Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Майклом Пахтером .
Алтарь правой панели отцов церкви с изображением святого Амвросия, 1471–1475 гг., Старая пинакотека, Мюнхен

Михаэль Пахер ( ок. 1435 - август 1498) был художником и скульптором из Тироля, работавшим во второй половине пятнадцатого века. Он был одним из первых художников, который ввел в Германию принципы живописи эпохи Возрождения . Пачер был всесторонним художником с широким спектром навыков скульптуры, живописи и архитектуры, создавая сложные изделия из дерева и камня. Он писал структуры для запрестольных образов в масштабе, не имеющем аналогов в североевропейском искусстве.

Шедевр Пахера, алтарь Святого Вольфганга (1471–1481), считается одним из самых замечательных алтарных святынь с резьбой и росписью во всем европейском искусстве. Он содержит сцены из жизни Иисуса и Девы Марии . [1] Другая великая работа Пакера , Алтарь отцов церкви , созданный в 1483 году для монастыря Нойштифт, сочетает в себе живопись и скульптуру, создавая уникальную форму искусства.

Влияние Пакера было в первую очередь северным итальянцем, и его работы имеют общие черты с работами таких художников, как Андреа Мантенья . Однако немецкие влияния также очевидны в его работах, особенно в его деревянной скульптуре. Слияние Пахера итальянского Возрождения и северного готического реализма помогло ему создать уникальный стиль живописи.

Ранняя жизнь [ править ]

Штадтгассе 29, Брунек, дом и место работы Пакера. Вымпел на фасаде говорит «Hier wohnte унд schuf дер Гроссе Bildschnitzer унд Малер Пахер † 1498»

Хотя точная дата рождения Пакера не установлена, он родился c. 1435 [2] близ Бриксена на южных склонах Альп в графстве Тироль . О его обучении мало что известно. Его самая ранняя зарегистрированная работа - это запрестольный образ, который был датирован 1465 годом и подписан, но теперь утерян. Pacher посетил Падуе на севере Италии, где он стал сильным влиянием современной фреска работы Андреа Мантеньи . Мантенья считался известным мастером перспективы, чьи ошеломляющие пространственные композиции с низкой посадкой были важны для развития собственного стиля Пакера. Итальянское влияние Пакера отличало его от большинства немецких художников того времени.

К 1467 году Пакер был выдающимся художником и скульптором в Брунике , в двадцати пяти милях к востоку от Бриксена в долине Пустер , где у него была мастерская по изготовлению алтарей; дом все еще существует. [3] Его навыки резьбы по дереву и росписи помогли ему устроить алтари в немецком стиле. Обычно они состояли из резных фигур в центре, резных готических вершин наверху, платформы, на которой внизу стоит алтарь, и нарисованных сцен на панелях крыльев. Пахер провел большую часть своего времени в 1470-х годах в Нойштифте у Бриксена , где его работа в основном заключалась в росписи фресок. В 1484 году он был заказан Францисканским Орденом в Зальцбурге., чтобы создать запрестольный образ, части которого сохранились до сих пор. Многие работы Пакера были уничтожены или сильно повреждены, некоторые из них во время военных действий в конце 17 века, другие в 1709 году. Его наиболее важными сохранившимися произведениями являются Алтарь Святого Вольфганга и Алтарь отцов церкви .

Алтарь Святого Вольфганга [ править ]

Коронация Девы Марии , центральный элемент алтаря Святого Вольфганга

Его самая известная работа, Алтарь Святого Вольфганга , остается на своем первоначальном месте в Санкт-Вольфганг-им-Зальцкаммергут на берегу Аберзее (западная оконечность озера Вольфгангзее) в Австрии. Алтарь - это полиптих, или Wandelaltar, где картина разделена на четыре или более сегментов или панелей. Есть две пары подвижных крыльев и три разных дисплея для использования в разных случаях: повседневный дисплей, воскресный дисплей и дисплей для особых праздников.

Гигантский полиптих, построенный по заказу аббата Бенедикта Экка из Мондзее в 1471 году и завершенный в 1481 году, имеет два набора крыльев, которые можно закрыть по внутреннему корпусу, а скульптурная коронация представляет собой величественный массив огромных готических фигур, в которых доминирует прекрасно преклонившая колени Мадонна. Резной и окрашенный золотой центральный элемент виден, когда внутренние панели открыты, и показывает коронацию Богородицы . Две внешние пары нарисованных крыльев представляют четыре сцены Святого Вольфганга. Вольфганг был назначен епископом бенедиктинцев из Ратисбона, где он прославился своими революционными страстями, а также своими навыками государственного деятеля.

Весь алтарь затенен сложной деревянной структурой, которая помещена наверху, охватывая Распятие. В центре внимания - Христос восседает на троне, искренне благословляя Марию, которую он короновал как Царицу Небесную. В соответствии с традициями немецкого готического искусства , ангелы порхают, а Иоанн Богослов смотрит на них. Внутренние грани вторых панелей с обеих сторон резного тела расписаны сценами из жизни Богородицы . [4]

Некоторые ученые считают, что Пачер был не единственным художником, который участвовал в создании этого очень большого алтаря. Его брат Фридрих Пахер, возможно, нарисовал внешние части работы, изображающие сцены из жизни Святого Вольфганга, которые видны только тогда, когда алтарь закрыт. Тем не менее, все внутренние картины, похоже, были завершены самим Майклом Пачером.

Алтарь Отцов Церкви [ править ]

Иероним, Августин, Григорий и Амвросий с алтаря отцов церкви (1483–1484 гг.), Старая пинакотека, Мюнхен

Алтарь отцов Церкви , созданной в 1483 году для Нойштифт монастыря, вероятно, является второй самой известной работой Pacher в. Значение этого произведения Пахера состоит в том, что граница между живописью и скульптурой перестала быть четкой.

Алтарь отцов Церкви делится на четыре секции, причем каждая секция изображающий один из четырех великих врачей Западной Церкви: Амвросий , Августин , Иероним , и папа Григорий I. Слева - алтарь святого Иеронима, изображенного в облачении кардинала. Джерома, который хорошо известен благодаря рассказу, в котором он вытащил шип из львиной лапы, действительно сопровождает льва в произведениях Пакера. Справа от него - панно с Августином, изображенным с ребенком из легенды об Августине. Согласно этой легенде, однажды Августин гулял по пляжу и увидел ребенка, черпающего воду ложкой. Когда Августин спросил ребенка, что он делает, ребенок ответил, что его собственная деятельность так же бессмысленна, как попытки Августина понять концепцию Святой Троицы своим разумом.

Справа от Августина находится папа Григорий I, изображенный с императором Траяном , которому Григорий I, как известно, молился о восстановлении души умершего Траяна и крестил его душу, чтобы спасти его из чистилища . Справа изображен архиепископ Амвросий с младенцем в колыбели, что, вероятно, символизирует легенду о его жизни: когда Амвросий был младенцем в колыбели, рой пчел накрыл его лицо и оставил каплю меда. Отец Амвросия воспринял это как знак будущих способностей Амвросия как красноречивого оратора. Другая интерпретация ребенка в колыбели заключается в том, что именно ребенок попросил Амвросия стать епископом Милана. Каждый из четырех отцов церкви изображен с голубем, символизирующим присутствие Святого Духа. чтобы представить их святость.

Смерть [ править ]

Михаэль Пахер умер в 1498 году, вероятно, в Зальцбурге, Австрия.

Работает [ править ]

Алтарь Святого Вольфганга , 1481 г.

Следующие работы принадлежат Майклу Пахеру. [5]

  • Алтарь Святого Томаса Бекета , Йоханнеум, Грац, 1465 г.
  • Статуя Богородицы , Приходская церковь, Санкт-Лоренцен- им-Пустерталь, ок. 1465
  • Панели крыльев , Приходская церковь, Санкт-Лоренцен-им-Пустерталь, гр. 1465
  • Фрески на сводах , ризница, Нойштифт аббатство, Италия, 1469-70
  • Скиния , Вельсберг-Тайстен , Италия, ок. 1470
  • Бегство в Египет , Художественный музей Базеля , ок. 1470
  • Алтарь Святого Вольфганга , приходская церковь, Санкт-Вольфганг-им-Зальцкаммергут, Австрия, 1471–1481 гг.
  • Алтарь коронации Богородицы , старая приходская церковь Гриса , Больцано, Италия, 1475 г.
  • Статуя Богородицы с младенцем , Старая приходская церковь Грис, Больцано, Италия
  • Фрески над южной дверью , коллегиальная церковь, Иннихен , Италия, ок. 1480
  • Алтарь отцов церкви , Старая пинакотека , Мюнхен, 1480–1483 гг.
  • Статуя Святого Лаврентия , Тирольский государственный музей , Инсбрук, гр. 1480–90
  • Статуя Святого Михаила , Баварский национальный музей , Мюнхен, 1482–1484 гг.
  • Распятие , Национальный музей , Варшава, ок. 1490 [6]
  • Четыре панели с головами святых , Уилтенское аббатство, Инсбрук
  • Главный алтарь , францисканская церковь, Зальцбург, ок. 1495
  • Статуя Богородицы , францисканская церковь, Зальцбург
  • Обручение Богородицы и бичевание Христа , Österreichische Galerie Belvedere, Вена
  • Иосиф, опущенный в колодец , Österreichische Galerie Belvedere , Вена
  • Глава Святой Анны , частная коллекция, Вена
  • Дьявол преподносит святому Августину книгу пороков «Разница в отношении Августина» . 2016-03-10. Архивировано 28 июля 2019 года . Проверено 28 июля 2019 .

Галерея [ править ]

  • Статуя Богородицы , Приходская церковь, Св. Лоренцо в Пустерии, гр. 1465

  • Святая Катарина , 1465 г.

  • Алтарь коронации Богородицы , Грис, Италия, 1475 г.

  • Алтарь коронации Богородицы (фрагмент), Грис, Италия, 1475 г.

  • Алтарь Святого Вольфганга , крещение Христа , 1479–1481 гг.

  • Алтарь Святого Вольфганга , Свадьба в Кане , 1479–1481 гг.

  • Алтарь Св. Вольфганга , Хлебное чудо , 1479–1481 гг.

  • Алтарь св. Вольфганга , Очищение храма , 1479–1481 гг.

  • Алтарь св. Вольфганга , Христос и прелюбодейка , 1479–1481 гг.

  • Соборная церковь, Сан-Кандидо, Италия, ок. 1480

  • Алтарь на левой панели отцов церкви с изображением святого Иеронима, 1480–1483 гг.

  • Алтарь лицевой панели отцов церкви , Видение святого Сигизберта, 1480–1483 гг.

  • Король корня Иессея , 1485 г.

  • Распятие , гр. 1490

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Осборн, стр. 801.
  2. ^ Расмо, стр. 11.
  3. ^ Текущий адрес: Stadtgasse 29, Bruneck. Лукас Мадербахер, «Пахер, Майкл» , в: Allgemeines Künstlerlexikon - Internationale Künstlerdatenbank - Online .
  4. ^ Бет Харрис; Стивен Цукер. «Михаэль Пахер, Алтарь Святого Вольфганга, 1479–1481» . Smarthistory . Ханская академия . Проверено 14 января 2013 года . Текст и видео.
  5. ^ Rasmo, стр. 230-34
  6. ^ (на английском языке) Дорота Фольга-Янушевска (2006). «III.29». Национальный музей в Варшаве. Галереи и учебные коллекции. Гид . ISBN 83-7100-808-2.

Библиография [ править ]

  • Осборн, Гарольд (1970). Оксфордский компаньон искусства . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 801 . ISBN 9780198661078.
  • Расмо, Николо (1971). Майкл Пачер . Лондон: Phaidon Press Ltd. ISBN 9780714814179.
  • Снайдер, Джеймс (2004). Искусство Северного Возрождения . Нью-Йорк: Пирсон. п. 275. ISBN 9780131895645.

Внешние ссылки [ править ]

  • Интернет-галерея искусства
  • Работы и анализ