Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Автопортрет ведущего деятеля Группы Джона Дункана Фергюссона в 1902 году.

Новый шотландский Группа была свободная коллекция художников , базирующихся в Глазго, которые выставлялись с 1942 по 1956 г. был сформирован вокруг Джон Фергюссон после его возвращения в Глазго в 1939 году зародился в Новом художественном клубе , образованной в 1940 году, и Первая выставка состоялась в 1942 году. У участников не было единого стиля, но они разделяли левые взгляды и находились под влиянием современного континентального искусства. Среди членов были Дональд Бейн, Уильям Кросби, Мари де Банзи и Изабель Бабианска. Том Макдональд, Бет Лоу и Уильям Старший сформировали Clyde Groupзаниматься политической живописью, которая проявляется в городских индустриальных пейзажах. Группа помогла начать карьеру поколения художников из Глазго и была частью более широкого культурного «золотого века» города.

История [ править ]

Джон Дункан Фергюссон (1874–1961), который дольше всех оставался в живых из группы художников, известных как шотландские колористы , поселился во Франции, но вернулся в Шотландию в 1939 году, незадолго до начала Второй мировой войны, со своим партнером. , танцовщица и хореограф Маргарет Моррис (1891–1980). Там он стал ведущей фигурой группы молодых художников Глазго. Члены группы Фергюссона сформировали New Art Club в 1940 году в противовес основанному Glasgow Art Club . В 1942 году они провели первую из серии выставок своего собственного выставочного общества, New Scottish Group, с Фергюссоном в качестве ее первого президента. Вступление к каталогу их первой выставки написано писателем и поэтом.Наоми Митчисон (1897–1999). [1] Группа проводила ежегодные выставки в период 1943–1948 годов и более крупные выставки в 1951 и 1956 годах. [2]

Важным для художников был националист и левый издатель Уильям Маклеллан, который в 1940-х годах выпустил ряд работ художников Глазго, в том числе книгу Фергюссона « Современная шотландская живопись» (1943), в которой выражались его антиакадемические и демократические идеалы и его желание. чтобы сформировать британский эквивалент французского Salon des Indépendants . [3] Члены группы были вовлечены в два журнала Маклеллана в этот период, поставляя визуальные материалы или « Поэзия Шотландии» (1943–49) и « Шотландское искусство и литература» (1944–50), которые сыграли важную роль в распространении идей Шотландский ренессанс . Фергюссон разработал обложки для шотландского искусства и литературы.и выступил в качестве его художественного руководителя. [4] Фергюссон также иллюстрированное издание MacLellan о по Хью Macdiarmid «s Памяти Джеймса Джойса (1955) и его картины этого периода включали Дану мать богов , оба из которых сочетаются элементы кельтской культуры и модернизма. [5] На своей последней выставке в 1956 году группа совместно с другой организацией, Обществом независимых художников Шотландии, показала название, которое напомнило об амбициях Фергюссона. Фергюссон умер в 1961 году. [1]

Члены [ править ]

Группа не имела единого стиля, но разделяла левые тенденции и включала художников, на которых сильно повлияли тенденции современного континентального искусства. Среди участвовавших художников был Дональд Бейн (1904–79), работы которого часто были переполнены яркими цветами и сильно обработанной краской, как в его «Полосатой вазе» (1943), на которую оказал влияние экспрессионизм . Уильям Crosbie (1915-99) находился под сильным влиянием сюрреализма , [3] , который можно увидеть в его сердце нож (1934), ранний пример шотландского художника , используя полуабстрактных стиль , полученный из кубизма . [6] Маргарет Оливер Браун (1912–90) была известна своими портретами. [7]Мари де Банзи (1918–90) находилась под влиянием экспрессионизма и специфики постэкспрессионистских работ Гогена , что можно увидеть в ее картине « Тень» 1945 года , заимствованной из его гаитянских картин. Изабель Броди Бабианска (1920–2006), обучавшаяся у де Банзи в Школе искусств Глазго , испытала влияние экспрессиониста Хаима Сутина , что можно увидеть в коллекции гротескных лиц на ее картине « Фиеста» (1943). Экспрессионизм также может быть замечен как влияние на работы Милли Фруд (1900–88) в смещенных пейзажах, таких как Октябрь (1946) и Turning Hay., который включал яркие цвета и манеру письма, напоминающую Ван Гога . Городские сцены Фруда содержат элемент социального комментария и реализма под влиянием польских беженцев Йозефа Германа (1911–2000), проживавшего в Глазго с 1940 по 1943 год [3], и Янкеля Адлера (1895–1949), который с 1941 года жил в Киркудбрайте. до 1943 года. [8] Также под влиянием Германа были муж и жена Том Макдональд (1914–85) и Бет Лоу (1924–2007), которые вместе с художником Уильямом Сеньором (род. 1927) сформировали Clyde Group, направленную на продвижение политического искусства. . Их работы включали промышленные и городские пейзажи, такие как Транспортное депо Макдональда (1944–45) и Бет Лоу.Блочеарн сталелитейный завод (ок. 1946 г.). [3]

Значение [ править ]

New Scottish Group помогла начать карьеру ряда молодых художников. [2] Это также было частью культурного «золотого века» Глазго, который включал танцы, театр, литературу и архитектуру. [3] Это включало создание Маргарет Моррис профессионального танцевального коллектива Celtic Ballet в 1947 году, который объединил традиционный шотландский и классический танец. [5]

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Д. Макмиллан, Шотландское искусство в 20 веке, 1890–2001 (Mainstream, 2001), ISBN  1840184574 , стр. 80.
  2. ^ а б Дж. Киннер, Галерея Фергюссона (Пертский музей и художественная галерея, 2005), ISBN 0-907495-25-7 , стр. 14. 
  3. ^ а б в г д Д. Макмиллан, Шотландское искусство, 1460–1990 (Mainstream, 1990), ISBN 1851582517 , стр. 369–71. 
  4. ↑ М. Палмер Маккалок, «Продолжая эпоху Возрождения: небольшие журналы и поздняя фаза шотландского модернизма в 1940-х», Etudes Ecossaises , 15 (2012), ISSN 1240-1439, стр. 59–73.
  5. ^ a b J. T. Koch, ed., Celtic Culture: a Historical Encyclopedia, Volume 2 (ABC-CLIO, 2006), ISBN 1851094407 , p. 112. 
  6. ↑ William Crosbie, Heart Knife, 1934 , National Galleries Scotland . Проверено 16 апреля 2014 г.
  7. ↑ A. Strang, Современные шотландские женщины: художники и скульпторы 1885–1965 (Эдинбург: Национальные галереи Шотландии, 2015), ISBN 978-1-906270-89-6 , стр. 40. 
  8. ^ М. Макдональд, шотландское искусство (Лондон: Темза и Гудзон, 2000), ISBN 0500203334 , стр. 187. 

Библиография [ править ]

  • Киннер, Дженни, Галерея Фергюссона (Пертский музей и художественная галерея, 2005), ISBN 0-907495-25-7 . 
  • Кох, JT, изд., Кельтская культура: историческая энциклопедия, том 2 (ABC-CLIO, 2006), ISBN 1851094407 . 
  • Макмиллан Д., Шотландское искусство в 20 веке, 1890–2001 (Mainstream, 2001), ISBN 1840184574 . 
  • Макмиллан Д., Шотландское искусство, 1460–1990 (Mainstream, 1990), ISBN 1851582517 . 
  • Палмер Маккалох, М., «Продолжая эпоху Возрождения: небольшие журналы и поздняя фаза шотландского модернизма в 1940-х годах», Etudes Ecossaises , 15 (2012), ISSN 1240-1439.
  • Стрэнг, А., Современные шотландские женщины: художники и скульпторы 1885–1965 (Эдинбург: Национальные галереи Шотландии, 2015), ISBN 978-1-906270-89-6 ,