Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о балете Мясина. Для использования в других целях, см Парад (значения) .
Парад
Эрик Сати Parade.jpg
ХореографЛеонид Мясин
МузыкаЭрик Сати
Премьера18 мая 1917 г.,
Театр Шатле , Париж.
Оригинальная балетная труппаРусские балеты
ДизайнПабло Пикассо

Парад - балет на музыку Эрика Сати и одноактный сценарий Жана Кокто . Балет был составлен в 1916-17 для Сергея Дягилева «s балета . Премьера балета состоялась в пятницу, 18 мая 1917 года, в Театре дю Шатле в Париже. Костюмы и декорации были созданы Пабло Пикассо , хореография Леонида Мясина (танцевала) и оркестр под управлением Эрнеста Ансерме .

Обзор [ править ]

Идея балета, кажется, принадлежит Жану Кокто. Он слышал на концерте « Trois morceaux en forme de poire » Сати («Три пьесы в форме груши») и задумал написать на эту музыку сценарий балета. Сати приветствовал идею сочинения балетной музыки (чего он никогда раньше не делал), но отказался позволить использовать для этого случая какие-либо из своих предыдущих произведений, поэтому Кокто начал писать сценарий (темой рекламного парада, в котором артисты цирка пытаются привлечь публику к представлению в помещении), музыку к которому написала Сати (с некоторыми дополнениями к оркестровой партитуре Кокто).

Работа над постановкой началась в середине Первой мировой войны, когда Кокто путешествовал туда и обратно на военный фронт в Бельгии, незадолго до премьеры. Однако самой сложной частью творческого процесса, похоже, было убедить Мисию Эдвардс поддержать идею постановки этого балета Ballets Russes. Ее легко обидеть, но Сергей Дягилев полностью доверял ей советы по поводу своих постановок. Первая версия музыки (для фортепиано) была посвящена Мисии и исполнена в 1916 году.

В конце концов, после отмены некоторых других планов (и еще нескольких интриг), поддержка Дягилева была завоевана, и хореография была доверена Леониде Мясин, которая недавно стала солисткой Русских балетов и возлюбленной Дягилева, заменив ушедшего Вацлава Нижинского. Париж незадолго до начала войны. Сценографию и дизайн костюма доверили тогдашнему художнику-кубисту Пабло Пикассо . В дополнение к эскизам костюмов, Пикассо также разработал занавес, на котором изображена группа артистов на ярмарочном ужине перед выступлением. [1] Итальянский художник-футурист Джакомо Балла помог Пикассо в создании занавеса и других дизайнов для Parade .[2] В феврале 1917 года все сотрудники, за исключением Сати, встретились в Риме, чтобы начать работу над « Парадом» , премьера которого запланирована на май.

Эскиз костюма Пабло Пикассо для спектакля «Русские балеты» Сержа Дягилева « Парад» в Театре Шатле в Париже 18 мая 1917 г.
Большой занавес к пьесе Пабло Пикассо
Сет и костюм Пабло Пикассо. Фотография Гарри Лахмана. Актриса не названа.

Поэт Гийом Аполлинер описал Парад как «своего рода сюрреализм» ( une sorte de surréalisme ) [ необходима цитата ], когда он написал программную заметку в 1917 году, таким образом придумав это слово за три года до того, как сюрреализм возник как художественное движение в Париже. Английская премьера « Парада» в исполнении Ballet Russes состоялась в лондонском Empire Theater 14 ноября 1919 года и стала культурным событием. (Харгроув, 1998)

Балет получился замечательным по нескольким причинам. Это было первое сотрудничество между Сати и Пикассо, а также первый раз, когда каждый из них работал над балетом, что делает его первым сотрудничеством с Дягилевым и Русскими балетами. Сюжет « Парада» основан на популярных развлечениях того времени, таких как парижские мюзик-холлы и американское немое кино. Многие декорации, использованные в сюжете « Парада», происходили за пределами формального парижского театра, изображая улицы Парижа. Сюжет воспроизводит различные элементы повседневной жизни, такие как мюзик-холл и ярмарочная площадь. До Парада использование популярных развлекательных материалов считалось неподходящим для элитного мира балета. Сюжет оПарад, составленный Кокто, включает в себя неудавшуюся попытку труппы исполнителей привлечь зрителей для просмотра своего шоу. Некоторые кубистские костюмы Пикассо были сделаны из плотного картона, что позволяло танцорам лишь минимум движений. В партитуре было несколько «шумящих» инструментов ( пишущая машинка , туманный рожок , набор бутылочек с молоком , пистолет и т. Д.), Которые были добавлены Кокто (несколько к разочарованию Сати). Предполагается , что такие дополнения Кокто показали свою готовность создать скандальный успех , сравнимый с Игоря Стравинского «s Le Sacre дю Printempsпремьера которого состоялась несколько лет назад в «Русском балете». Хотя « Парад» был довольно революционным, принося обычные уличные развлечения элите, презираемый публикой и восхваляемый критиками, тем не менее, много лет спустя Стравинский все еще мог гордиться тем, что никогда не был лидером в деле succès de scandale . Регтайм , содержащийся в Параде позже будет адаптирован для фортепиано соло и достиг значительных успехов в качестве отдельной фортепианной пьесы. Финал - это «стремительный танец в стиле рэгтайм, в котором весь актерский состав делает последнюю отчаянную попытку заманить публику посмотреть их шоу». [3]

Премьера балета вызвала ряд скандалов. Одна фракция аудитории освистывала, шипела и была очень непослушной, чуть не вызвала бунт, прежде чем была заглушена восторженными аплодисментами. [4] Многие из их возражений были сосредоточены на кубистическом дизайне Пикассо, который был встречен криками «продавцов». [5]

По словам художника Габриэля Фурнье, одним из самых запоминающихся скандалов стала ссора между Кокто, Сати и музыкальным критиком Жаном Пуэй , который дал Parade отрицательный отзыв. Сати написала критику открытку, в которой говорилось: «Monsieur et cher ami - vous êtes un cul, un cul sans musique! Signé Erik Satie!» («Сэр и дорогой друг, вы осел, осел без музыки! Эрик Сати. "). Критик подал в суд на Сати, и на суде Кокто был арестован и избит полицией за то, что неоднократно кричал «задница» в зале суда. Сати приговорили к восьми дням тюремного заключения. [6] [7]

См. Также [ править ]

  • Пикассо и русские балеты
  • Джоффри Балет

Примечания [ править ]

  1. ^ Харгроув, Нэнси (1998). «Большой парад: Кокто, Пикассо, Сати, Мясин, Дягилев и Т.С. Элиот». Журнал междисциплинарного изучения литературы . 31 (1).
  2. ^ McCarren, Felicia (2003). Танцующие машины: хореографии эпохи механического воспроизводства . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета.
  3. ^ Мясин, Леонид (1968). Моя жизнь в балете . Лондон: Макмиллан.
  4. ^ Петеркин, Норман. "Парад Эрика Сати", The Musical Times, Vol. 60, No. 918 (1 августа 1919 г.), 426.
  5. ^ Дэвис, Мэри Э. «Современность в моде: популярная культура и авангардизм в спорте и дивертисментах Эрика Сати», Musical Quarterly (1999) 83 (3): 465.
  6. ^ Остин, Уильям В. Музыка в 20-м веке. Нью-Йорк. У. В. Нортон, 1966. Карточка каталога Библиотеки Конгресса № 64-18776
  7. ^ Дэвис, Мэри; Эрик Сати , стр.120

Внешние ссылки [ править ]

  • Полная оценка произведения
  • Парад (балет) : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • "Réelle Présences: Des Éléments Décoratifs des Ballets Parades et Mercure Considérés en tant que Sculptures" , Оливье Берггрюэн , лекция, прочитанная на коллоквиуме Музея Пикассо по скульптуре, 24 марта 2016 г. (на французском языке).