Морис Арнольд Стрототт

Морис Арнольд Стрототт (19 января 1865, Сент-Луис, Миссури - 23 октября 1937, Нью-Йорк, Нью-Йорк ) ^[1] был американским композитором и исполнителем .

История [ править ]

Морис Арнольд Стрототт родился в Сент-Луисе, штат Миссури, в 1865 году. ^[2] Позже он сократил свое имя до Морис Арнольд. Отец Арнольда был врачом, а мать - известной пианисткой и его первым учителем. В возрасте пятнадцати лет он отправился в Цинциннати, штат Огайо, проучившись в Музыкальном колледже в течение трех лет. В 1883 году он отправился в Германию, чтобы изучать контрапункт и композицию у Георга Фирлинга и Генриха Урбана в Берлине. Мистер Урбан попытался отговорить его, когда Арнольд начал включать в свою музыку элементы афроамериканского «плантационного» танца.

После учебы в Берлине Арнольд отправился в турне по Венгрии, Болгарии и Турции. Некоторые из его композиций показывают влияние его путешествий по этим странам. По возвращении в Германию он поступил в Кельнскую консерваторию, где была написана и исполнена его первая фортепианная соната. Затем он отправился в Бреслау, где под руководством Макса Бруха написал одно из своих первых крупных произведений, свою кантату «Дикая погоня». Вернувшись в Сент-Луис, он работал скрипачом-солистом и учителем, путешествуя также как оперный дирижер.

Морис Арнольд был одним из многих афроамериканских учеников Антонина Дворжака во время пребывания богемского композитора в Соединенных Штатах в качестве директора недавно созданной Национальной музыкальной консерватории Америки в Нью-Йорке (1892–1895). Арнольд участвовал в знаменитом концерте Дворжака 23 января 1894 года, о котором New York Herald писала: «Это было знаменательное событие. Каждый солист, за одним исключением, принадлежит к цветной расе. Тела были освобождены, но ворота художественного мира все еще были заперты. (Основатель консерватории) Усилия Жаннетт Тербер в этом направлении были умело поддержаны доктором Дворжаком ». И хотя программа включала в себя четыре "Американских плантационных танца" Арнольда, главной достопримечательностью вечера был Дворжак.аранжировка Стивена Фостера"Старики дома" для хора с оркестром. Четырехчастная сюита Арнольда «Танцы плантации». Соч. 32, впоследствии исполнялась с некоторой регулярностью и была опубликована для полного оркестра, а также в аранжировке для фортепианного дуэта в США и Германии.

Арнольд также написал произведение «Драматическая увертюра» и две комические оперы. Его "Элегантный вальс" для двух фортепиано в восемь рук составлен в очаровательном салонном стиле, типичном для того времени, и легко исполняется квартетом пианистов-любителей. Арнольд также написал фугу для двух фортепиано, восьми рук, «Серенады Менестреля» для скрипки и фортепиано и шести дуэтов для скрипки и альта. Среди его многочисленных вокальных произведений наиболее примечательной является постановка стихотворения «Я думаю о тебе в тихой ночи». Арнольд также написал произведения для балета, тарантеллы для струнного оркестра и симфонии (не опубликовано). Он также был автором учебника «Некоторые моменты современной оркестровки».

Но больше всего помнят Мориса Арнольда, когда он учился в только что созданной Национальной консерватории в Нью-Йорке, а также его общением с директором консерватории Антонином Дворжаком. Дворжак очень воодушевил молодого Арнольда в то время, когда его философия американского национализма в музыке высмеивалась многими представителями музыкального истеблишмента Новой Англии. Даже Эдвард Макдауэлл, декан американских композиторов своего времени, писал: «Несмотря на попытки Дворжака одеть американскую музыку в негритянскую одежду, я считаю, что иностранному артистизму не должно быть места в нашей музыке, если оно стоит наших бесплатных страна." Крестовый поход против «социального освящения искусств», популярного в определенных кругах в тот день, как Дворжак заявил в New York Herald (май 1893 г.): «Теперь я убежден, что музыка будущего этой страны должна строиться на основе песни. которые называются негритянскими мелодиями. Они должны стать основой серьезной и оригинальной композиторской школы, которую следует утвердить в Соединенных Штатах Америки ».

Студенты Дворжака были представлены в полном составе на премьере его симфонии « Из Нового Света » в Карнеги-холле 16 декабря 1893 года. Дворжак, его жена и двое их сыновей сидели в почетной ложе с Морисом Арнольдом в качестве студента. композитор, на которого Дворжак возлагал самые большие надежды. Также присутствовал великий афроамериканский композитор, певец и писатель Гарри Берли . Соло на английском валторне во второй части Ларго произвело неизгладимое впечатление на Мориса Арнольда и его сокурсников по композиции, Харви Уортингтона Лумиса , Уильяма Армса Фишера и Уилла Марион Кука.. Дворжак описал медленную часть как «этюд или набросок для более длинного произведения, будь то кантата или опера, основанная на« Гайавате »Лонгфелло». Уильям Армс Фишер адаптировал мелодию английского рожка, используя свой собственный текст «Goin 'Home», который в конечном итоге зарекомендовал себя как популярный негр « духовный ». Версия Арнольда содержала текст «Моя мать». от М. Пересса "Дворжак герцогу Эллингтону". ^[3]

Титульный лист партитуры с автографом Девятой симфонии Дворжака, 1893 г.

Афроамериканские композиторы, такие как Морис Арнольд, Уилл Мэрион Кук и Гарри Берли, применили команду Дворжака, используя креольскую народную музыку, спиричуэлы, песни с плантационных работ и популярную музыку в качестве основы для формирования нового американского националистического музыкального звучания. Клара Готтшалк (пианистка, сестра композитора Луи Моро Готтшалька ) написала в предисловии к ее аранжировкам 1902 года «Креольские песни», «если, как утверждал доктор Дворжак, со временем появится родная школа американской музыки, основанная на примитивные музыкальные высказывания красного человека и черного человека, эти негритянские мелодии представляют собой исторические документы, представляющие определенный интерес ".

Хотя Морис Арнольд не стал главным музыкальным сторонником философии Дворжака о новом американском звучании в музыке, он прожил достаточно долго, чтобы увидеть, как многое из того, за что Дворжак боролся, осуществилось; рождение блюза, рэгтайма и джаза привело к появлению первого крупного афроамериканского композитора Уильяма Гранта Стилла . Именно Стилл, наконец, использовал духовное в качестве основы для одного из первых важных и оригинальных произведений для оркестра, написанного афроамериканцем, его « Афро-американской симфонии », написанной в 1930 году, за семь лет до смерти Мориса Арнольда в Нью-Йорке. 1937 г.

Ссылки [ править ]

• Nytimes.com
• Lcweb2.loc.gov
• Nytimes.com

Внешние ссылки [ править ]

• Бесплатные партитуры Мориса Арнольда Стрототта в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)