Страсбургский собор или собор Богоматери Страсбург ( французский : Собор Нотр-Дам - де - Страсбург , или Собор в Страсбурге , немецкий : Liebfrauenmünster цу Straßburg или Straßburger Münster ), также известный как Страсбургского собора , является католический собор в Страсбурге , Эльзас , Франция. Несмотря на то, что значительная часть его все еще находится в романской архитектуре , он широко считается [2] [3] [4] [5]быть одним из лучших образцов районной готической архитектуры. Архитектору Эрвину фон Штайнбаху приписывают значительный вклад с 1277 года до его смерти в 1318 году, а также за его счет через своего сына Иоганна фон Штайнбаха и его внука Герлаха фон Штайнбаха, которые сменили его в качестве главных архитекторов. Планы Штейнбахов по завершению строительства собора не были реализованы главными архитекторами, которые заняли их место, и вместо первоначально предусмотренных двух шпилей на северной стороне храма была построена одна восьмиугольная башня с удлиненным восьмиугольным венцом. западный фасад выполнен мастером Ульрихом фон Энсингеном и его преемником Иоганнесом Хюльцем . Строительство собора, начатое в 1015 году и возобновленное в 1190 году, было завершено в 1439 году. [6]
Страсбургский собор Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg | |
---|---|
Религия | |
Принадлежность | Римская католическая церковь |
Округ | Архиепископия Страсбурга |
Обряд | Роман |
Церковный или организационный статус | собор |
Лидерство | Люк Равель (архиепископ) |
Статус | Активный |
Место расположения | |
Место расположения | Страсбург , Франция |
Географические координаты | 48 ° 34′54 ″ с.ш., 7 ° 45′03 ″ в.д. / 48,58167 ° с. Ш. 7,75083 ° в.Координаты : 48 ° 34′54 ″ с.ш., 7 ° 45′03 ″ в.д. / 48,58167 ° с. Ш. 7,75083 ° в. |
Архитектура | |
Тип | Церковь |
Стиль | Романский , готический |
Новаторский | 1015 |
Завершенный | 1439 |
Характеристики | |
Направление фасада | Юго-запад |
Длина | 112 метров (367 футов) |
Высота (макс.) | 32,6 метра (107 футов) (неф) |
Купол (ы) | 1 |
Высота купола (внешняя) | 58 м (190 футов) |
Шпиль (ы) | 1 |
Высота шпиля | 142 метра (466 футов) |
Материалы | Песчаник |
Официальное название: Собор Нотр-Дам де Страсбург. | |
Назначен | 1862 г. |
Номер ссылки | PA00085015 [1] |
Номинал | Église |
Веб-сайт | |
http://www.cathedrale-strasbourg.fr |
Страсбургский собор высотой 142 метра (466 футов) был самым высоким зданием в мире с 1647 по 1874 год (227 лет), когда его превзошла церковь Святого Николая в Гамбурге . Сегодня это шестая по высоте церковь в мире и самое высокое сохранившееся сооружение, полностью построенное в средние века .
Описанный Виктором Гюго как «гигантское и изящное чудо» [7], а Гете - как «возвышающееся, широко раскинувшееся дерево Бога» [2], собор виден далеко за равнинами Эльзаса и его можно увидеть от гор Вогезы или Шварцвальда на другой стороне Рейна . Красновато-коричневый песчаник из гор Вогезы придает собору характерный цвет. [8]
Строительство, а затем обслуживание, собора находится под надзором Fondation де l'œuvre Нотр-Дам ( «Фонд Богоматери») , так как по крайней мере , 1224. [9] Музей де l'œuvre Нотр-Дам , муниципальный В музее, расположенном в зданиях Фонда, представлены оригинальные произведения искусства из собора, такие как скульптуры и витражи, а также сохранившиеся оригинальные планы средневековых зданий.
Собор является центральным элементом объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО, созданного в 1988 году.
История
История Страсбургского собора хорошо задокументирована благодаря архивам Фонда Нотр-Дам, города Страсбурга и епархии . Археологические раскопки под собором и вокруг него проводились в 1896–1897, [10] 1907, [11] 1923–1924, [12] 1947–1948, [13] между 1966 и 1972 годами, [14] и, наконец, между 2012 и 2014. [15]
Предыдущие постройки на участке
Римское поселение под названием Ардженторатум , размером двадцать гектаров, существовало на этом месте примерно с 12 г. до н.э., в стратегическом месте, где мосты пересекали Рейн и два его притока. Он стал крупным центром торговли вином, зерном, а затем текстилем и предметами роскоши. Христианство было впервые навязано в 313 году Константиновским эдиктом . [16] Первый зарегистрированный епископ, Аманд, участвовал в Соборах Кельна и Сардика в 346 и 347 годах. Считается, что палеохристианская церковь или собор были основаны указом Хлодвига I , но его точное местонахождение и внешний вид неизвестны. [16]
Первый собор, построенный на нынешнем месте, был возведен епископом Святым Арбогастом примерно в 550–575 годах. При Карле Великом епископ Реми освятил алтарь и построил погребальный склеп примерно в 778 году. Считается, что у этой каролингской церкви была апсида, окруженная двумя часовнями, и неф, покрытый крышей с деревянными балками, но сегодня не осталось никаких следов. [16]
Романский собор
Романский шевет собора, вид 1671 г.
Своды склепа
Романские колонны, своды и скосы трансепта
Романский хор, с 19 в. Неовизантийские фрески
В 1002 году, после смерти императора Священной Римской империи Оттона III , между его потенциальными преемниками вспыхнула битва. Когда епископ Вернер I поддержал победившего кандидата, Генриха II Германии , один из соперников его Генриха Герман Герман совершил набег на Страсбург и сжег собор. Епископ обратился к новому императору, который выделил одну восьмую своих доходов от провинции на строительство нового собора. В 1015 году епископ Вернер заложил первый камень нового собора в фундамент каролингской церкви. [17]
Новая церковь была исключительно большой, всего на десять метров короче нынешнего собора и всего на десять метров уже с западной стороны. Западный фасад был также исключительным, потому что он был окружен двумя башнями, в «гармоничном» стиле, который стал обычным явлением в готических соборах в течение следующего столетия. Чевет, или восточный конец, вероятно, также имел башню и был окружен двумя часовнями. Трансепт собора был 55 метров в длину, такой же, как неф и хор. Неф и хор состояли из трех сосудов, каждый с двумя траверсами. Центральный сосуд был выше двух коллатералей. [17]
К сожалению, новое здание с деревянными балками на крыше было подвержено возгоранию; он пострадал от пожаров в 1136, 1140, 1150 и 1176 годах. Церковь ремонтировалась после каждого пожара, были произведены перестройки и модификации, но она сохранила в основном романскую форму с толстыми стенами, маленькими окнами и массивными колоннами. Работа над церковью часто прерывалась войнами и политическими кризисами.
Романо-готический собор
Рисунок A ' , около 1260 года. Один из старейших сохранившихся архитектурных чертежей собора.
Епископ Генрих I фон Хазенбург (1181 г. - 25 марта 1190 г.) решил построить новый собор, более красивый, чем собор Базель-Мюнстер , строительство которого только что завершалось. Строительство нового собора началось на фундаменте предыдущих построек. Оригинальный романский склеп сохранился и расширен на запад. Архитекторы перестройки начали включать готические элементы, следуя стилю, появившемуся на севере Франции в 12 веке, при сохранении существующих романских черт. Между 1200 и 1228 годами романские своды северного трансепта были заменены остроконечным готическим ребристым сводом , который был более прочным и смещал силу тяжести наружу, уменьшая потребность в массивных колоннах внутри. Затем это было выполнено в южном трансепте. Следующим важным шагом в направлении готики стало возведение сводов южного трансепта, создание более тонких стен и большего пространства для высоких окон. Готический стиль также проявился в скульптуре, особенно в Столпе Ангелов, и в тимпанах над двойными порталами на южном трансепте, что показало влияние скульптуры во французских готических соборах. [17]
Следующим важным шагом стала реконструкция нефа в готическом стиле, которая проходила между 1240 и 1274 годами. Благодаря установке реберных сводов высота нефа была увеличена до 27 метров, а верхние стены были заполнены витражами. окна. Первые траверсы были выполнены в так называемом лотарингском стиле с двумя уровнями четырехсторонних окон, пересеченных узким проходом. Однако между 1250 и 1255 годами они решили стать более амбициозными и использовали то, что называлось «парижским стилем»; Таким образом было создано три уровня общей высотой 32 метра от пола до свода. Готические колонны новой секции были точно скопированы с колонн базилики Сен-Дени . [18]
Вискоза (1277–1439)
План 1277 для западного фронта (реституция по плану Riss B)
Различные этапы завершения
Вид на собор 1493 г.
Строительство собора Страсбурга , от Теофиля Шулер , 1850
Страсбургский собор в средние века , картина Августа фон Байера (XIX век)
Следующим крупным проектом была перестройка западного фасада в готическом стиле. Первый камень был заложен 25 мая 1277 года епископом Лихтенбергским Конрадом . Новый план был частично вдохновлен французскими соборами, особенно базиликой Сен-Урбен в Труа . Конструкция требовала, чтобы западный фасад был выше и шире, чем неф позади него. За счет использования контрфорсов и двойной стены, внешней стены, декоративной с широкими пространствами, и внутренней стены, несущей вес и имеющих большие окна, внутреннее пространство собора могло быть более светлым. При этом запланированные два шпиля по бокам фасада должны были достичь необычайной высоты 122 метра. [19] Сын Эрвина фон Штайнбаха, Йоханнес фон Штайнбах, служил magister operis , или Werkmeister (главным архитектором) с (по крайней мере) 1332 года до своей смерти в 1341 году. [20] С 1341 по 1372 год (или, согласно другим источникам: 1339–1371) ), пост главного архитектора занимал мастер Герлах (не путать с другим сыном Эрвина, Герлахом фон Штайнбахом, архитектором церкви Нидерхаслах ) [21], который был идентифицирован как внук Эрвина Йоханнес Герлах фон Штайнбах. [22] Он завершил установку окна-розетки и над ним двенадцати статуй апостолов. В 1372 году работа была поглощена мастер Конрад, также известный как Kuntze, о которых мало что известно, до 1382. Он последовал Михаэлем фон Фрайбурге (также известный как Майкл фон Гмюнда, или Майкл Парлером, из семьи Парлера из архитекторы), записанный как magister operis в 1383–1387 годах [23], который затем сменил Клаус фон Лоре (1388–1399). [24] Трое мужчин завершили строительство колокольни над центральной частью фасада в дизайне, который отошел от первоначальной идеи Герлаха фон Штайнбаха о центральной башне и чье точное авторство неизвестно. [25] [26] [27]
Восьмиугольная северная башня была совместной работой архитекторов Ульрих Энсинген (вал) и Йоханнес Hültz из Кельна (сверху). Энсинген работал над собором с 1399 по 1419 год, переняв его у Клауса фон Лоре, а Хюльц - с 1419 по 1439 год, и, наконец, завершил строительство. [28] [29] Строительство второй башни часто обсуждалось и серьезно предлагалось, когда Эльзас стал частью Германии после франко-германской войны 1871 года в 1871 году, но было холодно встречено населением Страсбурга, которое считало, что это будет быть символом немецкой оккупации. [30]
Северная башня была самым высоким зданием в мире с 1647 года (когда сгорел более высокий шпиль церкви Святой Марии в Штральзунде ) до 1874 года (когда была завершена башня церкви Святого Николая в Гамбурге ). Запланированная южная башня так и не была построена, и в результате собор с его характерной асимметричной формой стал главной достопримечательностью Эльзаса . В 30 километрах от смотровой площадки открывается вид на берега Рейна от Вогезов до Шварцвальда .
В 1505 году архитектор Якоб фон Ландсхут и скульптор Ханс фон Аахен завершили реконструкцию портала Святого Лаврентия (Portail Saint-Laurent) за пределами северного трансепта в явно постготическом стиле раннего Возрождения . Как и в случае с другими порталами собора, большинство статуй, которые сейчас можно увидеть на месте, являются копиями, а оригиналы были перемещены в Musée de l'uvre Notre-Dame . [31]
Как и в Страсбурге, собор объединяет немецкие и французские культурные влияния, в то время как восточные конструкции, например, хор и южный портал, все еще имеют очень романские черты, с большим акцентом на стенах, чем на окнах.
Башня является одной из первых, в которой в значительной степени основано на мастерстве, а окончательный вид этой башни отличается высокой степенью линейности, запечатленной в камне. В то время как предыдущие фасады, безусловно, были нарисованы до строительства, в Страсбурге есть один из самых ранних фасадов, строительство которого немыслимо без предварительного рисунка. Страсбург и Кельнский собор вместе представляют собой одни из самых ранних применений архитектурного рисунка. Работа профессора Роберта О. Борка из Университета Айовы предполагает, что дизайн фасада Страсбурга, хотя и кажется почти случайным по своей сложности, может быть построен с использованием серии повернутых восьмиугольников.
Более поздняя история
Император Карл V посещает собор в 1552 году. Позади него находится портал Сен-Лорана.
Интерьер собора, гр. 1617
Внешний вид собора 1617 г.
Интерьер собора (1625–30)
Собор 1644 г.
В позднем средневековье Страсбург сумел освободиться от власти епископа и подняться до статуса Вольного имперского города . Уходящий 15 век был отмечен проповедями Иоганна Гейлера фон Кайзерсберга и зарождающейся протестантской Реформацией , представленной в Страсбурге такими фигурами, как Жан Кальвин , Мартин Бусер и Якоб Штурм фон Штурмек . В 1524 году городской совет передал собор протестантской вере , а здание пострадало от нападений иконоборцев .
После аннексии города на Людовика XIV во Франции , 30 сентября 1681 г. , и Мессы в соборе 23 октября 1681 г. в присутствии царя и князя-епископа Франца Egon из Фюрстенберг , [32] собор был возвращен католики и его внутренняя часть переработана в соответствии с католической литургией Контрреформации . В 1682 году перегородка для хора (построенная в 1252 году) была разорвана, чтобы расширить хор в сторону нефа. Остатки экрана хора выставлены в Музее искусств Нотр-Дам и в Монастырях . [33] основной или алтарь , главное произведение раннего Возрождения скульптуры, также был разрушен в этом году. [34] Фрагменты можно увидеть в Musée de l'Œuvre Notre-Dame.
Круглая ризница скромных размеров в стиле барокко была добавлена к северо-востоку от северного трансепта в 1744 году главным архитектором города Жозефом Массолем согласно планам Роберта де Котта, а между 1772 и 1778 годами архитектор Жан-Лоран Гетц окружил собор галереей в стиль раннего готического возрождения с целью реорганизации торговых лавок, которые раньше располагались вокруг здания (и будут делать это до 1843 года). [29]
Французская революция и 19 век
Нотр-Дам в Страсбурге превратился в Храм разума во время Французской революции
Страсбургский собор 1837 года с оптическим телеграфом
Страсбург и собор в 1869 году (фото Чарльза Дэвида Винтера
)Собор 1885 г.
После начала Французской революции 2 ноября 1789 года все церковное имущество было захвачено французским государством и вскоре подверглось вандализму со стороны самых ярых революционеров, Энрагес . Директор общественных работ Страсбурга Жероль быстро снял и защитил статуи портала, но 215 статуй над воротами были разбиты молотками, как и ангелы на фронтонах фасада, короны и скипетры статуй королей. Скульптура над центральным тимпаном и над южным порталом трансепта была спасена, потому что была покрыта деревянными досками с революционным девизом «Liberté-Egalité-Fraternité» [35].
В апреле 1794 года семья Энрагес начала планировать снести шпиль на том основании, что это ущемляет принцип равенства. Однако башню удалось спасти, когда в мае того же года жители Страсбурга увенчали ее гигантской оловянной фригийской шапкой, подобной той, которую носили сами Энрагес. [36] Этот артефакт позже хранился в исторических коллекциях города, пока все они не были уничтожены во время осады Страсбурга в результате сильного пожара в августе 1870 года. [37]
Семь церковных колоколов были сняты и переплавлены, чтобы превратиться в пушку, а золото и другие ценные предметы интерьера были конфискованы и вывезены, а в ноябре 1793 года собор был официально провозглашен «Храмом разума». [35]
Собор не был возвращен под контроль церкви до 15 июля 1801 года вместе с конфискованным имуществом, которое не было уничтожено. Скульптура порталов была возвращена на свои места или отреставрирована в период с 1811 по 1827 год. Однако официальная собственность на сооружение была передана и сегодня принадлежит французскому государству, и им управляет мэр Страсбурга. [35]
Ряд крупных реконструкций и реставраций был проведен во втором веке Гюставом Клотцем
с 1837 по 1888 год. Это включало восстановление склепа и добавление новых витражей. Хор получил свои многоцветные росписи, Эдуард Steinle и Чарльз Огюст Штейнгель, закончил в 1879. Строительства купола Нео-Romanessque над трансептом был начат, и были установлены новые бронзовые двери в 1879. Во время франко-прусской войны в 1870-71, город находился в осаде. Крыша была подожжена, а крест на вершине шпиля был погнут немецким артиллерийским снарядом. После поражения Франции Эльзас был передан новой Германской империи до 1918 года. [38] [36] После войны Клотц принял немецкое гражданство, чтобы продолжить свою работу. Он реконструировал купол над трансептом в более грандиозном стиле романского возрождения . [39]20-21 века
В 1903 году архитектор Иоганн Кнаут обнаружил трещины на первой колонне северной стороны нефа. В 1905 году он начал принимать меры по укреплению и укреплению северной стороны западного фасада, поддерживающего шпиль. Попробовав несколько временных мер, в 1915 году, во время Первой мировой войны, он начал масштабный проект по замене всего фундамента собора на бетон. Этот проект был завершен в 1926 году, после окончания войны. В 1918 году Эльзас, Страсбург и Эльскас снова были присоединены к Франции. [40] [41]
Во время Второй мировой войны собор считался символом обеих противоборствующих сторон. Адольф Гитлер , посетивший его 28 июня 1940 года, намеревался превратить церковь в «национальное святилище немецкого народа» [42] или в памятник Неизвестному немецкому солдату . [43] 1 марта 1941 года генерал Леклерк дал « Клятву Куфры » ( serment de Koufra ), заявив, что он « оставит оружие только тогда, когда наши прекрасные цвета снова полетят на соборе Страсбурга». [44] Во время той же войны витражи были сняты в 74 случаях. [45] и хранится в соляной шахте недалеко от Хайльбронна , Германия. После войны он был возвращен собору отделом памятников, изящных искусств и архивов вооруженных сил США. [46]
Собор был поражен британскими и американскими бомбами во время воздушных налетов на центр Страсбурга 11 августа 1944 года, которые также сильно повредили дворец Рохан и церковь Сент-Мадлен . В 1956 году Совет Европы подарил знаменитое хоровое окно Макса Ингранда, «Страсбургскую Мадонну» (см. Также библейское толкование « Флаг Европы» ). Ремонт повреждений, нанесенных войной, был завершен только в начале 1990-х годов.
В октябре 1988 года, когда город праздновал свое 2000-летие (первое официальное упоминание об Ардженторатуме датируется 12 годом до нашей эры), папа Иоанн Павел II посетил собор и отслужил мессу. [47] епископство Страсбурга был возведен в ранг архиепископства за несколько месяцев до этого , в июне 1988 года [48]
В 2000 году французская и немецкая полиция предотвратила заговор Аль-Каиды с целью взорвать соседний рождественский рынок . [49]
Реставрация башни завершилась в 2006 году, а в 2014 году началась новая реставрационная кампания на южном трансепте. [50]
Внешний вид
Западный фронт
Западный фронт
Западный фронт
Деталь западного фасада
Деталь западного фасада
Окно-роза и галерея апостолов
Западный фасад или фасад, главный вход в собор, является относительно поздним дополнением, построенным между 1277 и 1490 годами. Фасад поддерживается и разделен по вертикали четырьмя узкими контрфорсами, каждый из которых украшен скульптурой. Он поднимается на три уровня; порталы на уровне земли; уровень окна-розетки над ними и верхний уровень с балюстрадой. Окно-роза, выполненное в готическом стиле, имеет четырнадцать метров в диаметре и было закончено в 1345 году. Остроконечный фронтон над центральным порталом, украшенный скульптурой Девы Марии с младенцем, выходит в пространство перед розой. окно. Над окном-розой размещена галерея статуй апостолов, каждая в своей арке. [51]
Западный фасад приобретает свой отличительный вид и ощущение вертикальности из густой сети кружевных остроконечных фронтонов, вершин и высоких тонких колонн, которые покрывают его. Колонны чисто декоративные и настолько тонкие, что их можно сравнить со струнами арфы. Визуальный эффект фасада усиливает его необычный темно-красный камень. [51]
Западные порталы
Западные порталы
Барабан центрального портала
Барабан правого портала
Глупые девы (левый портал)
Собор имеет три портала, соответствующих трем сосудам нефа. У каждого есть своя тема оформления; левый портал посвящен младенчеству Христа, центральному порталу искупления и правому порталу Страшного суда . Порталы выступают от фасада церкви сетью тонких колонн, шпилей и арок, образующих внешнюю декоративную стену. Скульптура в основном относится к концу 13 века и похожа по тематике и стилю на скульптуру Реймского собора, созданную между 1250 и 1260 годами, хотя страсбургская скульптура демонстрирует больший реализм. [52]
Арочный тимпан над дверями центрального портала заполнен скульптурой, равно как и каменные арки вокруг двери. Центральные фигуры изображают вход Христа в Иерусалим, Распятие и Страсти Христовы - все с исключительной выразительностью и подробностями.
Портал младенчества Христа (слева) изображает ангелов, епископов и святых в voussures, а фигуры, представляющие добродетели, несущие копья, протыкают фигуры, представляющие пороки. В портале Страшного Суда (справа) Христос восседает на своем престоле, отделяя добродетельное от злого. Злая попытка, но безуспешная, соблазнить благородных дев, но добилась успеха с глупыми девственницами. [52]
В отличие от скульптур более ранних соборов, статуи Страсбурга явно выражают эмоции; пророки выглядят суровыми, Девы кажутся безмятежными, Добродетели - благородными, а легкомысленные Девы - глупыми. Все статуи в порталах стоят на реалистично вырезанных капителях, украшенных знаками зодиака. [52]
Портал Святого Лаврентия (Северный трансепт)
Мученичество Сен-Лорана
Портал Сен-Лоран, на северном трансепте
Три короля с Девой Марией и младенцем
Оригинальные статуи в Musée de l'Œuvre Notre-Dame
Портал Святого Лаврентия был добавлен к северному трансепту между 1495 и 1505 годами Якобом фон (или Жаком де) Ландсхутом со скульптурами Ганса фон Ахена (он же Йохан фон Ах, или Жан д'Экс-ла-Шапель) и Конрада. Сифер. Оригинальные статуи были заменены копиями в 20-м веке и сегодня хранятся в Musée de l'uvre Notre-Dame . Тимпан был разрушен во время Французской революции и заменен работой скульптора Жана Vallastre
(1765-1833). [53] [54] Он представляет собой виртуальный театр в стиле поздней готики с яркой архитектурой и декором, в том числе три переплетающиеся арки над дверями, в которых находится статуя святого во время его мученической кончины. Поддерживающие контрфорсы с обеих сторон также имеют очень выразительную скульптуру, изображающую Деву Марию и трех волхвов с одной стороны, и группу Святых с другой, оба укрытые под яркими кружевными скульптурами и вершинами. Балюстрада пересекает лицо трансепта, а наверху - стена из двух заливов, заполненная витражами. [55]Портал Богородицы (Южный трансепт)
Смерть Девы Марии
Портал Богородицы (южный трансепт)
Украшение перемычки - Мария возносится на Небеса
Солнечные часы (1493)
Экклесия и Синагога среди других статуй собора в Musée de l'uvre Notre-Dame
Южный портал, или Портал Богородицы, датируется примерно 1220-ми годами, в то же время, что и Столп Ангелов и Астрономические часы внутри. Перед этим дверным проемом традиционно зачитывались указы императора об отправлении правосудия. Закругленные арки тимпана над дверным проемом содержат скульптуру умирающей Девы Марии в окружении Двенадцати апостолов и коронованной Христом. Оригинальные статуи-колонны апостолов 1220-х годов, поддерживающие тимпан, были разбиты в 1793 году во время Французской революции. [55]
На среднем уровне трансепта над порталом, построенного примерно в 1230 году, есть стрельчатые окна и статуя Богородицы в окружении Святых Петра и Святого Лаврентия. Над ним - красочные часы со знаками зодиака. Выше - яркая готическая балюстрада с оригинальными солнечными часами примерно 1493 года, а выше - два небольших окна-розетки того же периода. [56] После их разрушения во время Французской революции , некоторые скульптуры были заменены в 19 веке работами Филиппа Грасса , [57] Жана-Этьена Млада [58] и Жана Валластра. [59]
Как и в случае со всеми другими порталами, некоторые статуи были заменены копиями на месте и сегодня выставлены в Musée de l'Œuvre Notre-Dame . Это также верно для Экклесии и Синагоги , возможно, самых известных статуй собора, если не Страсбурга. [60]
Восьмиугольная колокольня и шпиль
Общий вид
Нижняя часть восьмиугольной башни и шпиля
Восьмиугольная башня и шпиль (удаленный вид)
Шпиль
Вершина шпиля
Изначально предполагалось, что у собора будет две башни на западном фасаде, но построили только северную. Башня восьмиугольника была начата в 1399 году Ульрихом фон Энсингеном (главный архитектор до 1419 года) и увенчана шпилем его преемником Йоханнесом Хюльцем . Работа была завершена в 1439 году. [61] [62] [63] [64] [65]
Восьмиугольная башня в три раза больше ширины, более удлиненная, чем другие готические башни 13 века. [66] Он окружен и поддерживается еще четырьмя стройными башнями с круговыми лестницами. Стены башни имеют высокие стрельчатые проемы, через которые видны колокола и освещают интерьер, а снаружи они украшены переплетенными остроконечными фронтонами. Между нижней башней и шпилем - балюстрада, почти скрытая башнями и другими архитектурными украшениями. [66]
Шпиль над башней состоит из восьми ступеней сложной восьмиугольной структуры, соединенных между собой переплетенными арками и вершинами, которые содержат лестницу к фонарю наверху. Первоначально фонарь был увенчан статуей Девы Марии , покровительницы собора, но в 1488 году ее заменил флерон , или орнамент в виде цветка. Его венчает крест, окруженный четырьмя меньшими крестами и изображениями воинства и чаши, элементов литургии Евхаристии . [66]
Пересечение купола и чевета
Фотография около 1850 г. ( проваленное изображение )
Клоц спроектировал переходный купол над трансептом.
Строящийся перекрестный купол, 1878 или 1879 гг.
Романские своды под крестовым куполом Клотца
Подлинно романский шевет можно увидеть только со двора соседнего комплекса зданий 18 века.
Скрещивание купол находится над местом встречи трансепта и хора, и, как колокольни, имеет восемь граней. Он был построен примерно в 1330 году после перестройки трансепта. [67] Его основание увенчано галереей с остроконечными арками, ниже уровня с большими арочными пролётами, по две с каждой стороны, стороны, разделенные группами колонн. Над ним - слепые аркады, богато украшенный карниз, а затем остроконечная крыша с парой слуховых или мансардных окон, маленькое окно над большим, с каждой стороны, которое дало свет хору внизу. [68] Внешний вид средневекового крестового купола менялся несколько раз на протяжении веков. В настоящее время видимый гораздо более высокий купол был спроектирован в стиле грандиозного романского возрождения архитектором Гюставом Клотцем после того, как оригинальный купол был сильно поврежден прусским обстрелом во время осады Страсбурга . Купол Клотца, в свою очередь, был сильно поврежден бомбардировками во время Второй мировой войны и восстановлен в период с 1988 по 1992 год. [69]
Чевет в северо-восточном конце собора, недалеко от трансепта, имеет следы, восходящие к романскому собору, особенно на нижних уровнях. Он смотрит на бывший монастырь из канонов собора. Это наименее украшенная сторона собора. Центральную часть, сразу под балюстрадой, занимает большая арочная бухта. Выше три узких окна, а затем треугольный фронтон с небольшим круглым окном и глухими арками. Лицо обрамляют две цилиндрические башни с узкими стрельчатыми окнами и остроконечными крышами. Стены пронизаны узкими щелями, как в средневековой крепости, что придает ей военный вид. [70]
К двум сторонам апсиды пристроены две часовни, посвященные Святому Андрею и Святому Иоанну Крестителю. В часовне Иоанна Крестителя сохранились толстые романские стены и два романских окна. [70]
Интерьер
Нартекс
Нартекс собора и массивные колонны, поддерживающие башню, вид из центрального нефа
Интерьер нартекса, глядя вниз
Интерьер нартекса, глядя вверх
Внутри западных входных дверей, с окном-розеткой и статуей-колонной св.
Нартекс - это часть собора внутри западного фасада, под башней. Он отделен от нефа двумя массивными массивными колоннами размером 8,5 на 5 метров, которые поддерживают вышележащую башню. Основным декоративным элементом является окно-роза, добавленное между 1320 и 1340 годами и с тех пор существенно отреставрированное. [71] Лучи желтого стекла исходят наружу, как солнце, окруженные мозаичными кусочками зеленого и синего цветов и маленькими окулами с красными цветочными узорами. Узор и украшение интерьера очень похожи на этот экстерьер, с глухими галереями и тонкими параллельными вертикальными линиями, как струны арфы. Окно обрамляет остроконечная арка, завершает убранство ряд глухих арок на нижнем уровне.
На оборотной стороне центральных дверей портала изображена статуя в виде колонны Святого Петра, держащего ключи от королевства, а над ней - слепая роза без стекла, миниатюрная версия большого окна-розы над ней. [71]
Витраж нартекс
Окно-роза в притворе
Деталь окна-розы
Сотворение Адама и Евы (Нартекс) (1280–1345)
В нижнем бухте на юге есть витражи, изображающие Страшный суд , в то время как северные эркеры иллюстрируют двенадцать эпизодов из Книги Бытия , включая сотворение Адама и Евы, первородный грех, изгнание из Рая и Ноев ковчег. . Эти окна датируются 1345 годом. [71]
Неф, смотрящий на апсиду
Три уровня нефа; аркады и боковые проходы (внизу); трифорий и верхние окна
Сторона нефа и боковой проход
Северный залог
Неф - это часть собора между нартексом и хором, где сидят и молятся обычные прихожане. В Страсбурге он составляет 61,5 метра (202 фута) в длину и 16 метров (52 фута) в ширину, не считая двух боковых проходов, каждый из которых имеет ширину 10,41 метра (34,2 фута). Высота до сводов составляет 32,616 метра (107,01 фута). Он берет свой красновато-коричневый цвет из песчаника гор Вогезы . [8]
В нефе доминируют два ряда массивных колонн. Каждая колонна объединяет шестнадцать меньших колонн, пять из которых поднимаются вверх, чтобы поддерживать своды над головой. Места встречи колонн с ребрами свода украшены растительной скульптурой. Фасад имеет три уровня традиционной высокой готики или районной готики; внизу большие аркады с окнами в боковых проходах; узкий трифорий, или галерея, тоже с окнами, для прохода вдоль стен; и выше, равной высоте с аркадами, верхние окна, доходящие до свода. Верхние окна в Страсбурге заполняют все пространство между трифорием и хранилищами. Дополнительный элемент декора придают скульптурные, расписные и позолоченные головы на замковых камнях сводов в месте пересечения ребер. [8]
Набор окон "Императорский" (Отто I, Отто II, Отто III, Конрад II, Генрих III)
Голова Карла Великого
Императоры Филипп Швабский, Генрих IV, Генрих V, Фридрих II
Генрих II Бамбергский с головой, переставленной на более раннее тело (1522 г.)
Пять нижних бухт на северной стороне содержат одни из самых старых витражей собора, установленные в старом романском соборе примерно в 1180 году. Когда неф был перестроен в готическом стиле в 13 веке, старые окна были переустановлены в случайных местах. . В 1877 году архитектор Густав Клотц восстановил окна в их первоначальном виде. Окна посвящены девяти императорам Священной Римской империи . Каждый держит скипетр в правой руке и державу в левой - символы их ответственности как правителей, так и религиозных деятелей. Некоторые окна были собраны из стекла разных периодов: в окнах, посвященных императорам Фридриху II и Генриху II Бамбергскому , головы были сделаны между 1250 и 1275 годами, но в 1522 году были переустановлены на тела других королей из более ранних окон. Сделано около 1180 года. Маленькие круглые окошки над императорами изображают сцены из жизни Христа. [72]
Полные окна Emperor:
- Первый император Window: Хенрикус REX (предположительно Генри Fowler ), FRIDERICUS REX ( Frederick I ), Хенрикус BABINBERGENSIS ( Henry II из Бамберга );
- Окно Второго Императора: ОТТО РЕКС ( Отто I ), ОТТО II РЕКС ( Отто II ), ОТТО III РЕКС ( Отто III ), КОНРАДУС II РЕКС ( Конрад II ), последний изображен вместе с императорским принцем, который может быть Генрихом III ;
- Третье окно императора: REX PHILIPPUS ( Филипп Швабский ), HENRICUS REX BABINBERG [ensis] (возможно, Генрих II ), REX HENRICUS CLAUDUS (Генрих Хромой = также, возможно, Генрих II ), FRIDERICUS IMP [er] ATOR SUBMERSUS ( Фредерик I );
- Четвертое окно императора: КАРОЛУС Д [ic] К [ту] С МАРТЕЛЬ ПАТЕР БИППИНИ ( Чарльз Мартель ), КАРОЛУС МАГНУС РЕКС ( Карл Великий ), РЕКС БИППИНУС П [съел] Р КАРОЛИ ( Пепин Короткий ), ЛЮДЕВИКУС РЕКС ФИЛИУС КАРОЛИ ( Луи Благочестивый );
- Пятое окно императора: LOTHARIUS ROMANORUM IMPERATOR ( Lothair I ), LUDEWICUS FILIUS LOTHARII VIII (идентификация неясна, может быть Людовиком II Италии ), LUDEWICUS FILIUS LOTHARI VI (идентификация неясна), KAROLUS REX IUNIOR (отождествляется с Карлом Провансским ). [73]
Верхние окна нефа изображают восемьдесят четыре святых, добавленных разными художниками между 1250 и 1275 годами.
На южной стороне нефа в верхних стенах есть окна с изображениями святых женщин, в том числе местных святых из Эльзаса или Страсбурга. Они носят диадемы, в волосах цветы и веточки древа жизни или плоды. На южной стороне верхние окна изображают солдат, пап, епископов и другие мужские фигуры. [74]
Окна трифория , между верхним и нижним окном, содержат reconstitutions 19-го века ранних окон , изображающие предков Христа, но мало оригинальных стеклянных остатков. [74]
Кафедра
Кафедра Ганса Хаммера (1485)
Деталь скульптуры амвона
Деталь кафедры
Собака проповедника Иоганна Гейлера фон Кайзерсберга на ступеньках оплакивает своего хозяина.
Амвон, прикрепленный к четвертой колонне северной стороны нефа, был вылеплен в 1485 году по проекту Ганса Хаммера . К нему ведет лестница с вьющимся скульптурным узором под названием «крылья бабочки». Сама кафедра в форме очень богато украшенной корбейли или корзины полностью покрыта колонетами, фронтонами, вершинами и нишами, заполненными скульптурой, включая изображения Христа на кресте, коронованной Девы Марии, апостолов, Распятия и а также короли и врачи церкви. Статуя на западной стороне колонны представляет известного проповедника, современника собора; Иоганн Гейлер фон Кайзерсберг (ум. 1510); небольшая скульптура вдоль перил лестницы изображает собаку Гейлера, оплакивающую своего хозяина на ступенях кафедры, где он когда-то проповедовал. [8]
Большой орган
Ангел-музыкант украшает орган
Буфет органа
Анимированная механическая фигура Самсона и льва
Великий орган, расположенный высоко на стене северной стороны нефа, по имеющимся данным, существовал в 1260 году. Он был перестроен в 1298 году, в 1324–1327 годах, в 1384, 1430 и 1489 годах и, наконец, в 1716 году Андре Зильберманом. Он был поднят на нынешнее положение в 1327 году. Богато украшенное и красочное украшение в виде башни, шпилей и скульптуры также висит под органом, включая движущуюся фигуру Самсона, открывающего пасть льву. Среди других движущихся фигур - трубач, несущий знамя, и продавец кренделей, которому кариатиды на консоли предлагают муку, воду и соль .
Орган Зильбермана имел три клавиатуры, тридцать девять джё , или эффектов, и две тысячи двести сорок две трубы. Он был электрифицирован после 1807 года и несколько раз реставрировался и модернизировался, последний раз в 1934–35 и в 1975–81 годах, что дало ему нынешние сорок семь автомобилей . [75]
Помимо большого органа в нефе, в соборе есть еще два органа меньшего размера:
- Хор трубы органа, северная сторона хора, Джозеф Мерклин , 1878 г. [76]
- Орган-склеп, 1998 [77]
Северный трансепт
Купель Йоста Доцингера (1453 г.)
Окно суда Соломона в северном трансепте (конец XII в.)
Святой Иоанн Креститель и Святой Иоанн Богослов (3-я четверть XII века), левое окно северного трансепта
Розовое окно северного трансепта
Трансепт и апсида были построены на вершине романского склепа, что сделало их немного выше нефа; к ним ведет небольшая лестница, создающая впечатление, что хор и апсида - это сцена театра. Пересечение трансепта и хора увенчано центральным куполом или куполом, который поддерживается четырьмя гигантскими колоннами, каждая из которых обернута восемью колоннами, которые поднимаются вверх, чтобы поддерживать своды под куполом. Сам купол опирается на четыре скобы , основание из закругленных арок, которые соединяют готические и романские элементы. Колонны богато украшены скульптурной листвой. [78]
Раньше пол перехода был заполнен могилами известных религиозных деятелей, но в более поздних реконструкциях они были перенесены. На стенах остались только имена. К западным столбам перехода прикреплены два алтаря, оба датируемые XVI веком; один посвящен святому Панкрасу Римскому, а другой - святому Морису . Переход заполнен статуями и бюстами святых, установленными в нишах, а также барельефами Рождества Христова и Поклонения волхвов. Остальные сцены нарисованы на оборотной стороне барельефов.
В первом потолочном своде перед куполом изображена картина XIX века «Страшный суд» Шарля Огюста Штайнхейля, сотрудника Эжена Виолле-ле-Дюк и других известных реставраторов соборов. Он выполнен в неовизантийском стиле, с Христом в красной рамке в центре. Другие своды на переходе также планировалось покрасить, но финансирования было недостаточно. [78]
Романский северный трансепт имеет четыре траверса, которые были первыми в соборе с готическими ребристыми сводами. Своды поддерживаются круглой колонной со скромными декоративными каменными кольцами. Два нижних стрельчатых окна были собраны в XIX веке из стекла разных веков. На них изображены Древо Иессея (Генеалогия Христа) и суд Соломона (правое окно) и Дева Мария с Иоанном Крестителем и Иоанном Евангелистом), а также царь Соломон , царица Савская и царь Давид слева. . Два окна-розетки наверху относятся к более позднему периоду, 14 веку, с растительным орнаментом. На восточной стене окна изображают Христа в величии, Святого Лаврентия, Деву с Младенцем и Иоанна Крестителя. Капители колонн украшены драконами и другими мифическими существами. [79]
Северный трансепт также содержит два крестильных шрифта, один круглый и один восьмиугольный, в их собственном архитектурном окружении. Они были созданы Йостом Доцингером в 1453 году. Восьмиугольный свод покрыт арками и кружевной переплетенной скульптурой в стиле поздней готики Flamboyant . [79]
Северный трансепт соединяется с часовней Святого Иоанна, вход через которую проходит через остроконечную готическую арку с закругленной романской аркой. Центральным произведением искусства Северного Трансепта является большая статуя Христа на кресте над скульптурным пейзажем, изображающим Масличную гору, заполненную резными фигурами в драматических позах. Первоначально он был изготовлен в 1498 году Николасом Родером для кладбища Сен-Томас и основан на гравюрах Мартина Шонгауэра и Альбрехта Дюрера . [80]
Южный Трансепт
Столп ангелов
Ангел с трубой
Мужчина на балюстраде (южный трансепт)
В южном трансепте стрельчатые и окулистые окна двух больших заливов на востоке, построенные в 1220–1227 годах, смоделированы по образцу окон нижнего хора Шартрского собора . В 15 веке были добавлены остроконечная арка, трибуна для певцов и балюстрада. Скульптура головы в шляпе архитектора или магистрата смотрит с балюстрады на столб ангелов. Под балюстрадой большая картина на дереве, изображающая Рождество в широком пейзаже. Он также датируется 15 веком.
Южный трансепт содержит Столп Ангелов , массивную опору для потолка. Он состоит из восьмиугольной колонны, окруженной четырьмя зацепленными колоннами, которые поднимаются вверх, чтобы поддерживать своды, и четырех тонких колонн. Он украшен четырьмя вертикальными группами статуй-колонн, изображающих сцены из жизни Христа и Страшного суда , а также четырьмя ангелами, несущими орудия Страстей, а над ними еще четырьмя ангелами, звучащими в трубы. На нижнем уровне находятся статуи четырех евангелистов . Колонна была создана в середине 13 века, скорее всего, группой скульпторов из Франции или Бургундии. [81] Другие части хранилищ поддерживаются атлантами, поддерживая их в виде человеческих фигур.
Розовые окна западного фасада трансепта были сделаны между 1230 и 1235 годами. Над розой расположены меньшие круглые окулы того же периода, изображающие библейские символы; Альфа и Омега, Канделябры Древнего Союза и другие, сочетающие в себе цветочные и геометрические узоры. [81]
Астрономические часы
Астрономические часы
Несколько циферблатов часов-звезд и часов
Циферблат часов - знаки зодиака
Движущиеся фигуры часов
Астрономические часы , расположенные в южном трансепте, является одним из самых известных особенностей собора. Первые астрономические часы были установлены в соборе с 1352–54 по 1500 год. Они назывались Dreikönigsuhr («часы с тремя королями») и располагались у стены, противоположной нынешним часам. В полдень группа из трех механических царей падала ниц перед младенцем Иисусом, в то время как бой часов отбивал время. [82]
В 1547 году Кристиан Херлин и другие начали строительство новых часов, но строительство было прервано, когда собор был передан Римско-католической церкви. Строительство было возобновлено в 1571 году Конрадом Дасиподиусом и братьями Хабрехт, и эти часы получили более амбициозную программу механических фигур. Он был украшен картинами швейцарского художника Тобиаса Стиммера. Эти часы работали до 1788 года, и сегодня их можно увидеть в Страсбургском музее декоративного искусства . [82] Настоящие часы были построены Жан-Батистом Швильгуэ между 1837 и 1842 годами. [82]
Все части часов вместе имеют высоту 18 м (59 футов). Часы показывают намного больше, чем официальное время; он также указывает солнечное время, день недели (каждый из которых представлен богом из мифологии), месяц, год, знак зодиака, фазу луны и положение нескольких планет. В нижней части массивного основания часов расположены статуи Аполлона и Богини Дианы, представляющие круговой календарь литургического года, чей вращающийся циферблат с глобусом указывает даты крупных религиозных праздников и событий. Эта часть часов окружена раскрашенными фигурами, представляющими древние империи - Грецию, Ассирию, Персию и Рим.
Уровень выше показывает группу механических колесниц с аллегорическими фигурами, представляющими дни недели, которые движутся ежедневно, чтобы вывести на передний план текущий день недели. Фигуры двух лежащих женщин держат между собой кадран (циферблат), который показывает минуты.
Выше этого уровня находится небесный шар в небе из нарисованных звезд, который совершает полный оборот каждые 23 часа пятьдесят шесть минут и четыре секунды. Оказывается, он показывает 1022 звезды, идентифицированные Птолемеем , если смотреть на них над горизонтом Страсбурга. [82]
Центральная башня состоит из трех уровней. Внизу фигуры Времен года окружают механическую астролябию, которая указывает расположение планет согласно Копернику , и окружена знаками зодиака . Над ним - глобус с нарисованными фигурами церкви и антихриста, противостоящих друг другу. Этот механизм отображает фазы луны. Выше находятся два уровня анимированных механических фигур, над ним - фигура Христа и четырех евангелистов под куполом, образованным скрещенными арками. [82]
Анимированные персонажи начинают движение в разное время суток. Один ангел звонит в колокол, а второй переворачивает песочные часы. Перед Смертью шествуют разные персонажи, олицетворяющие возрасты жизни (от ребенка до старика). На последнем уровне апостолы проходят перед Христом. Все эти автоматы запускаются в 12:30. [82]
Апсида
Хор и апсида собора
Апсида с окном Девы Эльзасской (1956)
Коронация Девы Марии , Эдуард Штейнле в своде апсиды
Главный алтарь
Апсиды собора, полусферический свод за алтарем на северо - восточном конце, особенности романской и готической архитектуры обложен 19-го века неороманском украшения, Картины на полу-купола и стены были сделаны Эдуардом Steinle в 1877-79 , выполненный в стиле византийской мозаики. Раскрашенные фигуры на стене изображают отцов церкви и основателей религиозных орденов в византийском стиле. [83]
В 2004 году апсида и хор были обставлены исторической мебелью; пятнадцать хоровых кабинок, построенных Клодом Бурди и Клодом Бержера в 1692 году, а также группа бюстов апостолов, первоначально поставленных здесь в 18 веке. [83]
Витраж на оси апсиды изображает Деву Эльскасскую. Окно было подарком собору в 1956 году Советом Европы , штаб-квартира которого находится в Страсбурге. Он заменяет первоначальное окно, которое было одним из немногих окон, которые не были помещены в безопасное хранилище до Второй мировой войны; он был разрушен бомбардировками союзников в 1944 году. [83]
Главный алтарь в форме гробницы представляет собой воссоздание более раннего алтаря в стиле рокай или позднего барокко, который был поврежден во время пожара в 1759 году, а затем разрушен во время Французской революции. Алтарь был воссоздан в 1809 году архитектором Пьером-Валентином Будором, который обнаружил старый центральный медальон оригинального алтаря и соединил его с панелями из белого и черного мрамора. Скульптор Жак Циммер добавил головы херувимов из бронзы. [83]
Часовня Святого Иоанна Крестителя
Каноник Конрад де Бусснанг молится Деве с младенцем. (15 в.)
Деталь Богородицы с младенцем
Часовня в XIV веке (гравюра XIX века)
Могила епископа Конрада де Лихтенберга (1310–1320 гг.)
Часовня Святого Иоанна Крестителя находится слева от апсиды, в северо-восточном конце собора. Это одна из старейших частей собора, построенная примерно в 1170 году, а затем перестроенная в готическом стиле в 1230 году и достигшая такой же высоты, как и прилегающий неф. Ризница занимает верхний уровень над часовней. В часовне находится гробница епископа Конрада де Лихтенберга, построенная между 1310 и 1320 годами и теперь обрамленная яркой триповой аркой. В нем также находится могила Конрада де Бусснанга, видного члена ордена, чье изображение изображено на скульптуре, молящейся перед Богородицей и младенцем. Он датируется концом 15 века. Дверь открывается из часовни в прилегающий монастырь за собором. [84]
Часовня Святого Андрея
Статуя Богородицы и знамя процессии в часовне св. Андрея
Часовня Святого Андрея находится на юго-восточной стороне, справа от апсиды. Это также очень ранняя часть собора, построенная вскоре после 1150 года, с девятью перекрестками и тремя нефами немного разных размеров, покрытых романскими паховыми сводами. Часовня посвящена памятникам шести каноникам, захороненным здесь в период с 1478 по 1681 год. Центральным украшением является скульптурная работа, посвященная Деве Марии, подаренная братьями де Барби в 1521 году. В монастырь снаружи открывается романский портал. [84]
Склеп
Большой склеп (12 в.)
Столица колонны склепа с монстрами
В соборе есть две романские склепы , самые старые части собора. Более новый находится под трансептом, примерно с 1150 года, а более старый, под апсидой, был построен примерно в 1110–1120 годах. Они покрыты паховыми сводами в романском стиле , образованными пересечением сводов с закругленными цилиндрами, и поддерживаются массивные крестообразные столбы и цилиндрические колонны с орнаментом из пальмовых листьев на капителях. В некоторых столицах по углам также изображены чудовища и львы. У большего склепа есть три нефа одинакового размера, разделенные тонкими колоннами. В склеп ведут три лестницы, самая старая из апсиды датируется примерно 1150 годом. Пилястры между лестницами старше 1015 года. Дальнейшие изменения были внесены в склепы в 12 веке. [84]
Колокольчики
В башне видны соборные колокола
Бурдон, самый большой и самый глубокий колокол
В 1519 году Страсбургский собор поручил Йергу фон Шпейеру создать самый большой колокол в Европе; 2,74 метра в диаметре и весом двадцать тонн. Этот огромный колокол был установлен, но вскоре после этого треснул. Его место в качестве бурдона, или самого большого и самого глубокого колокола, занял более старый колокол, Totenglock или «Колокол смерти», который традиционно использовался для траура. Он весит 7,5 тонны и имеет диаметр 2,2 метра и был отлит в 1447 году Гансом Гремпом. Он все еще на месте. [85]
Во время Французской революции девять колоколов были извлечены и переплавлены для изготовления пушки, но «Totonglock» и второй колокол «Zehrnerglock» (1,58 метра, 2,225 тонны), изготовленный в Матье Эдель в 1786 году, сохранились для звонка в часов и служат сигнальными колоколами для города. Совсем недавно группа из семи современных колоколов была отлита в Гейдельберге между 1974 и 1976 годами; их диаметр составляет от 1,7 до 0,9 метра, а вес - от 3,9 до 5,7 тонны.
Четыре колокола в восьмиугольной башне звонят в час. К ним относятся старый колокол, сделанный Жаном Розье и Сезаром Бонбоном (1691 г.). Другой старинный колокол Матье Эделя (1787 г., 2,2 тонны) звенит в четверть часа. Еще более старый колокол работы Жана Жака-Миллера (1595 г.) повторяет звучание часов через минуту. [85]
Гобелены
Гобелен Житие Девы Марии - "Рождество Христово" (1638–57).
«Поклонение волхвов» (1638–57)
«Успение Богородицы» (1638–57)
В соборе есть особенно прекрасная группа из четырнадцати гобеленов, изображающих жизнь Девы Марии. Они были заказаны кардиналом Ришелье для собора Нотр-Дам-де-Пари и были созданы для сопровождения картины «Клятва Людовика XIII». Они были изготовлены между 1638 и 1657 годами в Париже Пьером Дамуром. Они были приобретены капитулом Страсбургского собора в 1739 году и были примером импорта французского стиля того периода в Эльзас. Их традиционно вешают в аркадах нефа во время Адвента . [85]
Соборное искусство в музеях Страсбурга
Оригинальная обертка фасада в Музее Нотр-Дам
Оригинальные статуи искусителя, глупых дев и мудрых дев с правого фасада портала
Бюст (около 1500 г.) Николауса Хагенауэра , вероятно, из бывшего главного алтаря собора.
Части оригинальных астрономических часов ( Страсбургский музей декоративного искусства )
Музей де l'œuvre Нотр-Дам , или Музей Работы Нотр-Дам, расположен в средневековой и ренессансной здание недалеко от собора, и показывает коллекцию некоторых из наиболее деликатных оригинальных произведений скульптуры и искусства из Собора, переехали туда, чтобы защитить их от экологического ущерба. К ним относятся некоторые из оригинальных статуй с порталов и фасада, датируемые 13 веком, в том числе статуи «Церковь» и «Синагога» с портала южного трансепта. У статуи «Синагога» завязаны глаза, так как евреи не признавали божественность Христа. Здесь также хранятся самые ранние планы собора, а также картины, гобелены и другие предметы.
Другие предметы и произведения из собора, в том числе механизм оригинальных астрономических часов, находятся в Страсбургском музее декоративного искусства .
Личности
- Иоганн Гейлер фон Кайзерсберг , проповедник (1478–1510)
- Маттеус Целль , проповедник (1518–1523)
- Каспар Эдио , проповедник (1523–1550)
- Иоганн Конрад Даннгауэр , священник (1633–1666)
- Филипп Якоб Спенер , проповедник (1663–1666)
- Франц Ксавер Рихтер , капельмейстер (1769–1789)
- Игнац Плейель , капельмейстер (1783–1795)
Захоронения
- Конрад де Лихтенберг
Габаритные размеры
Известные размеры здания следующие: [86]
- Общая длина: 112 м (367 футов)
- Общая длина внутри: 103 м (338 футов) [87]
- Высота шпиля: 142 м (466 футов)
- Высота смотровой площадки: 66 м (217 футов)
- Высота пересечения купола: 58 м (190 футов)
- Наружная высота центрального нефа: 40 м (130 футов)
- Внутренняя высота центрального нефа: 32 м (105 футов)
- Внутренняя ширина центрального нефа: 16 м (52 фута) [87]
- Внутренняя высота боковых нефов: 19 м (62 фута)
- Внутренняя высота нартекса : 42 м (138 футов)
- Наружная ширина западного фасада: 51,5 м (169 футов)
- Диаметр розового окна западного фасада: 13,6 м (45 футов)
- Площадь основного строительства: 6044 м 2 (65 060 кв. Футов)
- Площадь покрытой медью кровли: 4900 м 2 (53000 кв. Футов)
- Площадь черепичной крыши: 600 м 2 (6500 кв. Футов)
- Площадь крыши, покрытой шифером: 47 м 2 (510 кв. Футов)
Меблировка
Протестантское и революционное иконоборчество , военные периоды 1681, 1870 и 1940–1944 годов, а также изменения вкусов и литургии нанесли ущерб некоторым из наиболее выдающихся особенностей Страсбургского собора, таким как хоровой экран 1252 года и последовавшие за ним высокие алтари. (ок. 1500 и 1682), но внутри здания осталось много сокровищ; другие или их фрагменты выставлены в Музее Нотр-Дам .
Смотрите также
- Готические соборы и церкви
- Французская готическая архитектура
- Список готических соборов в Европе
- Епископальный дворец, Страсбург
- Каммерцелль Хаус
- Притча о десяти девах
- Сабина фон Штайнбах
- Церковь Сен-Тьебо, Танн
- Церковь Святого Георгия, Селеста
- Церковь Святых Петра и Павла, Виссамбург
Рекомендации
- ^ База Мериме : PA00085015 , Французский министр культуры. (На французском)
- ^ a b Сьюзан Бернстайн: Архитектурный стиль Гете и здания в классическом Веймаре , издательство Университета Джона Хопкинса
- ^ "Страсбургский собор висит" , The Christian Science Monitor , 13 октября 1991 г.
- ↑ Art: France's 25 , Time , 2 апреля 1945 г.
- ↑ Лоуренс, DH (6 февраля 1924 г.). Женщина, которая уехала и другие истории - Д.Х. Лоуренс, Дитер Мель - Google Livres . ISBN 9780521294300. Проверено 23 мая 2012 года .
- ^ Нусси, Эммануэль. "Архитектура и готическая скульптура: собор Страсбурга (1)" . lewebpedagogique.com . L'Histoire des Arts en Hypokhâgne . Проверено 3 февраля 2021 года .
- ^ "Prodige du gigantesque et du délicat (перевод)" . Trekearth.com.
- ^ a b c d Villes 2016 , стр. 57.
- ^ "Notre histoire - ОНД" . Fondation de l'uvre Notre-Dame . Проверено 4 июля 2018 года .
- ^ Шницлер, Бернадетт; Ватон, Мари-Доминик. "Chronologie des fouilles archéologiques" . DRAC Эльзас . Проверено 20 июля 2018 года .
- ^ "Crypte de la Cathédrale de Strasbourg" . acpasso.free.fr . Проверено 10 марта 2016 .
- ^ Шницлер, Бернадетт; Лефорт, Николас. "17. Иоганн Кнаут, le sauveur de la cathédrale" . docpatdrac.hypotheses.org . Проверено 10 марта 2016 .
- ^ Ат, Жан-Жак. "Les récentes fouilles de Strasbourg (1947–1948), leurs résultats pour la chronologie d'Argentorate" . persee.fr . Проверено 10 марта 2016 .
- ^ "Découverte majeure sous la cathédrale: un bassin Ancient serait la première piscine baptismale de Strasbourg" . inrap.fr . Проверено 10 марта 2016 .
- ^ "Римские легионеры aux bâtisseurs de la cathédrale: la fouille de la place du Château à Strasbourg" . inrap.fr . Проверено 10 марта 2016 .
- ^ a b c Villes 2016 , стр. 7.
- ^ a b c Villes 2016 , стр. 8-9.
- ^ Villes 2016 , стр. 13.
- ^ Villes 2016 , стр. 17.
- ^ "Эрвин фон Штайнбах" . Deutsche Biographie . Проверено 20 мая 2019 .
- ^ Рехт, Роланд (1978). Die Parler und der Schöne Stil 1350–1400, т. 1 . Museen der Stadt Köln. п. 282.
- ^ «1340–1371: Строительство часовни Сент-Катрин и северного побережья» . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 28 января 2021 года .
- ^ Шок-Вернер, Барбара (1978). Die Parler und der Schöne Stil 1350–1400, т. 3 . Кельн: Museen der Stadt Köln. п. 9.
- ^ «5.2.2.5. La flèche» . BS Encyclopédie . Проверено 29 мая 2019 .
- ^ Villes 2016 , стр. 18.
- ^ «1371–1399: Строительство du beffroi» . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 28 января 2021 года .
- ^ Парду, Пьер (1992). "LA CATHÉDRALE DE STRASBOURG CATHÉDRALE FRANÇAISE? CATHÉDRALE ALLEMANDE? ÉLÉMENTS POUR UNE RÉPONSE" (PDF) . documents.irevues.inist.fr . Проверено 3 февраля 2021 года .
- ^ «1419–1439: Achèvement de la flèche» . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 28 января 2021 года .
- ^ a b Великие даты истории Собора Страсбурга. Архивировано 17 ноября 2008 г. в Wayback Machine (на французском языке)
- ^ Villes 2016 , стр. 21.
- ^ «1439–1527: Страсбург, верхняя ложа Сен-Империи, германская империя» . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 28 января 2021 года .
- ↑ La Prize de Strasbourg: 1681 (на французском языке)
- ↑ Страсбургская Дева , в базе данных The Cloisters
- ^ Ретабло дю maître-Autel (на французском языке)
- ^ a b c Villes 2016 , стр. 25.
- ^ а б Курц, Майкл Дж. (2006). Америка и возвращение нацистской контрабанды . Издательство Кембриджского университета. С. 171–172.
- ^ «Страсбургский собор и Французская революция (1789–1802 гг.)» . Inlibroveritas.net . Проверено 23 мая 2012 года .
- ^ Villes 2016 , стр. 26.
- ^ Рехт, Роланд; Фессель, Жорж; Кляйн, Жан-Пьер: Коннэтр Страсбург , 1988, стр. 48 ISBN 2-7032-0185-0
- ^ "1906-1926: Объединение фондов пильер де ла тоу" . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 30 января 2021 года .
- ^ «Персона: Иоганн Кнаут» . archi-wiki.org . Проверено 30 января 2021 года .
- ^ "Nazideutschland im Elsass" (на немецком языке)
- ^ Фест, Иоахим К. (1973). Гитлер . Verlagg Ulstein. п. 689 . ISBN 0-15-602754-2.
- ^ Le serment де Koufra Архивированных 2007-09-18 в Wayback Machine (на французском языке)
- ^ Курц, Майкл Дж. (2006). Америка и возвращение нацистской контрабанды . Издательство Кембриджского университета. п. 132.
- ^ Курц, Майкл Дж. (2006). Америка и возвращение нацистской контрабанды . Издательство Кембриджского университета. п. 164.
- ^ "CÉLÉBRATION DANS LA CATHÉDRALE DE NOTRE-DAME À STRASBOURG HOMÉLIE DU PAPE JEAN-PAUL II Самеди, 8 октября 1988 г." . vatican.va . Проверено 4 июля 2018 года .
- ^ "Католическая церковь. Диосес. Страсбург" . Национальная библиотека Франции . Проверено 4 июля 2018 года .
- ^ Франция осуждает исламских боевиков - CBS.com
- ^ Villes 2016 , стр. 93.
- ^ a b Villes 2016 , стр. 31.
- ^ a b c Villes 2016 , стр. 35-37.
- ^ "Скульптура - Musée de l'uvre Notre-Dame" . Скульптура Musée de l'uvre Notre-Dame . Проверено 31 января 2021 года .
- ^ "Les chapelles" . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 31 января 2021 года .
- ^ a b Villes 2016 , стр. 47.
- ^ Villes 2016 , стр. 49.
- ^ "ТРАВА Филипп" . Fédération des sociétés d'histoire et d'archéologie d'Alsace . Проверено 31 января 2021 года .
- ^ "История скульптуры святого Арбогаста" . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 31 января 2021 года .
- ^ Рошковски, Александра (2016). "Die Skulpturen am Südquerhausportal des Straßburger Münsters. Eine Baugeschichte" . grin.com . Проверено 31 января 2021 года .
- ^ "L'Église et la Synagogue" . Musées de la ville de Strasbourg . Проверено 31 января 2021 года .
- ^ «1399–1419: Строительство высокого тура» . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 1 февраля 2021 года .
- ^ Рехт, Роланд (1978). Die Parler und der Schöne Stil 1350–1400, т. 1 . Museen der Stadt Köln. С. 277, 282.
- ^ Дешульер, Франсуа (1939). "Jubilé du demi-millénaire de la flèche de la cathédrale de Strasbourg. 1439-1939" . persee.fr . Вестник Монументальный. С. 341–342 . Проверено 1 февраля 2021 года .
- ^ Соболла, Бернд. "Die Gewölbe wachsen in den Himmel" . Deutschlandfunk Kultur . Проверено 1 февраля 2021 года .
- ^ "Straßburger Münster, Собор Нотр-Дам де Страсбург" . Dombaumeister Ev . Проверено 1 февраля 2021 года .
- ^ a b c Villes 206 , стр. 42-43.
- ^ Villes 2016 , стр. 92.
- ^ Villes 2016 , стр. 50-51.
- ^ "La tour de la croisée du transept" . Fondation de l'Oeuvre Notre-Dame . Проверено 2 февраля 2021 года .
- ^ a b Villes 2016 , стр. 51.
- ^ a b c Villes 2016 , стр. 55.
- ^ Villes 2016 , стр. 62.
- ^ Адольф Наполеон Дидрон (1851). Христианская иконография; или «История христианского искусства в средние века» .
- ^ a b Villes 2016 , стр. 63.
- ^ Villes 2016 , стр. 65.
- ^ Хор орган архивации 2015-05-11 в Wayback Machine (на французском языке)
- ↑ Орган в склепе. Архивировано 2 апреля 2015 года в Wayback Machine (на французском языке).
- ^ a b Villes 2016 , стр. 71.
- ^ a b Villes 2016 , стр. 72-73.
- ^ Villes 2016 , стр. 74.
- ^ a b Villes 2016 , стр. 79.
- ^ a b c d e f Villes 2016 , p. 81.
- ^ a b c d Villes 2016 , стр. 83.
- ↑ a b c Villes, 2016 , с. 84.
- ^ a b c Villes 2016 , стр. 89.
- ^ "Straßburger Münster, Собор Нотр-Дам де Страсбург" . Dombaumeister Ev (на немецком языке). nd Архивировано 9 марта 2016 года . Проверено 30 сентября 2016 года .
- ^ а б "Straßburger Münster - Münster Unserer Lieben Frau" (на немецком языке). deu.archinform.net . Проверено 30 сентября 2016 года .
Библиография и дополнительная литература
- Доре, Джозеф; Иордания, Бенуа; Рапп, Фрэнсис ; и другие. : Страсбург - La grâce d'une cathédrale , 2007, ISBN 2-7165-0716-3
- Бенгель, Сабина; Нолен, Мари-Хосе; Потье, Стефан: Bâtisseurs de Cathédrales. Страсбург, mille ans de chantier , 2014 г., ISBN 2-8099-1251-3
- Бауманн, Фабьен; Мюллер, Клод: Нотр-Дам де Страсбург, Du génie humain à l'éclat divin , 2014, ISBN 2-7468-3188-0
- Рехт, Роланд; Фессель, Жорж; Кляйн, Жан-Пьер: Коннэтр Страсбург , 1988, ISBN 2-7032-0185-0 , страницы 47–55
- Виллес, Ален (2016). Собор Нотр-Дам де Страсбург (на французском языке). Париж: Monum, Éditions du Patrimoine, Центр национальных памятников. ISBN 978-2-7577-0485-1.
Внешние ссылки
- Собор Страсбурга
- Œuvre Notre-Dame
- Страсбургский собор
- Внешний вид Нотр-Дам-де-Страсбург и интерьер Нотр-Дам-де-Страсбург на archi-wiki.org
- Собор Парижской Богоматери (оригинальные планы и современные фотографии)
- Исторический очерк Страсбургского собора в проекте Гутенберг
Записи | ||
---|---|---|
Предшественник церкви Святой Марии, Штральзунд | Самое высокое сооружение в мире 1647–1874 гг. 142 м | Преемник церкви Святого Николая, Гамбург |