Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автограф-партитура Баха 1748–1749 на «Et incarnatus est», 13-й части его мессы си минор [1]

Месса си минор ( немецкий : ч-Moll-Messe ), BWV  232, является расширенной настройка мессе обычного на Иоганна Себастьяна Баха . Композиция была завершена в 1749 году, за год до смерти композитора, и в значительной степени основывалась на более ранних произведениях, таких как Sanctus Bach, написанные в 1724 году . Разделы, которые были специально составлены для завершения мессы в конце 1740-х годов, включают часть «Et incarnatus est» в Credo .

Как обычно для своего времени, композиция оформлена как неаполитанская месса , состоящая из последовательности хоровых движений с широким оркестровым сопровождением и секций, в которых более ограниченная группа инструменталистов сопровождает одного или нескольких вокальных солистов. Среди наиболее необычных характеристик композиции - ее масштаб: общее время исполнения около двух часов [2] и партитура, состоящая из двух групп певцов SATB и оркестра с расширенной партией духовых , струнных и континуо . К тому же его тональность , си минор , довольно необычна для композиции с натуральными трубами в D.[3]

Еще более исключительным для лютеранского композитора, такого как Бах, является то, что композиция является Missa tota . Во времена Баха мессы, сочиненные для лютеранских служб, обычно состояли только из Кирие и Глории. Бах сочинил пять таких месс Кирие-Глории до того, как закончил свою мессу си-минор: мессы Кирие-Глории, BWV 233–236 , в конце 1730-х годов, и мессы для Дрезденского двора , которые станут частью I его единственной Missa tota, 1733 год. Месса, вероятно, никогда не исполнялась полностью при жизни Баха. Его самое раннее задокументированное полное исполнение состоялось в 1859 году. [4] [5] [6] [7] Со многими десятками записей, это одно из самых популярных вокальных произведений Баха. [2]

Предпосылки и контекст [ править ]

1 февраля 1733 года скончался Август II Сильный, король Польши, великий князь литовский и курфюрст Саксонии . Затем последовали пять месяцев траура, в течение которых было приостановлено все публичное музыкальное творчество. Бах использовал возможность поработать над составлением Миссы , части литургии, исполняемой на латыни и являющейся общей для лютеранских и римско-католических обрядов. Его целью было посвятить произведение новому государю Августу III , обращенному в католицизм, в надежде получить титул «Саксонский придворный составитель избирательных комиссий». По его завершении Бах посетил Августа III в Дрездене и подарил ему копию Kyrie – Gloria Mass BWV 232 I (ранняя версия).вместе с ходатайством о присвоении звания суда от 27 июля 1733 г .; в сопроводительной надписи на обертке мессы он жалуется, что он «невиновно получил ту или иную травму» в Лейпциге . [8] Петиция не имела немедленного успеха, но Бах в конце концов получил свой титул: он стал придворным композитором Августа III в 1736 году. [9]

В последние годы своей жизни Бах расширил Missa до полного урегулирования латинского ординара. Неизвестно, чем было вызвано это творческое усилие. Вольфганг Остхофф и другие ученые предположили, что Бах предназначал законченную Мессу си минор для исполнения на освящении новой Хофкирхе в Дрездене , католическом соборе Святой Троицы, которое было начато в 1738 году и близилось к завершению к концу 1740-х годов. . Однако строительство не было завершено до 1751 года, и смерть Баха в июле 1750 года помешала представлению его мессы для использования при освящении. Вместо этого Иоганн Адольф Хассе«Месса ре минор» была исполнена, работа во многом схожа с «Мессой» Баха (например, движения «Кредо» в обоих произведениях включают пение поверх идущей басовой партии). [10] В 2013 году Майкл Мол опубликовал исследование, предполагающее возможность того, что вместо этого Бах собрал его для выступления в Вене в соборе Святого Стефана (который был римско-католическим) в День Святой Цецилии в 1749 году в результате его связи с графом Иоганн Адам фон Квестенберг. [11] Другие объяснения менее привязаны к конкретным событиям, включая интерес Баха к «энциклопедическим» проектам (например, «Искусство фуги»).), которые отображают широкий диапазон стилей, и желание Баха сохранить некоторые из своих лучших вокальных произведений в формате с более широким потенциальным использованием в будущем, чем церковные кантаты, из которых они возникли (см. «Движения и их источники» ниже). [9]

Хронология [ править ]

Автограф первой страницы Symbolum Nicenum , начиная с григорианского песнопения Credo тенором.

Хронология мессы си минор привлекла большое внимание ученых. Недавняя литература предлагает:

  • В 1724 году Бах сочинил Sanctus для шести вокальных партий для использования в рождественской службе. Бах пересмотрел его, когда он повторно использовал его в мессе, изменив его начальный метр с на и его вокальную оценку с SSSATB на SSAATB. [12]
  • Как отмечалось выше, в 1733 году Бах сочинил Миссу (Кирие и Глория) во время пятимесячного траура после смерти курфюрста Августа II 1 февраля и до 27 июля, когда Бах представил преемнику Августа III Польского , Миса как набор инструментальных и вокальных партий. Возможно, что Kyrie предназначалась как траурная музыка для Августа II, а Gloria - как празднование восшествия на престол Августа III.
  • В середине 1740-х гг. (Ок. 1743–1746 гг.). [13] Бах повторно использовал две части из Глории в кантате на Рождество ( Gloria in excelsis Deo , BWV 191 ). Грегори Батлер утверждает, что на той же службе (которую он приурочил к Рождеству 1745 года, чтобы отметить Дрезденский мир ), Бах также использовал Sanctus 1724 года [14], и что это пересмотр Миссы 1733 года подсказал композитору дальнейшее развитие.
  • За «последние три года или около того» своей жизни [13] Бах написал / собрал Symbolum Nicenum и оставшуюся часть работы; многие ученые, включая Кристофа Вольфа , считают, что он сделал это в 1748–1749 годах. Эта датировка частично отражает ученость Ёситаке Кобаяси, который датирует раздел Symbolum Nicenum августом – октябрем 1748 года на основании все более жесткого и напряженного почерка Баха. [15] Вольф среди прочих утверждает, что движение «Et incarnatus est» было последним значительным сочинением Баха. [16] Слова были включены в предыдущий дуэт, но затем Бах решил рассматривать их как отдельное движение для хора, придав словам дополнительный вес и улучшив симметрию кредо. [17] Джон Баттутверждает, что точная окончательная дата 25 августа 1749 года может быть определена в том смысле , что в эту дату К.П.Э. Бах завершил настройку Магнификата припевом «Аминь», который «показывает явное сходство» с «Гратиасами» из Миссы и «Et экспекто» от Symbolum Nicenum .» [18] CPE Бах позже сообщил , что он выполнил эту Magnificat (Wq 215) в 1749 году в Лейпциге„на Marian фестивале ... во время жизни своего ныне покойного отца“. [ 19]

Заголовок [ править ]

Бах не дал названия мессе си минор. Вместо этого он организовал рукопись 1748–1749 годов в четыре папки, каждая из которых имела свое название. То, что содержит Кайри и Глорию, он назвал «1. Миссой »; тот, который содержит Credo, он назвал «2. Symbolum Nicenum »; третью папку, содержащую Sanctus, он назвал «3. Sanctus »; а остальную часть в четвертой папке он озаглавил «4. Osanna | Benedictus | Agnus Dei et | Dona nobis pacem ». Джон Батт пишет: «Формат кажется специально разработан таким образом, чтобы каждый из четырех разделов мог использоваться отдельно». [20]С другой стороны, части в рукописи пронумерованы от 1 до 4, а обычная заключительная формула Баха (SDG = Soli Deo Gloria ) встречается только в конце Dona Nobis Pacem . Далее Батт пишет: «Что наиболее примечательно в общей форме мессы си минор, так это то, что Бах сумел сформировать связную последовательность движений из разнообразного материала». [21] Батт [22] и Джордж Штауффер [23] подробно описывают способы, которыми Бах придал произведению общее музыкальное единство.

Первое общее название, данное произведению, было в поместье 1790 года недавно скончавшегося CPE Баха, которому унаследовали партитуру. Там это называется «Die Grosse Catholische Messe» («Великая католическая месса»). Он назван так же и в поместье его последнего наследника в 1805 году, предполагая Штауфферу, что «эпитет отражает устную традицию в семье Бахов». [24] Первая публикация Kyrie и Gloria в 1833 году швейцарским коллекционером Гансом Георгом Нэгели с Симроком называет ее «Messe» [9] [25] Наконец, Нагели и Симрок выпустили первую публикацию в 1845 году, назвав ее это «Высокая месса си минор» ( Hohe Messe си минор ). [26]Прилагательное «высокий», утверждает Батт, «находилось под сильным влиянием монументального воздействия Missa solemnis Бетховена» . [22] Вскоре оно вышло из обихода, но предложная фраза «си минор» сохранилась, хотя в некотором смысле вводит в заблуждение: только пять из 27 частей произведения написаны си минор, а двенадцать, включая последние части произведения каждая из четырех основных частей - ре мажор ( относительный мажор си минор). Вступление Кайри, однако, находится в си-минор, с Кристой Элисон ре мажор и вторым Кирие фа-диез минор; как указывает Батт, эти тональности определяют аккорд си минор. [27]

Оркестровка [ править ]

Пьеса оркестрована для двух флейт , двух гобоев д'амур (удвоение на гобоях ), двух фаготов , одного натурального рожка (в D), трех натуральных труб (в D), литавр , скрипок I и II, альтов и бассо континуо ( виолончели, басы, фаготы, орган и клавесин). Для Sanctus требуется третий гобой.

История выступлений [ править ]

При жизни Баха [ править ]

Бах дирижировал Sanctus в его первой версии на рождественской службе 1724 года в Лейпциге и повторно использовал ее на рождественской службе в середине 1740-х годов. [14] Ученые расходятся во мнениях, выполнял ли он когда-либо Миссу 1733 года. Арнольд Шеринг (в 1936 году) утверждал, что это было выполнено в Лейпциге 26 апреля 1733 года, когда Август III Польши посетил город, но современные ученые отвергают его аргумент по нескольким причинам:

  1. предложенная дата приходилась на официальный период траура, «когда в саксонских церквях была запрещена концертная музыка»; [28]
  2. сохранившиеся части (на которых Шеринг основывал свою гипотезу) написаны на бумаге, найденной только в документах в Дрездене, поэтому, вероятно, были скопированы в Дрездене, когда Бах приехал туда в июле; [29] и
  3. переписчиками были не обычные Баха, а Бах и ближайшие члены семьи, которые путешествовали с ним в Дрезден: его жена Анна Магдалена и сыновья Вильгельм Фридеманн и Карл Филипп Эмануэль . Также выясняется, что семья Бахов наняла переписчика в Дрездене, чтобы им помогать. [30] [31]

Однако ученые расходятся во мнениях относительно того, проводилась ли Миса в июле в Дрездене. Кристоф Вольф утверждает, что 26 июля 1733 года в Софийской церкви в Дрездене, где Вильгельм Фридеман Бах был органистом с июня, он «определенно был исполнен ... о чем свидетельствуют сохранившиеся дрезденские исполнительские партии и надпись на обложке названия». отдано королю на следующий день. [32] Ханс-Иоахим Шульце привел этот случай, указав на использование прошедшего времени в надписи на обертке: «Его королевскому величеству была показана прилагаемая Миса ... скромная преданность автора И.С. Баха». [33] Однако Джошуа Рифкин отвергает этот аргумент, указывая на то, что формулировка в прошедшем времени была типичной для официального обращения, часто не связанного с исполнением.[34] Также скептически настроен Питер Уильямс, который отмечает, что «нет никаких записей о том, чтобы исполнители собирались для такого мероприятия, а в августе 1731 года Фридеманн сообщил, что орган Sophienkirche был сильно расстроен». [35] Однако есть свидетельства об органном концерте Баха в Софьенкирхе 14 сентября 1731 года, а Фридеман Бах был избран органистом учреждения только 23 июня 1733 года. Он снова выступил с двухчасовым органным концертом 1 сентября. Декабрь 1736 года во Фрауэнкирхе в Дрездене, где состоится торжественное открытие новогооргана Готфрида Зильбермана .

Ученые согласны с тем, что при жизни Баха не было никаких других публичных представлений, хотя Батт предполагает, что в конце жизни Баха могло быть частное исполнение или чтение Symbolum Nicenum. [36]

Позднее 18 век [ править ]

Первое публичное выступление секции Symbolum Nicenum (под названием «Credo or Nicene Creed») состоялось через 36 лет после смерти Баха, весной 1786 года, под руководством его сына Карла Филиппа Эмануэля Баха на благотворительном концерте для Медицинского института им. Бедные в Гамбурге . [37]

19 век [ править ]

Как рассказывает Джордж Штауффер [38], следующим документированным представлением (не публичным) в девятнадцатом веке было то, что Карл Фридрих Целтер - ключевая фигура в возрождении Баха в 19 веке - возглавил Берлинскую певческую академию в прочтении «Великого Месса »1811 г., прикрывающая Кирие; в 1813 году он провел чтение всего произведения. Первое публичное выступление в столетии - только секции Credo - состоялось во Франкфурте в марте 1828 года с участием более 200 исполнителей и множества инструментальных дополнений. В том же году в Берлине Гаспаре Спонтинивозглавил раздел «Кредо», добавив 15 новых хоровых партий и множество инструментов. В последующие десятилетия в Европе состоялся ряд представлений частей мессы, но первое засвидетельствованное публичное исполнение мессы в целом состоялось в 1859 году в Лейпциге с участием Карла Риделя и Ридель-Ферейна. Первое исполнение мессы в Великобритании было дано хором Баха , недавно созданным для этой цели дирижером Отто Гольдшмидтом , в 1876 году в Сент-Джеймс-холле в Лондоне.

20 век [ править ]

Хор Баха из Вифлеема исполнил американскую премьеру мессы 27 марта 1900 года в Вифлееме, штат Пенсильвания , хотя есть свидетельства того, что части мессы исполнялись в Соединенных Штатах еще в 1870 году [39].

С начала века такие авторы, как Альберт Швейцер , Арнольд Шеринг и Фредерик Сменд, призывали к меньшим силам производительности, а эксперименты с (относительно) меньшими группами начались в конце 1920-х годов. [40]

Первая полная запись произведения была сделана в 1929 году большим хором и Лондонским симфоническим оркестром под управлением Альберта Коутса . [41] По состоянию на 2013 год в базе данных содержится более 200 записей с различными типами сил и стилями исполнения. [42] Произведение сыграло центральную роль в «движении исторического перформанса»: Николаус Харнонкур сделал первую запись с использованием « старинных инструментов» в 1968 году, свою вторую хоровую запись Баха. Первая запись Джошуа Рифкина, использующая голосовую партитуру, которую он предлагает, была сделана в 1982 году [43] и выиграла премию Gramophone в 1983 году .

Значение [ править ]

Месса си минор считается одним из высших достижений классической музыки . Альберто Бассо резюмирует работу следующим образом:

Месса си минор - это освящение всей жизни: начатая в 1733 году по «дипломатическим» причинам, она закончилась в самые последние годы жизни Баха, когда он уже ослеп. Это монументальное произведение представляет собой синтез каждого стилистического и технического вклада кантора Лейпцига в музыку. Но это также самая поразительная духовная встреча между мирами католического прославления и лютеранским культом креста. [44]

Ученые предположили, что месса си минор принадлежит к той же категории, что и «Искусство фуги» , как итог глубокого пожизненного участия Баха в музыкальной традиции - в данном случае, в хоровой обстановке и богословии. Исследователь Баха Кристоф Вольф описывает эту работу как «краткое изложение его написания для голоса, не только с точки зрения разнообразия стилей, композиционных приемов и диапазона звучности, но и высокого уровня технической полировки ... музыкальное и артистическое кредо его создателя для потомков ». [45]

Месса была описана в 19 веке редактором Гансом Георгом Нэгели как «Объявление величайшего музыкального произведения всех времен и народов» («Ankündigung des größten musikalischen Kunstwerkesaller Zeiten und Völker»). [46] Хотя он никогда не исполнялся, его важность оценили некоторые из величайших преемников Баха: к началу 19 века Форкель и Гайдн владели копиями. [47]

Автографы и издания [ править ]

Существуют два источника автографов: части для разделов Kyrie и Gloria, которые Бах депонировал в Дрездене в 1733 году, и партитура полного сочинения, составленного Бахом в 1748–1750 годах, которое унаследовал К.П. Бах (автограф был опубликован в факсимиле) из источника в Staatsbibliothek zu Berlin . [48]Тем не менее, для публичного исполнения Symbolum Nicenum в 1786 году К.П. Бах, как это было типично для той эпохи, добавил к партитуре автографа вступление с 28 тактами, заменив ныне устаревший гобой д'амур более новым. инструменты (кларнеты, гобои или скрипки) и внесение других изменений в инструментарий по своим эстетическим причинам. CPE также написал в своих собственных решениях для чтения некоторые отрывки, которые стали почти неразборчивыми из-за проблем с почерком его отца в позднем возрасте. [49] [50]

По этой и другим причинам месса си минор представляет собой серьезную проблему для потенциальных редакторов, и в разных редакциях, даже в критических редакциях urtext, можно отметить существенные вариации. Издание Bach Gesellschaft под редакцией Юлиуса Риц было опубликовано в 1856 году на основе нескольких источников, но без прямого доступа к автографу. Когда позже был получен доступ, текстовые проблемы были настолько очевидны, что общество опубликовало исправленное издание в следующем году. Издание 1857 года было стандартом для следующего столетия, но позже было признано даже менее точным, чем версия 1856 года из-за непреднамеренного включения изменений КПЕ Баха в автограф. [51] Точно так же издание 1954 года Фридриха Шменда для Neue Bach-Ausgabeбыло показано, что в течение пяти лет после публикации имело место существенные ошибки. [52]

В издании Кристофа Вольфа, опубликованном CF Peters в 1997 году [53], используются две копии рукописи 1748–1950 годов, сделанные до фальсификации CPE Баха, чтобы попытаться восстановить исходные чтения Баха, и пытается восстановить детали исполнения, используя все доступные источники, включая кантату. движения, которые Бах переработал в мессе си минор. [54] Издание Джошуа Рифкина, опубликованное Breitkopf & Härtel в 2006 году, [55] также пытается удалить исправления Баха CPE, но отличается от Вольфа тем, что утверждает, что работа 1748–1950 гг. , по словам Джона Батта, «сущность существенно отличается от Миссы 1733 года, и что сочетание« лучших »прочтений из обоих на самом деле не соответствует окончательной (и практически завершенной) концепции произведения Баха»;[56] Версия Рифкина стремится придерживаться этой окончательной версии.

Издание Уве Вольфа , опубликованное Bärenreiter в 2010 году, опирается на технологию рентгеновского спектрографа, чтобы отличить почерк И.С. Баха от дополнений, сделанных К.П. Бахом и другими. [57] [58] Издание Ульриха Лейзингера , опубликованное Carus в 2014 году, принимает некоторые исправления CPE Баха и использует части Дрездена 1733 года в качестве основного источника для Kyrie и Gloria. [59] [60]

Движения и их происхождение [ править ]

Основная статья: Месса в структуре си минор

Работа состоит из 27 разделов. Темповая и метрическая информация, а также пародированные источники кантаты взяты из критического издания уртекста Кристофа Вольфа 1997 года и из книги Джорджа Штауффера Бах: Месса си минор . [61], если не указано иное. Что касается источников, Штауффер, подводя итоги текущих исследований по состоянию на 1997 год, заявляет, что «можно выделить конкретные модели или фрагменты для одиннадцати из двадцати семи движений произведения» и что «два других движения [« Domine Deus »и« Et resurrexit »] скорее всего, получены из конкретных, ныне утерянных источников ». [62] Но Штауфер добавляет: «Несомненно, есть гораздо больше заимствований, чем это». Исключение составляют первые четыре такта первого Kyrie,[63] Et Incarnatus Текущаяи Confiteor . [64]

Батт отмечает, что «только с музыкальной эстетикой позже, чем у Баха, концепция пародии (приспособление существующей вокальной музыки к новому тексту) предстает в неблагоприятном свете», тогда как во времена Баха это было «почти неизбежно». [65] Он далее отмечает, что «абстрагируя движения от того, что он, очевидно, считал некоторыми из своих лучших вокальных произведений, первоначально исполняемых для определенных случаев и по воскресеньям в течение года Церкви, он, несомненно, пытался сохранить пьесы в более прочном контексте Латинский обыкновенный ". [66] Подробности пародируемых движений и их источники приведены ниже.

И. Кайри и Глория («Миса») [ править ]

"Миса си минор, BWV 232 I" перенаправляется сюда. Для ранней версии (1733 г.) того же см. Kyrie – Gloria Mass си минор, BWV 232 I (ранняя версия) .
  1. Кайри элисон (1-й)
Пятичастный припев (Сопрано I и II, Альто, Тенор, Бас) си минор, помеченный Адажио (в четырехтактовом хоровом вступлении), а затем Ларго в основной части с автографом или обычным временем.
Джошуа Рифкин утверждает, что, за исключением первых четырех тактов, механизм основан на предыдущей версии до минор, поскольку изучение источников автографов выявило «ряд очевидных ошибок транспозиции». [67] Джон Батт соглашается: «Конечно, большая часть механизма - как и многие другие без известных моделей - кажется, скопирована с более ранней версии». [68] Батт предполагает, что первые четыре бара изначально предназначались только для инструментов, [69]но Гергей Фазекас подробно описывает случай, основанный на рукописи, историческом контексте и музыкальной структуре, что «Бах мог бы составить настоящее введение в более простой форме для оригинальной минорной версии до», но «мог бы сделать внутреннюю структуру более плотной только для 1733 B минорная версия ". [70]
  2. Christe Eleison
Дуэт (Сопрано I и II) ре мажор со скрипками облигато , без указания темпа автографа, размер .
  2. Кайри элисон (2-й)
Четыре части хора (сопрано, альт, тенор, бас) в F ♯ минор , отмеченные алла бреве , и (в 1748-50 балла) «stromenti в Unisono». Размер автографа есть . Джордж Штауффер указывает (стр. 49), что «четырехчастное вокальное письмо ... указывает на модель, задуманную вне контекста пятиголосной мессы».

Обратите внимание на девять (тринитарных, 3x3) движений, которые следуют в значительной степени симметричной структурой, и Domine Deus в центре.

  2. Глория в Excelsis
Пятичастный припев (Сопрано I и II, Альто, Тенор, Бас) ре мажор, отмеченный Виваче в первых партиях скрипки и виолончели 1733 года, 3
8размер. В середине 1740-х годов Бах повторно использовал это в качестве вступительного припева своей кантаты Gloria in excelsis Deo , BWV 191 .
  2. Et in terra pax
Припев из пяти частей (Сопрано I и II, Альт, Тенор, Бас) ре мажор, без автографа, размер ; в автографах нет двойной черты, отделяющей его от предыдущего раздела Gloria. И снова Бах повторно использовал музыку во вступительном припеве BWV 191.
  2. Laudamus te
Ария (Сопрано II) ля мажор со скрипкой облигато, без автографа, темпоральный размер . Уильям Х. Шайде утверждает, что Бах основал это движение на вступительной арии своей утерянной свадебной кантаты (для которой у нас теперь есть только текст) Sein Segen fliesst daher wie ein Strom , BWV Anh. I 14 [71]
  2. Gratias agimus tibi
Четырехчастный припев (сопрано, альт, тенор, бас) ре мажор с пометкой alla breve, размер . Музыка представляет собой переработку второй части кантаты Ratswechsel (Инаугурация городского совета) 1731 года Баха Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 , в которой размер - цифра 2 с косой чертой. (Штауффер добавляет, что оба могут иметь более ранний общий источник.)
  2. Domine Deus
Дуэт (первое сопрано, тенор) соль мажор с флейтой облигато и приглушенными струнами, без автографа, темпоральный размер . Музыка выступает дуэтом в BWV 191.
В частях 1733 года Бах указывает на «ломбардный ритм» в невнятных двух нотах партии флейты; он не указывает это в окончательной партитуре или в BWV 191. Штауфер указывает (стр. 246), что этот ритм был популярен в Дрездене в 1733 году. Возможно, что Бах добавил в 1733 году части, чтобы апеллировать к вкусам при дворе Дрездена. и что он больше не хотел, чтобы он использовался в 1740-х годах, или что он все еще предпочитал его, но больше не считал необходимым записывать его.
  2. Qui tollis peccata mundi
Четырехчастный припев (Сопрано II, Альто, Тенор, Бас) си минор, отмеченный адажио в двух частях скрипки 1 1733 года и ленте в партиях виолончели, континуо и альта 1733 года; 3
4размер. Никакая двойная полоса не отделяет его от предыдущей части автографа. Хор представляет собой переработку первой половины вступительной части кантаты Schauet doch und sehet 1723 года, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46 .
  2. Qui sedes ad dexteram Patris
Ария (альт) си минор с гобоем d'amore obbligato, без указания темпа автографа,6
8 размер.
  2. Quoniam tu solus sanctus
Ария (бас) ре мажор с партиями облигато для соло corno da caccia (охотничий валторн или валдорн) и двух фаготов, без автографа темпа,3
4 размер.
Штауффер отмечает, что необычная партитура показывает, что Бах писал специально для сильных сторон оркестра в Дрездене: в то время как Бах не написал музыки для двух фаготов облигато в своих лейпцигских кантатах, такое озвучивание было обычным для других произведений, сочиненных в Дрездене, "которые хвастались как пять фаготистов » [72], и что Дрезден был известным центром игры на валторне. Петер Дамм утверждал, что Бах разработал соло для валторны специально для дрезденского солиста валторны Иоганна Адама Шиндлера, которого Бах почти наверняка слышал в Дрездене в 1731 году [73].
Что касается утерянных первоисточников, Штауффер говорит: «Ряд авторов сочли чистый внешний вид« Quoniam »и подробные инструкции по исполнению в партитуре с автографом как признаки того, что это движение также является пародией ». [74] Клаус Хафнер [75] утверждает, что партии фагота в оригинале были написаны для гобоя, и что в этом оригинале сольным инструментом была труба, а не валторна. Джон Батт соглашается, добавляя в качестве доказательства, что Бах изначально записал обе партии фагота с неправильными ключами, оба указали диапазон на октаву выше, чем окончательная версия, а затем исправили ошибку, и добавив, что «партии гобоя почти наверняка были бы оценены труба, а не рог ". [76]Уильям Х. Шайде подробно утверждал, что это пародия на третью часть утраченной свадебной кантаты Sein Segen fliesst daher wie ein Strom , BWV Anh. I 14 [77] Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка. [78]
  2. Диплом Sancto Spiritu
Пятичастный припев (Сопрано I и II, Альто, Тенор, Бас) ре мажор с пометкой Vivace, 3
4 размер.
Бах повторно использовал музыку в измененной форме в качестве заключительного припева BWV 191. Что касается происхождения, Дональд Фрэнсис Тови утверждал, что она основана на утерянном хоровом движении, из которого Бах удалил вступительную инструментальную риторнелло , сказав: «Я настолько уверен, что могу. ни к чему ". [79] Хафнер соглашается и, как Тови, предлагает реконструкцию утраченного риторнелло; [75] он также указывает на ошибки записи (опять же с ключами), предполагая, что утерянный оригинал состоял из четырех частей, и что Бах добавил строку Soprano II при преобразовании оригинала в Cum Sancto Spirituхор. Опираясь на аккуратный почерк инструментальных частей финальной партитуры, Рифкин утверждает, что движение основано на утерянном оригинале, и на основании музыкальной структуры, которая включает две фуги, он утверждает, что оригинал, вероятно, был утерянной кантатой середины или конца. 1720-е годы, когда такие сооружения особенно интересовали Баха. [67] Штауфер является агностиком в этом вопросе. [74]

II. Кредо ("Symbolum Nicenum") [ править ]

Обратите внимание на девять движений с симметричной структурой и распятие в центре.

  1. Кредо в unum Deum
Пять частей хора (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в A Миксолидийский , не автографов темпа маркировки . Штауфер идентифицирует более раннее Credo in unum Deum chorus соль мажор, вероятно, 1748–49.
  2. Патрем всемогущий
Хор из четырех частей (сопрано, альт, тенор, бас) ре мажор, без обозначения темпа автографа, размер 2 с косой чертой в рукописи с автографом. Музыка представляет собой переработку вступительного припева Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 .
  2. Et in unum Dominum
Дуэт (сопрано I, альт) соль мажор, отмеченные Andante, . Штауффер извлекает его из «потерянного дуэта, рассматриваемого для « Ich bin deine », BWV 213/11 (1733). Оригинальная версия также включала« Et incarnatus est »; две части были разделены, когда Бах собрал вместе полную Missa в 1748– 49.
  2. Et incarnatus est
Припев из пяти частей (Сопрано I и II, Альто, Тенор, Бас) си минор, без указания темпа автографа, 3
4размер. Вольф среди прочих утверждает, что движение «Et incarnatus est» было последним значительным сочинением Баха. [16]
  2. Распятие
Четырехчастный припев (Soprano II, Alto, Tenor, Bass) ми минор , без указания темпа автографа,3
2размер. Музыка представляет собой переработку первой части первого припева кантаты 1714 года Weinen , Klagen , Sorgen, Zagen , BWV 12 .
  2. Et resurrexit
Припев из пяти частей (сопрано I и II, альт, тенор, бас) ре мажор, без указания темпа автографа, 3
4размер, ритмы полонеза .
  2. Et in Spiritum Sanctum
Ария (Бас) ля мажор с обоими д'аморе obbligati, без указания темпа автографа, 6
8размер. Уильям Х. Шайде утверждал, что это пародия на шестую часть утраченной свадебной кантаты Sein Segen fließt daher wie ein Strom , BWV Anh. I 14 (= BWV 1144 ). [77] Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка. [78]
  2. Confiteor
Пять частей хора (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в F ♯ минор, без автографа темпа маркировки (до переходной музыки в баре 121, который отмечен «Адажио»), время подписи.
Джон Батт отмечает, что «единственное положительное свидетельство того, что Бах действительно сочинял заново в рамках всей партитуры мессы, находится в разделе« Confiteor »», под которым он имеет в виду «сочинение музыки прямо в автограф. Даже самый неопытный глаз может увидеть разницу между этим и окружающим движением »; одна часть финальной переходной музыки «все еще неразборчива ... и требует предположений разумного редактора». [80]
  2. Эт ожидать
Пятичастный припев (Soprano I & II, Alto, Tenor, Bass) ре мажор, помеченный как Vivace ed allegro, неявно in (поскольку он не отмечен двойной полосой в автографе Confiteor). Музыка представляет собой переработку второй части инаугурации городского совета 1728 года Баха ( Ratswechsel ) кантаты Gott, man lobet dich in der Stille , BWV 120 на слова Jauchzet, ihr erfreute Stimmen .

III. Sanctus [ править ]

  1. Sanctus
Припев из шести частей (Сопрано I и II, Альто I и II, Тенор, Бас) ре мажор, без автографической маркировки темпа, размер; сразу же - без двойного знака в источниках - в Pleni sunt coeli , отмеченный Vivace,3
8размер. Произведено из более ранних трех сопрано и одного альта, написанных в 1724 году и немного измененных на Пасху 1727 года; в том 1724/1727 Sanctus первая часть была отмечена , возможно, предлагая темп быстрее, чем то, что задумал Бах, когда он, наконец, повторно использовал его в мессе.
Автограф из арии Бенедикта , арии для тенора и флейты облигато

IV. Осанна, Бенедикт, Агнус Дей и Дона Нобис Пацем [ править ]

  1. Осанна
Двойной припев (обе четыре части) ре мажор, без указания темпа автографа, 3
8размер. Переделка части ля хора Es lebe der König , BWV Anh. 11/1 (1732 г.) или Preise dein Glücke , BWV 215 (1734 г.).
  2. Бенедикт
Ария для тенора с инструментом облигато си минор, без указания темпа автографа, 3
4 размер.
Батт пишет, что Бах «забыл указать инструмент» для облигато; [81] Штауффер добавляет возможности того, что Бах не решил, какой инструмент использовать, или что он был «безразличен», и оставил выбор открытым. [82] Издание Баха-Осгабе приписало его скрипке, и Штауфер предполагает, что на этот выбор, возможно, повлияло использование Бетховеном скрипки в Бенедикте его Missa solemnis . Современные редакторы и исполнители предпочли флейту; Как отмечает Батт, в партии никогда не используется стринги скрипки, и современные комментаторы «считают, что диапазон и стиль больше подходят для поперечной флейты ».
Уильям Х. Шайде утверждал, что это пародия на четвертую часть утраченной свадебной кантаты Sein Segen fliesst daber wie ein Strom , BWV Anh. I 14, текст для которого начинается «Ein Mara weicht von dir» [77] Штауфер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка. [78]
  2. Осанна (да капо)
Как указано выше.
  2. Agnus Dei
Ария для альта соль минор со скрипичным облигато, без указания темпа автографа, размер. Пародия на арию "Entfernet euch, ihr kalten Herzen" ("Уходи, холодное сердце") из утраченной свадебной серенады (1725). Бах также повторно использовал свадебную арию для альтовой арии «Ach, bleibe doch» из своей « Оратории Вознесения» 1735 года Lobet Gott in seinen Reichen , BWV 11 ; Альфред Дюрр продемонстрировал, что Бах адаптировал как «Ach, bleibe doch», так и Agnus dei непосредственно из арии утраченной серенады, а не от одной к другой. [83]
  2. Dona nobis pacem
Четырехчастный припев ре мажор, без указания темпа автографа, размер. Музыка почти идентична "Gratias agimus tibi" из Gloria .

Записи [ править ]

Для избранных записей на старинных инструментах и ​​современных инструментах см. Дискографию мессы си минор .

По состоянию на 2015 год в списке бах-кантат насчитывается 237 записей, начиная с первой соответствующей записи симфонического оркестра и хора под управлением Альберта Коутса . [42] Начиная с конца 1960-х годов, исторически обоснованные выступления проложили путь для записей с небольшими группами, хорами мальчиков и ансамблями, играющими на «старинных инструментах», и, в конечном итоге, к записям с использованием сначала озвучивания партии «один голос на вокале». отстаивал Джошуа Рифкин в 1982 г. [84]

См. Также [ править ]

  • Месса в структуре минор си
  • Месса си минор дискография

Ссылки [ править ]

  1. ^ "DB Mus.ms. Bach P 180" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-01-13.
  2. ^ a b Иоганн Себастьян Бах: Месса си минор, BWV 232 на сайте ArkivMusic .
  3. ^ Штеккигту, Дженис B. (2013). " Missa BWV 232 I Баха в контексте католической мессы в Дрездене, 1729–1733". В Томите, Йо; Ливер, Робин А .; Smaczny, Ян (ред.). Изучение мессы си-минор Баха . Издательство Кембриджского университета. С. 39–53. ISBN 978-1-107-00790-1.
  4. ^ «Месса Баха си минор» . Симфония STL. Архивировано из оригинала на 2012-04-23 . Проверено 27 мая 2012 .
  5. ^ "Билеты на мессу си минор - Расписание концертов мессы си минор - Брокер по продаже билетов на мессу си минор" . Coasttocoasttickets.com. 2009-05-26. Архивировано из оригинала на 2005-09-08 . Проверено 27 мая 2012 .
  6. ^ «Бах: Месса си минор, Рим» . это: Classictic.com . Проверено 27 мая 2012 .
  7. ^ «Месса Баха си минор» Церковь Святого Иакова » . Cityrecitalhall.com. Архивировано из оригинала на 2012-03-20 . Проверено 27 мая 2012 .
  8. ↑ Английский перевод письма дается в книге Ханса Т. Дэвида и Артура Менделя, «Читатель Баха: Жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах» , WW Norton & Company, 1945, стр. 128. (Также в The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents, отредактированных Кристофом Вольфом, WW Norton & Co Inc, 1998, ISBN 978-0-393-04558-1 , p. 158.) 
  9. ^ a b c Маркус Рати . 2016. Основные вокальные произведения Баха. Музыка, Драма, Литургия , Издательство Йельского университета
  10. ^ Стауффер, стр. 258-59.
  11. ↑ Майкл Мол, «Великая католическая месса»: Бах, граф Квестенберг и Конгрегация Musicalische в Вене », In Yo Tomita, Робин А. Ливер и Ян Смачны, Изучение мессы си-минор Баха (Cambridge: Cambridge University Press, 2013 ), ISBN 9781107007901 
  12. Перейти ↑ Christoph Wolff, Bach: The Learned Musician, WW Norton, 2000, p. 265, ISBN 0-393-04825-X 
  13. ^ a b Питер Уильямс, Дж. С. Бах: Жизнь в музыке , Cambridge University Press, 2007, стр 259, ISBN 978-0-521-87074-0 
  14. ^ a b Грегори Батлер, "Иоганн Себастьян Бахс Gloria in excelsis Deo BWV 191: Musik für ein Leipziger Dankfest", Bach Jahrbuch 78 (1992), стр. 65–71
  15. ^ Yoshitake Kobayahsi, "Zur Chronologie дер Spätwerke Иоганн Себастьян Bachs, Kompositions- унд Auffuhrungstätigket фом 1736-50" Bach-Jahrbuch 74 (1988): 7-72
  16. ^ a b Кристоф Вольф, Бах: Очерки его жизни и музыки , Издательство Гарвардского университета, 1991: стр. 332
  17. ↑ Christoph Wolff , h-Moll-Messe [ постоянная мертвая ссылка ] , Берлинский филармонический оркестр, 12 октября 2006 г.
  18. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Кембриджские музыкальные справочники), Cambridge University Press, 1991, ISBN 978-0-521-38716-3 , стр. 20–21. 
  19. ^ "an einem Marienfeste ... noch zu den Lebzeiten des nunmehro seligen Herrn Vaters". Бах-Документ III, 703.
  20. ↑ Джон Батт, «Месса си минор», в Oxford Composer Companions: JS Bach , ed. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 284
  21. ↑ Джон Батт, «Месса си минор», в Oxford Composer Companions: JS Bach , ed. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 286
  22. ^ a b Джон Батт, Бах: Месса си минор, Cambridge University Press, 1991, стр. 92–101
  23. ↑ Джордж Б. Штауфер, Бах: Месса си минор , Schirmer Books, 1997, стр. 250–55
  24. ↑ Джордж Штауфер, Бах: Месса си минор , стр. 180
  25. ^ "Бах: h-Moll-Messe I" . Zentralbibliothek Zürich.
  26. ^ "Бах, Иоганн Себастейн" . Invaluable.com .
  27. ↑ Джон Батт, «Месса си минор», в Oxford Composer Companions: JS Bach , ed. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 287
  28. ^ Джордж Ф. Штауфер, Бах, Месса си минор: Великая католическая месса , Издательство Йельского университета, 2003, ISBN 978-0-300-09966-9 , стр. 34. 
  29. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , стр 34..
  30. ^ Штауфер, Бах, Месса си минор: Великая католическая месса с. 34.
  31. ↑ Джон Батт, Бах: Масса си минор (Кембриджские музыкальные справочники), Cambridge University Press, 1991, ISBN 978-0-521-38716-3 , стр. 10–11. 
  32. Перейти ↑ Christoph Wolff, Bach: The Learned Musician , WW Norton, 2000, pp. 368–370, ISBN 0-393-04825-X 
  33. ^ "Gegen /S..Koniglichen Hoheit und / ChurFurstlichen Durchlaucht zu / Sachssen / besizgte mit inliegener / Missa ... Seine unterthanigste Devotion der Autor JS Bach"; перевод Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 11–12.
  34. ↑ Джошуа Рифкин, Обзор факсимильных изданий мессы Баха си минор, Примечания 44 (1988), стр. 787–98
  35. ^ Питер Уильямс, И. С. Бах: Жизнь в музыке , Cambridge University Press, 2007, стр 219-20,. ISBN 978-0-521-87074-0 
  36. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор , стр. 20–21.
  37. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , стр 182-83..
  38. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , стр 187-98..
  39. ↑ Butt, p. 31.
  40. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , стр 198-203..
  41. ^ "Месса си минор, BWV 232 (Тери Ноэль Тоу)" .
  42. ^ а б «Месса си минор BWV 232 - Записи Часть 1: 1900–1949» . bach-cantatas.com . Проверено 23 февраля 2015 года .
  43. ^ Nonesuch 79036-2, 1982
  44. ↑ «Великая месса» си минор »в буклете к записи Филиппа Херревеге и Collegium Vocale Gent, выпущенной Harmonia Mundi, HML5901614.15, 1999. [1]
  45. ↑ Кристоф Вольф, Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант , WW Norton & Company, 2000, ISBN 0-393-32256-4 , стр. 441–42. 
  46. ^ «Маркус Rathey, Mass Иоганн Себастьян Бах си минор: The Greatest Картина из всех времен и люди Tangeman лекции доставлена 18 апреля 2003
  47. ^ Джон Butt Месса только полной установки си минор-Баха Латинского Ординарий массовой Архивированные 2007-09-27 в Wayback Machine
  48. ^ "Объявление факсимильной связи" .
  49. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , стр 183-85..
  50. ↑ Butt, Bach: Mass in B Minor , p. 26.
  51. ↑ Butt, Bach: Mass in B Minor , pp. 30-31.
  52. ^ Георг фон Dadelsen (1959). Фридрих Smends Ausgabe der h-moll-Messe von JS Bach (на немецком языке). 12 . Die Musikforschung . С. 315–34.
  53. ↑ Иоганн Себастьян Бах, Messe in h-Moll BWV 232. Neue Ausgabe (CF Peters: Франкфурт-на-Майне, 1997), 408 стр.
  54. ^ Джордж Штауффер, Бах: Месса си минор , Ширмер, 1997, стр. 268
  55. ^ "Breitkopf & Härtel - Бах, Иоганн Себастьян (1685–1750): Messe h-moll BWV 232" (на немецком языке). Архивировано из оригинала на 4 января 2014 года . Проверено 18 мая 2013 года .
  56. ^ Джон Батт. "примечания к записи мессы си минор консортом Данидина, Linn CDK 354" . Проверено 18 мая 2013 года .
  57. ↑ Иоганн Себастьян Бах, Messe in h-Moll BWV 232, Neue Bach Ausgabe rev (NBA rev), Bärenreiter: 2010.
  58. ^ Уве Вольф, Многие проблемы, различные решения: редактирование мессы си-минор Баха, содержащейся в книге «Исследование мессы си-минор Баха», изд. Йо Томита, Робин А. Ливер, Ян Смачны (Cambridge University Press: 2013)
  59. ^ Ulrich Leisinger (ред.), Бах: Messe в час-Moll BWV 232 (Кар: Stuttgart, 2014).
  60. ↑ Йо Томита, Обзор издания Leisinger (26 октября 2015 г.), Библиография Баха, обзоры и превью онлайн-книг, [2] (посещение 6 мая 2017 г.)
  61. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , с. 294.
  62. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , стр 48-49..
  63. ↑ Butt, p. 44.
  64. ↑ Butt, p. 56.
  65. ^ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Кембриджские музыкальные справочники), Cambridge University Press, 1991, ISBN 978-0-521-38716-3 , стр. 42. 
  66. ↑ Джон Батт, «Месса си минор», издательство Oxford Composer Companions: JS Bach, ed. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 285
  67. ^ a b Джошуа Рифкин, «Месса си минор и ее исполнение», примечания к записи произведения Рифкина, Nonesuch 79036-2, 1982
  68. ↑ Джон Батт, «Месса си минор», в Oxford Composer Companions: JS Bach, ed. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 285
  69. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 44
  70. ↑ Гергей Фазекас, «Формальные отклонения в первом кирие си-минорной массы», «Понимание Баха», 3017, т. 12, стр. 22–36, URL = http://bachnetwork.co.uk/ub12/ub12-fazekas.pdf
  71. ^ Уильям Х. Шейд, "BWV Anh. I 14: источник пародированных арий в мессе си минор?" стр. 69-77 в книге « О Бахе», отредактированной Грегори Г. Батлером, Джорджем Б. Стауффером и Мэри Далтон Грир (University of Illinois Press, 2007), ISBN 978-0-252-03344-5 
  72. ^ Стауффер, Бах: Месса си минор , с. 90
  73. ^ Питер Дамм, "Zur Ausfuhrung des 'Corne da Caccia' im Quoniam der Missa h-Moll von JS Bach", Bach Jahrbuch 70 (1984), стр. 91–105
  74. ^ a b Штауфер, Бах: Месса си минор , стр. 95
  75. ^ a b Клаус Хафнер, "Uber die Herkunft von zwei Satzen der h-Moll-Messe", Bach-Jahrbuch 63 (1977): 55–74
  76. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 49
  77. ^ a b c Уильям Х. Шейд, "BWV Anh. I 14: Источник пародированных арий в мессе си минор?" стр. 69-77 в книге « О Бахе», отредактированной Грегори Г. Батлером, Джорджем Б. Стауффером и Мэри Далтон Грир (University of Illinois Press, 2007), ISBN 978-0-252-03344-5 , 
  78. ^ a b c Штауфер, Бах: Месса си минор , стр. 92
  79. ↑ Дональд Фрэнсис Тови, Очерки музыкального анализа , Oxford University Press, 1935–39, т. 5. С. 34–35.
  80. ↑ Butt, Bach: Mass in B Minor, p. 56
  81. ↑ Butt, Bach: Mass in B Minor , p. 58
  82. ^ Стауффер, Бах: Масса си минор , с. 159
  83. ^ Альфред Дюрр "" Enfernet Euch, ИПИ Kalten Герцен ": Moglichkeiten унд Grenzen дер Rekonstruktionen етег Bach-Арье" Musikforschung 39 (1986): стр 32-36.
  84. ^ «Месса си минор BWV 232 - Записи, Часть 5: 1980–1989» . bach-cantatas.com . Проверено 23 февраля 2015 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Месса си минор : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
  • Bach-cantatas.com Текст (и его перевод на несколько языков), подробности, список записей, обзоры и широкие обсуждения.
  • Месса си минор : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки партитур
  • Бесплатные партитуры этого произведения в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki).
  • Jsbach.org Список рекомендуемых записей.
  • Тимоти А. Смит (Университет Северной Аризоны), « Месса си минор Баха как музыкальная икона ». Лекция в Государственном университете Болла в 1995 году.
  • Месса си минор (Флэш) на фестивале Баха в Орегоне.
  • Гутманн, Питер. «Классические ноты - Классическая классика - Баховская месса си минор» . Classicalnotes.net.