (Антология, ее история и успехи), хотя, как и другие крупные успехи, первый альбом полон, и они решили удалите последний альбом, который длился всего 55 минут. У лейбла были проблемы с контрактами, потому что они не могли редактировать запись без согласия группы, так как им приходилось выполнять свои пожелания.в своей первоначальной версии «Las sierras eléctricas», которая не принадлежала EMI. Позже в том же году оригинальные участники группы, Гонсалес, Тапиа и Нареа, снова встречаются, чтобы дать два концерта на Национальном стадионе в Сантьяго 30 ноября и декабря, получив широкое признание и освещение в прессе, о чем музыканты никогда не слышали. до этого момента. Они появились на нескольких первых полосах газет, и было такое собрание и эмоциональное воссоединение. Los Prisioneros стала первой и пока единственной группой, набравшей вдвое большечего у музыкантов никогда не было до этого момента. Они появились на нескольких первых полосах газет, и было такое собрание и эмоциональное воссоединение. Los Prisioneros стала первой и пока единственной группой, набравшей вдвое большечего у музыкантов никогда не было до этого момента. Они появились на нескольких первых полосах газет, и было такое собрание и эмоциональное воссоединение. Los Prisioneros стала первой и пока единственной группой, набравшей вдвое большеНациональный стадион , рекорд, который Soda Stereo превзошел в 2007 году, превысив 126 000 билетов, проданных за два концерта, с туром «увидимся снова».

В 2002 году они записали это незабываемое выступление в виде концертного альбома и DVD, а группа совершила успешный тур по Чили и различным странам Латинской Америки. Именно в это время группа начала создавать небольшие споры из-за замечаний Хорхе Гонсалеса во время выступления. В Перу Гонсалес сказал, что ему стыдно за «антиперуанские настроения» своих соотечественников из Чили. Затем, как в случае с Teleton 2002 года, где Гонсалес саркастически прокомментировал компании, связанные с этим событием, обвинив их в использовании Teleton для собственной выгоды, превращая его в бизнес. До сих пор об этих событиях хорошо помнят и о них говорят.

В феврале 2003 года они хорошо и успешно выступили на фестивале Festival of Viña del Mar, получив все награды, а в июне 2003 года Los Prisioneros выпустили на рынок новый альбом (пятый в карьере), названный просто Los Prisioneros . Хотя это было далеко от оригинального звучания группы. То, что прославило группу, - социальная критика и антинеолиберальная политика - не обошлось без внимания. Альбом стал золотым и платиновым, а ультраправые "Untra Derecha" и San Miguel стали темами, которые стали синглами. Несколько месяцев спустя Клаудио Нареа снова покидает Los Prisoners, на этот раз причины его ухода публикуются на сайте группы.

Об этом увольнении мне сообщили 18 августа в рамках встречи, на которую меня вызвали Джордж и Майкл. Без диалога и обсуждения Хорхе Гонсалес просто сообщил мне, что «мы не хотим больше с вами играть». Хорхе обвинил меня в том, что я хочу затмить группу, и обвинил меня в обсуждении проблем внутри группы с друзьями, которые находятся вне группы. Он был особенно расстроен июньским интервью газете Las Ultimas Noticias, несмотря на то, что интервью касалось моих личных вопросов и не выявило каких-либо злоупотреблений в отношении группы.

Тапиа и Гонсалес продолжают играть вместе с приглашенными музыкантами. Большим сюрпризом стало временное вступление в группу Альваро Энрикеса «бывшего из Los Tres Band и из группы Los Pettinellis (чилийские рок-группы)»; с кем он записал альбом каверов и переизданий: Los Prisioneros En Las Raras Tocatas Nuevas De la Rock & Pop (Заключенные в новых странных играх рок и поп), записанный на той же радиостанции.

23 октября заключенные были номинированы «Лучшим центральным артистом» на канале MTV Latin America64 , который отпраздновал 10-летие его существования, и это была вторая награда группы, поэтому они собрали супергруппу «Los Black Stripes» для Открытие, с различными представителями латинского рока, включая Хорхе Гонсалеса, который делил сцену с такими, как Чарли Альберти и Хуанес. Затем Алекс Лора (Эль Три) начал петь «Мы - южноамериканские рокеры», затем присоединился к Джоназу и Россо (участницы Plastilina Mosh), вслед за ними появился Гонсалес, исполнивший «Болеро Фалаз» (ложное Болеро) »группы Aterciopelados.а затем крикнул «Вива Куба». Позже Хорхе Гонсалес приступил к критике нового состава MTV, заявив, что сначала MTV было ориентировано на настоящий рок, но сегодня телеканал превратился в канал продаж, как и все другие, с реалити-шоу с Рики Мартином и Алехандро Сансом .

Возродилась популярность и «Манзана» [ править ]

В 2004 году новый состав с Гонсало Яньесом (в качестве приглашенного музыканта) и Серхио «Коти» Бадилла выпустил свой новый альбом под названием Manzana . Альбом получил отличные отзывы и продажи, хотя Хорхе сказал, что его будет сложно продвигать. В альбоме было гораздо больше поп-рока, чем в предыдущем альбоме. Альбом звучит так, как будто Los Prisioneros каким-то образом осознают свои корни, и в некоторых песнях это очевидно из прошлых альбомов Los Prisioneros, вышедших в 1980-х. Хотя в альбоме много электронных синтезаторов и в целом электронное влияние, каждая песня в значительной степени осталась в жанре рок. Их тексты были намного более откровенными, чем их предыдущий альбом.

Они специально напали на Эль Меркурио в песне «Мистер Райт» о том, как эта газета создавала пропаганду против Альенде, и намекнули, что чилийский переворот 1973 года, когда тогдашний президент Чили ( Сальвадор Альенде) был загадочным образом убит (в зависимости от источников) им самим или армией, которой командовал Пиночет. Они сняли видеоклип на "El Muro" и в том же году начали тур по Южной и Центральной Америке, Мексике, США и Канаде. Во время гастролей последовали еще два видео: "Manzana" и "Eres Mi Hogar". К этому времени участники группы в частном порядке согласились распустить группу примерно в 2006 году, но официально они продолжают как группу, и они продолжают действовать, как будто все будет так же, в течение следующих 2 лет. В конце 2005 года главный вокалист группы Хорхе Гонсалес дает согласие на обширное интервью известного чилийского журналиста и писателя Эмилиано Агуайо; который, в свою очередь, издает книгу под названием «Мальдито Судака: беседы с Хорхе Гонсалесом»Эта книга представляет собой биографический отчет о жизни Хорхе Гонсалеса и группы. Вдобавок книга содержит наиболее полное дискографическое исследование Хорхе Гонсалеса как музыканта. 18 февраля 2005 года они дали свой последний концерт на тот момент в г.Каракас , Венесуэла. После успешных выступлений в Канаде, США, Мексике, Эквадоре, Перу, Боливии, Колумбии и Чили за последние два года. О роспуске группы договорились задолго до этого; хотя их ближайшие поклонники уже знали об этом, пресса не сообщала, причину разрыва они называли тем, что все они проживали в разных городах. Хорхе Гонсалес поселился в Мексике, а Мигель Тапиа и Серхио Бадилья остались в Сантьяго.

Заключительные концерты и официальный роспуск [ править ]

В 2005 году группу покинул Гонсало Яньес (он был всего лишь приглашенным гитаристом), чтобы продолжить свой следующий альбом в качестве сольного исполнителя. Группа продолжала гастролировать до конца 2005 года, и Хорхе Гонсалес переехал в Мексику, штат Вашингтон . После унылого тура в начале 2006 года (даты, на которые группа была подписана по контракту) группа объявила на своем официальном сайте, что группа прекратит свое существование в марте 2006 года. Это подтвердилось, когда Хорхе объявил о своей новой группе Los Updates, которая увидел очень хорошо принятый первый полноформатный альбом в Европе, Японии и Соединенных Штатах, где он получил хорошие отзывы в специализированных музыкальных СМИ.

С другой стороны, различия между Клаудио Нареа и Мигелем Тапиа разделяли их с 2003 года. В 2009 году они объединились в новый проект под названием «Нареа и Тапиа», дав несколько концертов. Группа указала, что они записывают новые песни и будут опубликованы 20 декабря 2010 года для бесплатного скачивания в Интернете.

Социальное и политическое наследие [ править ]

По мнению нескольких авторов, Los Prisioneros благодаря случайности своих текстов и социальной критике стали выражать чувства и мысли тысяч молодых чилийцев и латиноамериканцев 1980-х годов. 1 июля 1983 года: Гонсалес, Тапиа Нареа впервые назвали себя «Заключенные» (Los Prisioneros) и выбрали это в качестве названия своей группы, в то время как, с другой стороны, 11 мая того же года состоялась первая акция протеста. против режима Пиночета, что привело к цепочке протестов до 12 октября 1984 года. Пути обоих движений пересеклись, и «Заключенные» невольно стали знаменем борьбы, поскольку они подвергались цензуре со стороны основных средств массовой информации, включая тогдашние сеть правительства штата, Televisión Nacional de Chile (канал 7), во время телемарафона 1985 г.Когда появились заключенные, правительство отключило сигнал телетона и вместо этого показало рекламу. По словам Нареа, они обнаружили нечто, что могло быть опасным для стабильности правительства генерала Пиночета, а Фонсека сказал, что первый альбом группы:La Voz de los '80 (Голос восьмидесятых) не подвергал прямую атаку диктатуре Пиночета и никогда не пел дань памяти убитому президенту Чили Сальвадору Альенде.

Клаудио Нареа в своей автобиографии Mi Vida Como Prisionero (Моя жизнь в заключении) написал, что Los Prisioneros политически склонились влево:

«Я помню, как однажды Хорхе заговорил о социализме, когда мы гуляли по Сан-Мигелю. (...) Он сказал, что это будет наиболее справедливо, никто не умрет с голоду и что жизнь станет лучше для всех, когда эта система будет имплантирована, и что он был уверен, что она будет реализована (...) Но на самом деле, внутри группы было не так уж часто говорить о политике, потому что музыка была тем, что нас наполняло. В наших семьях не было политических заключенных, и мы не ходили на акции протеста. Хотя, тем не менее, мы начали ненавидеть Пиночета, наблюдая за тем, что происходило в те дни, например, "Caso Degollados" (Случай с перерезанной глоткой)., Например. Хорхе Гонсалес много раз говорил, что в песнях «Los Prisioneros» лирика была лишь «начинкой». Но именно он придумал эти песни. (...) Нашу группу навсегда запомнят те, кто пережил диктатуру - именно из-за этого - потому что была диктатура, и люди практически ничего не могли делать, кроме как петь песни нашей группы. Я понятия не имею, была бы слава и популярность группы такой же без Миликоса (военного режима), но у меня такое чувство, что нет, не было бы. Я считаю, что мы принадлежим к тому периоду, хотим мы того или нет ». ^[31]

В 1980-х Хорхе Гонсалес - лидер и главный автор песен группы - сказал: «... Los Prisioneros (Заключенные) не принадлежит ни к какой политической партии, и мы не основывались на идеологической базе или на базе, направленной против истеблишмента. ... это то, что - после того, как песни сделаны - эти вещи появляются на переднем плане ... Мы говорим только о том, что чувствуют простые люди. Некоторые люди обвиняют капиталистическое общество - не потому, что они читали Маркса, а потому, что у них есть деньги Недостаточно купить все, чему учит телевидение, нужно быть счастливым ... Сказать, что мы против истеблишмента, звучит как пропаганда. Мы обвиняем не одного человека, а всю систему как таковую ... » Карлосу Фонсеке: У них было видение трио Сан-Мигель, что они хотели быть успешной группой "...Вот почему мы не посвятили тексты Чили ... Теперь, со временем, мы понимаем, что, несмотря на это, люди превратили эти песни в инструменты своей борьбы против диктатуры. Вот почему Хорхе расстраивается, когда его спрашивают об этом, потому что он никогда не чувствовал, что исполняет песни протеста ».

Музыкальный стиль, влияния [ править ]

Вначале это был отказ от народной музыки, консервированной иностранной музыки и людей с хорошими связями, поющих романтическую музыку в ванной и по телевизору.

-  Хорхе Гонсалес ^[32]

"Los Prisioneros" охарактеризовали свою музыку как новую волну . В старших классах они слушали The Beatles , Kiss , Queen и Bee Gees . Однако больше всего на них повлияла британская панк-рок группа The Clash , особенно на начальном этапе. По словам Нареа: «... В 1981 году мы впервые услышали The Clash на 90-минутной кассете, которую Клаудио и Родриго Бельтран только что записали со специального радио-концерта. На ней был записан последний альбом группы на то время, названный Сандинист!. Мы были удивлены разнообразием звуков и битов от рока до регги, от джаза до даже небольшого количества вальса с добавлением юмора, это было что-то совершенно новое для нас ... »Даже Хорхе Гонсалес объявил« Сандинист! »Своим фаворитом. Влияние The Clash проявилось в альбомах Los Prisioneros, таких как La Voz De Los 80-х (Голос 80-х), а также в их альбоме "La Cultura De La basura" (дрянная культура). Они также повлияли на тексты песен. и внешний вид видеоклипа «Мы - южноамериканские рокеры». Чудо и признательность, которые они испытывали к британской группе, также побудили их послушать других артистов, культивирующих те же жанры, как: The Specials , The Stranglers , Боб Марли ,Автомобили ,Адам и Муравьи , Дево и другие. Некоторые критики заявляли, что Los Prisioneros находились под влиянием The Police, но группа категорически отрицала это. По словам чилийской поп-группы «Bambú», «No necesitamos banderas» был первым альбомом в стиле регги, когда-либо записанным в Чили.

В 1985 году на Хорхе и Мигеля оказало влияние техно-звучание таких групп, как Depeche Mode , Ultravox , New Order и Heaven 17 . На них также повлияли группы новой волны, такие как The Cure , а также группы инди-рока, такие как The Smiths и Aztec Camera . Хорхе Гонсалес заявил, что Los Prisioneros были больше техно-поп-группой, чем рок-группой. Ибеас Лало, солист группы Chancho en Piedraсказал: «... для Los Prisioneros было слишком рискованно и смело записать свой второй альбом, радикально изменив звучание группы. Переходить от звука гитар к стилю The Clash, а оттуда к синтезаторам звучат, но при этом могут походить на самих себя ... "

Группа классифицируется как рок, рок на испанском , поп, фолк , панк, пост-панк , новая волна, техно , электронная музыка , синти-поп и рокабилли . Также влияние рок-н-ролла , регги, джаза , ска , рэпа , танцев , вальса и экспериментальной музыки . ^{[ необходима цитата ]}

Награды и признание [ править ]

• В 1986 году: альбом "Pateando Piedras" достигает двойного платинового уровня с продажами 20 000 копий всего за 2 месяца. ^[33]
• В 1986 году: "Pateando piedras" (Kicking Stones) был признан лучшим альбомом года по версии журнала "SuperRock". ^[34]
• В 1986 году: Los Prisioneros признана лучшей группой Чили по версии журнала "SuperRock". ^[34]
• В 1986 году Хорхе Гонсалес - ведущий певец и главный композитор группы - был удостоен награды « Лучший композитор» по версии журнала «SuperRock» ^[34].
• В 1986 году песня "Baile De Los Que Sobran" (Танец оставленных позади) была признана лучшей песней года по версии журнала "SuperRock". Было продано 5000 копий. всего за 10 дней. ^[35]
• В 1986 году: песня "Baile De Los Que Sobran" (Танец оставленных позади) была признана лучшей песней года в Перу. ^[36]
• В 1990 году видеоклип на песню "Tren Al Sur" (Поезд на юг) был номинирован на "Лучшее латиноамериканское видео" американской телекомпанией MTV . ^[36]
• 1 октября 1993 года: дебютировал Latin Channel MTV (MTV Latino), и они выбрали в качестве своей первой видеотрансляции музыкальный клип Los Prisioneros We are Sudamerican Rockers . ^[37]
• В 2003 году MTV Latino отпраздновал свой 10-летний юбилей специальным концертом и церемонией награждения, на которой Los Prisioneros и Хорхе Гонсалес были признаны одними из лучших рок-исполнителей Латинской Америки. Также песня "We Are Sudamerican Rockers" была представлена ​​как гимн южноамериканского рока.

Участники группы [ править ]

Хронология [ править ]

Дискография [ править ]

• La voz de los '80 (1984)
• Патеандо Пьедрас (1986)
• La cultura de la basura (1987)
• Корасон (1990)
• Лос-Присионерос (2003)
• Манзана (2004)

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Нареа, Клаудио (2009). Mi vida como prisionero (1. ред.). Сантьяго, Чили: Grupo Ed. Норма. ISBN 9789563001860.

Внешние ссылки [ править ]

• Блог поклонников Los Prisioneros
• Веб-страница Los Prisioneros Peruvian Tribute