Love It to Death - третий студийный альбом американской рок-группы Элиса Купера , выпущенный в марте 1971 года. Это был первый коммерчески успешный альбом группы и первый альбом, консолидировавший агрессивный хард-роковый звук группы. Самый известный трек альбома " I'm Eighteen " был выпущен как сингл, чтобы проверить коммерческую жизнеспособность группы до того, как альбом был записан.
Люблю это до смерти | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Элис Купер | ||||
Выпущенный | 9 марта 1971 г. | |||
Записано | Ноябрь – декабрь 1970 г. | |||
Студия | RCA Mid-American Recording Center, Чикаго, Иллинойс | |||
Жанр | ||||
Длина | 36 : 58 | |||
Этикетка | ||||
Режиссер | ||||
Хронология Элиса Купера | ||||
| ||||
Синглы от Love It to Death | ||||
|
Сформированная в середине 1960-х годов группа получила название Alice Cooper в 1968 году и стала известна своими эпатажными театральными выступлениями. Свободный психоделический фрик-рок первых двух альбомов не нашел публики. Группа переехала в Детройт в 1970 году, где на них повлияла агрессивная хард-рок сцена. Молодой Боб Эзрин был зачислен в качестве продюсера; он призвал группу усилить написание песен в течение двух месяцев репетиций по десять-двенадцать часов в день. Сингл «Я Восемнадцать» достиг топ-сорок успех вскоре после того, как , достигнув No. 21. Это убедило Warner Bros. , что Элис Купер имел коммерческий потенциал , чтобы выпустить альбом. После выпуска в марте 1971 года " Love It to Death" занял 35 место в чарте альбомов Billboard 200 и с тех пор стал платиновым . Второй сингл альбома " Caught in a Dream " занял 94 строчку в чартах.
На обложке оригинального альбома изображен певец Купер , выставивший большой палец вверх, так что это выглядело как его пенис; Warner Bros. вскоре заменили его цензурированной версией. Тур «Love It to Death» включал в себя тщательно продуманное живое шоу в стиле шок-рок : во время «Баллады Дуайта Фрая» - о заключенном в сумасшедшем доме - Купера утащили со сцены и вернули в смирительной рубашке, а кульминацией шоу стала инсценировка казни Купера в опорный электрический стул во время "Black Juju". Эзрин и Куперы продолжали работать вместе над серией хитовых альбомов до распада группы в 1974 году. Альбом стал рассматриваться как фундаментальное влияние на хард-рок , панк и хэви-метал ; несколько треков стали живыми стандартами Элиса Купера и часто исполняются другими группами.
Задний план
Вокалист из Детройта Винсент Фурнье стал одним из основателей Earwigs в середине 1960-х годов в Фениксе, штат Аризона. Группа выпустила несколько синглов и несколько раз сменила название, прежде чем остановилась на составе с гитаристом Гленом Бакстоном , гитаристом и клавишником Майклом Брюсом , басистом Деннисом Данауэем и барабанщиком Нилом Смитом . [4] В 1968 году группа приняла имя Элис Купер - имя Фурнье, позже принятое как свое собственное - и представила историю о том, что оно пришло от ведьмы 17 века, имя которой они узнали во время занятия с доской для спиритических сеансов . [5]
В какой-то момент Бакстон нарисовал круги под глазами сигаретным пеплом, а вскоре и остальные, нанеся омерзительный черный макияж и диковинную одежду. [5] Группа переехала в Лос-Анджелес [5] и стала известна своим провокационным театральным шоу в стиле шок-рок . [6] В инциденте во время выступления в Toronto Rock and Roll Revival в 1969 году Купер бросил живого цыпленка в аудиторию, которая разорвала его в клочья. [7]
Группы, первые два альбома, Pretties для Вас (1969) и Easy Action (1970), появился на Frank Zappa «s Straight Records , лейбл, и не удалось найти аудиторию. Группа переехала в Детройт и оказалась посреди музыкальной сцены , заполненной жестким вождением скалы MC5 , этап-дайвинг Игги Попа с марионетками , и театральностью Джордж Клинтоном «s парламента и Funkadelic . Группа Элиса Купера соединила эти влияния в плотном хард-роковом звучании в сочетании с эпатажным живым шоу. [1]
На фестивале Strawberry Fields в Канаде в апреле 1970 года менеджер группы Шеп Гордон связался с продюсером Джеком Ричардсоном , который продюсировал хит-синглы для Guess Who . Ричардсон не был заинтересован в продюсировании группы Элиса Купера и послал на его место молодого Боба Эзрина . Купер вспомнил младшего продюсера как «девятнадцатилетнего еврейского хиппи», который отреагировал на встречу с диковинной группой, «как если бы он только что открыл упаковку-сюрприз и нашел коробку, полную личинок». [8]
Изначально Эзрин отказался от работы с группой, но передумал, увидев их выступление в Max's Kansas City в Нью-Йорке в октябре следующего года. Эзрин был впечатлен выступлением группы с участием публики в рок-театре и культовой преданностью поклонников группы, которые одевались и знали тексты и действия в музыке, которые Эзрин сравнивал с более поздним культовым последователем The Rocky Horror Picture. Показать . [8] Эзрин вернулся в Торонто, чтобы убедить Ричардсона взять на себя группу; Ричардсон не хотел работать напрямую с такой группой, но согласился при условии, что Эзрин возьмет на себя инициативу. [9]
Запись и продакшн
Группа и Эзрин провели предварительную подготовку к альбому в Понтиаке, штат Мичиган , в ноябре и декабре 1970 года, а в декабре сделали запись в Mid-American Recording Center RCA в Чикаго. Ричардсон и Эзрин продюсировали альбом для Richardson's Nimbus 9 Productions, а Ричардсон был исполнительным продюсером. [10]
Эзрин, с его классическим и фолк-бэкграундом, попытался заставить группу ужесточить слабо структурированные песни. Группа сначала сопротивлялась, но пришла посмотреть на вещи глазами Эзрина, и десять-двенадцать часов репетиций в день вылились в плотный набор хард-роковых песен с небольшим отрывом от психоделической эстетики фрик-рока первых двух альбомов. По словам Купера, Эзрин «сглаживал песни нота за нотой, придавая им окраску, индивидуальность». [11] Эзрин переделал «I'm Eighteen» из восьмиминутного джема под названием «Я бы хотел, чтобы мне снова было 18» на напряженный трехминутный рокер. [12]
И Бакстон, и Брюс использовали гитары Gibson SG [13] и, как правило, удваивались, играя одинаковые партии с небольшими различиями во фразе и тоне. [14] Данауэй часто играл движущуюся басовую партию против мелодии , вместо того, чтобы следовать типичной рок-стратегии - держаться за основной тон аккорда . [15]
В 1970 году Заппа продал Straight Records компании Warner Bros. за 50 000 долларов. [16] В ноябре [17] [а] группа выпустила сингл «I'm Eighteen», подкрепленный «Is It My Body»; [b] и Warner Bros. согласились разрешить группе продолжить работу над альбомом, если сингл будет хорошо продаваться. Группа представилась поклонниками и сделала сотни звонков на радиостанции, чтобы запросить песню, и, как говорят, Гордон платил другим по доллару за запрос на радио. Вскоре песня вышла в эфир по всей территории США - даже на популярном AM-радио - и заняла 21-е место в чартах. [19] Успех сингла убедил Warner заключить контракт с Ричардсоном на продюсирование « Love It to Death» .
Эзрин намеревался создать связное звучание для альбома, и его серьезность была источником юмора для группы. [20] В то время , когда Битлз слыл , что делали их вне критики, группа Alice Cooper предназначена «Второе пришествие» , как удар в недавно опубликованном трек « The Long и Winding Road » с Phil Spector сложной продукции «s - гиперболическое признание, которое он получил, поразило группу, как если бы это было Второе пришествие композитора по приказу Бетховена, - а также попытки Эзрина привнести такие производственные ценности в музыку Элиса Купера. Эзрин не понимал, что шутка была в значительной степени за его счет. [21] При записи эпизода «Я хочу убраться отсюда» из «Баллады Дуайта Фрая» Эзрин заставил Купера лечь на пол в окружении металлических стульев, чтобы придать реализма яростным крикам певца. [22] "Black Juju" был единственным треком, записанным вживую в студии. [12] "I'm Eighteen" была записью с шестнадцатью треками на 15 IPS ; остальные треки были записаны со скоростью 30 IPS. [15]
Музыка и тексты песен
Мрачная, агрессивная песня с громоздким искаженным гитарным риффом ми минор, "I'm Eighteen" стала первой группой, которая стала хитом мировой аудитории. В хриплом вокале на фоне арпеджио- гитарной поддержки лирика описывает экзистенциальную муку пребывания на пороге взрослой жизни, осуждая в каждом куплете пребывание «посреди» чего-то, например, «жизни» или «сомнения». Припев переключается на серию пауэр-аккордов, построенных из A, вокал провозглашает: «Мне восемнадцать / И я не знаю, чего хочу ... Мне нужно убираться отсюда / Я бегу в космическое пространство ". В заключение песня оборачивается объятиями тех вещей, которые вызвали такую боль: «Мне восемнадцать, и мне это нравится!» [23]
"I'm Eighteen" проходит между двумя прямолинейными рокерами: "Long Way to Go" и открывающей альбом "Caught in a Dream". Оба следуют простым формулам хард-рока, обменивая тяжелые риффы на гитарные сбивки и соло. [24] Название альбома происходит от слов песни "Long Way to Go". [12] "Caught in a Dream" был вторым синглом с альбома и включает в себя непочтительные и насмешливые тексты вроде "Мне нужно все, что мир мне должен / Я говорю это себе и согласен". [25] Первая сторона завершается "Black Juju" басиста Данауэя, длинным треком в духе The Doors , и " Interstellar Overdrive " Pink Floyd - обе группы, которые Элис Купер ранее открывали для [25], - Партия органа заимствована из композиции Pink Floyd " Set the Controls for the Heart of the Sun ". Группа назвала песню в честь бездомной собаки в Понтиаке. [12]
"Is It My Body", сторона B сингла "I'm Eighteen" [19], открывает вторую сторону альбома. Стихи ставят вопросы: «Что у меня есть? / Это заставляет тебя любить меня? / Это мое тело?» - и объявляют припевом: «У тебя есть время, чтобы узнать / Кто я на самом деле?» " [26] "Hallowed Be My Name" следует за такими словами, как "Screaming at mothers / Cursing the Bible". «Второе пришествие» продолжает тему религии: «... нет других богов передо мной / Я свет / Дьявол все время умнее» [27] Трек развился на основе одного из лирических фрагментов Купера - » Время приближается / я читаю это на плакате »- и поставлено Эзрином на хрупкое пианино. [21]
«Баллада о Дуайте Фрае» - драматическая пьеса о заключенном психиатрической больницы. Он открывается голосом молодой девушки, спрашивающей, вернется ли когда-нибудь ее «папа» [c] на фоне детского пианино. Песня переходит на акустическую гитару, и Купер поет предположительно в образе отца девушки [29], сначала колеблющимся почти шепотом. Его голос усиливается с возрастающей нестабильностью его личности, в конце концов он кричит в тяжелом припеве с гитарой: «Смотри, как взорвался мой единственный разум / С тех пор, как я ушел». После второго припева идет более мягкий, жуткий разрыв клавиатуры [30], написанный Брюсом, но играемый Эзрином, [22] и когда вокал снова появляется, они повторяют: «Я хочу уйти отсюда», сначала неуверенно и умоляюще, прежде чем достичь кульминации. в полном психическом срыве персонажа и возвращении к припеву. [30] Главный герой песни назван в честь Дуайта Фрая , [29] актера, которого голливудские СМИ окрестили «человеком с тысячу ваттным взглядом» [31], который изобразил Ренфилда , безумного раба титульного вампира в фильме 1931 года « Дракула». в главной роли Бела Лугоши . [29]
Завершает альбом кавер на " Sun Arise " австралийского артиста Рольфа Харриса . Жизнерадостная поп-песня была открытием шоу для группы на протяжении 1970 года и контрастирует с мрачностью остальной части альбома. [20]
Выпуск и прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [32] |
Энциклопедия популярной музыки | [33] |
Дискография The Great Rock | 8/10 [33] |
МузыкаHound Rock | 4/5 [33] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [33] |
Деревенский голос | B– [34] |
"I'm Eighteen" попала в первую 40-ку группы в США, успех, который привел к заключению контракта на запись с Warner Bros. Records. [11] Он провел восемь недель в чартах США, достигнув 21-го места. [18] В Канаде он вошел в десятку лучших, достигнув 7-го места. [35]
"Love It to Death" был выпущен 8 марта 1971 года; [28] британский релиз альбома последовал в июне [18] на лейбле Straight. [28] Love It to Death был первым из альбомов группы, на котором участники получили индивидуальные оценки за песни; ранее весь материал приписывался группе в целом. [12] Хотя в оригинальном конверте говорилось, что альбом является выпуском Straight, Straight уже был куплен Warner Bros., и на альбоме имелись дисковые лейблы Warner. [10] Альбом достиг № 35 в чартах США, [4] № 28 в Великобритании, [28] и № 34 в Канаде. [36] RIAA сертифицировала альбом золото 6 ноября 1972 года, и платины на 30 июля 2001 года [37] Элис Купер был первой группой на Warner Music Canada список «s , чтобы продать более 100000 экземпляров каждого из четырех альбомов Канада. В 1973 году группа получила платиновые альбомы в Канаде за « Love It to Death» , « Killer» , « School's Out» и « Billion Dollar Babies» . [38] Альбом впервые появился на компакт-диске в октябре 1990 года. [39]
На оригинальной обложке изображены длинноволосые участники группы в платьях и макияже, а Купер держит вокруг себя плащ, выставив большой палец вверх, чтобы создать иллюзию обнаженного пениса. [6] Это побудило Warner Bros. подвергнуть его цензуре - сначала в декабре [39] , закрыв его белыми полосами, а затем подкрашивая фотографию краской [10] [d] [e] в тиражах, начиная с 1972 г. [ 39] Обе фотографии на передней и задней обложке были сделаны Роджером Приджентом (Roger Prigent), известным как "Prigent". На развороте есть фотография крупным планом, сделанная Дэйвом Гриффитом, с глазами Купера, сильно накрашенными, с паутинными ресницами; в его учениках появляются фотографии других участников группы. [12]
" Caught in a Dream " был выпущен как сингл, поддерживаемый "Hallowed Be My Name" [40] 27 апреля 1971 года; в США он занял 94-е место. [18] Группа поддержала альбом обширными гастролями. "Баллада о Дуайте Фрае" была театрализованной постановкой в прямом эфире с участием актрисы в костюме медсестры [f], которая утащила Купера со сцены и вернула его в смирительной рубашке как раз вовремя для второго куплета "Sleepin 'not come very" легкий / В смирительной белой майке ». В кульминационный момент песни Купер вырывался из смирительной рубашки и швырял ее в публику. [30] В турне "Love It to Death" 1971 года на электрическом стуле присутствовали самые ранние постановочные казни певца. Эти казни должны были стать достопримечательностью выступлений группы, которые становились все более яркими; концерты тура Billion Dollar Babies 1973 года завершились казнью Купера на гильотине . [41] Тур «Love It to Death» принес столько неприятностей, что группа купила у Анн-Маргрет особняк на 42 комнаты в Гринвиче, штат Коннектикут , который должен был стать ее базой на следующие несколько лет. [19]
В отличие от первых двух альбомов, которые были полностью не представлены в группе и сольных концертах Купера с момента выпуска Killer , Love It to Death является четвертым по количеству представленным альбомом в этих сет-листах после Welcome to My Nightmare , Billion Dollar Babies. и Убийца . [42] Тем не менее, сильное концертное представление Love It to Death почти полностью связано с тремя песнями - «I'm Eighteen», «Is It My Body» и «The Ballad of Dwight Fry» - каждую из которых смотрели более тысяча спектаклей. «Hallowed Be My Name» никогда не играли вживую, а «Black Juju» [43] и «Second Coming» [44] никогда не исполнялись с момента выхода Killer . Даже «Caught in a Dream» [45] и «Long Way to Go» [46] исчезли из сет-листа Купера после выхода Killer и были возрождены только для индивидуальных туров после 1999 года.
Альбом получил неоднозначные отзывы. Billboard назвал альбом «искусно абсурдным роком в третьем поколении», а группу - «первыми звездами рока будущего». [47] Джон Мендельсон дал альбому положительную рецензию в журнале Rolling Stone , написав, что он «представляет собой, по крайней мере, скромный оазис в пустыне унылой отстраненности в синих джинсах, которую на концертах демонстрирует большинство американских рок-н-роллов». Однако, говоря о "Black Juju", он также сказал, что "один облом на этом альбоме настолько громкий облом, что может нейтрализовать заискивающий эффект" других треков. [48] Роберт Кристгау написал в The Village Voice : «Синглы ('Caught in a Dream' и 'I'm Eighteen') фантастические, но альбом обременен постпсиходелическим мусором, что делает лучше ребятами из хэви-метала внизу квартала ". [34]
Популярность группы выросла в течение следующих нескольких альбомов. Killer последовал за ним в ноябре 1971 года и достиг 21 места в чартах США [49], а группа, наконец, возглавила эти чарты в 1973 году со своим шестым альбомом Billion Dollar Babies . [50] Unreleased демки от любви до смерти циркулировали среди любителей; Основные моменты включают отрывки из "Ballad of Dwight Fry" с альтернативными текстами, а также ранние версии "You Drive Me Nervous", которые не имели официального выпуска, пока не появились на Killer . [28]
Наследие
Love It to Death считается одним из основополагающих альбомов хэви-метала, наряду с современными релизами Black Sabbath , Led Zeppelin , Deep Purple и других. [51] Обзор в британском журнале Melody Maker назвал его «альбомом для панк и прыщавой толпы» за несколько лет до того, как панк-рок стал явлением. [52] Пионерская панк-группа Ramones нашла вдохновение в музыке Элиса Купера и, в частности, в Love It to Death . [53] Вокалист Джои Рамон основал первую песню группы «I Don't Care» на аккордах основного риффа «I'm Eighteen». [54] Джон Лайдон написал песню «Seventeen» для альбома Sex Pistols Never Mind the Bollocks в ответ на «I'm Eighteen», [55] и, как говорят, прошел прослушивание в Sex Pistols, имитируя песню Элиса Купера. - чаще всего сообщается как «Мне восемнадцать». [56] Love It to Death вдохновили Пэта Смира взять гитару в двенадцать лет; он стал соучредителем Germs , гастролировал в качестве второго гитариста Nirvana и играл на ритм-гитаре в Foo Fighters . [57]
Hit Parader включил Love It to Death в свой Зал славы хэви-метала в 1982 году [58] и поместил альбом на двадцать первое место в своем списке "100 лучших металлических альбомов" в 1989 году. [59] В 2012 году он занял первое место в рейтинге. 454 на Rolling Stone ' S 500 величайших альбомов всех времен . [60] Грег Прато из AllMusic назвал Love It to Death «невероятно последовательным прослушиванием от начала до конца» и «релизом, когда все начало складываться для группы». [32] Для Пита Проуна и HP Newquist театральные аранжировки группы помогают двум гитаристам «выйти за рамки слишком распространенных клише» в их простых хард-роковых риффах и соло, «которые были неотъемлемой частью рока начала семидесятых». . [24]
Группа была довольна сотрудничеством с Эзрином, и он оставался их продюсером (за исключением Muscle of Love , выпущенного в 1973 году) до первого сольного альбома Купера, Welcome to My Nightmare в 1975 году. [11] Love It to Death выпустили альбом Эзрина. собственного производства карьера, который пошел на видные альбомы , такие как Aerosmith 'S Get Your Wings (1974), Поцелуй ' s разрушитель (1976), и Pink Floyd «s The Wall (1979). [61]
Песни от Love It to Death продолжали быть частыми просьбами еще долго после того, как Купер стал сольным . В ответ, при написании материала для его альбома Trash 1989 года , Купер и продюсер Десмонд Чайлд потратили время, слушая Love it to Death и альбом Greatest Hits 1974 года, чтобы «найти эту атмосферу и сопоставить ее» со стилем, подходящим для 1990-х. [62]
Трэш-метал группа Anthrax включила кавер "I'm Eighteen" на свой дебютный альбом Fistful of Metal в 1984 году. [63] Альтернативная металлическая группа Melvins перепела каверы на "Second Coming" и "Ballad of Dwight Fry" на своем альбоме Lysol в 1992 году. . [64] песня «Dreamin ' » на 1998 Поцелуй альбома Psycho Circus имеет такое сходство с „Я Восемнадцать“ , что через месяц после выхода альбома издатель Купера подал плагиат иск, улажен из суда в пользу Купера. [65] Шведская дэт-металлическая группа Entombed выпустила в 1999 году EP под названием Black Juju, который включал кавер на «Black Juju». [66]
Альтернативная рок- группа Sonic Youth записала каверы на песни «Hallowed Be My Name» (как «Hallowed Be Thy Name») [67] и «Is It My Body», последняя из которых является фаворитом басистки Ким Гордон в ее собственных вокальных выступлениях. . [68] Гордон использовала название песни для эссе 1993 года о художнике Майке Келли , в котором она описала Куперов как «антихиппи, упивающихся эстетикой уродства». [69] Эссе появилось в 2014 году в сборнике Гордона, также озаглавленном Is It My Body? [26]
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | « Пойманный во сне » | Майкл Брюс | 3:10 |
2. | " Мне восемнадцать " | Брюс, Элис Купер , Деннис Данауэй , Нил Смит , Глен Бакстон | 2:59 |
3. | "Долгий путь вперед" | Брюс | 3:04 |
4. | «Чёрный Жужу» | Dunaway | 9:14 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
5. | "Это мое тело" | Купер, Данауэй, Брюс, Смит, Бакстон | 2:34 |
6. | «Да святится имя мое» | Смит | 2:30 |
7. | "Второе пришествие" | Купер | 3:04 |
8. | "Баллада Дуайта Фрая" | Брюс, Купер | 6:33 |
9. | " Восход солнца " | Гарри Батлер , Рольф Харрис | 3:50 |
Персонал
Члены группы и записывающий персонал Love It to Death : [70]
Группа Элиса Купера
- Элис Купер - вокал , губная гармошка
- Глен Бакстон - соло-гитара
- Майкл Брюс - ритм-гитара , клавишные , бэк-вокал
- Деннис Данауэй - бас-гитара , бэк-вокал
- Нил Смит - ударные , бэк-вокал
Дополнительные музыканты
- Боб Эзрин - клавишные в песнях "Caught in a Dream", "Long Way to Go", "Hallowed Be My Name", "Second Coming" и "Ballad of Dwight Fry" (в титрах как "Toronto Bob Ezrin") [10]
Производство
- Джек Ричардсон и Боб Эзрин - продюсеры
- Джек Ричардсон - Исполнительный продюсер
- Брайан Кристиан - сессионный инженер
- Рэнди Кринг - мастеринг-инженер
- Билл Коннерс - техник звукозаписи
Заметки
- ↑ Октябрь, по некоторым данным. [18]
- ^ "Is It My Body" был неправильно указан как "Body", а затем "(Is It My) Body" на ранних изданиях сингла. [18]
- ↑ Голос маленькой девочки исполнила подруга группы, [22] Моника Лауэр. [10] Нил Смит озвучивал живые выступления группы. [28]
- ^ И не аэрографией, как это принято при ретуши фотографий. [10]
- ^ На кассетах альбома использована обложка без цензуры, а на компакт-дисках - версия с цензурой. [10]
- ↑ Медсестра играла сестра барабанщика Нила Смита Синди, которая позже вышла замуж за басиста Денниса Данауэя. [28]
Рекомендации
- ^ a b Brackett & Hoard 2004 , стр. 12.
- ^ "Лучшие глэм-рок-альбомы всех времен по версии Rolling Stone" . Альбом года . Проверено 28 апреля 2019 .
- ^ Пирсон, Пол (8 августа 2007 г.). «Элис Купер, люблю это до смерти» . PopMatters . Проверено 28 апреля 2019 .
- ^ а б Хоффманн 2004 , стр. 478.
- ^ a b c Конов 2009 , стр. 31.
- ^ а б Лениг 2010 , с. 117.
- ^ Konow 2009 , стр. 33.
- ^ a b Crouse 2012 , стр. 104.
- ^ Краус 2012 , стр. 104-105.
- ^ Б с д е е г Шерман 2009 , стр. 25.
- ^ a b c Crouse 2012 , стр. 105.
- ^ Б с д е е Sherman 2009 , с. 26.
- ^ Interactive Guitar Staff 2012 ; Prown & Newquist 1997 , стр. 99.
- ^ Interactive Guitar Staff 2012 .
- ^ а б Бейсфорд 2010 .
- ^ Konow 2009 , стр. 34.
- ^ Фолк 2013 , стр. 126.
- ^ а б в г д Шерман 2009 , стр. 29.
- ^ a b c Конов 2009 , стр. 37.
- ^ а б Томпсон 2012 , стр. 135.
- ↑ a b Thompson 2012 , pp. 135–136.
- ^ a b c Томпсон 2012 , стр. 136.
- ^ Ваксман 2009 , стр. 84-85.
- ^ a b Prown & Newquist 1997 , стр. 99.
- ^ а б Свонсон .
- ^ а б Кофман 2014 .
- Перейти ↑ Maloney 2011 , p. 182.
- ^ Б с д е е Sherman 2009 , с. 27.
- ^ a b c Ваксман 2009 , стр. 77.
- ^ a b c Ваксман 2009 , стр. 78.
- Перейти ↑ Thompson 2012 , pp. 136–137.
- ^ а б Прато .
- ^ a b c d Аноним. nd .
- ^ а б Кристгау 1971 .
- ^ Персонал RPM 1971a .
- ^ Персонал RPM 1971b .
- ^ Золото и платина - RIAA , опубликовано RIAA .
- ↑ Billboard Staff 1973 , стр. 44.
- ^ a b c Sherman 2009 , стр. 28.
- ^ Billboard персонала 1971c , стр. 66; Шерман 2009 , стр. 29.
- ^ Ваксман 2009 , стр. 86.
- ^ "Всего альбомов Элиса Купера" . Setlist.fm.
- ^ "Черный Джуджу Элиса Купера" . Setlist.fm.
- ^ «Второе пришествие Элиса Купера» . Setlist.fm.
- ^ «Пойманный сном Элиса Купера» . Setlist.fm.
- ^ «Долгий путь Элиса Купера» . Setlist.fm.
- ^ Персонал Billboard 1971b .
- ^ Мендельсон 1971 .
- ^ Konow 2009 , стр. 40.
- ^ Konow 2009 , стр. 41.
- ^ Ваксман 2009 , стр. 67.
- ^ Elborough 2009 , стр. 274.
- Перейти ↑ Leigh 2011 , pp. 77–78.
- ↑ Leigh 2011 , pp. 92–93.
- Перейти ↑ Hartley 2010 , p. 141.
- Перейти ↑ Thompson 2012 , p. 152; Strausbaugh 2002 , стр. 202; Маркус 2009 , стр. 25; Английский 2007 , стр. 47; Эллис 2012 , стр. 75; Харрингтон 2002 , стр. 267.
- ^ Luerssen 2014 , стр. 356.
- Перейти ↑ Walser 1993 , p. 174.
- Перейти ↑ Walser 1993 , p. 173.
- ^ "500 величайших альбомов всех времен. Окончательный список 500 величайших альбомов всех времен по версии Rolling Stone" . Rolling Stone . 2012 . Проверено 2 сентября 2019 года .
- ^ Валлечинский и др. 2012 , стр. 148.
- Перейти ↑ Thompson 2012 , p. 352.
- Перейти ↑ Wall 2010 , p. 146.
- ^ Earles 2014 , стр. 192.
- ↑ English 2007 , pp. 46–47.
- ^ Botchick 1999 , стр. 28.
- ^ Мейсон, Стюарт. Люблю это до смерти на AllMusic . Проверено 6 ноября 2014 года.
- ^ Браун 2008 , стр. 323.
- Перейти ↑ Levine 2006 , p. 70.
- ^ Персонал AllMusic .
Процитированные работы
- Персонал AllMusic. «Люблю это до смерти | Кредиты» . AllMusic . Архивировано из оригинала на 2012-08-18 . Проверено 15 января 2015 .
- Анон. (nd). «Люблю это до смерти» . Признанная музыка . Проверено 14 июля 2018 .
- Бейсфорд, Крис (11 февраля 2010 г.). «Секреты мастеров:« Мне восемнадцать »Элиса Купера» . Премьер-гитара . Gearhead Communications. Архивировано из оригинала на 2016-11-10 . Проверено 8 ноября 2014 .
- Billboard Staff (1971-02-06). «Элис, продюсер Ричардсон» . Рекламный щит . Nielsen Business Media . п. 68. ISSN 0006-2510 .
- Билборд персонала (1971-03-20). "Обзоры альбомов Billboard" . Рекламный щит . Nielsen Business Media . п. 43. ISSN 0006-2510 .
- Billboard Staff (1971-05-08). "Обзоры альбомов Billboard" . Рекламный щит . Nielsen Business Media . п. 66. ISSN 0006-2510 .
- Персонал билборда (1973-09-22). "WEA Canada Fete для Alice Cooper LP Awards" . Рекламный щит . Nielsen Business Media . п. 44. ISSN 0006-2510 .
- Брэкетт, Натан ; Клад, Кристиан Дэвид, ред. (2004). «Элис Купер» . Руководство по новому альбому Rolling Stone . Саймон и Шустер . ISBN 978-0-7432-0169-8.
- Ботчик, Шерил (1999-09-06). "Entombed: Black Juju" . CMJ New Music Report . Сеть CMJ . п. 28. ISSN 0890-0795 .
- Браун, Дэвид (2008). Прощай, 20-й век: звуковая молодежь и рост альтернативной нации . Портрет. ISBN 978-0-7499-5164-1.
- Кристгау, Роберт (1971-06-10). «Потребительский справочник (18)» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 27 января 2018 .
- Крауз, Ричард (2012). Кто написал книгу любви? . Doubleday Canada . ISBN 978-0-385-67442-3.
- Эрлз, Эндрю (2014). Дай мне инди-рок: 500 основных американских андеграунд-рок-альбомов 1981–1996 годов . Voyageur Press . ISBN 978-0-7603-4648-8.
- Элборо, Трэвис (2009). The Long-Player Goodbye: альбом с винила на iPod и обратно . Ходдер и Стоутон . ISBN 978-1-4447-1460-9.
- Эллис, Иэн (2012). Брит Уитс: История британского рок-юмора . Книги Интеллекта. ISBN 978-1-84150-565-7.
- Английский, Тимоти (2007). Похоже на Teen Spirit . iUniverse . ISBN 978-0-595-90692-5.
- Фолк, Барри (2013). Британский рок-модернизм, 1967–1977: История мюзик-холла в рок-музыке . Издательство Ashgate . ISBN 978-1-4094-9413-3.
- Харрингтон, Джо С. (2002). Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 978-0-634-02861-8.
- Хартли, Джейсон (2010). Продвинутая теория гения: они не в своем уме или опережают свое время? . Саймон и Шустер . ISBN 978-1-4391-1748-4.
- Хоффманн, Франк (2004). «Купер, Элис (4 февраля 1948–)». В Hoffmann, Франк (ред.). Энциклопедия записанного звука . Рутледж . ISBN 978-1-135-94950-1.
- Персонал Interactive Guitar (март 2012 г.). «Члены группы Элиса Купера говорят о своем звучании Dual-SG» . Интерактивная гитара . Архивировано из оригинала на 2014-12-07 . Проверено 29 ноября 2014 .
- Кофман, Ава (29.08.2014). "Феминистский Ридз: Ким Гордон, это мое тело?" . Феминистика . Архивировано из оригинала на 2014-12-05 . Проверено 5 декабря 2014 .
- Коноу, Дэвид (2009). Ударь головой: взлет и падение хэви-метала . Издательская группа «Корона» . ISBN 978-0-307-56560-0.
- Ли, Микки (2011). Я спал с Джоуи Рамоном: семейные воспоминания . Саймон и Шустер . ISBN 978-1-4516-3986-5.
- Лениг, Стюарт (2010). Закрученная сказка глэм-рока . ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-37987-1.
- Левин, Кэри С. (2006). Платите за свои удовольствия: культурная критика в работах Майка Келли, Пола Маккарти и Раймонда Петтибона . ISBN 978-0-542-84970-1.
- Леви, Джо, изд. (2005). 500 лучших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone . Веннер Медиа . ISBN 978-1-932958-01-0.
- Люерсен, Джон Д. (2014). Часто задаваемые вопросы о Nirvana: все, что нужно знать о самой важной группе 90-х . Книги Backbeat . ISBN 978-1-61713-588-0.
- Мэлони, Алекс (2011). Рок-музыка: Цитадель сатаны . Xlibris . ISBN 978-1-4568-6622-8.
- Маркус, Грейл (2009). Следы помады . Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-03480-8.
- Мендельсон, Джон (1971-04-15). "С любовью до смерти Элис Купер" . Rolling Stone . Веннер Медиа . Архивировано из оригинала на 2016-03-01 . Проверено 5 ноября 2014 .
- Прато, Грег. «Люблю это до смерти - Элис Купер» . AllMusic . Архивировано из оригинала на 2014-12-13 . Проверено 20 сентября 2014 .
- Проун, Пит ; Ньюквист, HP (1997). «Элис Купер» . Легенды рок-гитары: основной справочник величайших рок-гитаристов . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 978-0-7935-4042-6.
- Персонал РПМ (1971-05-08). "RPM 100 Singles" . Об / мин . Vol. 15 ч. 12. Обороты. Архивировано из оригинала на 2014-11-07.
- Персонал РПМ (1971-05-15). "RPM 100 Singles" . Об / мин . Vol. 15 ч. 13. Обороты. Архивировано из оригинала на 2014-11-07.
- Шерман, Дейл (2009). Иллюстрированное руководство для коллекционеров Элиса Купера . Издательство Collector's Guide Publishing, Incorporated. ISBN 978-1-894959-93-3.
- Strausbaugh, Джон (2002). Rock 'til You Drop: переход от восстания к ностальгии . Verso Books . ISBN 978-1-85984-486-1.
- Суонсон, Дэйв. «10 самых недооцененных песен Элиса Купера» . Абсолютный классический рок . Архивировано из оригинала на 2014-02-08 . Проверено 7 ноября 2014 .
- Томпсон, Дэйв (2012). Добро пожаловать в мой кошмар: история Элиса Купера . Группа продаж музыки . ISBN 978-0-85712-781-5.
- Ваксман, Стив (2009). Это не лето любви: конфликт и переход в хэви-металле и панке . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-94388-9.
- Стена, Мик (2010). Enter Night: биография Metallica . Пресса Св. Мартина . ISBN 978-1-4299-8703-5.
- Валлечинский, Давид ; Уоллес, Эми Д .; Басен, Ира ; Фэрроу, Джейн (2012). Книга списков: оригинальный сборник любопытной информации . Knopf Canada . ISBN 978-0-307-36617-7.
- Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хеви-метал . Издательство Уэслианского университета . ISBN 978-0-8195-6260-9.