Olivia Records - женский музыкальный лейбл, основанный в 1973 году лесбиянками из Вашингтона. [1] Его основали Крис Уильямсон , Мег Кристиан , Джуди Длугач и еще семь женщин. [2] Olivia Records продала более миллиона пластинок и выпустила более 40 альбомов за двадцать лет своей деятельности. [2]
Olivia Records | |
---|---|
Материнская компания | Оливия |
Основан | 1973 |
Статус | Несуществующий |
Жанр | женская музыка |
Страна происхождения | Соединенные Штаты |
История
В 1970-х годах возникло отдельное лесбийское феминистское движение, которое отреагировало на дискриминацию женщин в рамках движения за права геев и контркультуры , а также на гетеронормативность, которая была заложена в феминистское движение США 1960-х годов . [3] Женские музыкальные лейблы, такие как Olivia, внесли свой вклад в лесбийскую субкультуру 1970-х, предоставив публичную платформу для выражения тем, которые отсутствовали в доминирующем политическом дискурсе, и помогли потребителям разработать стратегии, позволяющие справиться, организовать и сформулировать свой опыт. [4] Крис Уильямсон призвал коллектив Olivia использовать независимый музыкальный лейбл в качестве экономической основы для социальной организации лесбиянок. [1]
фундамент
Первый называется «Оливия Collective,» группа , которая основала лейбл под названием сам и этикетку после того, как героиня романа по Дороти Бюсси , который влюбился в ее директрисы на французской школе - интернате. [5] Героиню и роман звали Оливия . Основатели - Крис Уильямсон, Мег Кристиан , Джуди Длугач и семь других женщин - заняли 4000 долларов на создание звукозаписывающей компании. [6]
Кристиан и Уильямсон были двумя самыми продаваемыми артистами, подписанными на Olivia Records. В 1973 году коллектив выпустил 45 пластинок с Кристианом с одной стороны и Уильямсоном с другой. [7] Йоко Оно ответила и сказала, что хочет сделать побочный проект с Оливией, но коллектив вежливо отказался. [ необходимая цитата ] Не ставя себя в зависимость от какого-либо высокопоставленного человека, они заработали 12000 долларов на сингле, чего было достаточно для выпуска первого альбома Кристиана, I Know You Know в 1974 году, а годом позже - новаторского альбома Уильямсона The Changer and the Изменено . [8] Я знаю, ты знаешь, что за первый год было продано более десяти тысяч копий, и в конечном итоге было продано более 70 тысяч копий для Olivia Records, [4] [9] в то время как The Changer and the Changed стал одним из самых продаваемых альбомов среди всех независимых метка. [4] [9]
Переехать в калифорнию
В 1974 году Джуди Длугач (президент), Мег Кристиан, Джинни Берсон, Дженнифер Вудхул и Кейт Винтер переместили компанию из Вашингтона в Калифорнию. [10] Но бизнес-философия Оливии в конечном итоге способствовала возникновению финансовых проблем, а внутренние конфликты между персоналом и артистами способствовали ее реструктуризации и окончательному упадку.
Olivia Records повторила философию культурного производства лесбийских феминисток-сепаратистов. Но хотя Olivia Records утверждала, что приносит пользу всем женщинам, бизнес в основном велся и продвигал интересы белых американских лесбиянок из среднего класса. [11] В конце 1970-х Оливия расширила свою деятельность, продвигая музыку афроамериканских артистов Линды Тиллери , Мэри Уоткинс и Sweet Honey in the Rock . [2] В 1977 году, после неоднократной критики со стороны Аниты Брайант , Оливия выпустила Lesbian Concentrate , сборник песен и стихов, часть доходов от которого пошла на пользу Национальному фонду защиты матерей-лесбиянок. На LP из 13 треков вошли «Ода учителю спортзала» Мэг Кристиан и «Прыгающие лесбиянки» Сью Финк . [ необходима цитата ]
Сэнди Стоун был звукорежиссером Оливии с ок. 1974-1978, запись и микширование всего продукта Olivia в течение этого периода. Она подала в отставку, поскольку разногласия по поводу ее работы на предприятие, идентифицированное как лесбиянки, усилились из-за того, что она была трансгендерной женщиной. [12] [13]
Отклонить
После аншлагового концерта лучших песен к десятой годовщине в Карнеги-холле в Нью-Йорке идеалистическая и неопытная деловая практика Оливии привела к серьезным финансовым трудностям. Мэг Кристиан покинула лейбл в 1984 году. [10] Оливия переехала сначала в Лос-Анджелес, чтобы оставаться на вершине растущей музыкальной сцены, а затем в Окленд . Остальные пять женщин коллектива, которые последние семь лет объединяли свои деньги и даже жили вместе, начали расходиться. Оливия перестала выпускать новые пластинки и вместо этого провела серию концертов в честь 15-летия в 1988 году. Два концерта в честь 15-летия в Карнеги-холле были самыми прибыльными концертами в этом месте за всю его историю. [14] В 1988 году звукозаписывающий лейбл реструктурировался и превратился в более широкое социальное бизнес-предприятие, ориентированное на женщин, в результате чего был создан бренд Olivia , туристической компании для лесбиянок. [2] [10] [15]
Несмотря на то, что Olivia Records выпускала записи мировой музыки и сальсы , она была наиболее успешной с акустическими сольными выступлениями, хотя иногда не удавалось выявить мейнстримный талант. В 1985 году певица и автор песен Мелисса Этеридж , в то время бывшая артисткой из Лос-Анджелеса, отправила свое демо Оливии, но в конечном итоге получила отказ. Этеридж стала одной из самых популярных исполнительниц в 1990-х годах и, возможно, самой успешной лесбиянкой-музыкантом всех времен. Она сохранила письмо с отказом, подписанное «женщинами Оливии», которое было показано в « Интимном портрете» , документальном фильме о ее жизни на телевидении «Lifetime» .
Не имея возможности заново изобрести себя для меняющегося музыкального ландшафта для женщин, от riot grrrl до Lilith Fair и Ani DiFranco , Оливия больше не могла поддерживать себя в качестве звукозаписывающего лейбла. [15]
Философия
Olivia Records продвигала музыку, подтверждающую опыт женщин и лесбиянок, включая лирические и музыкальные выражения любви, гнева, страха и юмора. [11] Тексты артистов на Olivia Records часто описывают личные или местные проблемы, а не затрагивают глобальные женские проблемы. Поклонники сблизились с музыкантами и друг с другом, образовав музыкальные сообщества, ориентированные на женщин. [9] Ранние интервью с основателями Olivia Records показывают острую осведомленность о радикальном политическом послании, заложенном в самом создании лейбла. В интервью о создании Olivia Records в августе 1974 года Джинни Версон, Мег Кристиан, Джуди Дулгач, Синди Гейр и Хелайн Харрис описали лейбл как новую национальную женскую записывающую компанию. [16] В этом интервью Мэг Кристиан описала Olivia Records как форму лоббирования, а Джуди Дельгач напрямую связала лейбл с более широким женским движением. Джинни Версон объяснила свое видение того, как женщины могут получить социальную власть и капитал путем создания альтернативных экономических институтов, которые позволят женщинам контролировать свое собственное экономическое положение. Она определила самый быстрый способ искоренить репрессивные / дискриминирующие / преследующие рабочие места путем найма женщин, продвижения женщин и инвестирования женских денег в женщин. [16]
Экономическая философия и бизнес-операции, которые отличали Olivia Records от обычных записей, отражали идеалистические надежды ее основателей, а руководители лейбла упивались экспериментами с неизвестными артистами и неопытными продюсерами. [16] Как независимый лейбл, Olivia Records собирала фанатов через музыкальные фестивали, кофейни и книжные магазины, а также каталоги по почте . Как и в случае с женскими музыкальными фестивалями, Olivia Records отдавала предпочтение ученичеству и наставничеству в качестве основных организационных методов. [15] [17] Основатели Olivia Records были не единственными ЛГБТ-активистами, критиковавшими американский капитализм или консьюмеризм, и многие субкультурные бары, книжные магазины, кафе и прессы были созданы для того, чтобы вырезать физические и интеллектуальные квир-пространства на американском рынке . [18] DIY эстетику Olivia отчеты отражали более широкие тенденции , которые распространились в американской лесбийские искусства и контр-рынке в 1970 - х и 80 - х годов, в том числе отказ от массового производства и крупных корпораций в пользу ремесел, народного творчества и доиндустриальной производство техники. [17] Точно так же лесбиянки ценили альтернативные формы торговли, включая дарение подарков и торговлю. [2] [18] Лесбиянки возвращали предметы ручной работы и домашние товары, и рост акустической народной музыки был ответвлением всех этих тенденций. [18]
Влияние
Крис Уильямсон и Джуди Длугач были награждены премией Джека Эмерсона за заслуги перед исполнителем в 2018 году Американской музыкальной ассоциацией. [19]
Художники
- Марджи Адам
- Гвен Эйвери
- Джоанна Казден
- Мэг Кристиан
- Касс Калвер
- Дайан Дэвидсон
- Сью Финк
- Tret Fure
- Кей Гарднер
- Джуди Гран
- Барбара Хигби
- Лесли Энн Джонс
- БиБи К'Рош
- Дейдре МакКалла
- Джун Миллингтон
- Пэт Паркер
- Вуди Симмонс
- Сэнди Стоун
- Линда Тиллери
- Люси Блю Тремблей
- Тереза Трулль
- Нэнси Фогл
- Мэри Уоткинс
- Крис Уильямсон
Рекомендации
- ^ а б Долан, Джилл. «Чувство женской культуры: женская музыка, лесбийский феминизм и влияние эмоциональной памяти». Журнал драматической теории и критики . Весна 2002: 205–219.
- ^ а б в г д Хейс, Эйлин (2010). Песни в черном и лавандовом: раса, сексуальная политика и женская музыка . Издательство Иллинойского университета.
- ^ Джей, Карла и Аллен Янг, ред. (1978). Лавандовая культура . Jove / HBJ Book.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ а б в Сломинский, Тес (2015). «Doin 'Time с Мэг и Крис, тридцать лет спустя: странная темпоральность псевдоностальгии». Женщины и музыка: журнал гендера и культуры . 19 : 86–94. DOI : 10,1353 / wam.2015.0025 .
- ^ Лилиан Faderman , Нечетные Девушки и Twilight Lovers: История нетрадиционной сексуальной жизни в двадцатом веке Америка , Penguin Books Ltd, 1991, стр 221. ISBN 0-231-07488-3
- ^ «ОЛИВИЯ: Если бы не музыка» . Лесбийские новости . 2012-12-27 . Проверено 1 апреля 2019 .
- ^ «Май 2008 - Olivia Records» .
- ^ Лесбийские новости. Янв 2006, т. 31 Выпуск 6, стр. 22-23. 2п.
- ^ а б в Пераино, Джудит (2005). Прослушивание сирен Музыкальные технологии квир-идентичности от Гомера до Хедвиг . Калифорнийский университет Press. п. 169.
- ^ а б в Гольдин-Першбахер, Шана (ноябрь 2013 г.). "Оливия". Grove Music Интернет . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.A2267398 - через Oxford Music Online.
- ^ а б Родницкий, Джером Л. (2008). «Песни сестричества: музыка женского освобождения». Популярная музыка и общество . 4 (2): 77–85. DOI : 10.1080 / 03007767508591074 .
- ^ Сэйер, Сьюзен (1995-10-01). «От лесбийской нации к квир-нации» . Геката . Проверено 3 октября 2012 .
- ^ Раймонд, Дж. (1994). Транссексуальная империя (2-е изд.). Педагогический колледж Press.
Второе издание включает новое предисловие, в котором описывается ее анти-транс-работа после публикации ее дипломного проекта в качестве первого издания в конце 70-х годов.
- ^ Холден, Стивен (1988-11-28). "Ревью / Музыка; Дань художницам звукозаписывающей компании" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 августа 2010 .
- ^ а б в С любовью, Нэнси Сью (осень 2002 г.). «Пение ради нашей жизни: женская музыка и демократическая политика». Гипатия : 71–94 - через Project MUSE.
- ^ а б в Берсон, Джинни, Мэг Кристиан, Джуди Длугач, Синди Гейр и Хелайн Харрис (август – сентябрь 1974 г.). «Музы Оливии: наша экономика, наша песня». С нашей спины . 4 (9): 2–3 - через JSTOR.
- ^ а б Моррис, Бонни (июнь 2015 г.). "Olivia Records: Производство движения". Журнал лесбийских исследований . 19 (3): 290–304. DOI : 10.1080 / 10894160.2015.1026699 . PMID 26075684 - через Тейлор и Фрэнсис.
- ^ а б в Мюррей, Хизер (май 2007 г.). «Бесплатно для всех лесбиянок: лесбийское культурное производство и потребление в Соединенных Штатах в 1970-е годы». Журнал истории сексуальности . 16 (2): 251–275. doi : 10.1353 / sex.2007.0046 - через JSTOR.
- ^ «Джуди Длугач и Крис Уильямсон из Olivia Records получают награду Americana Jack Emerson Lifetime Achievement в категории« Руководители »» . Американа Музыка . 15 июля 2018 . Проверено 1 апреля 2019 .
дальнейшее чтение
- Обширный радио-документальный фильм и дискография из наследия квир-музыки
- Холден, Стивен (4 ноября 1983 г.). «OLIVIA RECORDS - УСПЕХ В« ЖЕНСКОЙ МУЗЫКЕ » » . Нью-Йорк Таймс . п. C00016.
- Ливетен, Шарон (14 мая 1988 г.). «Оливия Рекордс, значительный прирост за 15 лет» . LA Times .
- Моррис, Бонни Дж. (30 марта 2018 г.). «Как нам сохранить саундтрек к феминизму 1970-х?» . Smithsonian.com .