Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Натурально окрашенные мотки из корня марены , Colonial Williamsburg, VA
Натуральные красители из эндемичных растений, как показано в 7Weaves, Ассам

Природные красители - это красители или красители, полученные из растений , беспозвоночных или минералов . Большинство натуральных красителей - это растительные красители из растительных источников - корней , ягод , коры , листьев и древесины - а также из других биологических источников, таких как грибы .

Археологи обнаружили свидетельства окрашивания тканей еще в период неолита . В Китае крашение с помощью растений, коры и насекомых насчитывает более 5000 лет. [1] Существенный процесс окрашивания со временем мало изменился. Обычно красящий материал помещается в кастрюлю с водой и нагревается для извлечения красящих соединений в раствор с водой. Затем окрашиваемый текстиль добавляется в горшок и выдерживается при нагревании до тех пор, пока не будет достигнут желаемый цвет. Текстильное волокно может быть окрашено до прядения или ткачества («окрашено в шерсть»), после прядения (« окрашено в пряжу ») или после ткачества («окрашено по частям»). [2]Многие натуральные красители требуют использования протравы.для связывания красителя с текстильными волокнами. Протравы (от латинского глагола mordere, что означает «кусать») представляют собой соли металлов, которые могут образовывать стабильный молекулярный координационный комплекс как с натуральными красителями, так и с натуральными волокнами. Исторически наиболее распространенными протравами были квасцы (сульфат калия и алюминия - металлическая соль алюминия) и железо (сульфат железа). Также использовались многие другие протравы на основе солей металлов, но сейчас они используются редко из-за современных исследований, доказывающих их чрезвычайную токсичность для здоровья человека, окружающей среды или для того и другого. К ним относятся соли таких металлов, как хром, медь, олово, свинец и другие. Кроме того, ряд неметаллических солей могут использоваться для содействия молекулярному связыванию натуральных красителей с натуральными волокнами - либо сами по себе, либоили в сочетании с протравами на основе солей металлов, включая таниниз галлов дуба и ряда других растений / частей растений , «псевдотанины», такие как щавелевая кислота растительного происхождения и аммиак из несвежей мочи . Также использовались растения, которые биоаккумулируют алюминий, включая клубные мхи, которые обычно использовались в некоторых частях Европы, но теперь находятся под угрозой исчезновения во многих областях. Род растений Symplocos, который произрастает в полутропических регионах, также биоаккумулирует алюминий и до сих пор пользуется популярностью у натуральных красителей. Некоторые протравы и некоторые красители сами по себе производят резкий запах, а крупномасштабные красильные предприятия часто изолировались в их собственных районах.

На протяжении всей истории люди красили свои ткани, используя обычные, местные материалы, но скудные красители, которые давали яркие и стойкие цвета, такие как натуральные красители для беспозвоночных, тирский пурпурный и малиновый кермес , стали высоко ценимыми предметами роскоши в древнем и средневековом мире. Красители на растительной основе, такие как вайда ( Isatis tinctoria ), индиго , шафран и марена, выращивались в коммерческих целях и были важными товарами для торговли в странах Азии, Африки и Европы. По всей Азии, Африке и Америке узорчатые ткани производились с использованием резиста крашения.методы контроля поглощения цвета окрашенной тканью. Красители, такие как кошениль и бревна ( Haematoxylum campechianum ), были привезены в Европу испанскими флотами сокровищ, а красители Европы были доставлены колонистами в Америку.

Открытие искусственных синтетических красителей в середине 19 века вызвало длительный спад на крупномасштабном рынке натуральных красителей. Синтетические красители, которые можно было быстро производить в больших количествах, быстро вытеснили натуральные красители для коммерческого текстильного производства, ставшего возможным благодаря промышленной революции , и, в отличие от натуральных красителей, подходили для синтетических волокон, которые последовали за этим. Художники движения декоративно-прикладного искусствапредпочитали богатые, сложные цвета натуральных красителей, поскольку многие источники натуральных красителей содержат более одного типа красителя, в отличие от синтетических красителей, которые, как правило, основаны на одном типе красителя, создавая более плоский визуальный эффект. Это помогло гарантировать, что старые европейские методы окрашивания и печати натуральными красителями были сохранены для использования красителями в домашних условиях и ремесленных мастерских. Техники естественного окрашивания также сохраняются мастерами традиционных культур по всему миру.

В начале 21 века рынок натуральных красителей в индустрии моды переживает возрождение. [3] Западные потребители стали больше беспокоиться о воздействии синтетических красителей на здоровье и окружающую среду, которые требуют использования токсичных побочных продуктов ископаемого топлива для производства, и растет спрос на продукты, в которых используются натуральные красители. Европейский Союз, например, призвал индонезийских производителей ткани для батика перейти на натуральные красители, чтобы улучшить свой экспортный рынок в Европе. [4]В то время как исторически красильщики обладали сложными знаниями о природных источниках настоящих красителей, в настоящее время в Интернете содержится много неточной информации об источниках - преимущественно пищевых продуктах - которые не подтверждаются историческими данными или современной наукой. В естественном крашении присутствуют «быстрые» красящие соединения (те, которые имеют необходимую молекулярную структуру для образования стабильных химических связей с протравой и волокнами и, таким образом, обеспечивают хорошую устойчивость к выцветанию при стирке, воздействии света или нормальном трении / истирании. ; они встречаются во всех исторических записях), и есть `` летучие '' соединения, которые не являются настоящими красителями (те, которые тускнеют и быстро вымываются, поскольку им не хватает молекулярной структуры для образования стабильных связей или каких-либо связей вообще, чтобы протравы и волокна).Протравливание не может закрепить на волокнах летучие источники. К беглым источникам относятся почти все ягоды, краснокочанная капуста, свекла, шпинат, черная фасоль, большинство цветов (хотя некоторые важные истинные красители происходят из цветов) и многие другие.

Красители, используемые в индустрии моды [ править ]

Крашение пряжи для изготовления ковров, ремесленника Oaxaca Fidel Cruz Lazo

Из-за разной молекулярной структуры целлюлозные и белковые волокна требуют различной протравы для подготовки их к натуральным красителям.

  • Волокна целлюлозы : хлопок, лен, конопля, рами, бамбук, вискоза
  • Белковые волокна: шерсть, ангора, мохер, кашемир, шелк, соя, кожа, замша.

Волокна целлюлозы имеют меньшее сродство к натуральным красителям, чем белковые волокна. Наиболее распространенный метод получения целлюлозных волокон - сначала использовать танин (танины имеют высокое сродство как к белку, так и к целлюлозным волокнам), а затем использовать соль металлического алюминия. Самый распространенный метод приготовления белковых волокон - использование квасцов. Тем не менее, исторические данные содержат сотни различных методов протравливания как протеиновых, так и целлюлозных волокон.

Типы натуральных красителей, которые в настоящее время популярны у крафтеров и в мировой индустрии моды, включают: [5]

Красители животного происхождения [ править ]

  • Кошенильное насекомое (красное)
  • Моча коровы ( индийская желтая )
  • Лак насекомое (красный, фиолетовый)
  • Улитка Murex (фиолетовая)
  • Осьминог / Каракатица (сепия коричневый)

Красители растительного происхождения [ править ]

  • Catechu или Cutch tree (коричневый)
  • Гуммигут дерево смолы (темно - горчично - желтый)
  • Шелуха каштана (от персикового до коричневого)
  • Корень ревеня гималайского (бронзовый, желтый)
  • Листья индигофера (синие)
  • Камала стручки (желтый)
  • Корень марены (красный, розовый, оранжевый)
  • Кожура мангустина (зеленая, коричневая, темно-коричневая, пурпурная, малиновая) [6]
  • Плоды миробалана (желтый, зеленый, черный, источник танина)
  • Цедра граната (желтая)
  • Тиковый лист (от малинового до бордового) [7]
  • Сварочная трава (желтая)
  • Скорлупа Juglans Nigra или Black Walnut (коричневый, черный, источник танина)
  • Rhus typhina или дерево оленьего рога сумаха (коричневый, источник танина)

Истоки [ править ]

Цвета в «румяном» диапазоне красных, коричневых и оранжевых являются первыми засвидетельствованными цветами на ряде древних текстильных участков, начиная с неолита и заканчивая бронзовым веком в Леванте , Египте , Месопотамии и Европе , за которыми следуют признаки синего и затем желтый, несколько позже появляется зеленый. Самые ранние сохранившиеся свидетельства окрашивания текстиля были найдены в большом неолитическом поселении в Чатал-Хююке в южной Анатолии , где следы красных красителей, возможно, из охры ( пигменты оксида железа из глины), были найдены. [8] Полихромные или разноцветные ткани, по-видимому, были разработаны в 3 или 2 тысячелетии до нашей эры. [8] Текстиль с «красно-коричневой основой и желто-охристым утком » был обнаружен в египетских пирамидах Шестой династии (2345–2180 гг. До н.э.). [9]

Химический анализ, который позволил бы окончательно идентифицировать красители, используемые в древних тканях, проводился редко, и даже при обнаружении красителя, такого как синий индиго, невозможно определить, какое из нескольких растений, несущих индиго, использовалось. [10] Тем не менее, основываясь на цветах уцелевших фрагментов текстиля и фактических данных о красителях, найденных на археологических раскопках, красный, синий и желтый цвета из растительных источников широко использовались в конце бронзового и железного веков . [11]

В 18 веке Иеремиас Фридрих Гюлих внес существенный вклад в совершенствование процесса окрашивания [12], добившись особого прогресса в установлении стандартов окрашивания овечьей шерсти и многих других текстильных изделий. [13] Его вклад в совершенствование процесса умирания и его теории цвета вызвали высокую оценку известного поэта и художника Иоганна Вольфганга фон Гете . [12]

Процессы [ править ]

Дополнительная информация: Словарь терминов по окрашиванию.
Крашение шерстяной ткани, 1482 г., из Британской библиотеки Royal MS 15.E.iii, f. 269.

После протравливания основной процесс окрашивания требует вымачивания материала, содержащего краситель ( краситель ), в воде, добавления окрашиваемого текстиля в полученный раствор ( красильная ванна ) и доведения раствора до кипения в течение длительного периода, часто часто измеряется днями или даже неделями, время от времени помешивая, пока цвет не перейдет в однородный цвет на ткань. [14]

Некоторые красители, такие как индиго и лишайники , дают хороший цвет при использовании в чистом виде; эти красители называются прямыми красителями или основными красителями . Однако большинство красителей для растений также требуют использования протравы , химического вещества, используемого для «фиксации» цвета текстильных волокон . Эти красители называются прилагательными красителями.или «протравные красители». Используя разные протравы, красители часто могут получить различные цвета и оттенки из одного и того же красителя, поскольку многие протравы не только закрепляют натуральные красители на волокне, но также могут изменять окончательный цвет красителя. Волокна или ткань могут быть предварительно обработаны протравой (предварительная протрава), или протрава может быть включена в красильную ванну (мета-протрава или сопутствующая протрава), или протрава может быть нанесена после окрашивания (пост-протрава).

[[Файл: Natural dye.jpg | left | thumb | Окрашивание с корзинами красителей, мотками окрашенной пряжи и подогреваемыми чанами для окрашивания в Одише, Индия .

Натуральные квасцы (сульфат алюминия) были наиболее распространенным протравителем на основе металлической соли на протяжении тысячелетий (см. Papyrus Graecus Holmiensis , рецепты протравы и красителя начинаются с рецепта № 84), но олово ( хлорид олова ), медь ( сульфат меди ), железо ( сульфат железа) , называемые копперами ) и хром ( дихромат калия ) также используются. Железные протравы «омрачают» цвета, а квасцы и олово делают цвета ярче. Железные, хромовые и оловянные протравы способствуют порче ткани, называемой «красильной гнилью». Дополнительные модификаторы могут использоваться во время или после окрашивания для защиты структуры волокна, сдвига pH для достижения различных цветовых результатов или для любого числа других желаемых результатов.[15] [16] [17]

Использование натуральных красителей для окрашивания пряжи из шелка Tasar.

В Китае, Японии, Индия, Пакистан , Нигерия , Гамбии и других части Западной Африки и Юго - Восточной Азии , узорчатые шелковые и хлопчатобумажные ткани были изготовлены с использованием резиста крашения методики , в которых ткань напечатанная или трафарет с крахмалом или воском , или привязанной в различные способы предотвращения равномерного проникновения краски при поштучном окрашивании ткани. Китайский процесс ладао датируется 10 веком; другие традиционные техники включают тай-краситель , батик , рокецузоме , катазоме, бандхани и лехерия . [18]

Некоторые протравы и некоторые красители выделяют сильный запах, а процесс окрашивания часто зависит от хорошего снабжения пресной водой, площадей для хранения громоздких растительных материалов, чанов, которые можно поддерживать в обогреве (часто в течение нескольких дней или недель) вместе с необходимым топливом. и просторное пространство для сушки окрашенного текстиля. Древние крупные красильные фабрики обычно располагались на окраинах населенных пунктов. [19]

Обычные красители [ править ]

[[Файл: Гобелен «Охота на единорога» 1.jpg | thumb | right | Гобелен «Охота на единорога» , окрашенный сваркой (желтый), марены (красный) и вайд (синий).]]

Обратная сторона маячил quillwork собраны из племени Верхнего Миссури в Льюиса и Кларка экспедиции , предварительно 1804. Все натуральные красители. Собрание музея Пенсильванского университета

Красные и розовые [ править ]

Разнообразные растения производят красные (или красноватые) красители, в том числе ряд лишайников , хну , алканет или баглос красителя ( Alkanna tinctoria ), асафетиду , кошениль, саппановое дерево, различные виды галиума, а также краситель марены Rubia tinctorum и Rubia cordifolia . [20] Марена и родственные ей растения рода Rubia произрастают во многих зонах с умеренным климатом по всему миру и уже в доисторические времена использовались в качестве источников хорошего красного красителя. Марена была определена на белье в гробнице Тутанхамона , [20] и Плиний Старшийзаписи марены, растущей под Римом. [21] Марена была краской, имеющей коммерческое значение в Европе, ее выращивали в Нидерландах и Франции для окрашивания красных мундиров военной формы, пока рынок не рухнул после разработки синтетического ализаринового красителя в 1869 году. Марена также использовалась для окрашивания " охота на гвоздики »великобритании. [21]

Красный индейка был сильным, очень быстрым красным красителем для хлопка, полученным из корня марены посредством сложного многоступенчатого процесса, включающего « сумаховые и дубовые галлы, кровь теленка, овечий помет, масло, соду, квасцы и раствор олова». [22] Красный цвет индейки был разработан в Индии и распространился на Турцию. Греческие рабочие, знакомые с методами его производства, были доставлены во Францию ​​в 1747 году, и голландские и английские шпионы вскоре открыли секрет. К 1784 году в Манчестере производилась продезинфицированная версия красного цвета индейки, а к 1820-м годам в Англии в моде были платья из хлопка с принтом на роликах и красной краской. [23] [24]

Манджит или индийская марена ( Rubia cordifolia ) произрастает в Гималаях и других горах Азии и Японии. Мунджит был важным красителем для азиатской хлопковой промышленности и до сих пор используется крашеными красителями в Непале. [25] В тропической Азии красный краситель получают из саппана ( Caesalpinia sappan ). В Малайзии и Лаосе краситель от красного до пурпурного производится из корня индийской шелковицы ( Morinda tinctoria ).

Пуккун или кровяной корень ( Sanguinaria canadensis ) - популярный красный краситель среди ткачей корзин коренных американцев юго-востока. [26] Ткачи чокто также используют сумах для получения красного красителя. [27] Художники Кушаттас из Техаса и Луизианы использовали водяной дуб ( Quercus nigra L.) для получения красного цвета. [28]

Нежный розовый цвет ковров навахо обусловлен ферментированными плодами кактуса опунции (Opuntia polyacantha) . [29] Ткачи навахо также используют дождевую воду и красную грязь для создания лососево-розовых красок. [30]

Схема жизненного цикла польской кошенили.

Техника [ править ]

В Японии красильщики освоили технику получения красителя от ярко-красного до оранжево-красного (известного как карфамин ) из высушенных соцветий сафлора ( Carthamus tinctorius ). Сначала готовится раствор для ванны из холодной воды, в который добавляются собранные цветы. При замачивании в холодной воде выделяется желтый пигмент ( краситель ), который после процеживания утилизируется. После прессования и повторной сушки красных лепестков лепестки снова регидратируются, после чего щелочьиз золы соломы добавляется для высвобождения красного красителя. Затем замес руками и процеживают. Затем к раствору добавляют уксус, и краситель впитывается с помощью полосок льняной ткани. Полоски белья (теперь красные) затем помещают в отдельный контейнер и еще раз добавляют щелочь, чтобы освободить красный цвет, поглощенный бельем. Полученный раствор затем переливают в отдельную емкость. Экстракт сливы вызывает осаждение красителя на куске шелка. Краситель на этом этапе имеет консистенцию тонкого красного шлама. Цвет, используемый в качестве красителя, можно разбавлять. [31] 1,5 килограмма (3,3 фунта) высушенных соцветий дают достаточно пигмента, чтобы окрасить небольшой кусок ткани. Цвет красителя фиксируется в ткани протравой.. Более темные оттенки можно получить, повторив процесс окрашивания несколько раз, просушив и покрасив ткань.

Апельсины [ править ]

Красители, создающие красный и желтый цвета, также могут давать апельсин. Навахо красильщиков создать оранжевые красители из одного засеянного можжевельника, можжевельника односемянного , навахо чая , Thelesperma грацильных , [32] или ольх коры. [33]

Желтые [ править ]

Желтых красителей «примерно столько же, как и красных» [34], и их можно извлечь из шафрана , кожуры граната , куркумы , сафлора , шкур лука и ряда сорных цветковых растений. [34] [35] Ограниченные данные свидетельствуют об использовании сварного шва ( Reseda luteola ), также называемого резакой или ракетой красителя [36] до железного века [34], но это был важный краситель древнего Средиземноморья и Европы и является местным в Англию. [37] Два блестящих желтых красителя, имеющих коммерческое значение в Европе 18 века, получают из деревьевАмерика : кверцитрон из внутренней коры дуба восточного черного ( Quercus velutina ), произрастающего в восточной части Северной Америки, и кустик из тутового дерева красильщика ( Maclura tinctoria ) в Вест-Индии и Мексике . [35]

В плетении корзин из речного тростника у племен юго-восточных лесов в Северной и Южной Америке ореховый орех ( Juglans cinerea ) и желтый корень ( Xanthorhiza simplicissima ) обеспечивают насыщенный желтый цвет. [26] У плетчиков корзин из Читимача есть сложная формула желтого цвета, в которой вместо желтого используется доковое растение (скорее всего, Rumex crispus ). [38] Художники навахо создают желтые красители из небольших змей , кожуры коричневого лука и каучукового растения ( Parthenium incanum ). Кролик ( Chrysothamnus ) и плоды шиповникапроизводят бледные, желто-кремовые красители. [33]

Зелень [ править ]

Если растения, которые дают желтые красители, обычны, растения, которые дают зеленые красители, редки. И вайда, и индиго использовались с древних времен в сочетании с желтыми красителями для получения оттенков зеленого. Средневековая и ранняя современная Англия была особенно известна своими зелеными красками. Красильщики Линкольна , большого суконного города в период высокого средневековья , производили зеленую ткань Линкольна, связанную с Робин Гудом, путем окрашивания шерсти вайдой, а затем перекрашивания ее в желтый цвет с помощью шва или красильной травы ( Genista tinctoria ), также известной как метла красителя . [39]Шерстяная ткань, протравленная квасцами и окрашенная в желтый цвет зеленью красителя, была перекрашена вайдой, а позже и индиго, чтобы произвести некогда знаменитый зеленый Кендал. [37] Это, в свою очередь, вышло из моды в 18 веке в пользу более яркого саксонского зеленого, окрашенного индиго и фустика.

Мягкий оливково-зеленый цвет также достигается при обработке текстиля, окрашенного в желтый цвет, протравой для железа. Тускло-зеленая ткань, обычная для гальштатной культуры железного века, имеет следы железа и, возможно, была окрашена путем кипячения окрашенной в желтый цвет ткани в железном горшке. [40] Коренные народы Северо-Западного плато в Северной Америке использовали лишайник для окраски мешков с кукурузной шелухой в цвет морской волны. [41]

Художник по текстилю навахо Нонабах Горман Брайан разработал двухэтапный процесс создания зеленого красителя. Сначала шерсть Churro пряжи окрашенные желтые с полыни , Artemisia трехзубчатым , а затем его замачивают в afterbath черного красителя. [29] Кожа красного лука также используется красильщиками навахо для производства зеленого. [33]

Блюз [ править ]

Смотрите также: краситель индиго
Традиционное натуральное окрашивание (корейский синий - Persicaria tinctoria )

Синие красители во всем мире были получены из растений, несущих краситель индиго , в первую очередь из растений рода Indigofera , которые произрастают в тропиках . Основным коммерческим видом индиго в Азии был настоящий индиго ( Indigofera tinctoria ). Считается, что Индия является старейшим центром окрашивания индиго в Старом Свете. Еще в греко-римскую эпоху он был основным поставщиком красителя индиго в Европу. Связь Индии с индиго отражена в греческом слове, обозначающем краситель, которое было indikon (ινδικόν). В Римлянам использовали термин indicum, которое перешло в итальянский диалект, а затем и в английский как слово индиго .

В Центральной и Южной Америке важными синими красителями были анил ( Indigofera suffruticosa ) и натальный индиго ( Indigofera arrecta ). [42]

В умеренном климате, в том числе в Европе, индиго получали в основном из вайды ( Isatis tinctoria ), местного растения Ассирии и Леванта, которое выращивалось в Северной Европе более 2000 лет, хотя с 18 века его в основном заменили импортным индийским индиго высшего качества. в британской Ост - Индской компании . Ваду привезли в Новую Англию в 17 веке и широко использовали в Америке, пока местные насаждения индиго не были обнаружены во Флориде и Каролинах. На Суматре краситель индиго добывают из некоторых видов марсдении . К другим красильным растениям, несущим индиго, относятся спорыш красильщика ( Polygonum tinctorum) из Японии и побережья Китая и западноафриканский кустарник Lonchocarpus cyanescens . [43]

Примеры окрашивания индиго [ править ]

  • Традиционный красильщик из Джайпура, Индия

  • Традиционный латунный контейнер, используемый для крашения ткани в большом количестве

  • Руки в пятнах индиго

Purples [ править ]

В средневековой Европе пурпурный, фиолетовый, мюррейский и аналогичные цвета получали путем окрашивания шерсти вайдой или индиго в флисе, а затем поштучного окрашивания тканой ткани красными красителями, либо обычной мареной, либо роскошными красителями кермес и кошениль . Марена также может давать пурпурный цвет при использовании с квасцами. Бразильское дерево также давало пурпурные оттенки с купоросом ( серной кислотой ) или калием. [44] В Китае пурпурный корень / громвелл ( Lithospermum purpurocaeruleum ) использовался для производства пурпурного красителя.

Художники чокто традиционно использовали клен ( Acer sp.) Для создания лавандовых и пурпурных красок. [27] Пурпур также может быть получен из лишайников и ягод белой брионии из северных штатов Скалистых гор и шелковицы ( morus nigra ) (с кислотным протравителем). [45]

Среди самых популярных синтетических пурпурных красителей - Mauveine , разработанный в 1856 году [46].

Браунс [ править ]

Cutch - это древний коричневый краситель из древесины акации, в частности Acacia catechu , используемый в Индии для окрашивания хлопка . Cutch дает серо-коричневый оттенок с железной протравой и оливково-коричневый с медным. [47]

Черный орех ( Juglans nigra ) используется художниками-чероки для получения темно-коричневого, приближающегося к черному. [26] Сегодня черный орех в основном используется для окрашивания корзин, но в прошлом он использовался для изготовления тканей и оленьей кожи. Можжевельник, можжевельник односемянный , пепел обеспечивает коричневые и желтые красители для навахо людей , [29] , как сделать корпуса диких грецких орехов ( Juglans основного ). [48] Хаки , что в переводе с хиндустанского означает «окрашенный в почву», был введен в британскую униформу в Индии, которая была окрашена на местном уровне краской, приготовленной из местной мазари пальмы Нанноропс .

Серые и черные [ править ]

Красильщики чокто используют клен ( Acer sp.) В качестве серого красителя. [27] Ткачи навахо создают черный цвет из минеральной желтой охры, смешанной со смолой пиньонного дерева ( Pinus edulis ) и трехлистного сумаха ( Rhus trilobata ). [29] Они также производят холодный серый краситель с голубым цветком люпина и теплый серый цвет из можжевельника омелы ( Phoradendron juniperinum ). [33]

Лишайник [ править ]

Белая шерстяная пряжа, окрашенная «сорняками орчелла».

Лишайники, содержащие краситель, производят широкий спектр зеленых, [41] апельсиновых, желтых, красных, коричневых, а также ярко-розовых и пурпурных оттенков. Лишайник Rocella tinctoria был найден вдоль Средиземного моря и использовался древними финикийцами . В последнее время, лишайников красители были важной частью красящих традиции Уэльса , Ирландии , Шотландии , и среди коренных народов на юго - западе и межгорных плато в Соединенных Штатах . [41] Шотландские красители лишайников включают cudbear (также называемый арчилом в Англии и лакмусовой бумажкой).в Нидерландах) и кроттл. [49]

Грибы [ править ]

Американская художница Мириам К. Райс стала пионером в исследовании использования различных грибов в качестве натуральных красителей. Начиная с конца 1960-х, она открыла грибные красители для полной палитры радуги. Шведские и американские микологи, основываясь на исследованиях Райс, обнаружили источники настоящего синего ( Sarcodon squamosus ) и мшистой зелени ( Hydnellum geogenium ). [50] Hypholoma fasciculare дает желтый краситель, а такие грибы, как Phaeolus schweinitzii и Pisolithus tinctorius , используются для окрашивания тканей и бумаги. [51]

Роскошные красители [ править ]

Византийский император Юстиниан I, одетый в тирский пурпур, мозаика VI века в базилике Сан-Витале , Равенна , Италия

Со второго тысячелетия до нашей эры до 19 века в древнем мире, а затем и в Европе, в моду входили и выходили редкие и дорогие натуральные красители. Во многих случаях стоимость этих красителей намного превышала стоимость окрашиваемых ими шерстяных и шелковых тканей, и зачастую только лучшие сорта тканей считались достойными лучших красителей.

Королевский фиолетовый [ править ]

Первым роскошным красителем древнего мира был тирский пурпур или королевский пурпур, пурпурно-красный краситель, который получают из нескольких родов морских улиток , в первую очередь из колючего красителя - murex Murex brandaris (в настоящее время известного как Bolinus brandaris ). В древности краситель Murex очень ценился, потому что он не выцветал, а становился ярче и интенсивнее под воздействием погодных условий и солнечного света. Крашение Murex, возможно, было впервые разработано минойцами Восточного Крита или западными семитами вдоль Левантии.побережье, и груды раздавленных раковин мурекса были обнаружены в ряде мест вдоль восточного Средиземноморья, датируемые серединой 2-го тысячелетия до нашей эры. Классический краситель, известный как финикийский красный, также был получен из улиток мурекс. [11]

Красители Murex были баснословно дорогими - одна улитка давала только одну каплю красителя - и Римская империя ввела строгую монополию на их использование со времен правления Александра Севера (225–235 гг. Н.э.), которая поддерживалась Византийской империей до Раннего Средневековье . [52] Краска использовалась для императорских манускриптов на пурпурном пергаменте , часто с текстом в серебре или золоте, а порфирогенитос или « рожденный в пурпурном » был термином для византийского отпрыска правящего императора. Цвет соответствовал все более редкому фиолетовому каменному порфиру , также связанному с императорской семьей.

Малиновый и алый [ править ]

Пурпур сохранил свое место в качестве премиального красителя Европы , пока не было заменен «в статусе и желательности» [53] богатой темно - красной краснотой и Скарлетсом новых шелковых - ткачество центров Италии, окрашенный Кермес . Кермес извлекается из сушеных незакрытых яиц насекомых Kermes vermilio или Kermococcus vermilio, встречающихся на породах дуба (особенно дуба Kermes в Средиземноморском регионе). Краситель древнего происхождения; кувшины с кермесом были найдены в пещерном захоронении эпохи неолита в Адаутсе, Буш-дю-Рон . [54]Подобные красители извлекаются из родственных насекомых Porphyrophora hamelii ( армянская кошениль ) из Кавказского региона, Porphyrophora polonica ( польская кошениль или кровь святого Иоанна) из Восточной Европы и лак- продуцирующих насекомых Индии, Юго-Восточной Азии , Китая и Тибета . [55] [56] [57]

Когда в середине XI века ткани, окрашенные кермесом, приобрели известность, краситель на всех западноевропейских языках назывался «зерно», потому что высушенные яйца напоминали мелкие зерна пшеницы или песка. [52] Текстиль, окрашенный кермесом, был описан как окрашенный в зерне . [56] Шерсть часто окрашивали в шерсть вайдой, а затем кусочно окрашивали кермесом, получая широкий спектр цветов от черного и серого до коричневого, мюрового , пурпурного и сангвинического . [56] К 14-му и началу 15-го века блестящий цельнозернистый алый кермес был «безусловно самым уважаемым, самым царственным» цветом для роскошных шерстяных тканей в Нидерландах., Англия, Франция, Испания и Италия. [52]

Кошениль ( Dactylopius кокки ) является масштаб насекомых в Центральной и Северной Америке , с которой малиновый -colored краситель кармин происходит. Его использовали ацтеки и майя . Монтесума в 15 веке собирали дань в виде мешочков с краской из кошенили. [58] Вскоре после испанского завоевания империи ацтеков кошениль начала экспортироваться в Испанию, а к семнадцатому веку она стала товаром, продаваемым даже в Индии. В колониальный период производство кошенили (по-испански grana fina) быстро росла. Кошениль, производимая почти исключительно местными производителями в Оахаке , стала вторым по стоимости экспортным товаром Мексики после серебра. [59] Кошениль дает только пурпурные цвета и ярко-алые при протравливании оловом; таким образом, кошениль, которая давала более сильный краситель и, следовательно, могла использоваться в меньших количествах, заменила кермесные красители, обычно используемые в Европе с 17 века. [60] [61]

Рост формального черного [ править ]

В течение 15-го века городские записи показывают, что блестящие красные цвета вышли из моды для гражданской и престижной одежды в герцогстве Бургундии в пользу темно-синего, зеленого и, что наиболее важно, черного. [62] [63] Истоки тенденции к темным цветам неуловимы, но, как правило, их связывают с растущим влиянием Испании и, возможно, с импортом испанской мериносовой шерсти. Эта тенденция распространилась в следующем столетии: Нидерланды, немецкие государства , Скандинавия , Англия, Франция и Италия впитали отрезвляющее и формальное влияние испанской одежды после середины 1520-х годов. [63] [64]

Производство прочного черного в средние века было сложным процессом, включающим многократное окрашивание вайдой или индиго с последующим протравливанием, но на заре раннего Нового времени новый и превосходный метод окрашивания в черный цвет пришел в Европу через испанские завоевания в Новом Свете. В новом методе использовались бревна ( Haematoxylum campechianum ), красильная древесина, произрастающая в Мексике и Центральной Америке. Хотя поначалу бревна плохо воспринимались, давая синий цвет хуже, чем у вайды и индиго, было обнаружено, что оно дает стойкий черный цвет в сочетании с протравой из сульфата железа (меди). [53] [63] Несмотря на изменение цветовой моды, бревна были наиболее широко используемым красителем к 19-му веку, обеспечивая строгие черные оттенки формального итраурная одежда. [53]

Отклонение и повторное открытие [ править ]

Окрашенная индиго ткань с нанесенным разрядным принтом, Уильям Моррис, 1873 г.

Первые синтетические красители были обнаружены в середине 19-го века, начиная с Перкин «ы мовеин в 1856 году, в анилина красителя , полученного из каменноугольной смолы . [65] Ализарин , красный краситель, присутствующий в марене, был первым натуральным пигментом, который был воспроизведен синтетически в 1869 году [66], что привело к коллапсу рынка марены, выращенной естественным путем. [67]Разработка новых сильно окрашенных анилиновых красок последовала быстро: к 1880 году стал доступен ряд красновато-пурпурных, синих, фиалковых, зеленых и красных красок. Эти красители имели большое сродство с животными волокнами, такими как шерсть и шелк. Новые цвета имели тенденцию выцветать и размываться, но они были недорогими и могли производиться в огромных количествах, необходимых для текстильного производства в период промышленной революции . К 1870-м годам коммерческое окрашивание натуральными красителями быстро исчезло. [65]

В то же время художник-прерафаэлит и основатель движения « Искусство и ремесла» Уильям Моррис занялся искусством окрашивания в качестве дополнения к своему производственному бизнесу, дизайнерской фирме Morris & Co. Всегда в душе средневековец, Моррис ненавидел цвета, производимые модными анилиновыми красителями. Он проводил большую часть времени в своем Стаффордшире.красильные фабрики, осваивающие процессы окрашивания растительным материалом и проводящие эксперименты по возрождению старых или открытию новых методов. Одним из результатов этих экспериментов было возвращение окрашивания индиго в практическую отрасль и, в целом, возобновление использования натуральных красителей, таких как марена, которые были почти вытеснены коммерческим успехом анилинов. Моррис считал крашение шерсти, шелка и хлопка необходимой подготовкой к производству тканых и набивных тканей высочайшего качества; за периодом его непрерывной работы в красильном чане (1875–76) последовал период, в течение которого он был поглощен производством текстиля (1877–78), и особенно возрождением коврового и гобеленового ткачества. как изобразительное искусство. Morris & Co. также предоставила шелк естественной окраски дляСтиль вышивки называется художественным рукоделием . [68] [69]

Ученые продолжали поиск новых синтетических красителей, которые были бы эффективны для целлюлозных волокон, таких как хлопок и лен, и которые были бы более устойчивыми к окраске на шерсти и шелке, чем ранние анилины. Хром или протравы давали приглушенную, но очень быструю цветовую гамму шерстяных изделий. За ними последовали кислотные красители для животных волокон (с 1875 года) и синтез индиго в Германии в 1880 году. Работа над индиго привела к разработке нового класса красителей, называемых кубовыми красителями, в 1901 году, которые давали широкий спектр стойких красителей. для целлюлозных волокон, таких как хлопок. [70] Дисперсные красители были введены в 1923 году для окрашивания новых тканей из ацетата целлюлозы., которые нельзя было окрасить никакими существующими красителями. На сегодняшний день дисперсные красители - единственное эффективное средство окрашивания многих синтетических материалов. Реактивные красители для хлопка были представлены в середине 1950-х годов. Эти синтетические красители на нефтяной основе используются как в коммерческом текстильном производстве, так и в крашении ремесленных изделий и широко заменяют натуральные красители. [70]

В Америке синтетические красители стали популярными среди широкого круга художников-индейцев по текстилю; однако натуральные красители продолжали использоваться, поскольку многие коллекционеры текстиля предпочитают натуральные красители синтетике. Сегодня крашение натуральными материалами часто практикуется как дополнение к ручному прядению, вязанию и ткачеству. [71] Он остается живым ремеслом во многих традиционных культурах Северной Америки, Африки, Азии и Шотландского нагорья. [72]

Примечания [ править ]

  1. ^ Гудвин (1982), стр. 11.
  2. ^ Керридж (1988), стр. 15, 16, 135.
  3. ^ Calderin, Джей (2009). Форма, посадка, мода . Рокпорт. п. 125. ISBN 978-1-59253-541-5.
  4. ^ Фейзалем, Elly Burhaini (29 октября 2011). «Индонезия велела производить больше« зеленой »продукции» . The Jakarta Post . Проверено 9 ноября 2011 года .
  5. ^ Calderin, Джей (2009). Форма, посадка, мода . Рокпорт. С. 125–26. ISBN 978-1-59253-541-5.
  6. ^ Кусумавати, Нита; Буди Сантосо, Агус; Сианита, Мария Моника; Муслим, Супари (2017). «Извлечение, характеристика и применение природных красителей из свежей кожуры мангостина (Garcinia mangostana L.)» . Международный журнал передовых наук, инженерии и информационных технологий . INSIGHT - Индонезийское общество знаний и человеческого развития. 7 (3): 878. DOI : 10,18517 / ijaseit.7.3.1014 .
  7. ^ Кадария, Лайлатул; Махфуд, Махфуд; Сулистиавати, Эндах; Свастика, Прима (2018). «Экстракция натурального красителя из листьев тика (Tectona Grandis) с использованием метода экстракции с помощью ультразвука для окрашивания хлопчатобумажной ткани» . Веб-конференция MATEC . 156 : 05004. DOI : 10,1051 / matecconf / 201815605004 . Проверено 28 февраля 2019 года .
  8. ^ Б парикмахера (1991), стр. 223-25.
  9. ↑ Роджерс, Пенелопа Уолтон, «Красители и крашение». В Jenkins (2003), стр. 25–29.
  10. Перейти ↑ Barber (1991), pp. 227, 237.
  11. ^ Б парикмахера (1991), стр. 228-29.
  12. ^ a b Гете, Иоганн Вольфганг (1840). «Отношение к техническим операциям красильщика» . Теория цвета Гете . Перевод Истлейка, Чарльза Локка.
  13. ^ Гете, Иоганн Вольфганг. «Иеремиас Фридрих Гюлих» . Zur Farbenlehre [ Теория цветов Гете ] (на немецком языке).
  14. Перейти ↑ Goodwin (1982), pp. 29–31.
  15. ^ Barber (1991), стр. 235-36, 239.
  16. ↑ Goodwin (1982), стр. 32–34.
  17. ^ Дриссен, Крис. «Уборка» . История квилтов . Проверено 22 апреля 2013 года .
  18. ^ Гиллоу & Предложение (1999), стр. 122-36.
  19. Перейти ↑ Barber (1991), p. 239.
  20. ^ Б парикмахера (1991), стр. 232.
  21. ^ a b Гудвин (1982), стр. 64–65.
  22. ^ Гудвин (1982), стр. 65.
  23. ^ Тозера & Levitt (1983), стр. 29-30.
  24. ↑ Cannon & Cannon (2002), стр. 76.
  25. ↑ Cannon & Cannon (2002), стр. 80.
  26. ^ a b c Чанси (2005), стр. 37.
  27. ^ a b c Чанси (2005), стр. 51.
  28. ^ Chancey (2005), стр. 66.
  29. ^ a b c d Брайан и Янг (2002), стр. 5.
  30. ^ Брайан и Янг (2002), стр. 62.
  31. ^ Музей Виктории и Альберта , Сачио Йошиока, В поисках забытых цветов - Сачио Йошиока и искусство природных крашения на YouTube , катакана (紅) Бени Красный (сафлор, Carthamus tinctorius) / июнь 2018, 5 минут: 22-9: 45
  32. ^ Брайан и Янг (2002), стр. 6.
  33. ^ a b c d "Таблица красителей 12 растений навахо, мастер: Мэгги Бегей" . Индийская торговая компания Бэра . Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 9 января 2011 года .
  34. ↑ a b c Barber (1991), стр. 233.
  35. ^ a b Гудвин (1982), стр. 60–63.
  36. ^ Рот, Гарольд А. "Reseda luteola" . Алхимия . Проверено 8 января 2011 года .
  37. ^ a b Гудвин (1982), стр. 63.
  38. ^ Chancey (2005), стр. 47.
  39. ↑ Cannon & Cannon (2002), стр. 110.
  40. Перейти ↑ Barber (1991), p. 228.
  41. ^ a b c Чанси (2005), стр. 173.
  42. ^ Гудвин (1982), стр. 70.
  43. Перейти ↑ Goodwin (1982), pp. 11, 70–76.
  44. ^ Kerridge (1988), стр. 166-67.
  45. Перейти ↑ Goodwin (1982), pp. 107, 112.
  46. ↑ Фиолетовый цвет: как случайное открытие навсегда изменило моду , стиль CNN (август 2017 г.)
  47. ^ Гудвин (1982), стр. 60.
  48. ^ Брайан и Янг (2002), стр. 61.
  49. Перейти ↑ Goodwin (1982), pp. 87–92.
  50. ^ BEEBEE, Дороти М. (30 ноября 2010). «Грибы для цвета» . Проверено 9 января 2011 года.
  51. ^ BEEBEE, Дороти М. (осень 2008). «Мириам К. Рис и грибы для цвета» . Красный журнал Турции. Проверено 9 января 2011 года.
  52. ^ a b c Манро, Джон Х. «Противокрасный сдвиг - на темную сторону: изменения цвета фламандской роскошной шерсти, 1300–1500». В Нетертон и Оуэнс-Крокер (2007), стр. 56–57.
  53. ^ Б с Schoeser (2007), стр. 118.
  54. ^ Barber (1991), стр. 230-31.
  55. Перейти ↑ Barber (1991), p. 231.
  56. ^ a b c Манро, Джон Х. «Средневековая шерсть: текстиль, технология и организация». В Jenkins (2003), стр. 214–15.
  57. ^ Гудвин (1982), стр. 56.
  58. ^ Threads In Tyme, LTD. «Хронология тканей» . Архивировано из оригинального 28 октября 2005 года . Проверено 5 января 2011 года .
  59. ^ Behan, Джефф (весна 1995). «Ошибка, изменившая историю» . Ежеквартальный обзор лодочника . Гиды по реке Гранд-Каньон. 8 (2). Архивировано из оригинального 21 июня 2006 года . Проверено 5 января 2011 года .
  60. ^ Schoeser (2007), стр. 121, 248.
  61. ^ Барбер (1982), стр. 55.
  62. Перейти ↑ Munro (2007), pp. 76–77.
  63. ^ a b c Манро (2007), стр. 87–93.
  64. ↑ Boucher & Deslandres (1987), стр. 219, 244.
  65. ↑ a b Thompson & Thompson (1987), стр. 10.
  66. ^ Бьен, Ханс-Самуэль; Ставиц, Йозеф; Вундерлих, Клаус (2000). «Антрахиноновые красители и промежуточные продукты». Энциклопедия промышленной химии Ульмана . Wiley-VCH, Weinheim. DOI : 10.1002 / 14356007.a02_355 . ISBN 3527306730.
  67. ^ Гудвин (1982), стр. 65.
  68. ^ Словарь национальной биографии (1901), "Уильям Моррис"
  69. ↑ Parry (1983), стр. 36–46.
  70. ↑ a b Thompson & Thompson (1987), стр. 11–12.
  71. ↑ Goodwin (1982), стр. 7–8.
  72. ^ Гиллоу & Сентансу (1999), стр. 118-19.

Ссылки [ править ]

Раздел, посвященный Уильяму Моррису, включает текст из Национального биографического словаря , дополнительный том 3 (1901 г.), публикация, которая сейчас находится в открытом доступе .

  • Барбер, EJW (1991). Доисторический текстиль . Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-00224-X.
  • Буше, Франсуа ; Десландр, Ивонн (1987). 20000 лет моды: история костюма и личных украшений (Расширенная ред.). Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 0-8109-1693-2.
  • Брайан, Нонаба Горман и Янг, Стелла (2002). Красители коренных народов навахо: их приготовление и использование. Dover Publications. ISBN 978-0-486-42105-6 . 
  • Кэннон, Джон; Кэннон, Маргарет (2002). Красящие растения и крашение (2-е изд.). A&C Black. ISBN 978-0-7136-6374-7.
  • Кардон, Доминик (2007). Природные красители: источники, традиции, технологии и наука . Публикации архетипа. ISBN 978-1-904982-00-5.
  • Кардон, Доминик (2016). Справочник красильщика «Воспоминания о крашении» (перевод на английский язык анонимной французской рукописи, хранящейся в частной коллекции, состоящей из четырех эссе, выпущенных около 1763 г., изд.). Оксфорд, Филадельфия: Oxbow Books. ISBN 9781785702112. OCLC  950262477 .
  • Чанси, Джилл Р., изд. (2005). Руками туземцев: тканые сокровища из Художественного музея Лорен Роджерс . Художественный музей Лорен Роджерс. ISBN 0-935903-07-0.
  • Флинт, Индия (2008). Эко-цвет: ботанические красители для красивого текстиля . Ловленд, Колорадо: Interweave. ISBN 9781596683303. OCLC  505420554 .
  • Гиллоу, Джон; Sentance, Брайан (1999). Мировой текстиль . Bulfinch. ISBN 0-8212-2621-5.
  • Гудвин, Джилл (1982). Руководство красильщика . Пелхэм. ISBN 0-7207-1327-7.
  • Хофенк де Грааф, Джудит (2004). Красочное прошлое: происхождение, химия и идентификация природных красителей . Abegg-Stiftung and Archetype Publications. ISBN 1-873132-13-1.
  • Дженкинс, Дэвид, изд. (2003). Кембриджская история западного текстиля . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-34107-8.
  • Керридж, Эрик (1988). Текстильные производства в Англии раннего Нового времени . Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-2632-4.
  • Нетертон, Робин; Оуэн-Крокер, Гейл Р., ред. (2007). Средневековая одежда и текстиль . 3 . Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-291-1.
  • Парри, Линда (1983). Текстиль Уильяма Морриса . Викинг Пресс. ISBN 0-670-77074-4.
  • Schoeser, Мэри (2007). Шелк . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11741-7.
  • Томпсон, Фрэнсис; Томпсон, Тони (1987). Синтетическое окрашивание: для прядильщиц, ткачей, вязальщиц и вышивальщиц . Дэвид и Чарльз. ISBN 0-7153-8874-6.
  • Тозер, Джейн; Левитт, Сара (1983). Ткань общества: век людей и их одежды 1770–1870 . Лаура Эшли Пресс. ISBN 0-9508913-0-4.

Внешние ссылки [ править ]

  • Международный институт грибных красителей
  • Кошениль магистерская диссертация - история и использование