Модернистская поэзия на английском языке

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Модернистская поэзия на английском языке»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Поэзия модернизма на английском языке началась в первые годы 20 века с появлением имажинистов . Как и многие другие модернисты, эти поэты писали в ответ на кажущиеся излишества викторианской поэзии с акцентом на традиционный формализм и богатую дикцию . Во многих отношениях их критика перекликается с тем, что написал Уильям Вордсворт в предисловии к « Лирическим балладам», чтобы подстегнуть романтическое движение в британской поэзии более века назад, критикуя бестактную и помпезную школу, которая тогда распространилась, и стремится донести поэзию до обывателя.

Модернисты считали себя оглядывающимися на лучшие практики поэтов более ранних периодов и других культур. Их модели включали древнегреческую литературу , китайскую и японскую поэзию , трубадуров , Данте и средневековых итальянских поэтов- философов (таких как Гвидо Кавальканти ), а также английских поэтов-метафизиков . ^{[ необходима цитата ]}

Большая часть ранней модернистской поэзии приняла форму коротких, компактных текстов . Однако по мере его развития на передний план вышли более длинные стихи. Они представляют модернистское движение к английскому поэтическому канону 20-го века.

Возникновение англоязычного модернизма [ править ]

Корни английского языка поэтического модернизма можно проследить в работах ряда более ранних авторов, в том числе Уолта Уитмена , чьи длинные линии приблизились к типу свободного стиха, в прозаической поэзии из Оскара Уайльда , Роберт Браунинг подрывных «s из поэтическое «я», сжатие Эмили Дикинсон и сочинения ранних английских символистов , особенно Артура Саймонса . ^{[ необходима цитата ]} Тем не менее, эти поэты по существу остались верны основным принципам романтического движения и появлению имажинистов.ознаменовал первое появление в языке отчетливо модернистской поэтики. Одна аномальная фигура раннего периода модернизма также заслуживает упоминания: Джерард Мэнли Хопкинс написал радикально экспериментальную просодию о радикально консервативных идеалах (мало чем отличаясь от более позднего Эзры Паунда ), и он считал, что звук может управлять поэзией. В частности, поэтические звуковые эффекты (выбранные для вербального и слухового счастья, а не только изображения, выбранные по их визуальной выразительности), следовательно, также станут влиятельным поэтическим приемом модернизма.

Имажинизм [ править ]

Истоки имажинизма и поэзии кубизма можно найти в двух стихотворениях Т. Е. Хьюма , опубликованных в 1909 году Клубом поэтов в Лондоне. ^{[ необходима цитата ]} Хьюм был студентом математики и философии, который основал Клуб поэтов для обсуждения своих теорий поэзии. Поэт и критик Ф. С. Флинт , поборник вольной и современной французской поэзии, очень критически относился к клубу и его публикациям. ^{[ необходима цитата ]} В результате последовавших за этим дебатов Халм и Флинт стали близкими друзьями. Они начали встречаться с другими поэтами в ресторане Эйфелевой башни в Сохо.обсудить реформу современной поэзии через верлибр и танк и хокку и удаление все ненужного словоблудия из стихов. ^{[ необходима цитата ]}

Этой группе был представлен американский поэт Эзра Паунд, и они обнаружили, что их идеи напоминают его. ^{[ необходимая цитата ]} В 1911 году Паунд представил группе Эйфелевой башни двух других поэтов, HD и Ричарда Алдингтона . Оба эти поэта изучали раннюю греческую лирическую поэзию , особенно произведения Сапфо . ^[1] В октябре 1912 года он представил по три стихотворения HD и Олдингтона под рубрикой Imagiste в журнал Poetry . ^{[ необходима цитата ] В} том месяце книга Паунда Ripostesбыл опубликован с приложением «Полное собрание поэтических произведений Т. Э. Хьюма» , в котором была заметка, в которой впервые в печати появилось слово « Имажист» . Стихи Алдингтона были в ноябрьском выпуске Poetry and HD's в январе 1913 года, и возникло движение Imagism как движение. В мартовском номере были опубликованы «Несколько запретов от имажиста » Паунда и « Имажизм Флинта» . Последний содержал лаконичное изложение позиции группы:

1. Прямое отношение к «вещи», будь то субъективное или объективное.
2. Не использовать абсолютно никаких слов, которые не способствуют презентации.
3. Что касается ритма: сочинять по порядку музыкальной фразы, а не по метроному .
4. Полная свобода содержания.
5. Произвольный стих поощрялся наряду с другими новыми ритмами.
6. Использовался общий речевой язык, и всегда должно было использоваться точное слово, в отличие от почти точного слова.

При определении этих критериев поэзии имажинистов увидел себя , глядя назад на лучшие практики предварительного романтического письма. Поэты-имажисты использовали острый язык и использовали образы. Однако их работа должна была оказать революционное влияние на англоязычную письменность до конца 20-го века.

В 1913 году с Паундом связалась вдова недавно скончавшегося востоковеда Эрнеста Феноллоса , который, находясь в Японии, собрал дословные переводы и заметки для 150 классических китайских стихов, которые точно соответствовали этой программе. Китайская грамматика предлагает другие выразительные возможности, чем английская грамматика, чему впоследствии Паунд уделял большое внимание. Например, на китайском языке первая строка стихотворения Ли По (японские информаторы Феноллосы называли его «Рихаку») «Жена речного купца: письмо» представляет собой запасное прямое сопоставление пяти иероглифов, которые появляются в примечаниях Феноллозы как

госпожа прическа сначала прикрывает бровь

В своей работе Cathay 1915 года Паунд выразил это на простом английском языке как

Пока мои волосы все еще были острижены прямо на лбу

Между 1914 и 1917 годами были опубликованы четыре антологии поэзии имажинистов. Помимо Паунда, Флинта, HD и Олдингтона, они включали работы Скипвита Каннелла , Эми Лоуэлл , Уильяма Карлоса Уильямса , Джеймса Джойса , Форда Мэдокса Форда , Аллена Апварда , Джона Курноса , Д. Г. Лоуренса и Марианны Мур . За некоторыми исключениями, это перекличка англоязычных поэтов-модернистов того времени. После выпуска тома 1914 года Паунд дистанцировался от группы, и остальные антологии вышли под редакционным контролем Эми Лоуэлл.

Лоуэлл выразила свой крайний долг перед французами, перед тем, что она предпочитала называть «несимметричной каденцией», а не более распространенным «стихом libre». ^[2]

Генри Гор (1902-1956), работа которого проходит что - то возрождение было также в большой степени зависит от движения имажинистов, хотя из другого поколения от HD, кремня и т.д. ^{[ править ]}

Первая мировая война и после [ править ]

Начало Первой мировой войны означало неудачу для подающего надежды модернистского движения по ряду причин: во-первых, такие писатели, как Алдингтон, оказались на активной службе; во-вторых, нехватка бумаги и связанные с этим факторы означали, что публикация новых работ становилась все труднее; и, в-третьих, общественное мнение во время войны означало, что военные поэты, такие как Уилфред Оуэн , писавший более традиционные стихи, становились все более популярными. Один поэт, служивший на войне, художник Дэвид Джонс , позже выступил против этой тенденции в своей длинной экспериментальной военной поэме « В скобках », которая была написана прямо из его окопных переживаний, но не была опубликована до 1937 года .

Война также подорвала оптимизм имажинистов. Это нашло отражение в ряде крупных стихотворений, написанных впоследствии. В «Посвящении Сексту Проперцию » Паунда ( 1919 ) используются вольные переводы и трансформации латинского поэта Проперция, чтобы высмеять военную пропаганду и идею империи. Его « Хью Селвин Моберли » ( 1921 ) представляет собой прощание с имажинизмом и лирической поэзией в целом. Написание этих стихов совпало с решением Паунда навсегда покинуть Лондон.

Звуковая поэзия возникла в этот период как реакция на войну. Для многих дадаистов , в том числе немецкого писателя Хьюго Болла и нью-йоркской поэтессы и исполнительницы баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен , звуковые стихи были протестом против звуков войны. ^[3] Как пишут Ирен Гаммел и Сюзанна Зелазо: «Рожденная по мере усиления позиционной войны, фонетическая поэзия стала языком травм, новым языком, противостоящим грохоту пушек». ^[4] Поэма баронессы «Klink-Hratzvenga (Смертельный вопль)», написанная в ответ на самоубийство ее мужа после окончания войны, была «траурной песней в бессмысленных звуках, выходящих за пределы национальных границ». ^[5] Работая с конфронтационной феминистской и художественной повесткой дня, баронесса утверждала отчетливо женскую субъективность в эпоху после Первой мировой войны.

Самым известным англоязычным модернистским произведением, возникшим в результате этого послевоенного разочарования, является эпос Т. С. Элиота « Пустошь » ( 1922 ). Элиот был американским поэтом, некоторое время проживавшим в Лондоне. Хотя он никогда официально не был связан с группой имажинистов, его работа вызвала восхищение у Паунда, который в 1915 году помог ему опубликовать « Любовную песню Дж. Альфреда Пруфрока».", что сделало его известным. Когда Элиот закончил свой первоначальный набросок длинного стихотворения, основанного как на дезинтеграции его личной жизни и душевной устойчивости, так и на окружающей его культуре, он дал рукопись, предварительно озаглавленную" Он делает полицию " in Different Voices », чтобы Фунт за комментарии. После серьезного редактирования« The Waste Land »в том виде, в котором мы теперь знаем, была опубликована, и Элиот стал рассматриваться как голос поколения. опубликованное стихотворение подчеркивало использование коллажа как литературной техники, параллельно с подобной практикой кубистови другие художники изобразительного искусства. С этого момента модернизм в английском языке тяготел к поэзии фрагмента, который отвергал идею о том, что поэт может представить утешительно последовательный взгляд на жизнь.

« Пустошь » Т.С. Элиота - это основополагающий текст модернизма, представляющий момент, когда имажинизм переходит в собственно модернизм. Сломанные, фрагментированные и, казалось бы, не связанные друг с другом кусочки образов объединяются, чтобы сформировать дизъюнктивный антинарратив. Мотив зрения и видения является центральным как в поэме, так и в модернизме; вездесущий персонаж Тиресий выступает как объединяющая тема. Читатель приходит в замешательство, он не видит ничего, кроме груды битых изображений. Однако рассказчик (в «Пустоши», как и в других текстах) обещает показать читателю иное значение; то есть, как извлечь смысл из дислокации и фрагментации. Эта конструкция исключительного смысла существенна для модернизма.

Другие и другие, братья и матери [ править ]

Хотя Лондон и Париж были ключевыми центрами активности англоязычных модернистов, значительная часть активности имела место в других местах, включая ранние публикации в журнале Poetry в Америке. Когда Мина Лой переехала в Нью-Йорк в 1916 году, она вошла в круг писателей, связанных с « Другие: журнал нового стиха», среди которых были Уильям Карлос Уильямс и Марианна Мур . Этот журнал, выходивший с 1915 по 1919 год, редактировал Альфред Креймборг . Среди авторов также были Паунд, Элиот, HD , Джуна Барнс , Эми Лоуэлл , Конрад Эйкен , Карл Сэндберг.и Уоллес Стивенс .

Американские поэты-модернисты стремились создавать произведения на явно американской идиоме. Вильямс, врач общей практики, работавший в рабочем районе Резерфорда, штат Нью-Джерси , объяснил этот подход тем, что он написал свои стихи на основе «речи польских матерей». В этом они придерживались традиции, восходящей к Уитмену.

После первоначальной связи с имажинистами Марианна Мур заняла для себя уникальную нишу среди поэтов 20-го века. Большая часть ее стихов написана слоговыми стихами , в каждой строке повторяется количество слогов, а не ударения или удары. Она также экспериментировала с формами строф, заимствованными из стихов трубадуров.

Работы Уоллеса Стивенса несколько выходят за рамки этого мейнстрима модернизма. Более того, он осудил работу Элиота и Паунда как «манерную». Его поэзия - это комплексное исследование отношений между воображением и реальностью . В отличие от многих других модернистов, но, как и английские романтики , на которых он оказал влияние , Стивенс считал поэзию тем, чем занимаются все люди; поэт просто стеснялся своей деятельности.

В Шотландии поэт Хью МакДиармид сформировал что-то вроде единоличного модернистского движения. Поклонник Джойса и Паунда, Мак-Диармид написал большую часть своей ранней поэзии на английском языке низменных шотландцев , литературном диалекте, который также использовал Роберт Бернс . Он служил в Медицинском корпусе Королевской армии во время Первой мировой войны и был уволен в 1918 году. После войны он основал литературный журнал Scottish Chapbook с заголовком «Не традиции - прецеденты!». как его девиз. Его более поздние работы отразили растущий интерес к поэзии и другим формальным нововведениям.

В Канаде Монреаль Группа модернистских поэтов, в том числе М. Клейна , AJM Смита и FR Скотта , формируемых на этом город McGill University в середине 1920-х года. Хотя поэты группы не продвинулись вперед в течение следующих двадцати лет, им в конечном итоге удалось установить модернистскую гегемонию и канон в этой стране, которые продержались бы по крайней мере до конца 20-го века. ^[6]

« Современная поэзия» Уоллеса Стивенса [ править ]

Существенное модернистское стихотворение Уоллеса Стивенса «Современная поэзия» (1942) звучит так, как будто глаголы опущены. Глагол «быть» опущен в первой и последней строках. Само стихотворение открывается и завершается актом нахождения. Стихотворение и разум становятся синонимами: коллапс между стихотворением, действием и разумом. Во время стихотворения диада сжимается в одну: пространственный и временной коллапс между субъектом и объектом; форма и содержание равны друг другу; форма становится не просто выражающей, но конституирующей. Поэма превращается из статического объекта в действие. Поэма ума должна быть альтернативой и слушанием; это экспериментально. Поэма сопротивляется трансцендентализму и отвергает его , но остается в концептуальных пределах ума и стихотворения.

Зрелость [ править ]

С публикацией «Бесплодной земли» модернистская поэзия, похоже, сделала прорыв в более широкий критический дискурс и более широкую читательскую аудиторию. Однако экономический крах конца 1920-х - начала 1930-х годов оказал серьезное негативное влияние на новое письмо. Американским писателям стало труднее жить в Европе, поскольку их доходы во многом утратили свою относительную ценность. В то время как Гертруда Стайн , Барни и Джойс остались во французском городе, большая часть сцены, над которой они наблюдали, разлетелась. Паунд был в Италии, Элиот в Лондоне, HD перемещался между этим городом и Швейцарией , и многие другие писатели, связанные с движением, теперь жили в Штатах.

Экономическая депрессия в сочетании с влиянием гражданской войны в Испании также привела к появлению в Великобритании 1930-х годов более открытой политической поэзии, представленной такими писателями, как У. Х. Оден и Стивен Спендер . Хотя эти поэты номинально были поклонниками Элиота, они были склонны к поэзии радикального содержания, но формальной консервативности. Например, они редко писали произвольный стих, предпочитая в большинстве своих работ рифмы и обычные строфы.

Модернизм 1930-х годов [ править ]

Следовательно, модернизм в английском остался в роли авангардного движения, зависящего от небольших газет и журналов и небольшой, но преданной читательской аудитории. Ключевой группой, появившейся в это время, были поэты-объективисты , в том числе Луи Зукофски , Джордж Оппен , Чарльз Резникофф , Карл Ракоши , Бэзил Бантинг и Лорин Нидекер . Объективисты были поклонниками Штейна, Паунда и Уильямса, и Паунд активно продвигал их работы. Благодаря его влиянию, Зукофского попросили отредактировать специальный объективистский выпуск чикагского журнала Poetry.в 1931 году запустить группу. Основные постулаты объективистской поэтики заключались в том, чтобы рассматривать стихотворение как объект и подчеркивать искренность, ум и способность поэта ясно смотреть на мир, и в этом они могут рассматриваться как прямые потомки имажинистов. Продолжая традицию, установленную в Париже, Зукофски, Резникофф и Оппен создали « Objectivist Press», чтобы публиковать книги как самих себя, так и Уильямса. В своих более поздних работах Зукофский развил свой взгляд на стихотворение как на объект, включив в него эксперименты с математическими моделями для создания стихов, создавая эффекты, похожие на создание фуги Баха или музыкального произведения .

Ряд ирландских поэтов и писателей переехали в Париж в начале 1930-х годов, чтобы присоединиться к кругу вокруг Джеймса Джойса. Среди них были Сэмюэл Беккет , Томас МакГриви , Брайан Коффи и Денис Девлин . Эти писатели знали о Паунде и Элиоте, но они также были франкоязычными и проявляли интерес к современной французской поэзии , особенно к сюрреалистам . Действительно, Коффи и Девлин были одними из первых, кто перевел произведения Поля Элюара на английский язык. Примерно в то же время начали появляться британские поэты-сюрреалисты, среди которых Дэвид Гаскойн , Джордж Баркер и Хью Сайкс Дэвис.. Подобно объективистам, эти поэты относительно игнорировались их родной литературной культурой, и им пришлось ждать возрождения интереса к британскому и ирландскому модернизму в 1960-х годах, прежде чем их вклад в развитие этой альтернативной традиции был должным образом оценен.

Длинные стихи [ править ]

Фунт Дань Сексты Проперции и Хью Селвин Mauberley и Элиот Бесплодной земля ознаменовала переход от коротких стихов образных , которые были характерны для раннего модернистского письма к написанию более длинных стихов или поэма-последовательности. В течение 1920-х годов был также написан ряд длинных стихотворений , в том числе «Автомифология» Мины Лой, « Англо-дворняги и роза» и сатира Хью МакДиармида на шотландское общество «Пьяный мужчина смотрит на чертополох» . Мак-Диармид написал ряд длинных стихотворений, в том числе « На возвышении» , « Три гимна Ленину» и « Памяти Джеймса Джойса» , в которые он включил материалы изнауки , лингвистики , истории и даже нашел стихи, основанные на текстах из литературного приложения Times . Военное стихотворение Дэвида Джонса « В скобках» представляло собой книгу длиной в книгу, в которой рассказывалось о Британии, чтобы осветить его опыт в окопах, а его более поздний эпос «Анафема» , вырезанный из гораздо более длинной рукописи, представляет собой размышления об империи и сопротивлении. , локальное и глобальное, в котором используются материалы из христианской , римской и кельтской истории и мифологии.

Одним из самых влиятельных из всех модернистских стихотворений было «Песни» Паунда , «стихотворение, содержащее историю», которое он начал в 1915 году и продолжал работать до конца своей писательской жизни. В стихотворении, изначально сочетающем « Одиссею Гомера » и « Божественную комедию» Данте для создания личного эпоса о жизни 20-го века, используются материалы из истории, политики , литературы , искусства , музыки, экономики , философии , мифологии , экологии и т. Д. личный опыт поэта и разные европейские, американские, Африканские и азиатские культуры. Паунд ввел термин «идеограмматический метод», чтобы описать свою технику размещения этих материалов по отношению друг к другу, чтобы открыть новые и неожиданные отношения. Это можно рассматривать как параллельные приемы, используемые модернистскими художниками и композиторами для схожих целей.

Другие поэты, связанные с имажинистом, также писали длинные стихи. Уильям Карлос Уильямс " Патерсон применил методы , разработанные Фунт к определенному месту и в конкретном, американском, диалекте. HD написала « Трилогию» на основе своего опыта в Лондоне во время Второй мировой войны и Хелен в Египте , переработав историю Елены Троянской с точки зрения главной героини, как своего рода феминистский ответ на мужской образ мышления, стоящий за эпосом Паунда. Переживания Элиота в раздираемом войной Лондоне также легли в основу его « Четырех квартетов» . Ряд объективистов также написали длинные стихи, в том числе « А» Зукофского , Чарльз Резникофф.'S Свидетельские , и Василий овсянка ' s Briggflatts . « Пришествие Брайана Коффи» - ключевое длинное стихотворение ирландского модерниста. Во всех этих стихотворениях в той или иной степени используется ряд техник, позволяющих сочетать личный опыт с материалами из широкого спектра культурных и интеллектуальных мероприятий для создания подобных коллажу текстов в эпическом масштабе.

Длинное стихотворение, которое часто упускается из виду, поскольку оно впервые появилось в коммерчески неудачной антологии New Provinces 1936 года , представляет собой размышление канадского поэта А.М. Кляйна о Спинозе « Из Пульвера и с полированной линзой ».

Политика [ править ]

Поэтический модернизм был откровенно революционным литературным движением, «революцией слова», и для ряда его приверженцев этот интерес к радикальным изменениям перекинулся на политику. Ряд ведущих ранних модернистов стали известны своими правыми взглядами; Среди них были Элиот, который однажды назвал себя роялистом , Штейн, который поддерживал правительство Виши по крайней мере какое-то время, и, что наиболее известно, Паунд, который после переезда в Италию в начале 1930-х годов открыто восхищался Бенито Муссолини и начал включать антисемитскиенастроения в его произведениях. Он был арестован в конце Второй мировой войны по обвинению в государственной измене в связи с передачами, которые он вел по итальянскому радио во время войны, но никогда не предстал перед судом из-за своего психического здоровья.

Ряд ведущих модернистов придерживался более левых политических взглядов. Хью МакДиармид помог основать Национальную партию Шотландии, а также был членом Коммунистической партии Великобритании . В 1930-х годах он был исключен из первого за то, что был коммунистом, а из второго за националистический характер, хотя он вернулся в Коммунистическую партию в 1956 году. Объективисты Луи Зукофски, Джордж Оппен и Карл Ракоши в то или иное время были совершенные марксисты и Oppen провел несколько лет в Мексике , чтобы избежать внимания Джозеф Маккарти «s Сенат СШАкомитет. Ряд британских сюрреалистов, особенно Дэвид Гаскойн , также поддерживал коммунизм .

Другие модернисты заняли политические позиции, которые не вписывались в левую / правую модель. Например, HD, Мина Лой и Натали Барни теперь считаются прото-феминистками, и их открытость в отношении различных видов сексуальности может быть прочитана как предвосхищение взглядов 1970-х годов на то, что личное является политическим. HD, особенно после Первой мировой войны, стало рассматривать цель модернизма как достижение мира во всем мире. Однако она также отразила антисемитские взгляды в блокнотах своей книги « Дань Фрейду» . Бэзил Бантинг , происходивший из квакерского происхождения, отказался от военной службы по соображениям совести во время Первой мировой войны, но из-за своей оппозиции фашизму служил в британской военной разведке вПерсия (Иран) во время Второй мировой войны. Политические взгляды Уильяма Карлоса Уильямса возникли из его ежедневных контактов с бедными, которые посещали его операцию. Он был еще одним человеком, в котором личное и политическое смешались, и этот подход лучше всего выразился в его заявлении: «Новый мир - это всего лишь новый разум».

Как видно из этого краткого обзора, хотя многие поэты-модернисты занимались политикой, в англоязычной поэзии нет единой политической позиции, которая могла бы быть тесно связана с модернистским движением. Эти поэты происходили из самых разных слоев общества и имели широкий спектр личного опыта, и их политические позиции отражают эти факты.

Наследие [ править ]

Модернистская «революция слова» не получила всеобщего одобрения ни читателями, ни писателями. Конечно, к 1930-м годам появилось новое поколение поэтов, которые смотрели на более формально консервативных поэтов, таких как Томас Харди и У. Б. Йейтс, как на образцы, и эти писатели нашли отклик у читателей, которым не нравились эксперименты и неопределенность, предпочитаемые модернистами. Тем не менее модернистскую поэзию нельзя охарактеризовать положительно, поскольку не существует мейнстрима или доминирующего стиля. ^[7]

Однако в 1950-е годы, особенно в Соединенных Штатах, появилось новое поколение поэтов, которые вдохновлялись модернистами. Влияние модернизма можно увидеть в этих поэтических группах и движениях, особенно связанных с эпохой Возрождения Сан-Франциско , поколением битов , поэтами Черной горы и группой глубоких образов . Чарльз Олсон , теоретик группы «Черная гора», написал в своем эссе 1950 года Projectivist Verse «ОДНО ВОСПРИЯТИЕ ДОЛЖНО НЕМЕДЛЕННО ВЕДУТЬ К ДАЛЬНЕЙШЕМУ ВОСПРИЯТИЮ» - утверждение, которое напрямую связано с имажинистами. Роберт Дункан, другой поэт Black Mountain восхищался HD, в то время как третий член группы, Роберт Крили , много сделал, чтобы помочь возродить интерес к Зукофски и другим объективистам.

Среди битников Гэри Снайдер и Аллен Гинзберг внимательно изучали Паунда и находились под сильным влиянием его интереса к китайской и японской поэзии и экологических проблем, очевидных в более поздних песнях . Уильям Карлос Уильямс был еще одним, кто оказал сильное влияние на поэтов-битников, вдохновляя поэтов, таких как Лью Уэлч, и написал введение для книжной публикации основополагающего стихотворения Гинзберга « Вой» . Многие из этих писателей нашли основную платформу для своей работы в журнале Cid Corman 's Origin и в прессе. Источниктакже опубликовал работы Луи Зукофски, Лорин Нидекер и Уоллеса Стивенса, что помогло возродить интерес к этим ранним модернистским писателям. Объективисты, особенно строгое формальное экспериментирование с более поздними работами Зукофского, также были определяющими для поэтов L = A = N = G = U = A = G = E.

Когда биты и другие американские поэты начали находить читателей в Великобритании и Ирландии, появилось новое поколение британских поэтов, интересующихся модернистскими экспериментами. Эти поэты, среди которых были Том Раворт , Боб Коббинг , Гаэль Тернбулл , Том Пикард и другие, составили ядро Возрождения британской поэзии . Это новое поколение помогло возродить интерес к произведениям Бантинга, Мак-Диармида, Дэвида Джонса и Дэвида Гаскойна. Текущая практика включает в себя чрезвычайно влиятельного канона Роя Фишера (также крупного участника Возрождения).

Современные поэты, связанные с ирландским модернизмом, включают поэтов, связанных с New Writers Press и журналом The Beau ; в их число входят Тревор Джойс , Майкл Смит , Джеффри Сквайрс , Рэндольф Хили , Билли Миллс , Кэтрин Уолш и Морис Скалли . New Writers Press также опубликовала работы Томаса МакГриви , Брайана Коффи и Дениса Девлина , познакомив их с новой аудиторией и, в случае Коффи, способствовала позднему расцвету новых работ.

См. Также [ править ]

• Vers libre
• Свободный стих
• Модернизм
• Модернистская поэзия
• Список англоязычных писателей-модернистов первого и второго поколения
• Постмодернизм
• Шотландский ренессанс

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

Библиография [ править ]

• Кофлан, Патрисия и Дэвис, Алек ред. Модернизм и Ирландия: Поэзия 1930-х (Издательство Коркского университета, 1995) ISBN 1-85918-061-2 
• Гость, Барбара. Определение себя: поэт HD и ее мир . (Коллинз, 1985) ISBN 0-385-13129-1 
• Джонс, Питер (ред.). Имажинистская поэзия (Пингвин, 1972).
• Кеннер, Хью . Эра фунта . (Фабер и Фабер, 1973).
• Перлофф, Марджори. Поэтика неопределенности . (Издательство Северо-Западного университета, 1999). ISBN 0-8101-1764-9 
• Редман, Тим. Эзра Паунд и итальянский фашизм. (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1991).
• Вайнбергер, Элиот . Антология новых направлений классической китайской поэзии . (New Directions Publishing Corporation, 2004). ISBN 0-8112-1605-5 Введение с переводами Уильяма Карлоса Уильямса , Эзры Паунда , Кеннета Рексрота , Гэри Снайдера и Дэвида Хинтона. 
• Гаммел, Ирэн . Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность (MIT Press, 2002).
• Фрейтаг-Лорингховен, Эльза фон . Body Sweats: The Uncensored Writings of Elsa von Freytag-Loringhoven (MIT Press, 2011). Введение и редакция Ирен Гаммел и Сюзанны Зелазо.

Внешние ссылки [ править ]

• Журнал Expatriate Literary Circle, предназначенный для объединения группы интеллектуалов, желающих поделиться хорошими классическими произведениями и стимулирующими обсуждениями. Веб-сайт был создан для имитации той же атмосферы парижских кафе 1920-х годов, которую испытали Э. Каммингс, Хемингуэй и их товарищи-эмигранты.
• Современная американская поэзия, записанная 18 ноября 2004 г.
• Imagists.org Снято 18 ноября 2004 г.
• The Objectivist Timeline Project, снятый 24 ноября 2004 года.
• Поэзия модернизма: аудио- и печатные архивы новаторской британской поэзии, захваченные 9 марта.
• Центр электронной поэзии захвачен 24 ноября 2004 года.
• «Современная поэзия», 23 июня 2005 г. Включает аудиодискуссию основных поэтов современности.
• В поисках Дэвида Джонса: художник, солдат, поэт (2008) Первый фильм из трилогии документальных фильмов о Дэвиде Джонсе , художнике и поэте-модернисте.