Мануэль дель Популо Висенте Родригес Гарсия (также известный как Мануэль Гарсия Старший ; 21 января 1775 - 10 июня 1832) был испанским оперным певцом , композитором , импресарио и учителем пения.
биография
Гарсиа родился в Севилье , Испания , 21 января 1775 года. В 1808 году он уехал в Париж , имея предыдущий опыт работы тенором в Мадриде и Кадисе . К тому году, когда он появился в опере « Гризельда» в Париже, он уже был композитором легких опер. Он жил в Неаполе, Италия , играл в операх Джоакино Россини . Среди них были премьеры Элизабетты, Регины д'Ингильтерра , в которых он изобразил герцога Норфолка и Севильского цирюльника , в которых он сыграл роль графа Альмавивы. В 1816 году он посетил Париж и Лондон, Англия . С 1819 по 1823 год он жил в Париже и пел в таких операх, как «Севильский цирюльник» , « Отелло» и « Дон Жуан» , а также часто выступал в лондонском Королевском театре . В тот же период он представил новые французские оперы собственного сочинения в Парижской Опере , Комической Опере и Драматической гимназии .
Его старшей дочерью была знаменитая меццо-сопрано Мария Малибран , а второй дочерью - Полина Виардо , выдающаяся музыкантка и, как певица, одна из «самых ярких драматических звезд» своего времени. [1] Его сын, Мануэль Патрисио Родригес Гарсия , будучи второсортным баритоном , стал всемирно известным педагогом - вокалистом , «ведущим писателем-теоретиком вокальной школы Россини». [2]
В 1825 году он и его компания, четверо из восьми Гарсиаса, были наняты нью-йоркским виноделом Домиником Линчем-младшим (1786–1857), которого поддерживал итальянский оперный либреттист Лоренцо да Понте , тогдашний профессор итальянского языка. в Колумбийском колледже , чтобы познакомить жителей Нью-Йорка с итальянской оперой. В Нью-Йорке они поставили первые спектакли итальянской оперы (всего около 80). [3] Семья Гарсиа сыграла все главные роли в спектаклях «Севильского цирюльника» с Гарсией в роли Альмавивы, его второй женой Хоакиной Ситчес (также называемой «Ла Брионес») в роли Берты, Мануэлем-младшим в роли Фигаро и Марией в роли Розины. ; Полина в то время была еще очень молода. Да Понте особенно настаивал на том, чтобы компания выставляла счет Дону Джованни , либретто которого он был автором, и опера Моцарта была впервые представлена в Америке без сокращений 23 мая 1826 года в присутствии либреттиста, где Гарсия исполнил главную роль, la Брионес в роли Донны Эльвиры, Мария в роли Зерлины и Мануэль-младший в роли Лепорелло. [4]
Они также выступали в Мексике , и Гарсия рассказал в своих мемуарах, что, находясь на дороге между Мексикой и Вера-Крус , разбойники украли у него все деньги.
Гарсиа планировал поселиться в Мексике, но из-за политических проблем в 1829 году ему пришлось вернуться в Париж, где он снова был очень тепло встречен публикой. Его голос, однако, был ослаблен возрастом, а также усталостью, и, никогда не переставая сочинять, «вскоре он посвятил себя преподаванию, для чего он, кажется, был особенно одарен». [5] После своего последнего выступления на сцене в августе 1831 года он умер 10 июня следующего года и был похоронен на кладбище Пер-Лашез . Его похоронная речь была произнесена Франсуа-Жозефом Фетисом , который «почтил его прежде всего как композитора, отметив, что его лучшие произведения остались неопубликованными, как и сегодня». [5] В 1836 году Ференц Лист написал Rondeau fantastique sur un thème espagnol , S, 252, для фортепиано, основанный на песне Гарсии «Контрабандиста».
По словам Джеймса Радомски, «динамичный перфекционизм Гарсии оставил свое влияние на трех континентах, а его наследие в руках его детей было перенесено в 20-й век». [5]
Художественные особенности
Несмотря на свое испанское происхождение, Мануэль Гарсия стал образцом тенора итальянского стиля начала 19 века. По словам Джона Поттера , в основном после приезда в Италию в 1812 году и встречи «с уважаемым тенором и учителем Джованни Ансани» он приобрел навыки, которые позволили ему справиться с Россини. Ансани научил его проецировать и, возможно, добиться более тяжелого звука, который Моцарт признавал у всех итальянских певцов еще в 1770 году, и, по-видимому, дал ему педагогическую строгость, которая позволила бы ему учить столь авторитетно ». [6] Фактически, его «голос был, по словам Фетиса , глубоким тенором»: [7] действительно, его пение имело баритональные характеристики и в настоящее время упоминается как баритенор , в основном в Италии. [8] Гарсиа, однако, обладал необычным вокальным компасом: хотя он также мог справляться с настоящими ролями баритона, партии, написанные для него Россини, обычно имеют тенденцию быть выше, чем те, которые написаны для других баритональных теноров, таких как Андреа Ноццари или Доменико Донцелли. , [8] и, согласно показаниям Паоло Скудо , [9] это был Гарсия, а не Жильбер-Луи Дюпре , первый певец, способный произнести «до» из груди. Однако, учитывая его артистическое образование, Гарсия никогда не пел ее публично.
Несмотря на его диапазон, его нельзя рассматривать как тенор-контральтино . В его репертуаре, например, была роль Линдоро в « L'italiana» в Алжире , но, когда ему пришлось столкнуться с «чрезвычайно высокой тесситурой и преимущественно слоговым письмом [его вступительной арии]« Languir per una bella », он переместил арию вниз на минорную треть , исполнив ее до мажор вместо ми-бемоль ». [10] Гарсиа также был в состоянии мастера фальцет вокальной звучании до такой степени , что в тонадилье его, Эль Поэта calculista , он мог бы спеть дуэт с самими собой, где он пел как тенор и сопрано части. [11]
Обладая экстравагантным, даже жестоким характером и деспотическим отношением даже к своим детям (которые также были его учениками), он перенес на сцену что-то от своего личного характера, сделав запоминающимися свои выступления в роли Отелло и Дона Джованни , но ему также удалось обуздать его энтузиазм и способность взять стиль под полный контроль, чтобы он смог превратить своего графа Моцарта Альмавива в настоящего, гордого и элегантного вельможи Испании. [11]
Салон оперы
В последние годы Гарсиа написал пять салонных опер, чтобы продемонстрировать таланты своих учеников. В 2006 и 2015 годах в издательстве AR Editions были опубликованы критические редакции двух из этих опер, L'isola disabitata и Un avvertimento ai gelosi , под редакцией Терезы Радомски. L'Sola disabitata получил современную премьеру в Wake Forest University в 2005 году, а затем его первой европейской постановки в Испании в 2010 году Un avvertimento а.и. gelosi была проведена в Испании в 2016 году [1] Североамериканская премьера из Un avvertimento д.в. gelosi принял место в Мемориальном университете Ньюфаундленда в 2016 году. Последующее выступление состоялось на Летнем музыкальном фестивале в Карамуре в 2017 году с участием молодых исполнителей бельканто в главных ролях. [2] В ролях участвовали Ширин Эскандани (Сандрина), Кайл Оливер (Берто), Джошуа Сандерс (Граф), Роб МакГиннесс (Дон Фабио), Мэдисон Мари Макинтош (Эрнеста) и Шон Кристенсен (Менико) с музыкальным руководителем Тимоти. Чунг за пианино. Этот спектакль также был проведен по материалам критического издания под редакцией Терезы Радомски.
Созданные роли и значимые выступления
Ниже приводится избранный список (в основном взятый из L'Almanacco di Gherardo Casaglia ), в котором намереваются отметить важные моменты в карьере Мануэля Гарсиа после его прибытия в Италию. Символ (*) обозначает премьеры, а символ (**) обозначает другие известные спектакли, особенно с участием премьер в городах и театрах.
Роль | Опера | Жанр | Композитор | Театр | Дата выступления |
---|---|---|---|---|---|
Ахилл | Ифигения в Аулиде | трагедия-опера (2-я версия) [исполняется на итальянском языке] | Кристоф Виллибальд Глюк | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 15 августа 1812 г. (**) |
Ахилл | Ecuba | трагедия для музыки | Никола Антонио Манфроче | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 13 декабря 1812 г. (*) |
Oitone | Гауло Эд Ойтоне | мелодрамма серио | Пьетро Дженерали | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 9 марта 1813 г. (*) |
Калифорния Исаун | Il califfo di Bagdad | опера комика | Мануэль Гарсия | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 8 ноября 1813 г. (*) |
Эгео | Медея в Коринто | мелодрамма трагическая (1 версия) | Саймон Майр | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 28 ноября 1813 г. (*) |
Эндимионе | Диана Эд Эндимионе | кантата | Мануэль Гарсия | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 9 февраля 1814 г. (*) |
Альмавива | Le nozze di Figaro | опера-буффа | Вольфганг Амадей Моцарт | Неаполь, Театро дель Фондо делла Сепарационе | Март 1814 г. (**) [12] |
Alceo | Партенопа | Festa Teatrale | Джузеппе Фаринелли | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 15 августа 1814 г. (*) |
Дон Родриго | Донна Каритеа, Реджина ди Спанья | серьезная драма для музыки | Джузеппе Фаринелли | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 16 сентября 1814 г. (*) |
Даллатон | Телла и Даллатон, осия Ла донцелла ди Рааб [13] | опера сериа | Мануэль Гарсия | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 ноября 1814 г. (*) |
Эрминдо | La gelosia corretta | комедия для музыки | Мишель Карафа | Неаполь, Театр Фьорентини в Неаполе | карнавал 1815 г. (*) [14] |
Энрико V | La gioventù di Enrico Quinto | опера | Фердинанд Херольд | Неаполь, Театро дель Фондо делла Сепарационе | 5 января 1815 г. (*) |
Аталиба | Кора [15] | опера сериа | Саймон Майр | Реальный театр Сан-Карло-ди-Наполи | 27 марта 1815 г. (*) |
Норфолк | Элизабетта, Регина д'Ингильтерра | драма на музыку | Джоачино Россини | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 октября 1815 г. (*) |
Альмавива | Almaviva ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia) | комическая драма | Джоачино Россини | Рим, Театро делла Торре Арджентина | 20 февраля 1816 г. (*) |
Линдоро | L'italiana в Алжире | мелодрамма буффон | Джоачино Россини | Париж, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 1 февраля 1817 г. (**) |
Торвальдо | Торвальдо и Дорлиска | драма lirico semiserio | Джоачино Россини | Париж, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 21 ноября 1820 г. (**) |
Джокондо | La pietra del paragone | мелодрамма giocoso (редакция) | Джоачино Россини | Париж, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5 апреля 1821 г. (**) |
Отелло | Отелло | трагедия для музыки (1-я версия) | Джоачино Россини | Париж, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5 июня 1821 г. (**) |
Норфолк | Элизабетта Регина д'Ингильтерра | драма на музыку | Джоачино Россини | Париж, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 10 марта 1822 г. (**) |
Флорестан | Florestan ou Le consil des dix | Опера | Мануэль Гарсия | Париж, Королевский театр музыки | 26 июня 1822 г. (*) |
Осирид [16] | Мосе в Эгитто | azione tragico-sacra (3-я версия) | Джоачино Россини | Париж, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 20 октября 1822 г. (**) |
Ило | Зельмира | серьезная драма для музыки (2-я версия) | Джоачино Россини | Лондон, Королевский театр на Хеймаркете | 24 января 1824 г. (**) |
Agorante | Риккардо и Зораиде | драма на музыку (1-я версия) | Джоачино Россини | Лондон, Королевский театр на Хеймаркете | 24 марта 1824 г. (**) |
Идрено | Семирамид | мелодрамма трагическая | Джоачино Россини | Лондон, Королевский театр на Хеймаркете | 15 июля 1824 г. (**) |
Альмавива | Il barbiere di Siviglia | драма giocoso | Джоачино Россини | Нью-Йорк, Парк Театр | 29 ноября 1825 г. (**) |
Отелло | Отелло | трагедия для музыки (1-я версия) | Джоачино Россини | Нью-Йорк, Парк Театр | 7 февраля 1826 г. (**) |
Нарцисо | Il turco в Италии | драматический буфф на музыку (опера-буффа, 2-я версия) | Джоачино Россини | Нью-Йорк, Парк Театр | 14 марта 1826 г. (**) |
Дон Жуан | Дон Жуан | опера-буффа | Вольфганг Амадей Моцарт | Нью-Йорк, Парк Театр | 23 мая 1826 г. (**) |
Рамиро | La Cenerentola | мелодрамма giocoso | Джоачино Россини | Нью-Йорк, Парк Театр | 27 июня 1827 г. (**) |
Избранные работы
Следующие списки взяты из Оперного словаря New Grove (статья: «Гарсия, Мануэль» Джеймса Радомски) с возможными деталями из разных источников.
Выполнено
- La maja y el majo [17] ( Тонадилья , Мадрид, 1798 г.)
- La declaración ( тонадилья , Мадрид, 1799 г.)
- Эль соблазнитель аррепентидо ( оперета , Мадрид, 1802 г.)
- Quien porfía mucho alcanza ( оперета , Мадрид, 1802 г.)
- Эль луто фингидо ( оперета , Мадрид, 1803 г.)
- Эль криадо фингидо ( оперета , Мадрид, 1804 г.)
- Эль падрастро, о Quien a yerro mata a yerro muere (Мадрид, 1804 г.)
- El Poeta Calculista (монолог, Мадрид, 1805 г.)
- El cautiverio aparente ( оперета , Мадрид, 1805)
- Эль пресо (монолог, Мадрид, 1806 г.)
- Los lacónicos, o La trampa descubierta ( оперета , Мадрид, 1806 г.)
- Лос-рипиос-дель-маэстро Адан ( оперета , Мадрид, 1807 г.)
- Il califfo di Bagdad ( опера-буффа , Неаполь, 1813 г.)
- Талла и Даллатон, осия Ла донцелла ди Рааб ( серия опера , Неаполь, 1814)
- Le prince d'occasion ( комическая опера , Париж, 1817)
- Il fazzoletto (опера-буффа, Париж, 1820)
- La Mort du Tasse ( лирическая трагедия , Париж, 1821 г.)
- La meunière (опера-комика, Париж, 1821)
- Florestan, ou Le consil des dix (опера, Париж, 1822 г.)
- Les deux contrats de mariage (опера-буффа, Париж, 1824)
- Astuzie e prudenza (Лондон, 1825)
- L'amante astuto (комическая опера в двух действиях, Нью-Йорк, 1825) [18]
- Il lupo d'Ostenda, o sia L'innocente salvato dal colpevole (Нью-Йорк, 1825 г.)
- Фиглия дель ария (полутрагическая опера в двух действиях, Нью-Йорк, 1826) [19]
- La buona famiglia (Нью-Йорк, 1826 г.)
- Эль-Абуфар, оссия La famiglia araba (Мехико, 1827 г.)
- Un'ora di matrimonio (опера-буффа, Мехико, 1827)
- Земира эд Азор (Мехико, 1827)
- Асенди (Мехико, 1828 г.)
- El gitano por amor (Мехико, 1828 г.)
- Los maritos solteros (Мехико, 1828 г.)
- Семирамида (Мехико, 1828 г.)
- Ксайра (Мехико, 1828 г.)
Неисполненные (или частные)
- Un avvertimento ai gelosi
- Le cinesi
- Il finto sordo
- L'isola disabitata
- Я tre gobbi
- Я бандити, о sia La foresta pericolosa
- Дон Кишотт (опера-буффа в двух действиях) [20]
- La gioventù d'Enrico V
- L'origine des Graces
- Одновременный
- Эль-Сапатеро-де-Багдад
Генеалогия
- Мануэль Гарсия (1775–1832), певец, композитор, импресарио ; женился на Хоакине Ситчес (1780–1864)
- Мануэль Гарсиа Младший (1805–1906), певец, композитор, педагог пения; женился на Сесиль Марии «Эжени» Майер (1814–1880)
- Мануэль Гарсия (1836–1885)
- Гюстав Гарсия (1837–1925), баритон и учитель пения; женился на Эмили Матильде Энн Марторелл (1835–?)
- Альберто Гарсия (1875–1946), баритон
- Эжени Аруэль (1840–1924)
- Мари Крепет (1842–1867)
- Мария Малибран (1808–1836), певица; замужем за Франсуа Эженом Малибраном (1781–1836) (детей нет); вышла замуж за Шарля Огюста де Берио (1802–1870), композитора, скрипача.
- Шарль-Вильфрид де Берио (1833–1914), пианист, композитор, профессор École Niedermeyer
- Полина Виардо (1821–1910), певица, композитор; вышла замуж за Луи Виардо (1800–1883)
- Луиза Эритт-Виардо (1841–1918), композитор, пианистка, певица
- Поль Виардо (1857–1941)
- Марианна Виардо (1854–1919), живописец, на короткое время помолвлена с Габриэлем Форе ; замужем за Альфонсом Дювернуа
- Клоди Виардо (1852–1914); замужем за Жоржем Шамеро; была проблема
- Мануэль Гарсиа Младший (1805–1906), певец, композитор, педагог пения; женился на Сесиль Марии «Эжени» Майер (1814–1880)
Рекомендации
Заметки
- ↑ Согласно Ференцу Листу , который также заявил, что вместе с ней мир наконец нашел гениальную женщину-композитора (цитаты из заметок на задней обложке книги Майкла Стина « Чародейка народов: Полина Виардо, Сопрано, Муза и Любовник . Кембридж: Icon Books Ltd., 2007, ISBN 978-1-84046-843-4 )
- ^ Celletti, стр. 172
- ↑ Сьюзан Т. Соммер , Нью-Йорк , в Стэнли Сэди (ред.), Оперный словарь New Grove , Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, III, стр. 586.
- ^ Casaglia, Gherardo (2005). " Мануэль Гарсия " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) . Если быть более точным, то и Дон Жуан, и Le nozze di Figaro исполнялись ираньше, «но в значительно сокращенных версиях и в жалких английских переводах Генри Роули Бишопа ». Поскольку компании Гарсиа не хватало подходящего Дона Оттавио, Да Понте сам был вынужден искать местного тенора для исполнения роли (Шейла Ходжес, Лоренцо Да Понте: Жизнь и времена либреттиста Моцарта , Университет Висконсин Press, Мэдисон, 2002, стр. . 193, ISBN 978-0299178741 ).
- ^ a b c Радомский, Роща , стр. 347
- ^ Поттер, стр. 45
- ^ Радомски, Grove , стр. 347. Согласно Радомскому, «возможно, что [голос Гарсиа] был баритоном с сильно развитым фальцетом»; что, однако, кажется довольно несовместимым с заявлением Каруселли и Челлетти о том, что вокал Россини для Гарсии обычно выше, чем для других баритеноров (см. ниже)
- ^ a b Каруселли, стр. 506; Celletti, стр. 165–166.
- ↑ Паоло Скудо был главным критиком Revue des Deux Mondes - ср. Каруселли, II, стр. 398 (статья: «Дюпре»)
- ^ Celletti, р 166, примечание 1 (перевод Фредерик Fuller)
- ^ a b Каруселли, II, стр. 506
- ↑ Источник: печатное либретто, Le Nozze di Figaro , Dramma Giocoso in quattro Atti. Rappresentato in Napoli la Prima Volta Nel Real Teatro del Fondo Nel Mese di Marzo del 1814 / (La Musica è del Celebre Mozart). Неаполь: Типография Ларго дель Кастелло, 1814 (цитируется Italianopera - Libretti a stampa )
- ↑ Название, о котором сообщил Радомский, Роща (стр. 346).
- ↑ Источник: Italianopera.org (по состоянию на 16 октября 2010 г.) .
- ↑ Фактически, это была перестановка драмы на музыку Алонсо и Кора , премьера которой состоялась в миланском театре Ла Скала 26 декабря 1803 года.
- ^ Жан Монгредьен, Le Théâtre-Italien de Paris. Chronologie et documents , Lyon, Symétrie, 2008, V: 1801-1831 , p. 11, ISBN 978-2914373357
- ^ Счета печататься в 1973 (Мадрид, ред. Хосе Subirá) и статью Джеймса Радомский в The New Grove Dictionary оперы , государственный титулкак Эль - Майо у л Maja . На данной странице представлена версия, позже представленная в критическом издании 2008 года Хуаном де Удаэта: Manuel García, La maja y el majo; La declaración; Quien porfía mucho alcanza; El Poeta Calculista , Мадрид, Iberautor / ICCMU, 2008, ISMN 979-0-69219-033-2.
- ↑ Либретто (1825 г.): Хитрый любовник. L'amante astuto. Опера комика. In due atti. Поэзия дель синьор Росич. Музыка синьора Мануэля Гарсиа . Нью-Йорк: EM Murden (для театра Нью-Йорка) (доступно в Интернете на сайте books.google ). Паоло Росич , либреттист L'amante astuto , также исполнил партию Анаклето на премьере в Нью-Йорке.
- ↑ Паоло Росич, либреттист « Фиглиа дель ария» , также исполнил партию Тимотео на премьере в Нью-Йорке.
- ^ Для этой работы см. (на испанском языке) Менгибар, Андрес Морено Дон Кишотте де Мануэль Гарсия , "Меломано Ла ревиста де мусика класика" (Orfeo Ediciones).
Источники
- (на итальянском языке) Каруселли, Сальваторе (ред.). Большая энциклопедия музыки лирика . Рим; Longanesi & C. Periodici SpA
- (на итальянском языке) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto . Фьезоле; Discanto Edizioni
- Поттер, Джон (2009). Тенор, История голоса . Нью-Хейвен и Лондон; Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11873-5
- Радомский, Джеймс (2000): Мануэль Гарсия (1775–1832); хроника жизни бельканто-тенора на заре романтизма . Оксфорд; Нью-Йорк: Oxford Univ. Нажмите. ISBN 0-19-816373-8
- Радомский, Джеймс (1997): «Гарсия, Мануэль (дель Популо Висенте Родригес)», в Стэнли Сэди (редактор), Словарь оперы New Grove , Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк. Vol. Два, стр. 345–347. ISBN 978-0-19-522186-2
- Радомский, Тереза (ред.) (2006): L'isola disabitata . Partitur. Миддлтон, Висконсин: изд. AR, Серия: Последние исследования в области музыки девятнадцатого и начала двадцатого веков; 42. ISBN 0-89579-594-9 ; ISBN 978-0-89579-594-6
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Вуд, Джеймс , изд. (1907). Энциклопедия Nuttall . Лондон и Нью-Йорк: Фредерик Уорн. Отсутствует или пусто |title=
( справка )
Внешние ссылки
- Музыкальная критика. Com
- Мануэль Гарсия биография и музыка
- Бесплатные партитуры Мануэля Гарсиа в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)