Барабан безумца - это бессловесный роман американского художника Линда Уорда (1905–1985), опубликованный в 1930 году. Это второй из шести бессловесных романов Уорда. 118 гравированных на дереве изображений Барабана Безумца рассказывают историю работорговца, который крадет барабан с лицом демона у убитого им африканца, а также последствия для него и его семьи.
Первым бессловесным романом Уорда был «Человек богов» 1929 года. Уорд был более амбициозен со своей второй работой в этой среде: персонажи более детализированы, сюжет более развит и сложен, а возмущение социальной несправедливостью более явным. Уорд использовал более широкий набор инструментов для резьбы, чтобы добиться более тонкой детализации в произведениях искусства, и был выразительным в использовании символизма и преувеличенных эмоциональных выражений лица.
Книга была хорошо принята после выпуска, и успех первых двух бессловесных романов Уорда побудил издателей публиковать больше книг в этом жанре. В 1943 году психолог Генри Мюррей использовал два изображения из своей работы в своем Тематическом апперцептивном тесте личностных качеств. Барабан безумца считается менее удачным исполнением, чем Человек богов , и Уорд упорядочил свою работу в своем следующем бессловесном романе « Дикое паломничество» (1932).
Синопсис
Работорговец обрекает свою семью на проклятие барабана с лицом демона, который он украл у африканца. Работорговец становится богатым и покупает особняк для своей семьи, в котором он показывает барабан и меч, которыми он убил первоначального владельца барабана. Он ловит сына, играющего на барабане, бьет мальчика и настаивает, чтобы тот читал и учился. Работорговец теряется в море, когда пытается вернуться в Африку.
Мальчик посвящает себя учебе, при этом дистанцируясь от пороков сверстников. Он принимает, а затем отвергает религию, и крест, который он бросает на пол, падает и убивает его мать. Он становится успешным ученым, в среднем возрасте женится и имеет двух дочерей, но холоден и равнодушен к своей семье. Один за другим он теряет их: его жена умирает после романа с музыкантом, одна дочь впадает в депрессию, когда ее любовника-организатора труда подставляют и повешивают за убийство, а другая дочь влюбляется в мужчину, который ее сводит с ума. другие. С ума сойти из-за потери всех, кто был рядом с ним, он вооружается запрещенным барабаном, чтобы играть музыку с хитрым волынщиком, который много лет бродил по его территории.
Задний план
Линд Уорд (1905–1985) родился в Чикаго [1] в семье методистского министра Гарри Ф. Уорда , общественного деятеля и первого председателя Американского союза гражданских свобод . На протяжении всей своей карьеры в творчестве младшего Уорда проявлялось влияние интереса его отца к социальной несправедливости. [2] Он был привлечен к искусству с раннего возраста, [3] и публиковал изображения и текст в газетах средней школы и колледжа. [4]
После получения высшего образования в области изящных искусств [5] в 1926 году Уорд женился на писательнице Мэй МакНир, и пара уехала в длительный медовый месяц в Европу. [6] Уорд провел год , изучая гравюры на дерево в Лейпциге , Германия, где он столкнулся с немецким экспрессионизмом искусства и читать бессловесный роман The Sun [а] (1919) фламандской гравюра художник Мазерель (1889-1972). Уорд вернулся в Соединенные Штаты и отдал свои иллюстрации. В Нью - Йорке в 1929 году, он наткнулся на безмолвный роман судьбы [B] (1926) немецкого художника Отто Нюкель (1888-1955). [8] Единственная работа Нюкеля в этом жанре, « Судьба», рассказывала о жизни и смерти проститутки в стиле, вдохновленном Мазерелем, но с большим кинематографическим потоком. [5] Работа вдохновила Уорда на создание собственного бессловесного романа: «Человек богов» (1929). [8] В своей второй такой работе, «Барабан безумца» , он надеялся более глубоко изучить потенциал повествовательной среды и преодолеть то, что он считал недостатком индивидуальности в персонажах «Человека богов» . [9]
История производства и издательства
Уорд сделал 118 гравюр на дереве для Барабана Безумца . [10] Черно-белые [11] изображения неоднородны по размеру - они имеют размеры от 4 на 3 дюйма (10,2 см × 7,6 см) до 5 на 4 дюйма (13 см × 10 см). [10] Кейп и Смит опубликовали книгу в октябре 1930 года в торговых и роскошных изданиях, [12] последнее в подписанном издании ограниченным тиражом 309 экземпляров. [13] Джонатон Кейп опубликовал книгу в Великобритании в 1930 году. В 2002 году она была опубликована на японском языке Кокушо Канкукаем , а в 2005 году Dover Publications вернула ее в печать как отдельное издание в США. [14] Он появился в сборнике « Рассказчик без слов: гравюры Линда Уорда» в 1974 году, [14] и снова в 2010 году в собрании Библиотеки Америки « Линд Уорд: шесть романов в гравюрах на дереве» , отредактированном карикатуристом Артом Шпигельманом . [15] Оригинальные ксилографии находятся в коллекции Линда Уорда в Мемориальной библиотеке Джозефа Марка Лауэнгера в Джорджтаунском университете в Вашингтоне, округ Колумбия. [16]
Стиль и анализ
«Барабан безумца» - более амбициозная работа, чем «Человек богов» , с большим количеством персонажей и более сложным сюжетом. В книге более четко отражена крайне левая политика и есть сюжет, в котором коммунистический любовник сестры главного героя казнен за свои политические убеждения. [17] В конце своей жизни Уорд описал его как «действие сотню или более лет назад ... в явно чужой стране», но что ситуацию и персонажей рассказа можно было встретить «почти в любом месте и в любое время». [18]
Это искусство имеет различные качества линий и текстур, а также больше деталей, чем в Gods 'Man . Уорд пользовался большим разнообразием инструментов для гравировки, такими как инструмент с множеством оттенков для создания групп параллельных линий и инструменты для гравировки с закругленными углами для органических текстур. [19] Большой состав персонажей отличается визуальными деталями на лицах и одежде, такими как острый нос и залысины главного героя, а также клетчатое платье его жены. [20]
Широкий спектр эмоций, таких как негодование и ужас, выражается через преувеличенные выражения лица. [21] Уорд расширяет свое использование визуальной символики, как с чистотой молодой женщины, представленной цветком, который она носит - она лишена цветения молодым человеком, чей жилет украшен цветами. [10] Его дом также украшен цветочным лепным орнаментом и украшен фаллическими копьями и ликующим петухом в качестве флюгера. [20] Для французского сценариста комиксов Жерома ЛеГлатина
«сумасшедший» в названии мог быть истолкован как любой из его персонажей: смеющийся образ, украшающий барабан, покоренный африканец, работорговец и даже Уорд сам. [22]Прием и наследство
Выпуск книги в 1930 году был хорошо принят [23], хотя продавался она не так хорошо, как «Человек богов» . [18] Успех первых двух бессловесных романов Уорда привел к тому, что американские издатели выпустили ряд таких книг, в том числе « Судьбу» Нюкеля в 1930 году, а также книги американцев и других европейцев. [24] Интерес к бессловесным романам был недолгим, [25] и немногие, кроме Мазерила и Уорда, написали более одного произведения. [26] Каждая из копий Уорда была продана меньше, чем предыдущая, и он отказался от этого жанра в 1940 году после того, как отказался от попытки создать седьмую. [27] В 1943 году психолог Генри Мюррей использовал два изображения из Барабана Безумца в своем Тематическом апперцептивном тесте личностных качеств. [24]
Рецензент журнала The Burlington Magazine в 1931 году счел книгу неудачным экспериментом, посчитав, что художественное оформление неровно, а повествование трудно проследить без даже заголовков глав в качестве текстовых указаний, которые имелся у Gods 'Man . [28] Карикатурист Арт Шпигельман считал второй бессловесный роман Уорда «спадом на втором курсе» [29] , история которого увязла в попытках Уорда конкретизировать персонажей и создать более сложный сюжет. Он считал, что произведение искусства представляет собой смесь сильных и слабых сторон: в нем были более сильные композиции, но изображения с более мелкой гравировкой «труднее читать» [17], а смерть жены и другие сюжетные моменты были неясными и трудными для интерпретации. Шпигельман считал, что Уорд вырвался из этого кризиса, упростив свою работу в своем следующем бессловесном романе « Дикое паломничество» (1932). [30] Жером ЛеГлатин объявил первый шедевр Madman's Drum Ward, «[торжествуя] над каждой ошибкой, [преуспевая] в каждой неудаче», когда Уорд освободился от сдержанности, проявленной в Gods 'Man . [22]
Заметки
- ^ Немецкий: Die Sonne ; первоначально французский: Le Soleil [7]
- ^ Немецкий: Schicksal: eine Geschichte в Bildern
Рекомендации
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 799.
- ^ Beronä 2008 , стр. 41.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 801.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 802-803.
- ^ a b Spiegelman 2010a , стр. Икс.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 803-804.
- ^ Beronä 2008 , стр. 244.
- ^ a b Spiegelman 2010b , стр. 804–805.
- ^ Spiegelman 2010а , стр. xiv.
- ^ a b c Beronä 2008 , стр. 52.
- ^ Ward & Beronä 2005 , стр. iii.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 806.
- ^ Ahearn & Ahearn 2002 , стр. 1998 г.
- ^ а б Берона 2008 , стр. 245.
- ^ Линд Уорд: Шесть романов в гравюрах на дереве в библиотеках (каталог WorldCat )
- ^ Smykla 1999 , стр. 53.
- ^ a b Spiegelman 2010a , стр. XV.
- ^ а б Берона 2003 , стр. 67.
- ^ Ward & Beronä 2005 , стр. III-V.
- ^ a b Ward & Beronä 2005 , стр. iv.
- ^ Ward & Beronä 2005 , стр. IV-V.
- ^ а б LeGlatin 2012 .
- Перейти ↑ Walker 2007 , p. 27.
- ^ a b Ward & Beronä 2005 , стр. v.
- ^ Beronä 2003 , стр. 67-68.
- ^ Виллетт 2005 , стр. 131.
- ^ Ward & Beronä 2009 , стр. v.
- ↑ EP 1931 , стр. 99.
- ^ Spiegelman 2010а , стр. xvi.
- ^ Spiegelman 2010а , стр. XV-XVI.
Процитированные работы
- Ахерн, Аллен; Ахерн, Патрисия (2002). Собрание книг: Руководство по идентификации и ценностям . Гусиное перо и кисть. ISBN 978-1-883060-14-5.
- Берона, Дэвид А. (март 2003 г.). «Романы без слов в ксилографии». Печатать ежеквартально . Печатайте ежеквартальные публикации. 20 (1): 61–73. ISSN 0265-8305 . JSTOR 41826477 .
- Берона, Дэвид А. (2008). Книги без слов: оригинальные графические романы . Абрамс Букс . ISBN 978-0-8109-9469-0.
- EP (август 1931 г.). "Барабан безумца: Роман в гравюрах на дереве". Журнал Burlington для ценителей . Журнал Burlington Publications Ltd. 59 (341): 98–99. JSTOR 864796 .
- ЛеГлатин, Жером (февраль 2012 г.). «Линд Уорд: Шесть романов в гравюрах на дереве» . du9 . Перевод Бенуа Распятие . Проверено 22 апреля 2014 .
- Смыкла, Эвелин Ортис (1999). Маркетинговая деятельность и связи с общественностью в библиотеках ARL: набор SPEC . Ассоциация исследовательских библиотек . ЕД: 39015042082936.
- Шпигельман, Искусство (2010). «Чтение картинок». В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество . Библиотека Америки . стр. ix – xxv. ISBN 978-1-59853-080-3.
- Шпигельман, Искусство (2010). "Хронология". В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество . Библиотека Америки . С. 799–821. ISBN 978-1-59853-080-3.
- Уокер, Джордж, изд. (2007). Графический свидетель: четыре бессловесных графических романа . Книги Светлячка . ISBN 978-1-55407-270-5.
- Уорд, Линд ; Берона, Дэвид (2005). "Вступление". Барабан Безумца: Роман в гравюрах на дереве . Dover Publications . стр. iii – vi. ISBN 978-0-486-44500-7.
- Уорд, Линд; Берона, Дэвид А. (2009). "Вступление". Головокружение: Роман в гравюрах на дереве . Dover Publications. стр. v – ix. ISBN 978-0-486-46889-1.
- Уиллетт, Перри (2005). "Передний край немецкого экспрессионизма: ксилография Франса Мазереля и его влияния" . В Донахью, Нил Х. (ред.). Товарищ по литературе немецкого экспрессионизма . Издательство Camden House . С. 111–134. ISBN 978-1-57113-175-1.