Джунгли является жанром из танцевальной музыки , которая развилась из Великобритании рейва сцены и звук системы культуры в 1990 - х годах. Возникший из брейкбит-хардкора , стиль характеризуется быстрыми брейкбитами , сильно синкопированными перкуссионными петлями, семплами и синтезированными эффектами в сочетании с глубокими басовыми линиями , мелодиями и вокальными семплами, которые встречаются в дабе , регги и дэнсхолле , а также хип-хопе и фанке . Многие продюсеры часто пробовали " Аминь перерыв""или другие брейкбиты из фанк- и джазовых записей. [1] [2] Jungle был прямым предшественником жанра драм-н-бэйс, который возник в середине 1990-х. [3] [4]
Джунгли | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Начало 1990-х, Соединенное Королевство |
Производные формы |
Источник
Брейкбит хардкор сцена в начале 1990 - х годов начал распадаться на 1992/1993, с различными влияниями становится все менее распространенным вместе в треках. Фортепиано и вдохновляющий вокальный стиль, преобладавшие в брейкбит-хардкоре, начали закладывать основы 4-beat / happy hardcore , в то время как треки с темными сэмплами и ударами в индустриальном стиле появились в конце 1992 года и получили название darkcore . Регги образцы и регги под влиянием треков были характерной чертой многих брейкбят хардкор треков с 1990 года , особенно от производителей , таких как Заткнись и танцы , [5] Однако Ibiza Records, [6] и Rebel MC был , пожалуй, первым , чтобы принести звук системы влиять на релизы. Трек "We Are IE" Ленни Де-Айса часто называют треком, заложившим основы джангла с его рагга- басовой линией. [7]
В течение 1992 и 1993 годов множились фразы jungle techno и hardcore jungle, чтобы описать переход музыки от брейкбит-хардкора к джангл. Звук был популярен в таких клубах, как AWOL, Roast и Telepathy, такими ди-джеями , как DJ Ron , DJ Hype , Mickey Finn, DJ Dextrous и Kenny Ken , звукозаписывающими лейблами Moving Shadow , V Recordings , Suburban Base и Renk, [ 8] и на пиратских радиостанциях , таких как Kool FM (которая считается самой полезной станцией в развитии джунглей), а также на Don FM , Rush и Rude FM.
Треки будут охватывать брейкбит-стили, особенно дарккор , с известными релизами, включая «Darkage» от DJ Solo, « Valley of the Shadows » от Origin Unknown , «Set Me Free» от Potential Bad Boy , « 28 Gun Bad Boy » от A Guy. Вызывается Джеральд , "Crackman" DJ Рона , "Лондонский Sumtin" по Code 071, "Learning From My Brother" от Family of Intelligence, "Lion of Judah" от X Project и "Be Free" от Noise Factory .
Техники и стили можно было проследить до такой огромной группы влиятельных лиц, каждый из которых добавлял свои маленькие элементы. По словам Саймона Рейнольдса , джангл был похож на: «Британский аналог хип-хопа в США. Тем не менее, вы также можете утверждать, что джангл - это рэйв-ап, оцифрованный ответвление ямайского регги . В музыкальном плане пространственное производство Jungle, бас давление землетрясения и батарея экстремальных звуковых эффектов делают его чем-то вроде постмодернистского дубляжа на стероидах ». [9] Это пример эффекта звуковой диаспоры и широкого влияния музыкальных жанров; Джунгли - это место, где сходятся эти разные жанры Black Atlantic . [9] Рейнольдс отметил, что аудитория этого жанра развивалась вместе с самой музыкой; переходя от «вспотевшего белого подростка без рубашки, ухмыляющегося и корчащегося» до «кивающего головой, стильно одетого черного двадцатилетнего с закрытыми глазами, держащего косяк в одной руке и бутылку шампанского в другой». [9] Джунгли также служили «местом битвы между оспаривающими понятиями черноты». [10]
Взлет и популярность
Пика своей популярности джунгли достигли в 1994/95 году. На этом этапе жанр породил ряд хитов UK Top 40, в первую очередь " Incredible " M-Beat при участии генерала Леви , и породил серию компиляций компакт-дисков, таких как "Jungle Mania" и "Jungle Hits". Споры разгорелись по поводу успеха «Невероятного», когда Леви, как сообщается, прокомментировал в средствах массовой информации, что он «бегает по джунглям в данный момент». Хотя Леви всегда утверждал, что его комментарии были неверно истолкованы, это не преминуло остановить бойкот сингла среди группы ди-джеев, получивших название «Комитет джунглей». [11] [12] Такие лейблы, как Ibiza, 3rd Party и Kemet, выпустили много релизов. [13]
Ранее ограниченные пиратским радио, легальные радиостанции проснулись в джунглях с 1994 года. Лондонская Kiss 100 запустила свое шоу Givin 'It Up в начале 1994 года, в котором участвовали такие ди-джеи, как Кенни Кен , Jumpin Jack Frost , DJ Rap и Микки Финн. Год спустя общенациональная радиостанция Великобритании BBC Radio 1 наконец-то предоставила джунглям платформу для своего еженедельного шоу One In The Jungle . [14]
Крупные лейблы, такие как Sony и BMG, подписывали контракты с такими артистами, как A Guy Called Gerald , Kemet и DJ Ron . Из них Roni Size и 4hero добьются более широкого коммерческого успеха как исполнители ударных и бас-гитары , но продолжат выпускать больше андеграундных треков в жанре джангл - последний принял псевдоним Tom & Jerry, чтобы продолжить выпуск редких грув- сэмплов, ориентированных на танцпол джунглей. Андерграундная классика "Burial" Leviticus выйдет на лейбле FFRR Records . Ragga jungle станет основным поджанром в 1994 и 1995 годах с "Original Gangster / Nuttah" от Shy FX , "Sound Murderer / RIP" Ремарка, "Limb By Limb" от Hitman с участием Cutty Ranks и "Code Red / Champion DJ". "пользователя Conquering Lion . [15] В 1995 году «прыжок» также стал популярным поджанром, заимствованным из хип-хопа , и разделились мнения. [16]
Музыка джунглей как сцена не могла решить, хочет ли она быть признанной в мейнстриме или избежать искажения. [9] Это проявилось в сотрудничестве художников джунглей и небольших звукозаписывающих компаний. Маленькие звукозаписывающие лейблы работают над тем, чтобы предоставить больше автономии музыкальным исполнителям в обмен на их бизнес, и музыка джунглей была распространена пиратскими станциями в подпольных сетях и клубах. В то время как средства массовой информации частично подпитывали успех музыки джунглей, они также укрепляли негативные стереотипы о сцене как о насильственной. В основополагающем документальном фильме 1994 года A London Some 'Ting Dis была рассказана хроника растущей сцены джунглей и взята интервью у продюсеров, ди-джеев и рейверов, чтобы противостоять этому восприятию. [17] [18]
В 1996 и 1997 годах в звуке было меньше влияния регги, а звуковая картина стала более мрачной, жесткой и зловещей. В то время в клубах доминировали треки с влиянием хип-хопа и джаза . [10] Dillinja , Roni Size , Die , Hype , Zinc , Alex Reece и Krust сыграли важную роль в переходе звука джангл на драм-н-бэйс. К концу 1998 года звучание жанра значительно изменило формы по сравнению с тем, что было слышно ранее в этом десятилетии.
Социокультурный контекст
Джунгли были формой культурного самовыражения лондонской городской молодежи из низшего класса. Пост- тэтчеровское Соединенное Королевство в начале 1990 - х лет оставило много молодых людей , лишенных прав и разочаровались в, казалось бы , разрушающейся структурой общества. Джунгли отражали эти чувства; это был заметно более мрачный, менее эйфорический стиль музыки, чем многие другие стили, популярные на рейвах. [9] Музыка была гораздо более популярна среди черной британской молодежи, чем другие стили рейва, такие как техно , [9] даже при том, что на нее сильно повлияли эти другие стили рейва, в том числе те, что пришли из Соединенных Штатов. [9] Джунгли также рассматривались как «ответ Англии на хип-хоп» с целью разрушения расовых границ и содействия объединению через мультикультурализм - привлечение представителей разных культур и привлечение смешанных толп на рейвах. [10] Стиль «ритм-как-мелодия» в Jungle отменил доминирование мелодии над ритмом в иерархии западной музыки, добавив к ее радикальности. [9]
Более того, большая доступность технологии сэмплирования позволила молодым людям информировать музыку с помощью собственных сэмплов и опыта. [19] Технология сэмплирования была гораздо более дешевой и доступной, что позволяло молодым людям работать над своей музыкой дома, а не нуждаться в большой студии звукозаписи. Gangsta Jungle отражает то, как молодые люди смогли рассказать свою собственную музыку. Gangsta Jungle отражает реальность насилия, с которым столкнулись молодые чернокожие британцы. Gangsta Jungle послужили побегом и революционным символом для истории совершеннолетия молодых чернокожих британцев. [20]
Характеризуясь брейкбитами и многоярусными ритмами, Jungle пользовались поддержкой британских би-бойцов, увлеченных рэйв-сценой, а также поклонников регги , дэнсхолла , электро и рэпа. Рейнольдс описал это как вызывающее страх и «для многих рейверов слишком забавное, чтобы танцевать» [9], но клубная сцена наслаждалась каждой секундой.
Этимология
Происхождение слова «джунгли» является предметом обсуждения. Мятежник MC часто известен тем, что популяризировал этот термин, и в книге Energy Flash , MC Navigator цитируется как приписывающий ему это слово. [21] Другие, такие как MC Five-O, приписывают это MC Moose, [22] в то время как Роб Плейфорд (из Moving Shadow ) приписывает это MC Mad P (из Top Buzz ). [23] Некоторые думали, что этот термин расширяет возможности, утверждает темноту музыки и ее субкультуры, переворачивая расистскую историю термина «музыка джунглей». [10]
Известные релизы
Среди известных релизов: «Burial» от Leviticus , «Dangerous» от DJ Ron , «Lover to Lover / Maximum Style» от Tom & Jerry , «Original Nuttah» от Shy FX , «All The Crew Big Up» от Roni Size & DJ. Die , " Incredible / Sweet Love " M-Beat , "Super Sharp Shooter" DJ Zinc , "Sovereign Melody / Lion Heart" Dillinja , "Everyman" Кенни Кена , "The Victory / Lovable" DJ Dextrous " Bad Ass » Афродиты ,« Зажигалка » DJ SS и« Tiger Style » DJ Hype . [24] [25] [26] [27]
Кроссовер с драм-н-бэйсом
Термин «джунгли» часто используется как синоним драм-н-бэйс, особенно в Соединенных Штатах. Чаще всего джангл рассматривается как отправная точка для драм-н-бэйса, а прогрессивные изменения, внесенные артистами в конце 1990-х годов, служат точкой отвлечения (некоторыми примерами являются Trace & Ed Rush , LTJ Bukem , Photek , Jack Smooth , Digital , Total Science , Goldie and Optical ).
Возрождающаяся сцена в джунглях
Процветающее андеграундное движение, создающее и разрабатывающее треки в стиле 1990-х, и некоторые оригинальные (хотя в основном мейнстримовые драм-н-бэйс) джангл-продюсеры заметили этот новый энтузиазм по поводу оригинального звука. Shy FX , например, запустила лейбл Digital Soundboy в 2005 году, чтобы привлечь больше внимания к джунглям.
С начала до середины 2000-х гг. В зарождающемся поджанре драм-фанка произошло возрождение джунглей, и такие лейблы, как Scientific Wax, Bassbin Records и Paradox Music, настаивали на звучании, ориентированном на брейки.
Возрождение рагга-джунглей в США в 2001 году привело к появлению многих новых имен, которые несли факел. Krinjah, RCola и Chopstick Dubplate продвинули дело вперед, выпустив ремиксы классических регги-мелодий, которые часто воспроизводятся с перезвоном, сделанным оригинальными певцами. Канадский импринт JungleXpeditions представляет песни со структурой и производственными ценностями современного драм-н-бейса, смешанными с вокалом рагги, включая элементы регги и олдскула от международного списка продюсеров ню-школы. В Великобритании такие артисты, как Тим Рипер, Dead Man's Chest и Салли, также выпустили новый материал о джунглях. [28] [29]
Один из создателей сцен, Congo Natty , продолжал выпускать музыку джунглей в течение 2000-х, кульминацией чего стал альбом 2013 года «Jungle Revolution». [30]
В 2018 году Chase & Status вспомнили о корнях джангл-прошлого в своем новом альбоме "RTRN II JUNGLE". [31]
Смотрите также
- Барабан и бас
- Брейкбит хардкор
- Darkcore
Рекомендации
- Перейти ↑ Butler, Mark J. (2006), Unlocking the groove: Rhythm, meter, and music design in electronic dance music , Indiana University Press, p. 78 , ISBN 978-0-253-34662-9,
Еще более распространенным, особенно в джангл / драм-н-бейс, является перерыв ... который фанаты и музыканты обычно называют перерывом «Аминь».
- ^ Проктор, Лэндон (21 февраля 2006 г.). «Видео объясняет самый важный в мире 6-секундный барабанный луп» . Проверено 15 февраля 2017 года .
- ^ Мерфи, Бен. «Это поджанры драм-н-бэйса, которые вам нужно знать» . Red Bull Music Academy . Проверено 25 декабря 2020 года .
- ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки. Пульсирующие слова на звуке . Кайпиринья. С. 132–134. ISBN 9781891024061.
- ^ Белль-Форчун, Брайан (2004). Все экипажи . Зрение.
Они не знали, как называть этот тип музыки. Им было все равно. Они специализируются на тяжелом регги с брейкбитами.
- ^ Белль-Форчун, Брайан (2004). Все экипажи . Зрение.
На Ibiza Records Пол устал от иностранных звуков, которыми руководствуется британская танцевальная сцена. Тогда и началась Ibiza Records. Пол соединил гудки и брейки с рэгги би-линиями. Звуковые элементы сработали. Влияние регги сработало.
- ^ Брэдли, Ллойд (2013). Похоже на Лондон: 100 лет черной музыки в столице . Змеиный хвост.
То, что считается самой ранней песней о джунглях, несмотря на отсутствие тостов, датируется 1989 годом. Построенная на басовой партии рагга, "We Are IE" молодого лондонского музыканта Ленни Де-Айс правит танцполами.
- ^ "Gone To A Rave # 43: Нерассказанная история Renk Records" . Записка о выкупе . 5 апреля 2017.
- ^ Б с д е е г ч I Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре . Пикадор. ISBN 0330350560.
- ^ а б в г Зубери, Набил (2001). «Black Whole Styles: звук, технологии и эстетика диаспоры». Звучит по-английски: транснациональная популярная музыка : 131–180.
- ^ «Эксклюзив:« Невероятное »путешествие генерала Леви» . Журнал DJ . 19 января 2015.
- ^ Джеймс, Мартин (1997). Состояние баса . Бокстри. С. 35–36, 61–62. ISBN 0752223232.
- ^ «Взбесились # 41: Кемет и третья сторона» . Записка о выкупе . 5 апреля 2017.
- ^ Джеймс, Мартин (1997). Состояние баса . Бокстри. С. 58–60. ISBN 0752223232.
- ^ «Рагга Джунгли» . 12 Редактировать . 21 сентября 2016.
- ^ «Прыжок» . 12 Редактировать . 11 мая 2017.
- ^ "Все джунглисты! Лондонское Somet'ing Dis (1994)" . BFI . Проверено 15 января 2019 .
- ^ "Лондонский документальный фильм Some'ting Dis" . Rave-archive.com . 19 марта 2013 г.
- ^ Все Черные Джунгли Лихорадка Документальный 1994 [Merlin] Ярлык Worx; Sentric Music Publishing и 2 общества по защите прав на музыку, 1994. Youtube, www.youtube.com/watch?v=pboSETUoSko. По состоянию на 19 марта 2021 г.
- ^ Все Черные Джунгли Лихорадка Документальный 1994 [Merlin] Ярлык Worx; Sentric Music Publishing и 2 общества по защите прав на музыку, 1994. Youtube, www.youtube.com/watch?v=pboSETUoSko. По состоянию на 19 марта 2021 г.
- ^ Рейнольдс, Саймон (1998). Энергетическая вспышка . Пикадор.
Согласно MC Navigator из Kool FM, «jungle» происходит от «junglist» и впервые было услышано в 1991 году как сэмпл, использованный Rebel MC. «Бунтарь взял это пение - все джанглисты - с ярдовой ленты», имея в виду микс-ленты звуковой системы, импортированные с Ямайки. "Когда Rebel пробовал это, люди воодушевились, и вскоре они начали называть музыку джунглями.
- ^ Белль-Форчун, Брайан (2004). Все экипажи . Зрение.
«Лось был первым, кто использовал слово« джунгли ». Оно только что пришло к нам. Настоящие хардкорные джунгли. Как будто ты был в Африке. Как что-то племенное. Оно только что пришло.
- ^ Белль-Форчун, Брайан (2004). Все экипажи . Зрение.
Он сказал, что это «хардкор-джангл-техно». Это было известно несколько месяцев ... просто отбросив все остальные слова. У нас был хардкор и техно ... но это были «джунгли».
- ^ «10 лучших джунглей всех времен по версии генерала Леви» . Dummymag . 19 марта 2019.
- ^ «20 лучших треков в джунглях» . Тайм-аут . 23 мая 2018.
- ^ «7 классических джунглей, которые до сих пор разрывают танец» . Red Bull Music Academy . 31 января 2018.
- ^ «20 основных мелодий джунглей, о которых должен знать каждый» . Укф.ком . 20 августа 2017.
- ^ «Возвращение джунглей» . Журнал DJ . 21 марта 2018.
- ^ «10 убийственных новых троп в джунглях» . Журнал DJ . 22 марта 2018.
- ^ Бен Бомонт-Томас (4 июля 2013 г.). «Конго Натти и революция в джунглях» . Хранитель .
- ^ «Chase & Status анонсирует новый альбом RTRN II Jungle» . Red Bull Music Academy . 15 августа 2018.
дальнейшее чтение
- Саймон Рейнольдс, Энергетическая вспышка: Энергетическая вспышка: путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре , Пикадор, 1998 г. ( ISBN 0330350560 )
- Мартин Джеймс, State of Bass: История джунглей до сих пор , Boxtree, 1997. ( ISBN 0752223232 )
- Брайан Белль-Форчун, All Crews: Journeys Through Jungle / Drum and Bass Culture , Vision, 2004. ( ISBN 0954889703 )