Эволюционное музыковедение — это раздел биомузыковедения , который обосновывает когнитивные механизмы восприятия музыки и создания музыки в эволюционной теории . Он охватывает голосовое общение у других животных, теории эволюции человеческой музыки и холокультурные универсалии в музыкальных способностях и обработке.
Истоки этой области можно проследить до Чарльза Дарвина , который написал в «Происхождении человека и отборе в отношении пола» :
Когда мы будем говорить о половом отборе, мы увидим, что первобытный человек или, вернее, некий ранний прародитель человека, вероятно, впервые использовал свой голос для создания настоящих музыкальных каденций, то есть для пения, как это делают в наши дни некоторые гиббоновые обезьяны; и мы можем заключить из широко распространенной аналогии, что эта сила особенно проявлялась бы во время ухаживания полов, выражала бы различные эмоции, такие как любовь, ревность, торжество, и служила бы вызовом для соперники. Поэтому вполне вероятно, что имитация музыкальных криков членораздельными звуками могла породить слова, выражающие различные сложные эмоции. [1]
Как и происхождение языка , происхождение музыки веками было предметом спекуляций и споров. Ведущие теории включают теорию Дарвина о выборе партнера (женщины выбирают партнеров-мужчин на основе музыкальных представлений), идею о том, что музыкальное поведение человека в первую очередь основано на поведении других животных ( см . идея о том, что музыка возникла потому, что она помогает детям приобретать вербальные, социальные и моторные навыки, а также идея о том, что музыкальные звуки и модели движений, а также связи между музыкой, религией и духовностью возникли в пренатальной психологии и привязанности матери к младенцу.
Двумя основными темами для любой области эволюционной психологии являются адаптивная функция (если таковая имеется) и филогенетическая история интересующего механизма или поведения, включая то, когда музыка возникла у человеческих предков и из каких наследственных черт она развилась. Текущие дебаты касаются каждого из них.
Одна часть вопроса адаптивной функции заключается в том, представляет ли музыка эволюционную адаптацию или экзаптацию (то есть побочный продукт эволюции). Стивен Пинкер в своей книге «Как работает разум» , например, утверждает, что музыка — это всего лишь «слуховой чизкейк » — она была эволюционно адаптивной, чтобы отдавать предпочтение жиру и сахару, но чизкейк не играл роли в этом процессе отбора. Эта точка зрения была прямо опровергнута многочисленными исследователями музыки. [3] [4] [5]