Женитьба Богородицы | |
---|---|
Художник | Рафаэль |
Год | 1504 |
Тип | Масло на круглой панели |
Габаритные размеры | 174 см × 121 см (69 дюймов × 48 дюймов) |
Место нахождения | Пинакотека Брера , Милан |
Женитьба Девы , также известная как Ло Спосалицио , - это картина маслом итальянскогохудожника эпохи Возрождения Рафаэля . Картина, выполненнаяв 1504 году для францисканской церкви Сан-Франческо, Читта-ди-Кастелло , изображает церемонию бракосочетания Марии и Иосифа . Он несколько раз переходил из рук в руки, прежде чем обосноваться в 1806 году в Пинакотеке Брера .
В более поздние годы 15-го века покровители Читта-ди-Кастелло отправили три поручения учителю Рафаэля Пьетро Перуджино, которые, в отсутствие Перуджино, были выполнены Рафаэлем. [1] Свадьба Девы , посвященная свадьбе Девы , была последней из них. Очевидно, вдохновленный одной из картин Перуджино, также известной как « Свадьба Богородицы» , Рафаэль закончил свою работу в соответствии с датой, указанной рядом с его подписью, в 1504 году [2].
Это произведение было заказано неким Филиппо дельи Альбеццини для повешения в церкви, посвященной святому Франциску . [3] [4] Она оставалась в своем первоначальном доме, пока генерал Джузеппе Лечи не привел войска в Читта-ди-Кастелло, чтобы освободить его от австрийской оккупации, когда картина была подарена генералу (или, возможно, потребована). [4] [5] [6] "Восстановление Рафаэля" в Кембриджском Компаньоне Рафаэль (2005) сообщает , что картина осталась с Лечи до его смерти в 1804 году, [6] , но Лечи умер в 1836. [7] The энциклопедии Художники и Картиныскорее заявляет, что Лечи продал произведение в 1801 году некоему Джакомо Санназаро, который сам продал его в 1804 году больнице Маджоре в Милане. [5] Каким бы способом он ни прибыл туда, он находился во владении больницы в течение короткого времени, так как в 1806 году больница продала его итальянскому государству за 53 000 франков . С тех пор он был выставлен в Пинакотеке Брера, несмотря на предложение 1859 года подарить изображение Франции после того, как армия этой страны вошла в Милан. [4]
В результате этих различных перемещений картина была повреждена. [6] На панели было несколько трещин в верхней половине, при этом повсюду была рябь и перекос. Итальянский художник Джузеппе Молтени , которого пригласили отремонтировать его в ноябре 1857 года, предпочел сохранить панно, а не переносить картину на холст, и потратил месяцы, выравнивая панель и увлажняя ее, чтобы преодолеть повреждение от высыхания . Это решение Молтени позволило историкам искусства 20-го века использовать инфракрасную рефлектографию для изучения рисунка под завершенным произведением искусства. [8] Молтени также взялся очистить поверхность картины, которая ранее подвергалась реставрации.[6] Он не чистил агрессивно, так как хотел быть уверенным, что элементы оригинальной картины были сохранены. " Циклопедия художников и картин" указывает, что картина "несколько обесцвечена". [5]
Было несколько историков, которые оспаривали, что Брак Девы Перуджино предшествовал Рафаэлю, и некоторые из них предположили, что картина была вовсе не Перуджино, а вместо этого создана после Рафаэля одним из последователей Перуджино. Однако документальные свидетельства 16-го века подтверждают вывод о том, что Перуджино начал работу над картиной в 1499 году, хотя она не была завершена до 26 декабря 1503 года. [9] [10]
Хотя Рафаэль был сильно вдохновлен Перуджино при написании этого произведения, различия между ними были замечены в течение десятилетий после завершения картины итальянским художником 16-го века и биографом искусства Джорджо Вазари , который сказал, что в картине « отчетливо виден прогресс. превосходства стиля Рафаэля, который становится намного более утонченным и утонченным и превосходит манеру Пьетро. В этой работе, - продолжил он, - есть храм, нарисованный в перспективе с такой очевидной тщательностью, что замечательно созерцать сложность проблемы, которые он там поставил перед собой разрешить ". [11]
Весьма вероятно, что куполообразное здание на заднем плане работ Перуджино и Рафаэля, которое представляет Иерусалимский Храм , изображает Храмы как ренессансную версию Купола Скалы . [12]
Ференц Лист написал композицию для фортепиано соло на основе картины Рафаэля под названием « Sposalizio » в его Années de pèlerinage (Deuxième année: Italie).