Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Маурья польский
Сарнатх capital.jpg
Lion Capital Ашоки из Сарнатхе , один из лучших примеров Mauryan полируют.
МатериалПолированный песчаник
Период / культура3 век до н.э.
МестоИндия .

Полироль Маурья описывает одну из частых характеристик архитектуры и скульптур Империи Маурья в Индии (325–185 гг. До н.э.), которая придает очень гладкую и блестящую поверхность каменному материалу, как правило, из песчаника или гранита . [1] Полироль Маурьев особенно заметен в столбах Ашока, а также в некоторых сооружениях, таких как пещеры Барабар . Техника не закончилась с империей, но продолжала «время от времени использоваться до первого или второго века нашей эры» [2], хотя присутствие лака иногда усложняет датировку, как в случае с Дидаргандж Якши . По словам археологаДжон Маршалл : «необычайная точность и аккуратность, которые характеризуют все работы Маурьев, и которые, как мы осмеливаемся, никогда не превзошли даже самые лучшие работы на афинских зданиях». [3]

Полированные пещеры Барабар [ править ]

Основная статья: Пещеры Барабар
Полировка стен «под зеркало» керамогранита. [4] Слева: стена входа в коридор пещеры Гопика в пещерах Барабар (зеркальный эффект подчеркнут плоским углом фотографии). Справа: интерьер пещеры Судама, также одной из пещер Барабар, с отражением монаха. Эти квазиидеальные стены были вырыты в скале и отполированы до 261 г. до н.э., когда появились довольно неуклюжие надписи Ашоки .

В пещерах Barabar являются первым известным и датирован примером Маурьева ногтей, так как они были посвящены по Ашокам в нескольких надписях, в 12 лет и 19 года его царствования. Пещеры были вырезаны из гранита , чрезвычайно твердой породы, а затем отделаны очень красивой полировкой внутренней поверхности, что дало зеркальный эффект большой плоскости, а также эффект эха . [5] [4] Эта крупномасштабная полировка напрямую напоминает полировку на меньших поверхностях скульптуры Маурьев, особенно видимых на колоннах и капителях Столпов Ашоки .

Это ноу-хау, похоже, снова исчезло после периода Маурья, ни одна из последующих пещер, таких как пещеры Аджанты, не имела такой характеристики полированной поверхности [6] [7]

В пещерах Барабар некоторые пещеры были посвящены через надписи Ашоки (пещеры группы Барабар), а также его внуком и преемником Дашаратхой Маурьей (пещеры группы Нагарджуни). Обе группы пещер имеют идеально отполированные стены, что говорит о том, что методы полировки не были эксклюзивными для Ашоки и продолжались, по крайней мере, в течение некоторого времени после его правления.

Поздние пещеры

После пещер Барабар полировка стен пещер была прекращена, и их никогда не возобновили, несмотря на огромные усилия по строительству буддийских и джайнских пещер до 6 века нашей эры. Не имеют шлифовки и такие грандиозные пещеры, как пещеры Карла (I век н.э.) или пещеры Аджанты (V век н.э.). Это может быть связано с тем, что пещеры Маурья были посвящены и спонсированы имперским правительством Маурьев, что позволяло тратить огромные ресурсы и усилия, тогда как более поздние пещеры были, по сути, результатом пожертвований отдельных лиц, которые не могли позволить себе такой высокий уровень. расходов. [8]

Столпы Ашоки [ править ]

Полированный столб Ашоки, Лаурия-Арарадж.

Эти столбы Ашоки , изготовленные из песчаника, как правило , также демонстрируют высокий уровень Mauryan ногтей. Здесь снова зеркальная полировка обычно рассматривается как импорт с Ближнего Востока, но некоторые авторы теперь считают, что пещеры Сон Бхандар могут представлять собой прецедент и эволюционный шаг к этому типу полировки, хотя эти пещеры обычно датируются гораздо более поздний период (2-4 вв. н.э.). [9]

Столбы [ править ]

Полированная поверхность столба.

Все известные столбы Маурьев имеют характерную зеркальную полировку, хотя большинство из них осталось неотшлифованным на поверхности нижней части, предназначенной для закапывания в землю. [10]

На полированной поверхности были сделаны надписи, что привело к неудовлетворительному результату - полированный камень сколы вокруг букв. Обычно сначала следует вписать текст, и только потом полировать камень, чтобы добиться хорошего результата. Это наводит на мысль, что надписи были сделаны позже, после того, как колонна была должным образом завершена.

Столицы [ править ]

Некоторые из капителей столпов Ашоки имеют зеркальную полировку (например, столицы Сарнатха и Санчи ), в то время как другие не имеют и имеют только гладкую поверхность ( столица Санкисса или слон- бык Рампурва ). Это, вместе с эпиграфическими соображениями, даже заставило некоторых авторов усомниться в том, что этот неотшлифованный капитал может относиться к времени до Ашоки. [11]

Эти неполированные столбы также демонстрируют высочайший уровень эллинистического влияния : в случае быка Рампурвы или слона Санкасса абак состоит из жимолости, чередующихся со стилизованными пальметтами и небольшими розетками . [12] Подобный узор можно увидеть на фризе потерянной столицы Аллахабадской колонны . Эти рисунки, вероятно, возникли в греческом и ближневосточном искусстве. [13]

  • Слон Санкисса . Не полированный.

  • Рампурва зебу бык оригинал ( Раштрапати Бхаван , Нью-Дели ). Не полированный.

  • Рампурва лев. Полированный.

  • « Львиная столица Ашоки » из Сарнатха . Полированный.

Скульптура Маурьев [ править ]

Lohanipur торс , возможно, джайнскую Tirthankara , 3 - й век до н.э., обнаруженный в Lohanipur , в настоящее время в Патна музее .

Есть много примеров полированных каменных статуэток и артефактов периода Маурьев. Один из них, лев Масарх , обнаруженный недалеко от Патны, отличается тем, что его стиль почти полностью соответствует ахеменидскому , что свидетельствует о высоком уровне художественного влияния Западной Азии во время создания статуэтки.

Лев Масарх, обнаруженный недалеко от Паталипутры и датированный III веком до нашей эры, вырезан из песчаника типа Чунар , как и Ашокские столбы , и его отделка отполирована. [1] Скульптурная стиль также неоспоримо Ахемениды [1] Это особенно заметно с хорошо упорядоченным трубчатым представлением усов ( vibrissas ) и геометрическим представлением завышенных вен заподлицо в пределах всей поверхности. [1] Грива, с другой стороны, с пучками волос, представленными в виде ряби, довольно натуралистична. [1] По словам С.П. Гупты.эти стилистические характеристики можно охарактеризовать как неиндийские. [1] Очень похожие образцы скульптур известны в Греции и в Персеполе . [1] Возможно, что эта скульптура была сделана ахеменидским или греческим скульптором в Индии и либо осталась без эффекта, либо являлась индийской имитацией греческой или ахеменидской модели где-то между V и I веками до нашей эры, хотя это обычно датируется временами Империи Маурьев , примерно III веком до нашей эры. [1]

По словам Джона Бордмана , скульптура льва Марсарха «вполне персидская», хотя обработка гривы скорее соответствует греческому натуралистическому стилю и противоречит жесткому и систематизированному стилю империи Ахеменидов . [14] Для него львы львиной столицы Ашоки в Сарнатхе представляют собой следующий логический и художественный шаг и будут воплощением греческих художников-эллинистов в смягчении и придании большей естественности персидскому стилю. [14]

Есть также несколько примеров полированных скульптур, все датированные периодом Маурьев, такие как полированная скульптура головы из Сарнатха .

Алмазный трон в Бодхгае является еще одним примером. Он был основан Ашокой в Бодх-Гайе и также демонстрирует характерный маурьевский блеск. [15]

Полированные рингстоны по-разному называют маурьянами или сунга, датируемыми с 3-го до 1-го века до нашей эры. [16]

  • Masarh лев , еще один пример Mauryan для ногтей. Современная фотография [1] .

  • Полированные рингстоны по-разному называют маурьянами или сунга, датируемыми с 3-го до 1-го века до нашей эры. [16]

  • Полированная скульптура головы, Сарнатх , период Маурья.

  • Полированная поверхность Алмазного трона .

Дидаргандж Якши [ править ]

Didarganj Якши , как правило , рассматривается как один из лучших образцов Mauryan искусства . [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] В качестве альтернативы, это скорее датируется 2 веком нашей эры, на основе анализа формы и орнамента. По мнению некоторых искусствоведов, обработка чуба в особенности считается кушанской . [24]

Didarganj Якши , как правило , приурочены к Mauryan периодов третьего века до нашей эры , а некоторые даты его кушанский период

Пост-Маурьян почти отказался от техники полировки [ править ]

После периода Маурьев общая скульптурная тенденция заключается в полном отказе от техники полировки. Это может быть связано с высокой стоимостью полировки. Конец периода Маурьев ознаменовал конец имперского патронажа искусства, которое впоследствии, как правило, финансировалось людьми или богатым купеческим классом. [25] Однако есть несколько важных случаев полировки, которые, кажется, существуют. [26]

Паркам Якша « Манибхадра » изготовлен из полированного серого песчаника из того же материала, что и Столбы Ашоки . Эта статуя обычно датируется III-I веками до нашей эры и может быть сразу после Маурьяна. [26] Это может быть переход от периода Маурьев к следующему периоду, включая рельефы Бхархута , представляющие некоторую преемственность в технике отделки, но настоящий перелом с точки зрения скульптурного стиля. [26]

Didarganj Якши , хотя утверждают некоторые в качестве примера Mauryan искусства [27] , как правило , приурочено к CE 2 - го века, основанный на анализе формы и орнамента. [28] [29] [22] Это статуя в натуральную величину - высокая, пропорциональная, отдельно стоящая скульптура, сделанная из песчаника с хорошо отполированной поверхностью. [30] Эта статуя, если придерживаться даты 2 века н.э., предполагает, что техника полировки на самом деле не исчезла с Маурьями, а осталась в Индии и просто мало использовалась, возможно, из-за больших затрат труда и затрат.

  • Реликварии, обнаруженные на ступе Пипрахва , II век до нашей эры.

  • Паркам Якша " Манибхадра ", полированный серый песчаник, из того же материала, что и столбы Ашока. III-I вв. До н.э., возможно, сразу после Маурьяна. [26]

  • Шива, стоящий на Апасмаре, вырезанный на лингаме , Гудималлам , 1-2 века до н.э. Полированный камень. [31]

  • Храм Бходжпур linga 11 век нашей эры

  • полигональный лингам в береговом храме 8-го века

  • Храм Хазарарама полированный гранитный столб Хампи 15 век

  • Пещера Эллора 15 полированный нанди 8-10 века нашей эры

  • Династия Пала 12 век

Дебаты о происхождении ахеменидов и до-маурьев [ править ]

Типы полировки и техники нанесения покрытий, которые могли использовать Маурьи.

Скульптурное искусство Ахеменидов часто характеризовалось высоким уровнем полировки камня (обычно песчаника , очень твердого материала), и считается, что эта полировка повлияла на полировку Маурья, как это видно в архитектуре колонн Паталипутры . [32] [33] Песчаник очень сложен в обработке, поэтому считается, что полировка была достигнута с помощью наждака ( индекс твердости 8 по Моосу ) из Наксоса и Армении . [34] Камни и полировальные зерна были найдены в руинах Персеполя. [34]Эту технику полировки использовали и греки, которые использовали натуральное наждак Naxos . [35]

Считается, что методы изготовления камня, используемые Маурьями, возможно, произошли от техник ахеменидской скульптуры, обработки камня и полировки, распространившихся в Индии после разрушения империи Александром Великим в 330 г. до н.э. Персидские и персидско-греческие художники и техники. [6]

  • Фрагмент льва, Персеполь, Иран. Песчаник . 550–330 гг. До н. Э.

  • Ахемениды из семейства кошачьих, Персеполь, 486-465 гг. До н. Э.

  • Скульптура Ахеменидов, Персеполь, 486-465 гг. До н. Э.

  • Полированная ахеменидская столица.

  • Капитель столпа Ахеменидов полированная (деталь).

По мнению Гупты, шлифовка горных пород могла иметь местное происхождение. Он ссылается на существование технологий полировки эпохи неолита , видимых в различных каменных инструментах, таких как топоры. Однако нет никаких следов эволюции от этих неолитических инструментов до полированной каменной архитектуры, а пещеры Барабар - это, по сути, внезапный технологический прорыв без местной истории, предполагающий импорт этих методов из другой культуры. Также нет никаких известных примеров каменной архитектуры в Индии до периода Маурьев. [36] Согласно Гупте, пещеры Сон Бхандар могут быть таким промежуточным этапом, относительно уникальным и подвергающимся сомнению в его хронологии, так как они обычно датируются II-IV веками нашей эры. [36]Полировка была достигнута путем нанесения агатового полировщика, который позже был нанесен на колонны и предметы из песчаника. [37] [38] Некоторые образцы скульптур цивилизации долины Инда ( Хараппа , Мохенджо-Даро , около 3000–2000 гг. До н.э.) действительно демонстрируют определенный уровень полировки. [39] [40]

Фрагмент Паталипутры Вуссуар, сделанный из гранитного камня, обнаруженный К. П. Джаясвалом, имел маурьевскую полировку, но был датирован периодом до Маурья Нанда из-за трех архаических букв брахми, палеографически появившихся до периода маурьев Брахми. Вуссуар был проанализирован как часть трилистной арки, украшавшей ворота торана . [41] [42] [43]

  • Полированный каменный топор, Индия, 2800 г. до н.э.

  • Пещера Сон Бхандар с полировкой, II-IV вв. Н. Э. Возможно, до Маурья, согласно Гупте.

  • Полированная основа колонны, Дхолавира , около 3000-2000 гг. До н. Э. [40]

  • Полированная статуя короля - жреца Мохенджо-Даро . [39]

  • Мужской торс хараппа, полированный камень, возможно, около 2300-1750 гг. До н. Э. [44] [45]

См. Также [ править ]

  • Эллинистическое влияние на индийское искусство

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h Корни индийского искусства, Гупта, стр. 88
  2. ^ Harle, 24
  3. ^ Ранняя история Индии Винсента Смита
  4. ^ a b Ашока в Древней Индии Наянджот Лахири стр. 231
  5. ^ Мичелл 1989 .
  6. ^ а б Махараштра, Marg Publications, 1985, стр. 209 Pdf стр. 2 «Поверхность внутренних стен отполирована до зеркального блеска, что является исключительной характеристикой архитектуры и скульптуры Маурьев, впервые полученной через средства массовой информации искусства Ахаменидов после распада Персидской империи в 330 году нашей эры и расселения квалифицированных персов. и персо-греческие ремесленники »
  7. ^ Индийская история стр. 268
  8. ↑ Ле Ху Фуок, буддийская архитектура, стр.99
  9. ^ Буддийская архитектура, Le Huu Phuoc, Grafikol, 2009, стр.45
  10. ↑ Ле Хуу Фуок, Буддийская архитектура, стр.36.
  11. ↑ Джон Ирвин, «Истинная хронология Ашоканских столбов», стр.147.
  12. ↑ Le, Huu Phuoc (29 октября 2017 г.). Буддийская архитектура . Графикол. ISBN 9780984404308. Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  13. ↑ Le, Huu Phuoc (29 октября 2017 г.). Буддийская архитектура . Графикол. ISBN 9780984404308. Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
  14. ^ a b Истоки индийской каменной архитектуры, 1998, Джон Бордман, стр.18 .
  15. ^ Происхождение индийской каменной архитектуры, 1998, Джон Бордман, стр. 13-22 .
  16. ^ a b Гупта, Корни индийского искусства, стр.53
  17. ^ Чаттерджи, Партха; Гош, Анджан (2006). История и современность . Anthem Press. ISBN 9781843312246.
  18. ^ Гангули, Кея (2010). Кино, появление и фильмы Сатьяджита Рэя . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520262164.
  19. ^ Кумар, Амитава (2014-03-10). Дело крыс: краткая биография Патны . Издательство Университета Дьюка. ISBN 9780822376453.
  20. ^ «История древней и ранней средневековой Индии: от каменного века до 12 века» Упиндера Сингха, Pearson Education India, 2008 [2]
  21. ^ "" Айодхья, Археология после сноса: критика "новых" и "свежих" открытий ", Дханешвар Мандал, Orient Blackswan, 2003, стр.69 [3]
  22. ^ a b «Сопровождение азиатского искусства и архитектуры» Деборы С. Хаттон, John Wiley & Sons, 2015, стр. 435 [4]
  23. ↑ Хантингтон, Джон К. и Сьюзан Л., Архив Хантингтона - Университет штата Огайо [5] , доступ 30 августа 2011 г.
  24. ^ Перейра, Хосе (2001). Монолитные Джины . Motilal Banarsidass. п. 11. ISBN 9788120823976.
  25. ↑ Ле Ху Фуок, стр.45
  26. ^ a b c d Смит, Винсент Артур (2012). Искусство Индии . Parkstone International. п. 43. ISBN 9781780428802.
  27. ^ Чаудхари, Пранавой K (28 сентября 2006). «Крепость, набитая скважинами» . Indiatimes . Проверено 17 февраля 2011 года .
  28. ^ «История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до 12 века» Упиндера Сингха, Pearson Education India, 2008 [6]
  29. ^ "" Айодхья, Археология после сноса: критика "новых" и "свежих" открытий ", Дханешвар Мандал, Orient Blackswan, 2003, стр. 46 [7]
  30. ↑ «История древней и ранней средневековой Индии: от каменного века до 12 века» Упиндера Сингха, Pearson Education India, 2008, стр.364
  31. ^ Кумарасвами, Ананда Кентиш (1927). История индийского и индонезийского искусства . Dover Publications. п. 232.
  32. ^ Древнеиндийской истории и цивилизации Sailendra Натх Сена с.118
  33. ^ Иностранное влияние в Древней Индии, Джайразбхой, дата публикации 1963, стр.45
  34. ^ a b «Чрезвычайно твердый наждак Армении, который находился под гегемонией Ахеменидов, кажется, является ближайшим естественным источником для полировки королевских дворцовых камней Персеполиса, Пасаргады и Сузы» Хант, 2008 г. в «Тектоническая эволюция, столкновение и сейсмичность» Юго-Западной Азии, Расул Сорхаби с.33
  35. ^ «Для эффективной полировки греки использовали наждак (Моос 8) из богатых месторождений кикладского острова Наксос». в «Спутник греческого искусства», изданный Тайлером Джо Смитом, Димитрис Плантзос, стр. 242
  36. ^ a b Гупта, Корни индийского искусства, стр.194-
  37. ^ Браун, Перси (2013-04-16). Индийская архитектура (буддийский и индуистский периоды) . ISBN компании Read Books Ltd. 9781447498575.
  38. ^ Девахути, Д. (1971). "МАУРЯНСКОЕ ИСКУССТВО И" ЭПИЗОДНАЯ "ТЕОРИЯ". Летопись Института восточных исследований Бхандаркара . 52 (1/4): 161–173. JSTOR 41688719 . 
  39. ^ a b "... голова" Короля-жреца "так тщательно сужена и отполирована." в Янсен, Майкл; Mulloy, Máire; Урбан, Гюнтер (1991). Забытые города на Инде: ранняя цивилизация в Пакистане с 8-го по 2-е тысячелетие до нашей эры . Verlag Philipp von Zabern. п. 169. ISBN. 9783805311717.
  40. ^ a b Сингх, Апиндер (2008). История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до 12 века . Pearson Education India. ISBN 9788131711200.
  41. ^ Калькуттский университет (1923). Труды и операции Второй восточной конференции (1923 г.) .
  42. ^ Спунер, Брейнерд (1924). Годовой отчет археологической разведки Индии 1921-22 гг .
  43. ^ Чандра, Рамапрасад (1927). Воспоминания об археологических раскопках Индии №30 .
  44. ↑ Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренс Кинг. п. 65. ISBN 9781856694513.
  45. Перейти ↑ Kleiner, Fred S. (2009). Искусство Гарднера сквозь века: незападные перспективы . Cengage Learning. п. 11. ISBN 9780495573678.
  • Харле, Дж. К., Искусство и архитектура Индийского субконтинента , 2-е изд. 1994, Йельский университет Press Pelican History of Art, ISBN 0300062176 

Внешние ссылки [ править ]

  • Влияние Западной Азии на причины львов в искусстве Маурьев, Винай Кумар
  • /JournalPDF/Volume5/28.pdf Журнал междисциплинарных исследований в археологии 5 (2017): 433-444 Львиный мотив в искусстве Маурьев: коренное или иностранное? Винай Кумар