Маргарет Брандейдж , урожденная Маргарет Хедда Джонсон (9 декабря 1900 г. - 9 апреля 1976 г.), [1] [2] [3] [4] [5], была американским иллюстратором и художником , которого помнят в основном за то, что она иллюстрировала журнал по целлюлозе. Странные сказки . Работая пастелью на доске для иллюстраций, она создала большинство обложек для Weird Tales в период с 1933 по 1938 год.
Маргарет Брандейдж | |
---|---|
Родившийся | Чикаго, Иллинойс | 9 декабря 1900 г.
Умер | 9 апреля 1976 г. | (75 лет)
Национальность | Американец |
Образование | Средняя школа Мак-Кинли |
Альма-матер | Чикагская академия изящных искусств |
Известен | Проиллюстрировал целлюлозный журнал Weird Tales |
Супруг (а) | Майрон "Слим" Брандадж |
Ранний период жизни
Брандейдж родился в Чикаго, штат Иллинойс , в шведской и ирландской родословной. Ее отец, Джонатан Э. Лаутит (позже Лаутит) умер, когда ей было восемь лет; она была воспитана ее матерью (Маргарет Джейн Лутит Джонсон) и бабушкой Маргарет (Хьюстон) Лутит, в честь которой она была названа, в семье Христианской науки . [6] Оба ее родителя приехали в Чикаго с Оркнейских островов у побережья Шотландии . Мать Брандейджа оставалась вдовой и набожным христианским ученым до конца своей жизни и пополняла свой доход, обучая начинающих учеников христианской науки. [6]
Маргарет Хедда Джонсон окончила Girard Grammar School и училась в средней школе McKinley в Чикаго, где учился Уолт Дисней . («Я закончила, а он - нет», - позже заметила она.) Она окончила McKinley в 1919 году. Как редактор школьной газеты, Маргарет Джонсон могла сказать Уолту Диснею, будет ли она включать какие-либо из его рисунков в книгу. газета Мак-Кинли. [6] Сразу после школы Маргарет работала над иллюстрациями для газет Чикаго - она рисовала модные модели как в цвете, так и в черно-белом цвете, исходя из идей и описаний, предоставленных агентством. [6] Ее образование продолжилось в Чикагской академии изящных искусств , 1921–23 (где Дисней снова был ее одноклассником); Позже она заявила, что ее неспособность получить высшее образование была из-за ее неумелого письма, хотя она продолжала свою внештатную работу в агентстве, пока она завершала свою курсовую работу. В этот период - Сухой закон - Маргарет также работала в Dill Pickle Club, богемном кафе, связанном с Wobblies , где она познакомилась с декоратором и маляром по прозвищу «Стройный» из-за его запасного каркаса. Это был Майрон Рид Брандейдж, известный бабник. [6]
В 1927 году она вышла замуж за Майрона «Слима» Брандейджа в Чикаго. Брандейдж был бывшим бродягой, человеком со склонностями к радикальной политике и алкоголю; у них был один ребенок, сын Керлин Берд Брандейдж (родился 27 августа 1927 г .; умер в 1972 г.), которого всегда звали Бердом. [6] Брак закончился разводом в 1939 году.
Карьера
В 1932 году Брандейдж искала новую работу и оказалась в офисе Фарнсворта Райта , в то время редактора фантастического журнала Weird Tales . [4] [5] Брандейдж начал работать на Райта, сделав несколько обложек для его дополнительного издания Oriental Stories , позже известного как The Magic Carpet . [4] Райт был настолько впечатлен ими, что нанял Брандейджа для рисования для « Странных сказок» . В период с 1933 по 1938 год Брандейдж выполнил обложку сначала для, а затем, как известно, для Weird Tales . Она была самым часто появляющимся художником на обложках Weird Tales во время ее работы в журнале. Ее первая обложка появилась в сентябрьском номере 1932 года; она создала обложки для 39 выпусков подряд с июня 1933 по август 1936. [4] Ее последняя оригинальная обложка была для выпуска за январь 1945 года, всего 66 обложек с оригинальными произведениями искусства. (Общее количество 67, часто цитируемых в источниках, включает повторение последней обложки 1945 года для ноябрьского номера 1953 года.) Ей платили 90 долларов за обложку - достаточно, чтобы прокормить себя, ее сына и ее мать-инвалида (умерла в 1940 году). лет, когда ее муж ничего не сделал для выживания семьи. [4] С 1936 по 1938 год Брандейдж часто чередовался с другими исполнителями обложек; Вирджил Финли был ее главным конкурентом.
Искусство Брандейджа часто изображало девушек, терпящих бедствие, в различных состояниях полной или частичной наготы; ее сцены порки были особенно примечательными и противоречивыми. Ее чувственные образы обычно иллюстрировали сцены из произведений, выбранных редактором Фарнсвортом Райтом в качестве обложек; ее работы были настолько популярны среди читателей, что некоторые авторы WT , такие как Сибери Куинн , ловко включали в свои рассказы сцены, которые могли бы стать хорошими обложками Брандейджа, поскольку тематические статьи зарабатывали больше денег их авторам. [4]
Каверы Pulp были печально известны своим откровенным содержанием, и Брандейдж не был исключением. С тех пор, как она подписала свою работу «М. Брандейдж», многие читатели журнала даже не подозревали, что художница - женщина. (Жалобы на эротический характер ее работ усилились после октября 1934 года, когда редактор Райт сообщил, что «М.» означает «Маргарет», что художником была женщина.) [4] После 1938 года, когда редакции журнала переехали. от Чикаго до Нью-Йорка был введен новый стандарт «приличия» (в первую очередь благодаря усилиям тогдашнего мэра Нью-Йорка Фиорелло Ла Гуардиа ) в отношении журналов, продаваемых в газетных киосках, и обнаженных или полуобнаженных молодых женщин, которые были основные темы обложек Брандейджа были исключены. Практические проблемы с доставкой хрупкого пастельного искусства Брандейдж из Чикаго в Нью-Йорк также уменьшили ее привлекательность к редакционному режиму, который последовал за отъездом Райта в 1940 году.
В 1939 году Брандейдж нарисовал две обложки для Golden Fleece , чикагского журнала, специализирующегося на исторической фантастике . [4]
Она продолжала рисовать после того, как ее отношения с журналом закончились, и появлялась на ряде научно-фантастических конвенций и арт-ярмарок, где были украдены некоторые из ее оригинальных работ того периода. Тем не менее, она так и не оправилась полностью в финансовом отношении после потери постоянной работы в WT; ее последние годы прошли в относительной бедности. Она продолжала работать до самой смерти.
Прием
Когда она работала художником на обложке Weird Tales , в журнале появлялись письма Роберта Э. Ховарда , Генри Каттнера и А. Мерритта , восхваляющие работу Брандейджа . [7]
Часто цитируют Л. Спраг де Камп, утверждающую, что она использовала своих дочерей в качестве моделей, но у Брандейдж не было дочерей. [5] Сам Де Камп в какой-то момент опроверг это утверждение, написав: «О сочных детках Маргарет Брандейдж на обложках Weird Tales когда-то ходили слухи, что миссис Брандейдж использовала своих двух дочерей в качестве моделей. Позже она сказала, что у нее нет дочерей. и что, поскольку в то время она не могла позволить себе профессиональных моделей, она вырезала фотографии моделей из журналов. Отсюда повсеместная прическа начала 1930-х годов ». [8] Это утверждение ранее было опровергнуто Робертом Вайнбергом, авторитетным специалистом по целлюлозным журналам, который написал на странице писем журнала Savage Tales , № 5 (июль 1974 г.), «как бы мне не хотелось дискредитировать хорошую историю, У художника с обложки WT Маргарет Брандейдж не было дочери, которая позировала ей. Поскольку миссис Брандейдж живет в Чикаго, и я брал у нее интервью, это прямо из уст артистки ».
Л. Спраг де Камп описала типичный объект ее картин как «голых героинь, которых пытают, насилуют и выпотрошивают»; [ необходима цитата ] Форрест Дж. Акерман так же написал о «Маргарет Брандейдж, с ее возбуждающими пульхринудами на обложках Weird Tales : приносят в жертву обнаженных женщин, полуодетые героини подвергаются угрозам со стороны всевозможных чудовищных существ». [ необходима цитата ]
Кларк Эштон Смит резко критиковал ее иллюстрации. В декабре 1933 года он написал Л. П. Лавкрафту : «Нынешний дизайн WT, хотя и достаточно приятный по цвету, любопытно напоминает рождественскую открытку! [...] Миссис Брандейдж [...] примерно так же искренне чувствует себя к рождественской открытке! странно, каким, вероятно, может обладать корова из Джерси. Лучшие ракурсы на этой фотографии (руки китайца и т. д.), кажется, были взяты из-за бессознательного мышления из рисунка Утпатела для «Звездного порождения» Дерлета и Шорера ». 9 сентября 1937 года он написал Р. Х. Барлоу : «Вопрос: почему Брандейдж пытается сделать всех своих женщин похожими на кормилиц? Это забавный, если не сказать утомительный, комплекс».
Заметки
- ^ "Каталог" . www.pulpartists.com . Проверено 21 октября 2017 .
- ^ «Маргарет Брандейдж» . chicagology.com . Проверено 21 октября 2017 .
- ^ "Авторы: Брандейдж, Маргарет: SFE: Энциклопедия научной фантастики" . www.sf-encyclopedia.com . Проверено 21 октября 2017 .
- ^ Б с д е е г ч Шарп, Патрик Б .; Яшек, Лиза (2016). Сестры завтрашнего дня: первые женщины-фантасты . Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. п. 338-340. ISBN 9780819576231.
- ^ а б в " " Маргарет Брандейдж "(Некролог) " ". Locus . Январь 1978.
- ^ Б с д е е Р. Ален Эвертсом, «Брандидж», травление и Одиссея 2 (53-61), 1983.
- ^ Вайнберг, Роберт Э. (1999). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. п. 122-123. ISBN 1-58715-101-4.
- ^ Де Камп, Л. Спраг. Письмо Стиву Трауту от 18 сентября 1987 г., опубликовано в REHUPA 88, ноябрь 1987 г.
Рекомендации
- Стивен Д. Коршак и Дж. Дэвид Сперлок , Очаровательное искусство Маргарет Брандейдж: Королева целлюлозного искусства в стиле пин-ап Предисловие Ровены (Vanguard / Shasta-Phoenix, 2013) ISBN 1-93433-151-1
- Л. Спраг де Камп. Лавкрафт : биография (Doubleday, 1975) ISBN 0-385-00578-4
- Р. Ален Эвертс, "Маргарет Брандейдж", Etching & Odysseys 2 (53-61), 1983.
- Рэй Рассел, «Человеческий брандэдж». Playboy , февраль 1991 г. (том 38, № 2), стр. 106–109
- Избранные письма Кларка Эштона Смита . Эд. Скотт Коннорс и Дэвид Э. Шульц (Arkham House, 2003) ISBN 0-87054-182-X
Внешние ссылки
- Маргарет Брандейдж в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
- Миссис Маргарет Брандейдж
- Ее биография
- Иллюстрации Маргарет Брандейдж в Google Images
- Эрик Молински, Tales of Margaret Brundage , подкаст Imaginary Worlds, выпуск 112, 3 апреля 2019 г.