Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Что касается боксера, см. Мэтью Барни (боксер) .
Мэтью Барни
Мэтью-Барни-1.jpg
Мэттью Барни (2007)
Родившийся( 1967-03-25 )25 марта 1967 г. (53 года)
Сан-Франциско , Калифорния, США
НациональностьАмериканец
ОбразованиеЙельский университет
ИзвестенКино , видеоарт , скульптура , фотография
Партнер (ы)Бьорк (2000–13 годы) [1]
ДетиАйседора Бьяркардоттир Барни
НаградыПриз Хьюго Босса

Мэтью Барни (родился 25 марта 1967 г.) - современный американский художник и кинорежиссер, работающий в области скульптуры, кино, фотографии и рисования. Его работы исследуют связи между географией , биологией, геологией и мифологией, а также темы конфликтов и неудач. Его ранние работы представляли собой скульптурные инсталляции в сочетании с перформансом и видео . В период с 1994 по 2002 год он создал «Цикл кремастера» - серию из пяти фильмов, описанных Джонатаном Джонсом в «Гардиан» как «одно из самых ярких и ярких достижений в истории авангардного кино». [2]Он также известен благодаря фильму «Сдержанность 9» (2005 г.) и « Река основания» (2014 г.), а также своими прошлыми отношениями с исландским музыкантом Бьорком .

Жизнь и карьера [ править ]

Мэтью Барни родился 25 марта 1967 года [3] младшим из двух детей в Сан-Франциско, Калифорния, где он жил до 7 лет. [4] Он жил в Бойсе, штат Айдахо, с 1973 по 1985 год, где его отец и получил работал администратором кейтеринга в Государственном университете Бойсе [5], где он учился в начальной, средней и старшей школе. Его родители развелись, и его мать, художник-абстракционист, [5] переехала в Нью-Йорк, где он часто бывал. Именно там он впервые познакомился с арт-сценой. [6]

Барни был принят на работу в Йельский университет в 1985 году, чтобы играть в футбол, и он планировал поступить в подготовительную школу , но он также намеревался изучать искусство. [4] В 1989 году окончил Йельский университет. Его самые ранние работы, созданные в Йельском университете, были поставлены в университетской гимназии Пейн Уитни . В 1990-х годах Барни переехал в Нью-Йорк, где работал каталожным макетом , и эта карьера помогла ему профинансировать его раннюю работу художника. В 2002 году Барни есть дочь со своим тогдашним партнером, певица Бьорк , [7] , с которым он жил в пентхаусе кооперативе в Brooklyn Heights. [8] К сентябрю 2013 года Барни и Бьорк больше не были парой; Бьорк записала распад в своем альбоме 2015 годаВулникура . [9]

По состоянию на 2014 год Барни содержал студию в Лонг-Айленд-Сити, Куинс, [10] по адресу 4-40 44th Dr, Long Island City, NY 11101, [11] на северном берегу устья реки Энэйбл , к северу от Гентри. Государственный парк Плаза .

Работает [ править ]

Сдержанность рисования (1987 – настоящее время) [ править ]

Продолжающийся [ когда? ] Серия Drawing Restraint началась в 1987 году как серия студийных экспериментов, основанных на спортивной модели развития, в которой рост происходит только через сдерживание: мышца встречает сопротивление, наполняется кровью и разрушается, а при исцелении становится сильнее. Буквально обездвиживая тело при попытке нарисовать рисунок, « Сдерживание рисунка 1–6» (1987–89) представляло собой документальную документацию, сделанную с помощью видео и фотографии. «Сдержанность рисунка 7» знаменует приток повествования и характеристик, в результате чего появилось трехканальное видео и серия рисунков и фотографий, за которые Барни был награжден премией Аперто на Венецианской биеннале 1993 года .

Серия из десяти витрин, содержащих рисунки, « Сдержанность рисунка 8» была включена в Венецианскую биеннале 2003 г. и послужила прообразом развития повествования « Сдержанность рисунка 9» (2005 г.). Крупный проект, состоящий из полнометражного фильма и саундтрека, созданного Бьорком, крупномасштабных скульптур, фотографий и рисунков, Drawing Restraint 9 был построен на таких темах, как религия синто , чайная церемония, история китобойного промысла и вытеснение жира с рафинированной нефтью для масла. Полномасштабный обзор работ Барни через Drawing Restraint 9 прошел в Музее современного искусства Сан-Франциско.в 2006 году и включал более 150 объектов различной медиа. [12] Drawing Restraint 10–16 (2005–07) - это перформансы для конкретных мест, которые напоминают ранние пьесы Йельского университета.

Удержание рисования 17 и 18 было выполнено в Schaulager в Базеле в 2010 году в связи с выставкой «Молитвенный лист с раной и гвоздем», обзором серии « Сдерживание рисования » через « Сдерживание рисования 18» . [13]

В Drawing Restraint 19 в качестве инструмента для рисования используется скейтборд. Блок графита установлен под декой скейтборда на переднем конце доски. Фигурист выполняет мануал по носу (наезд на носок доски, наклоняясь в направлении движения) по гладкой поверхности, наклоняя нос доски вперед и оставляя за собой нарисованную графитовую линию. Произведение было частью благотворительной художественной выставки и аукциона под названием "Good Wood", направленной на повышение осведомленности и финансирование парка скульптур Ride It Sculpture от Power House Productions в Детройте, штат Мичиган. Катание было совершено на месте скейтбордистом Лэнсом Маунтин , задокументировано фотографом Джо Бруком и опубликовано журналом Juxtapoz Magazine в их выпуске за февраль 2013 года. [14]Доска была куплена компанией People Skate and Snowboard, и она выставлена ​​в их единственном месте в гавани Киго, штат Мичиган . [15]

Цикл Cremaster (1994–2002) [ править ]

Основная статья: Цикл Cremaster

Эпопея Барни « Цикл кремастера» (1994–2002) - это проект, состоящий из пяти полнометражных фильмов, исследующих процессы творчества. Его концентрация в скульптуре подчеркивается использованием видео. Барни использует видео, чтобы усовершенствовать свою скульптуру, оценивая расположение, освещение, размер и форму, используя видео как средство создания конечного продукта скульптуры. [16] Джонатан Беплер, давний соратник Барни, [17] сочинил и аранжировал саундтреки к фильмам. Цикл разворачивается не только кинематографически, но и через фотографии, рисунки, скульптуры и инсталляции, которые художник создает в связи с каждым эпизодом. Его концептуальной отправной точкой является мужская мышца кремастера , которая контролирует яички. сокращения в ответ на внешние раздражители.

Этот проект изобилует анатомическими намёками на положение репродуктивных органов во время эмбрионального процесса половой дифференциации: Cremaster 1 представляет собой наиболее «возвышенное» или недифференцированное состояние, Cremaster 5 - наиболее «спустившееся» или дифференцированное состояние. Цикл неоднократно возвращается к тем моментам раннего полового развития, в которых исход процесса еще неизвестен. В метафорической вселенной Барни эти моменты представляют собой состояние чистой потенциальности.. Поскольку цикл развивался на протяжении восьми лет, Барни смотрел за пределы биологии как способ исследовать создание формы, используя модели повествования из других областей, таких как биография, мифология и геология. Фотографии, рисунки и скульптуры исходят из основной части повествования каждого фильма. Фотографии Барни, оформленные в пластиковых рамах и часто расположенные в виде диптихов и триптихов , извлекающих моменты из сюжета, часто подражают классической портретной живописи. Его рисунки графитом и вазелином представляют ключевые аспекты концептуальной основы проекта. [18]

Центр искусств Уокера - единственное американское учреждение, которому принадлежит весь цикл Cremaster Cycle . [19]

Река Фундамента (2006–2014) [ править ]

Основная статья: Река Фундамента

«Река Фундамента» представляет собой трехактную оперу по мотивам романа Нормана Мейлера « Древние вечера» . [20] В сотрудничестве с композитором Джонатаном Беплером, Барни сочетает традиционные способы повествовательного кино с элементами перформанса, скульптуры и оперы, воссоздавая гиперсексуальную историю Мейлера о египетских богах и семи этапах реинкарнации, а также взлете и падении Америки. автомобильная промышленность.

Барни заменил человеческое тело кузовом Chrysler Imperial 1967 года, что было центральным мотивом его более раннего фильма Cremaster 3 . [20] Центральная сцена фильма - это абстракция поминок Мейлера, действие которой происходит в копии квартиры покойного автора в Бруклин-Хайтс, с участием Мэгги Джилленхол , Пола Джаматти , Элейн Стритч , Эллен Берстин , Питера Дональда Бадаламенти II, Джоан Ла Барбара и джазовый перкуссионист Милфорд Грейвс .

Редут (2017–2019) [ править ]

Барни начал выпускать новый двухчасовой фильм, книгу, и большую выставку для художественной галереи Йельского университета, редута , в 2017 году, премьера которого состоялось в марте 2019 г. Он расположен в Sawtooth диапазоне Айдахо, США, и использует несколько слоев мифы, в том числе мифа о Диане и Актеоне , а также ссылок на спорную реинтродукцию волков в пилообразной гор [21] и металлургии , чтобы обсудить «место человечества в естественном мире». [22]

Производительность [ править ]

Барни изучал живое выступление перед аудиторией. Произведения REN и Guardian of the Veil пересматривают язык цикла Cremaster Cycle через ритуальное исследование египетского символизма, вдохновленное романом Нормана Мейлера « Древние вечера» . Guardian of the Veil состоялась 12 июля 2007 года на Манчестерском международном фестивале в Англии. REN прошел 18 мая 2008 года в Лос-Анджелесе . Его 2 октября, производительность 2010, KHU , вторая часть в серии производительности семь частей , в сотрудничестве с Джонатан Беплер вдохновлена древним Вечером ,проходил в Детройте. [23]

В июне 2009 года совместная работа Барни и Элизабет Пейтон под названием « Кровь двоих» была проведена для открытия выставочного пространства «Бойня» Фонда Десте , расположенного на греческом острове Гидра.. В двухчасовом представлении водолазы извлекали из близлежащей бухты витрину с рисунками, которая находилась под водой в течение нескольких месяцев. Похожая на похороны процессия рыбаков несли чемодан по винтовой лестнице. В какой-то момент на ящик положили мертвую акулу, и рыбаки проследовали в пространство галереи, неся чемодан и акулу, в сопровождении зевак и стадо коз. На бойне чемодан был открыт, вылита вода и обнаружены чертежи. В конце концов акулу приготовили и накормили гостям. [24] [25]

Паблик-арт [ править ]

Часы обратного отсчета Трампа показывают 0128: 06 (осталось 128 дней и 6 часов).

В июне 2017 года Барни, местный художественный куратор Брэндон Стоси [26] и другие художники [a] установили часы обратного отсчета Трампа в своей студии в Лонг-Айленд-Сити. Произведение искусства большой семисегментный цифровые часы , [29] видно из Манхэттена, отсчет дней и часов , остающихся в США президент Дональд Трамп «s первый срок . [31] [27]

Выставки [ править ]

После его включения в различные групповые выставки в галерее Althea Viafora в Нью-Йорке в 1990 году [5] сольный дебют Барни в 1991 году в галерее Barbara Gladstone Gallery был назван The New York Times «экстраординарной первой выставкой». [4] В том же году, в возрасте двадцати четырех лет, он был удостоен персональной выставки в Музее современного искусства Сан-Франциско. Музей Boijmans Ван Beuningen , Роттердам, организовал персональную выставку своих работ , которая гастролировала по Европе в течение 1995 и 1996 Barney впоследствии был включен во многих международных выставках, такие как Документ 9 в Касселе (1992); биеннале 1993 и 1995 годов в Музее американского искусства Уитни, Нью-Йорк; и Aperto '93 на 48-й Венецианской биеннале , за которую он был удостоен премии Europa 2000. [32]

В сезоне 2000/2001 в Венской государственной опере Мэтью Барни спроектировал крупномасштабную картину (176 кв. М) в рамках серии выставок «Защитный занавес», задуманной музеем в стадии разработки . [33] «Мэтью Барни: Цикл Cremaster», выставка произведений искусства из всего цикла, организованная Музеем Соломона Р. Гуггенхайма , премьера которой состоялась в Музее Людвига , Кельн, в июне 2002 года, а затем побывала в Музее современного искусства. де ла Виль де Пари и музей Гуггенхайма в Нью-Йорке. Масштабная выставка всей серии «Рисование сдержанности» была организована Музеем современного искусства 21-го века в Канадзаве в 2005 году и побывала в Лиуме, Художественном музее Samsung., Сеул; Музей современного искусства Сан-Франциско ; Галерея Серпентина , Лондон; и Кунстхалле Вена , Вена. [20] Барни также провел крупные персональные выставки, организованные Музеем современного искусства Аструпа Фернли в Осло (2003 г.), Музеем живого искусства в Рейкьявике (2003 г.), Саммлунгом Гетцем в Мюнхене (2007 г.) и Фондом Мерц в Турине (2008 г.). Его работы были включены в основные групповые выставки, в том числе «Движущиеся картинки» в Музее Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке и Гуггенхайма в Бильбао (2002), Венецианская биеннале (2003), «Квартет: Барни, Гобер , Левин , Уокер » вХудожественный центр Уокера в Миннеаполисе (2005), Биеннале движущихся изображений в Центре современного образа в Париже (2005) и «Все в настоящем должно быть преобразовано: Мэтью Барни и Джозеф Бойс » в Deutsche Guggenheim в Берлине (2006) . [32] В 2013 году Библиотека и музей Моргана открыли «Сублимирующий сосуд: рисунки Мэтью Барни», первую музейную ретроспективу, посвященную рисункам художника, позже отправившуюся в Национальную библиотеку Франции в Париже. [34]

В 2015 году Барни выставил «Мэтью Барни: Река основ» в Музее современного искусства в Лос-Анджелесе , его крупнейший кинопроект со времен цикла Кремастера и первую крупную музейную персональную выставку в Лос-Анджелесе. [35]

Критический анализ [ править ]

Работа Барни вызвала резкую критическую реакцию, как положительную, так и отрицательную. Работы Барни сравнивают с такими каноническими исполнителями, как Крис Бёрден и Вито Аккончи , и некоторые критики утверждают, что искусство Барни одновременно является критикой и прославлением коммерциализма и кинопроизводства блокбастеров. Комментируя загадочную природу серии Cremaster , Александра Келлер и Фрейзер Уорд пишут: [36]

«Вместо того, чтобы читать Cremaster, нас поощряют потреблять его как высококлассную конфету, символическая система которой доступна нам, но вряд ли необходима для нашего удовольствия: то есть, то есть больше не является необходимым компонентом для производства или восприятия искусства. Предоставленный самому себе, а это все устройства, Cremaster помещает нас в рамки взаимно гарантированного потребления, потребляя нас так, как мы потребляем ».

Философ Артур С. Данто , хорошо известный своими работами по эстетике, высоко оценил работу Барни, отметив важность использования Барни таких знаковых систем, как масонская мифология. [37]

Другие утверждали, что работы Барни - это современные выражения сюрреализма . [38] По словам Криса Чанга, фильмы Barney's Cremaster , хотя и «совершенно загадочные, герметичные и солипсистские ... тем не менее, периодически предоставляют одни из самых загадочно красивых экспериментальных образов, которые вы когда-либо видели». [39]

«Является ли работа Барни новым началом нового века?», - спрашивает Ричард Лакайо, пишущий в Time . "Это больше похоже на очень энергичное стремление к началу, в котором все виды образов были поставлены на службу запутанной фантазии одного человека о возвращении в матку. Что-то прекрасное и раздражающее вечно формируется там. Будет ли он когда-нибудь давать рождение? " [40]

Работа Барни на Манчестерском международном фестивале 2007 года получила неоднозначные отзывы. [ необходима цитата ]

«Барни настоящий. Когда он проявляет свое безграничное воображение к предмету, он опускается до его глубины, чтобы создавать образы и внедрять идеи, которые навсегда останутся в вашей голове», - пишет историк искусства Ричард Дормент в The Daily Telegraph . [41]

Канье Уэст также восхищается работой Барни [42] и считает, что он оказал влияние на музыкальное видео на песню Уэста « Famous ». [43]

Награды и призы [ править ]

  • Приз Хьюго Босса , Музей Гуггенхайма, 1996 г. [44]
  • Премия Kaiser Ring [45] Museum für moderne Kunst, [46] Гослар, Германия, 2007.

Публикации [ править ]

  • Кирк, Кара. Мэтью Барни: Новая работа. Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, 1991. ISBN  0-918471-23-0 .
  • Уэйкфилд, Невилл и Ричард Флуд. Pace Car для пилюли гордыни. Музей Боймана ван Бёнингена, Роттердам, 1995. ISBN 90-6918-148-7 . 
  • Барни, Мэтью. Cremaster 4. Фонд Картье, Париж и галерея Барбары Гладстон, Нью-Йорк, 1995. ISBN 978-2-86925-051-2 . 
  • Кертесс, Клаус. Мэтью Барни: Рисование сдержанности Том 7. Канц Верлаг, Остфильдерн, Германия, 1996. ISBN 978-3893227921 . 
  • Барни, Мэтью. Cremaster 1. Kunsthalle Wien, Museum für Gegenwartskunst Basel, Базель, 1997. ISBN 3-85247-013-7 . 
  • Барни, Мэтью. Cremaster 5. Portikus, Франкфурт, и галерея Барбары Гладстон, Нью-Йорк, 1997. ISBN 978-1-881616-87-0 . 
  • Флуд, Ричард и Мэтью Барни. Cremaster 2. Центр искусств Уокера, Миннеаполис, 1999. ISBN 978-0-935640-64-9 . 
  • Барни, Мэтью. Cremaster 3. Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк, Distributed Art Publishers, Inc., 2002. ISBN 0-89207-253-9 . 
  • Барни, Мэтью. Мэтью Барни / Цикл Cremaster. Площадь Дома собраний, Темпл Бар, Дублин, 2002 г.
  • Спектор, Нэнси и Невилл Уэйкфилд. Мэтью Барни: цикл Cremaster. Публикации музея Гуггенхайма и Гарри Н. Абрамс, Inc., Нью-Йорк, 2002. ISBN 0-8109-6935-1 . 
  • Кваран, Гуннар Б. и Нэнси Спектор. Мэтью Барни: цикл Cremaster. Astrup Fearnley Museet for Moderne Kunst, Осло, 2003. ISBN 978-8291430379 . 
  • Макки, Фрэнсис, Ганс Ульрих Обрист и Мэтью Барни. Сдержанность рисования Том 1. Вальтер Кениг, Кельн, 2005. ISBN 0-9795077-0-7 . 
  • Хасэгава, Ицуко и Шиничи Накагава. Ограничение рисунка Том 2. Компания Uplink Co., Токио, 2005 г. ISBN 4-900728-14-4 . 
  • Барни, Мэтью. Сдержанность рисунка Том 3. Художественный музей Леум Самсунг, Сеул, 2005. ISBN 89-85468-34-0 . 
  • Барни, Мэтью. Сдержанность рисунка Том 4. Выпуски JMc & GHB, Нью-Йорк и Саммлунг-Гетц, Мюнхен, 2007. ISBN 978-0-9795077-0-0 . 
  • Уэйкфилд, Невилл. Сдержанность рисования Том 5. Вальтер Кениг, Кельн, 2007. ISBN 978-3-86560-318-0 . 
  • Барни, Мэтью. Мэтью Барни. Mönchehaus Museum für Moderne Kunst, Гослар, Германия, 2007.
  • Барни, Мэтью, Карстен Лёкеманн и Стефан Урбашек. Мэтью Барни. Kunstverlag Ingvild Goetz, Мюнхен, 2007. ISBN 978-3-939894-09-4 . 
  • Барни, Мэтью и Ольга Гамбари. Мэтью Барни: митология современника. Fondazione Merz, Турин, 2009. ISBN 978-88-7757-235-6 . 
  • Повар, Ангус. Мэтью Барни и Элизабет Пейтон: Кровь двоих. Фонд современного искусства Deste , Греция, Вальтер Кениг, Кельн, 2009. ISBN 978-9609931403 
  • Барни, Мэтью. Рисование сдержанности Том 6. Фонд Шаулагера / Лоренца, Базель, 2010.
  • Барни, Мэтью. Мэтью Барни: Афиша KHU. Студия Барни, Нью-Йорк, 2010.
  • Барни, Мэтью. Мэтью Барни: Молитвенный лист с раной и гвоздем. Schaulager, Швейцария, и Schwabe Verlag Basel, Базель, 2010 г. ISBN 978-3796527067 
  • Барни, Мэтью. Мэтью Барни: Афиша DJED, Галерея Гладстона, Нью-Йорк, 2011.

Сноски [ править ]

  1. ↑ Среди других сотрудников: «Джейн Ли, архитектор, который их спроектировал, Джейд Арчулета-Ганс , которая в значительной степени построила их, и Кензан Цутакава-Чинн, дизайнер и производитель света; [27] [28] сами часы были построены Smooth Technology, группа, которой руководят Джеймс ДеВито, Дилан Фэшбо и Дэйв Шейнкопф. [29] [30]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Pareles, Джон (30 января 2015). «Иногда разбитое сердце берет в заложники» . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times . Проверено 25 марта 2015 года .
  2. ↑ Джонатан Джонс, Создатель мифов , The Guardian , 16 октября 2002 г.
  3. ^ «Мэтью Барни» . AllMusic.com . Проверено 2 апреля 2015 года .
  4. ^ a b c Кристин МакКенна (20 ноября 1994 г.), This Boise Life или Hut Hut Houdini Los Angeles Times .
  5. ^ a b c Майкл Киммельман (10 октября 1998 г.), «Важность Мэтью Барни », журнал New York Times .
  6. ^ Биография Мэтью Барни . Cremasterfanatic.com. Проверено 28 февраля 2011.
  7. ↑ Сирл, Адриан (16 июня 2014 г.). «Мэтью Барни:« Моя работа не для всех » » - через The Guardian.
  8. ^ Nitsuh Abebe (26 февраля 2012), Бьорк Big Bang New York Magazine
  9. ^ Pareles, Джон (22 января 2015). «Сердце, разбитое и рассеченное« Вульникура »Бьорка, из глубины души» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк . Проверено 22 января 2015 .
  10. ↑ Адриан Сирл (16 июня 2014 г.), Мэтью Барни: «Моя работа не для всех», The Guardian .
  11. ^ «МЭТЬЮ БАРНИ: Куда делись 380 миллиардов долларов в деньгах от ГЧП?» . CNN .
  12. ↑ Matthew Barney: Drawing Restraint, архивировано 28 июля 2010 г.в Wayback Machine в SFMOMA.
  13. ^ «Мэтью Барни: Молитвенный лист с раной и гвоздем» . Schaulager.org. 2010-10-03 . Проверено 7 июня 2013 .
  14. ^ «Лэнс Маунтин x Мэтью Барни в Детройте. Журнал Juxtapoz. 8 января 2013» .
  15. ^ "Графитовый скейтборд Мэтью Барни" . Клуб Phaidon . Проверено 15 января 2013 .
  16. ^ Тело как матрица: цикл Cremaster Мэтью Барни. Perf. Мэтью Барни. DVD. Films Media Group Co., 2004 год.
  17. ^ "jonathanbepler.com" . jonathanbepler.com . Проверено 7 июня 2013 .
  18. ^ "Гуггенхайм" .
  19. ↑ Quartet: Barney, Gober, Levine, Walker, 17 апреля 2005 г. - 5 ноября 2006 г. Центр искусств Уокера , Миннеаполис.
  20. ^ a b c Мэтью Барни: Древние вечера: Либретто, 20 марта - 9 мая 2009 г. Галерея Гладстона , Брюссель.
  21. ^ "Кто хочет присоединиться к культу видеохудожника Мэтью Барни?" . Вашингтон Пост . 2019-03-08 . Проверено 22 марта 2019 года .
  22. ^ «Мэтью Барни: Редут» . Художественная галерея Йельского университета . Проверено 21 марта 2019 года .
  23. ^ "Сердце тьмы Мэтью Барни" . Бруклинская железная дорога.
  24. ^ Пункт Мет , "Теперь Просмотр | 'Кровь Two'" The Moment июня 17, 2009 nytimes.com Проверено 13 июля 2009 года.
  25. ^ Яблонский, Линда. Форум искусств "Греческая мифология" . 23 июня 2009 г. Источник: 13 июля 2009 г.
  26. ^ @brandonstosuy (30 июня 2017 г.). «Знак, который мы сделали, который отсчитывает дни и часы президентства Трампа» (твит) - через Twitter .
  27. ^ a b Эвелли, Жанмари (13 октября 2017 г.). «Гигантские часы на Ист-Ривер отсчитывают дни, оставшиеся до срока президентства Трампа» . ДНКинфо Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 16 декабря 2017 года . Проверено 15 декабря 2017 года .
  28. ^ «Сбор средств в Лонг-Айленд-Сити под таймером обратного отсчета Трампа приносит пользу семьям, разлученным на границе» .
  29. ^ a b «Часы обратного отсчета Мэтью Барни Трампа» . Архивировано из оригинала на 2020-09-14.
  30. ^ "Smooth Technology: О" .
  31. ^ "Есть ли у Мэтью Барни часы обратного отсчета Трампа в LIC?" .
  32. ^ a b Музей Мэтью Барни Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк.
  33. ^ "Защитный занавес 2000/2001" , музей, Вена.
  34. ↑ Кэрол Фогель (28 февраля 2013 г.), Мэтью Барни направляется в библиотеку Моргана New York Times .
  35. ^ «Мэтью Барни: Река Фундамента» .
  36. ^ Келлер, Александра; Уорд, Фрейзер (зима 2006 г.), «Мэтью Барни и парадокс неоавангардного блокбастера», Cinema Journal , 45 (2): 3–16, doi : 10.1353 / cj.2006.0017
  37. ^ Данто, Артур (2003-05-05), "Анатомия Урок" , Nation , 276 (17): 25-29
  38. ^ Ли, Бобби; Уорд, Фрейзер (июнь 2005 г.), «Новый взгляд на сюрреализм», Art & Antiques , 28 (6): 3–16.
  39. ↑ Чанг, Крис (июль – август 2003 г.), «Cremaster 3», Комментарий к фильму , 39 (4): 75
  40. ^ Лакайо, Ричард (2003-03-03), "Странное ощущение", Time , vol. 161 нет. 9
  41. ^ Dorment, Ричард (2007-07-17), «Торжество шок и трепет» , телеграф
  42. ↑ Мартинес, Аланна (28 июня 2016 г.). «В других новостях Канье Уэст называет Мэтью Барни своим личным Иисусом» . Нью-Йоркский наблюдатель . Проверено 6 января 2017 года .
  43. ^ Helman, Питер (25 июня 2016). «Канье Уэст объясняет свое шокирующее« знаменитое »видео:« Мэтью Барни - мой Иисус » » . Stereogum . Проверено 6 января 2017 года .
  44. ^ 'Веб-сайт Hugo Boss Prize' Архивировано 15 июня 2011 г. в Wayback Machine . Проверено 31 января 2010 года.
  45. ^ "Мэтью Барни Кольцо Гослар Кайзера 2007" . Moenchehaus.de. 1967-03-25. Архивировано из оригинала на 2013-10-19 . Проверено 7 июня 2013 .
  46. ^ "moenchehaus.de" . moenchehaus.de . Проверено 7 июня 2013 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Райли, Роберт Р. «Пространство энергии», в Мэтью Барни: Новая работа. exh. Кот. Музей современного искусства Сан-Франциско, 1991. ISBN 0-918471-23-0 
  • Брайсон, Норман. «Гонадотропная кавалькада Мэтью Барни», Паркетт, № 45, 1995, стр. 29–35. ISBN 3-907509-95-1 
  • Онфрей, Мишель. "Маньеристские вариации на тему Мэтью Барни", Паркетт, № 45, 1995, стр. 50–57. ISBN 3-907509-95-1 
  • Сьюард, Кит. «Мэтью Барни и другие», Паркетт, № 45, 1995 г., стр. 58–60. ISBN 3-907509-95-1 
  • Гудев, Тирза Николс. «Мэтью Барни 95 Суспензия [Cremaster] Secretion [жемчуг] Секрет [биология]», Паркетт, № 45, 1995, стр. 67–69. ISBN 3-907509-95-1 
  • Ульрих-Обрист, Ганс. Интервью с Мэтью Барни в «Сдержанности рисования», том 1. Verlag der Buchhandlung Walther König, Кёльн, Германия, 2005 г., стр. 87–91. ISBN 0-9795077-0-7 . 
  • Спектор, Нэнси. «в потенциале: Мэтью Барни и Джозеф Бойс» в «Все в настоящем должно быть преобразовано»: Мэтью Барни и Джозеф Бойс. exh. Кот. Deutsche Guggenheim, расст. от DAP 2006. ISBN 0-89207-355-1 
  • Келлер, Александра и Фрейзер Уорд. «Мэтью Барни и парадокс неоавангардного блокбастера» , Cinema Journal, 45, № 2, зима 2006 г., стр. 3–16.
  • Уэйкфилд, Невилл. «Мэтью Барни. Молитвенный лист с раной и гвоздем» в книге Мэтью Барни: Молитвенный лист с раной и гвоздем. exh. Кот. Schaulager, Базель, 2010. С. 8–16. ISBN 978-3-7965-2707-4 
  • Филлипс, Адам. «Адам Филлипс и Мэтью Барни: беседа» в «Мэтью Барни: молитвенный лист с раной и гвоздем». exh. Кот. Schaulager, Basel, 2010. С. 18–42. ISBN 978-3-7965-2707-4 
  • МакКлюр, Майкл Джей. «Странное кино: фильм, материя и Мэтью Барни». Дискурс, Том 32, номер 2, весна 2010 г., стр. 150–169.
  • Барни, Мэтью. «Мэтью Барни: сдержанность рисунка, том 2», каталог выставки Биеннале Уитни 2010, Музей американского искусства Уитни, Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен, 2010.

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт Cremaster Cycle
  • Веб-сайт Drawing Restraint
  • Галерея Гладстон
  • Мэтью Барни из IMDb
  • Мэтью Барни на Artabase
  • Дорога к художественной славе: исследование двух художников, как они оказались там, где они оказались, и хорошо ли это , Сьюзен Круглински - анализ карьеры Барни в сравнении с карьерой Джулиана Шнабеля.
  • Мэтью Барни в Гуггенхайме
  • Рецензия на «Редут» Мэтью Барни в журнале «Скульптура»
  • Мэтью Барни и Гаспер Ноэ для журнала BOMB