Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Морис Рено в роли Зурги в опере Бизе " Пищи перлов"

Морис Арнольд Рено (24 июля 1861 - 16 октября 1933) был культурным французским оперным баритоном . Он пользовался международной репутацией благодаря превосходному качеству своего пения и великолепной игре.

Ранние годы [ править ]

Рено родился в Бордо , как Арно Морис Кроно . [1] Он учился в течение года в Парижской консерватории , а затем в Брюссельской консерватории у Джозефа Корнелиса и Анри Варнотса.

Он дебютировал в Королевском театре де ла Монне , Брюссель , в 1883 году и оставался в этой труппе до 1890 года, пел в премьерах « Сигурда» Эрнеста Рейера в 1884 году и в его « Саламбо» в 1890 году, в обоих случаях с Роуз Карон . Он снова появится в Monnaie также в период 1908-14 гг. В октябре 1890 года он присоединился к Opéra-Comique , дебютировав в роли Карнака в опере " Le roi d'Ys " Лало , а также исполнив заглавные партии в " Дон Жуане" и " Der fliegende Hollander" и Скарпиа в " Тоске" . В следующем году он переехал вOpéra , что делает его дебют в качестве Nelusko в Мейербера «s L'Африканская . Он продолжал регулярно появляться в Опере до 1914 года.

Международная карьера [ править ]

Дебют Рено в Лондоне состоялся во время гала-концерта «Бриллиантовый юбилей» в Ковент-Гарден в июне 1897 года. Он спел во втором акте Тангейзера с Эммой Имс и Эрнест ван Дейк и в четвертом акте «Гугенотов» с Альбертом Альваресом и Полом Плансоном . Дальнейшие выступления в Ковент-Гарден в 1897 году включали Дон Жуана с Адой Адини , Зели де Люссан и Марсель Журне . Рено регулярно выступал в Лондоне до 1904 года, а затем периодически появлялся. Актеры для этих спектаклей часто были необычными: Кармен сЭмма Кальве , Эмма Имс и Альбер Салеза ; Дон Жуан с Лилли Леманн , Лилиан Нордика или Эмми Дестинн , Сюзанна Адамс , Зели де Люссан и Эдуард де Решке ; Манон с садом Марии ; Риголетто с Нелли Мельба или Сельмой Курц , Энрико Карузо и Марселем Журне.

Рено много гастролировал, выступая в Санкт-Петербурге , Берлине , Монте-Карло , где он спел в премьерах оперы Массне « Жонглер Нотр-Дам» (1902) и Шрубен (1905). В 1902 году он спел Мефистофеля в постановке Рауля Гансбура из оперы Берлиоза « Проклятие Фауста» в Монте-Карло и в Ла Скала под дирижером Тосканини .

Рено в Нью-Йорке [ править ]

Морис Грау , генеральный директор Метрополитен-опера , подписал контракт с Рено, но различные конфликты помешали баритону дебютировать в главном оперном театре Нью-Йорка до начала века. Когда Генрих Конрид сменил Грау, он отказался от контракта с Рено. Художник подал в суд и добился существенного урегулирования.

В 1906 году Оскар Хаммерштейн I подписал контракт с Рено для Манхэттенского оперного театра по настоянию Нелли Мельба, которая любила его поразительную внешность и элегантный образ Жана де Решке . По иронии судьбы, величайшие триумфы Рено в манхэттенской компании были связаны с Мэри Гарден, леди, не известной своим интересом к мужской полноте. Рено дебютировал там в памятном декабре 1906 года «Риголетто» с Мельбой и Алессандро Бончи в качестве герцога. Затем, в ноябре 1907 года, Мэри Гарден дебютировала на Манхэттене в опере Массне « Тайс» с Рено в роли Атанаэля. У. Дж. Хендерсонписал, что «Его Атанаэль никогда не соперничал. Никому другому не удавалось произвести такое же сильное впечатление». Величайшие роли Рено на Манхэттене включали Дон Жуана, Скарпиа , Жермона , Эрода в Иродиаде и трех злодеев в «Сказках Гофмана» .

После того, как в 1910 году Хаммерштейн был выкуплен, Рено присоединился к Метрополитену, дебютировав в партии Риголетто 25 ноября вместе с Мельбой и Флоренсио Константино . Он пел с труппой два сезона, в последний раз выступив в марте 1912 года в роли Валентина в опере Гуно « Фауст» .

Спустя годы [ править ]

Морис Рено иногда выступал с труппами Бостона и Чикаго-Филадельфия в последние годы своей жизни в Америке. 21 ноября 1910 года он появился в роли Скарпиа с Кармен Мелис , позже учительницей Ренаты Тебальди , что побудило бостонского критика Горацио Паркера написать: «... это было столь же яркое и мучительное исполнение Тоски с тех пор, как оно впервые вышло на сцену. ! " В своих последних лондонских выступлениях в 1911 году в лондонском оперном театре Хаммерштейна он пел в « Иродиаде» , « Риголетто» , « Сказках Гофмана» и « Quo Vadis» Нугеса .

Во время Великой войны Рено давал концерты для войск и был ранен на фронте, когда он и другие в окопе получили артиллерийское попадание. Он остался инвалидом. После войны он был награжден французским правительством орденом Почетного легиона . В апреле 1919 года, после выступления на гала-концерте в Парижской опере, Рено окончательно ушел на пенсию. Он снялся в немом фильме в 1920 году. Умер в Париже.

Записи [ править ]

Морис Рено сделал 52 сохранившихся пластинки, 45 из них для The Gramophone Company (предшественницы EMI ) и семь для Pathé . Выпущенные между 1901 и 1908 годами, многие из них дублируют (или даже трижды) одни и те же любимые пьесы, что означает, что он фактически записал только 16 арий и пять песен. По мере выпуска дубликатов более ранние версии были удалены, так что некоторые из этих предметов сейчас, более 100 лет спустя, чрезвычайно редки. За одним исключением, все поется на французском. Дуэтов и ансамблей нет. К сожалению, арии из многих его самых знаменитых оперных ролей не были записаны на диск; но того, что он сделал, достаточно, чтобы продемонстрировать его величие как певца и исполнителя интерпретаций.

Переиздания в современном формате [ править ]

  • Полное собрание граммофонных записей 1901–1908 [плюс один выпуск Pathé] Марстон
  • Баритоны Vol. I - ' Симпозиум французской школы
  • Коллекция Гарольда Уэйна, том. 8 Симпозиум
  • Сувениры из редких французских опер IRCC
  • Рейер - Сигурд: Отрывки разных художников Малибрана
  • Ковент-Гарден на записи Vol. I 1870 - 1904 Жемчуг

Благодарность [ править ]

Морис Рено был красивым мужчиной, подтянутым и прямым, с правильными чертами лица, глубоко посаженными глазами, волнистыми каштановыми прядями и властными усами на руле, завершавшими картину мужского магнетизма. Он был прекрасным певцом, убедительным актером на сцене, его хвалили все самые требовательные критики на двух континентах.

Он был очень знатным баритонистом в традициях таких легендарных певцов Парижской Оперы, как Жан-Батист Фор (столь мастерски нарисованный Дега ) и Жан Лассаль . Его голос был предметом роскоши необычайной красоты и почти идеального богатства и веса для любой роли во французском оперном репертуаре. В итальянскую и немецкую части он привнес элегантность и благородство, воспитанные в школе драматической декламации Национальной академии музыки , родственной французской комедии и всей исторической концепции трагических и героических представлений во французском литературном театре.

Он также был первоклассным мастером бельканто, превосходно владеющим вокалом и дыханием. Эта комбинация декламации и вокальной команды придавала его пению уникальный авторитет и блеск. Можно с уверенностью сказать, что очень и очень мало художников вышло на его уровень. Как писал известный нью-йоркский критик Генри Кребиль : «Где сидит Рено, там и глава стола».

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бордо, Закон № 863, сын Джозеф Croneau, Купер и Аделаида Анжель Laubart.
  • Карл-Йозеф Куч и Лео Рименс , редакторы: Großes Sängerlexikon Basel, Saur, 2000
  • Скотт, Майкл: Запись пения до 1914 года (том I). Лондон, Дакворт, 1977 год.
  • Розенталь, Гарольд и Варрак, Джон: Краткий Оксфордский словарь оперы (второе издание). Издательство Оксфордского университета, 1980.
  • Мушон (Жан-Пьер), «Морис Рено: Le Protée de l'art lyrique», том I, биография, дискография (Сен-Дени, Франция, Эдиливр, 2018); том II, хронология, библиография, указатель (International de chant lyrique TITTA RUFFO, Марсель, Франция, 2018 г., или Сен-Дени, Эдиливр, 2018 г.).