Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Греческое бронзовое панцирь с мускулистыми кирасами из Южной Италии , 340–330 гг. До н. Э.

В классической древности кираса с мышцами ( лат . Lorica musculata ), [1] анатомическая кираса или героическая кираса - это тип кирасы, изготовленный по размеру туловища владельца и имитирующий идеализированное мужское человеческое телосложение. Впервые он появился в поздней архаической Греции и получил широкое распространение в V и IV веках до нашей эры. [2] Первоначально из кованой бронзовой пластины использовалась и вареная кожа . [ необходима цитата ] Это обычно изображается на греческом иРимское искусство , где его носили генералы, императоры и божества в периоды, когда солдаты использовали другие типы.

В римской скульптуре панцирь мышц часто сильно украшен мифологическими сценами . Археологические находки относительно неукрашенных панцирей, а также их изображения художниками в военных сценах указывают на то, что более простые версии носили в боевых условиях. Анатомия мышечных панцирей, предназначенных для использования, может быть либо реалистичной, либо сведенной к абстрактному рисунку; фантастически иллюстрированные кирасы, которые носили боги и императоры на римских статуях, обычно включают реалистичные соски и пупок в изображенной сцене.

Используйте [ редактировать ]

Мышечные кирасы на вазе из Апулии (ок. 325 г. до н.э.) [3]

Кирасы были отлиты из двух частей, передней и задней, а затем подверглись ковке. Они были развитием ранней архаической кирасы в форме колокола, весившей около 25 фунтов. [4] Примеры из V века до нашей эры были найдены в гробницах фракийцев , кавалеристы которых их носили. [5] Самое раннее сохранившееся изображение в греческой скульптуре, кажется, является примером скульптурного торса воина, найденного на афинском акрополе и датируемого примерно 470 - 460 годами до нашей эры. Мускульная кираса также изображена на аттической краснофигурной керамике , которая датируется примерно 530 годом до нашей эры и концом 3 века до нашей эры.

Примерно с 475 по 450 год до н.э. кираса из мышц была короче, покрывала меньшую часть живота и больше защемляла на талии, чем в более поздних примерах. Его надевали поверх хитонискоса . В неоаттическом искусстве панцирь мускулов носили поверх более длинного хитона . [6] Гробница II в Вергине содержала кирасу из железных мышц, украшенную тисненым золотом. [7]

В итальянской мускулистой кирасе отсутствовали наплечники, характерные для греческих образцов. [8] Примеры среди самнитов и осканов рисуют более массивный торс более грубо, чем анатомически реалистичные греческие фигуры. [9] Многие примеры происходят из могил в Кампании , [10] Этрурии и других местах на юге Италии. [3]

Полибий опускает мышечную кирасу в своем описании типов доспехов, которые носила римская армия, но археологические находки и художественные изображения позволяют предположить, что она использовалась в бою. На памятнике Эмилию Паулюсу в Дельфах изображены два римских пехотинца в кольчужных рубашках и трое в мускулистых кирасах. [11] Их носили в основном офицеры, и, возможно, они были из литой кожи, а также из металла с кожаной бахромой ( Pteryges ) на проймах и нижнем крае. [12] Мускулистая кираса - один из отличительных элементов «униформы» старшего офицера. [13]

Художественные качества [ править ]

Дорифор из Поликлета

Cuirasse esthétique [ править ]

Скульптурное воспроизведение человеческого тела в мышечной кирасе может быть вдохновлено концепцией героической наготы , а развитие мышечной кирасы было связано с идеализированным портретным изображением мужского тела в греческом искусстве. [14] Кеннет Кларк приписывает Поликлету развитие идеализированной стандартной мускулатуры, варьирующейся от естественных фактов :

Поликлет решил усовершенствовать внутреннюю структуру туловища. Он признал, что это позволило создать скульптурную единицу, в которой положение горбов и впадин вызывает некоторую память и, тем не менее, их можно сделать гармоничными с помощью вариаций и акцентов. Начало такой системы положено в туловище Милета и юноши Критиоса ; но контроль Поликлета над архитектурой мускулов был, очевидно, гораздо более строгим, и от него произошла стандартная схематизация туловища, известная во французском языке как cuirasse esthétique , расположение мускулов, настолько формализованное, что оно фактически использовалось в конструкции доспехов и стало для героического тела как маски античной сцены. Cuirasse ESTHETIQUE, которая так восхищала художников эпохи Возрождения, является одной из черт античного искусства, которая больше всего способствовала отчуждению современного вкуса ... Но ... по некоторым репликам мы можем видеть, что изначально это было сооружение великой державы. . Таков экземпляр Дорифора в Уффици. [15]

Украшение [ править ]

Горгонейон на Афине Парфенос

Эллинистические правители добавляли к птеругам божественные символы , такие как молнии .

Еще одно традиционное украшение - горгонейон или голова Медузы на верхней части груди и часто растительные мотивы на грудных клетках. [16] Одним из элементов иконографии, который идентифицирует греческую Афину и римскую Минерву , богинь, олицетворявших стратегическую сторону войны, был нагрудник с горгонейоном (см. Эгиду ). Другие божества, особенно боги войны Арес и Марс , можно было изображать в мускулистых кирасах. [6]

Римские императоры [ править ]

Мускулистая кираса от Августа Прима Порта

Среди отдельно стоящих скульптур, изображающих римских императоров , наиболее распространен тип, изображающий императора в сильно разукрашенной мускульной кирасе, часто со сценой из мифологии . Такие фигуры, как крылатые победы , побежденные враги и олицетворенные добродетели, представляют императора как хозяина мира. Символические аранжировки столь сложной конструкции никогда не появляются на греческих кирасах. [17]

Кираса знаменитого Августа Прима Порта особенно украшена. В центре римский офицер собирается получить римский военный штандарт ( аквилу ) от бородатого «варвара», который выглядит парфянином . Римлянин, у которого есть собака , чаще всего определяется как молодой Тиберий , и сцена обычно читается как возвращение в 20 г. до н.э. знамен, потерянных в битве при Каррах в 53 г. до н.э. Анатомически реалистичный пупок (греч. Omphalos , лат. Umbilicus ) помещен между двумя центральными фигурами, немного ниже уровня земли по отношению к ступням и по центру над уровнем ног.олицетворение Земли, расположенное над животом. [18] Ее полулежа, рог изобилия и присутствие грудных младенцев характерны для других богинь в искусстве Августа, олицетворяющих мир и процветание. Среди других фигур - играющий на лире Аполлон верхом на грифоне , Диана на спине лани и квадрига Солнца наверху. [19]

Галерея [ править ]

  • Древнегреческая бронзовая кираса, 620–580 гг. До н.э.

  • Две самнитские мускулистые кирасы (только левая и правая), IV век до н.э.

  • Греческая бронзовая мускулистая кираса, 370–340 гг. До н.э.

  • Неоаттическая римская стела с Родоса , I век до н.э.

  • Одиссей и герб Ахилла (фрагмент масляной лампы, I век н.э.)

  • Марс в мускулистых кирасах, I век нашей эры.

  • Из статуи Траяна , II век нашей эры.

  • Индийская стальная кираса XVII-XVIII веков.

  • Японский Нио делать .

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Также встречается как «панцирь с мускулами» или «lorica musculata». Современная Латинская фраза musculata домика появляется не будет использоваться среди ученых, но будет найдена на реконструкторских сайтах. Слово musculatus (ни какой-либо глагол, от которого оно могло бы происходить) не существует ни в классической латыни , согласно Оксфордскому латинскому словарю , ни в поздней античности , согласно Латинскому словарю Льюиса и Шорта, который включает святоотеческих авторов раннего христианства. эпоха.
  2. ^ М. Трейстер, «Тема амазонок в поздней классической Toreutics: На фалары с Большой Близницы» в Понте и внешний мир: Исследования по истории Черного моря, историография и археология (Brill, 2004), стр. 205; Шарлотта Р. Лонг, Двенадцать богов Греции и Рима (Brill, 1987), стр. 184.
  3. ^ a b Treister, "The Theme of Amazonomachy", p. 205.
  4. ^ Михаил Ю. Трейстер, Методы молотка в греческих и римских ювелирных изделиях и торевтике (Brill, 2001), стр. 115–118; Ричард А. Габриэль и Карен С. Мец, От Шумера до Рима: военные возможности древних армий (Гринвуд, 1991), с. 52.
  5. ^ Трейстер, забиванию методы , стр. 115.
  6. ^ a b Лонг, Двенадцать богов , стр. 184.
  7. ^ Трейстер, забиванию методы , стр. 118.
  8. ^ Николас Секунда, Республиканская римская армия 200-104 BC (Osprey Publishing, 1996), стр. 46.
  9. ^ Ник Филдс, Roman Battle Tactics 390–110 до н.э. (Osprey Publishing, 2010), стр. 7 с изображениями.
  10. ^ Секунда, Республиканская римская армия 200-104 до н.э. , с. 8.
  11. ^ Секунда, Республиканская римская армия 200-104 до н.э. , стр. 8 и 46.
  12. ^ Пэт Саузерн, Римская армия: социальная и институциональная история (Oxford University Press, 2006), стр. 157.
  13. ↑ Хью Элтон, «Военные силы», в Кембриджской истории греческих и римских войн (Cambridge University Press, 2007), стр. 62.
  14. ^ Джейсон Кениг, Легкая атлетика и литература в Римской империи (Cambridge University Press, 2005), стр. 103, дополнительные ссылки приведены в примечании 27.
  15. ^ Кеннет Кларк, Обнаженная , гл. 2, «Аполлон».
  16. ^ Эльфрида Р. Кнауэр , « Knemides на Востоке Некоторых наблюдений по влиянию греческих бронежилетов на Tribes„варварской“,?» В Nomodeiktes: греческие исследованиях в чести Мартина Оствальд . (Университет Мичиган Press, 1993), стр 238 –239.
  17. ^ Knauer в Nomodeiktes p. 239.
  18. ^ Лоуренс Кеппи, Создание римской армии: от республики к империи (University of Oklahoma Press, 1984), стр. 230.
  19. ^ Пол Занкер, Сила изображений в эпоху Августа (University of Michigan Press, 1988, 1990), стр. 175, 189–190.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с панцирем Muscle на Викискладе?