Карло Маратта или Маратти (15 мая 1625 - 15 декабря 1713) был итальянским художником, работавшим в основном в Риме и известным главным образом своими классицистическими картинами, выполненными в классической манере позднего барокко. Хотя он является частью классической традиции, восходящей к Рафаэлю , он не был освобожден от влияния живописи барокко , особенно в использовании цвета. Его современник и друг Джованни Беллори написал раннюю биографию Маратты. [1]
Маратта родился в Камерано (Марке), тогда входившем в состав Папской области , и отправился в Рим в 1636 году в сопровождении дона Коринтио Беникампи, секретаря Таддео Барберини . [2] Он стал учеником в студии Андреа Сакки . Именно в это время в Академии искусств Сан-Лука , академии художников в Риме, проходили дебаты между Сакки и Пьетро да Кортона . Сакки утверждал, что в картинах должно быть только несколько фигур, которые должны выражать повествование, тогда как Кортона возражал, что большее количество фигур позволяет развивать подтемы. [3] Живопись Маратты в это время была тесно связана с классицизмом Сакки и была гораздо более сдержанной и сдержанной, чем барочное изобилие картин Пьетро да Кортона . Как и Сакки, его картины были вдохновлены работами великих живописцев Пармы и Болоньи : Аннибале Карраччи , Гверчино , Гвидо Рени , Франческо Альбани и Джованни Ланфранко .
Он развивал тесные отношения с Сакки до смерти своего учителя в 1661 году. Его фреска « Константин , приказывающий уничтожить языческих идолов» (1648) для баптистерия Латерана , созданная по эскизам Сакки, привлекла к нему внимание как художника. но его первой выдающейся независимой работой было «Поклонение пастухов» (1650) для Сан-Джузеппе ди Фаленьами. Еще одной крупной работой этого периода была «Тайна Троицы, явленная святому Августину» (ок. 1655 г.), написанная для церкви Санта-Мария-деи-Сетте-Долори .
Папа Александр VII (годы правления 1655–1667) заказал ему множество картин, в том числе «Посещение» (1656) для Санта-Мария-делла-Паче и «Рождество» в галерее Квиринальского дворца, где он работал под руководством Кортона, который выбрал его для этой задачи. Его картины конца 1650-х годов демонстрируют свет и движение, заимствованные из живописи римского барокко, в сочетании с классическим идеализмом. [4]
С 1660 года он создал частную клиентскую базу среди богатых покровителей Европы, основав самую известную художественную студию в Риме своего времени, а после смерти Бернини в 1680 году он стал ведущим художником Рима. [4] В 1664 году Маратта стал директором Академии Сан-Лука и, озабоченный повышением статуса художников, способствовал изучению и рисованию искусства классической античности. В 1670-х годах Папа Климент X поручил ему расписать потолок салона в Палаццо Альтьери ; иконографическую программу « Триумфа милосердия» разработал Беллори. В отличие от фрески Джован Баттисты Гаулли в соседней церкви Джезу , которая писалась в то же время, Маратта не использовал иллюзионизм; его сцена осталась в рамках и использовала мало фигур. [5]
Среди его основных работ этого периода: « Явление Богородицы святому Филиппу Нери» (ок. 1675 г.), которое сейчас находится во дворце Питти во Флоренции; Богоматерь со святыми Карло Борромео и Игнатием Лойолой и ангелами (ок. 1685 г.) для церкви Санта-Мария-ин-Валичелла (ок. 1675 г.); и «Успение Богородицы с докторами церкви» (1686 г.) для часовни Кибо в Санта-Мария-дель-Пополо . Не многочисленные изображения Богородицы, как утверждали его критики, принесли ему прозвище Карлуччио делле Мадонне или «Маленький Карло из Мадонн», а его талантливая интерпретация этой темы. [4] Другие работы включали алтарный образ « Смерть святого Франциска Ксавьера» (1674–79) в часовне Сан-Франческо Ксавьера в правом трансепте церкви Джезу .