Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для звукозаписывающей компании см Pentatone (звукозаписывающая компания) . О группе а капелла см. Pentatonix .
Первые две фразы мелодии из « Oh! Susanna » Стивена Фостера основаны на мажорной пентатонике [1] Play ( help · info ) . Об этом звуке 
Пентатоника в Равель «s Ma Mère l'Oye III. "Laideronnette, Impératrice des Pagodes", мм. 9–13. [1] Игра ( помощь · информация ) Предположительно пентатоника D ♯ минор.Об этом звуке 
Пентатоническая гамма в « Вуалах» Дебюсси , прелюдиях, том I, no. 2, мм. 43–45. [2] Играть ( помощь · информация ) Об этом звуке 

Пентатоника является музыкальная шкала с пятью нотами в октаве , в отличие от heptatonic шкалы , которая имеет семь нот на октаву (таких , как крупный масштаб и незначительных масштабах ).

Пентатонические гаммы были независимо разработаны многими древними цивилизациями [3] и до сих пор используются в различных музыкальных стилях. Есть два типа пентатонических гамм: с полутонами (полутонические) и без (ангемитонические).

Типы [ править ]

Гемитонический и ангемитонический [ править ]

Основная статья: ангемитонская шкала
Шкала Миньё на D, [4] эквивалент шкале йо на D, [5] со скобками на четвертях Игра ( помощь · информация ) . 
Мияко-буси шкала D, что эквивалентно в масштабе на D, с кронштейнами на четвертями [6] Play ( помощь · информация ) . 

Музыковедение обычно классифицирует пентатонические гаммы как полутонические или ангемитонические . Гемитонические гаммы содержат один или несколько полутонов, а ангемитонические гаммы не содержат полутонов. (Например, в японской музыке anhemitonic лет масштаб контрастирует с hemitonic в масштабе .) Hemitonic пентатонику также называют «ditonic весы», так как наибольший интервал в них является ditone (например, в шкале C-E- F – G – B – C, интервал между C – E и G – B). [7] (Не следует путать с идентичным термином, который также используется музыковедами для описания гаммы, состоящей только из двух нот.)

Мажорная пентатоника [ править ]

Ангемитонические пентатонические гаммы могут быть построены разными способами. Мажорную пентатонику можно рассматривать как неполную мажорную гамму с пробелами. [8] Однако пентатоника имеет уникальный характер и завершена с точки зрения тональности. Одна конструкция берет пять последовательных веревок из пятого круга ; [9], начиная с C, это C, G, D, A и E. Транспонирование высоты звука в одну октаву перестраивает высоту звука в мажорную пентатонику: C, D, E, G, A.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ time 5/4 cdegac}}

Другая конструкция работает в обратном направлении: она пропускает два шага из диатонической гаммы . Например, если бы кто-то начал с мажорной шкалы до, можно было бы опустить четвертую и седьмую ступени шкалы , F и B. Оставшиеся ноты составляют основную пентатонику: C, D, E, G и A. .

Если пропустить третью и седьмую ступени до мажорной гаммы, получатся ноты другой транспозиционно эквивалентной ангемитонической пентатоники: F, G, A, C, D. Если пропустить первую и четвертую ступени до мажорной шкалы, получится третья ангемитоническая пентатоника: G, A, B, D, E.

Черные клавиши на клавиатуре фортепиано составляют пентатонику соль-бемоль мажор (или, что эквивалентно, фа-диез мажор): соль-бемоль, ля-бемоль, си-бемоль, ре-бемоль и ми-бемоль, которые используются в Этюд « Черный ключ» Шопена .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ time 5/4 ges aes bes des ees ges}}

Минорная пентатоника [ править ]

Хотя различные гаммы полутонической пентатоники можно назвать минорными , этот термин чаще всего применяется к относительной минорной пентатонике, производной от мажорной пентатоники, с использованием гамм 1, 3, 4, 5 и 7 естественной минорной гаммы . [1] (Ее также можно считать блюзовой гаммой с пробелами .) [10] Пентатоника до минор - это до, ми-бемоль, фа, соль, си-бемоль. Пентатоника A минор, относительный минор пентатоники C, включает те же тона, что и пентатоника C мажор, начиная с A, давая A, C, D, E, G. Эта минорная пентатоника содержит все три тона трезвучия A минор.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ time 5/4 a4 cdeg | а}}

Японская шкала [ править ]

Основная статья: японский режим

Японский режим основан на фригийском режиме , но использует гамма-тоны 1, 2, 4, 5 и 6 вместо гамм-тонов 1, 3, 4, 5 и 7.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ time 5/4 efabc | e}}

Пентатонические гаммы, найденные при нажатии клавиш C, D, E, G и A [ править ]

Каждую пентатоническую гамму, найденную при нажатии клавиш C, D, E, G и A, можно рассматривать как пять нот, разделяемых семью различными режимами гептатоники.

Пять пентатонических гамм, которые можно найти при нажатии клавиш C, D, E, G и A:

ТоникИмя (а)По моде ( диатоническая гамма )Базовая шкала
градусов
(модификации)		Китайская пентатоникаНа CКлавиши на пентатонике до мажорЧерные клавиши (клавиши на большой пентатонике G ♭ )Коэффициенты (просто)Белые транспозиции (клавиши пентатоники до мажор, фа мажор и соль мажор)
1 (С)Мажорная пентатоникаИонический режимБольшой гептатонический
I-II-III-V-VI
(опустить 4 7)		宮 (гонг, C) режимCDEGACCDEGACG ♭ -A ♭ -B ♭ -D ♭ -E ♭ -G ♭24: 27: 30: 36: 40: 48CDEGAC
FGACDF или
G ABDEG
2 (D)Египетский, приостановленДорийская модаНатуральный минор
I-II-IV-V-VII
(опустить 3-6)		(Шанг, D) режимCDFGB ♭ CDEGACDA ♭ -B ♭ -D ♭ -E ♭ -G ♭ -A ♭24: 27: 32: 36: 42: 48DEGACD
GACDFG или
A BDEGA
3 (E)Блюз минор, Ман Гонг (慢 宮 調)Фригийский ладНатуральный минор
I-III-IV-VI-VII
(опустить 2 5)		角 (jue, E) режимCE ♭ FA ♭ B ♭ CEGACDEB ♭ -D ♭ -E ♭ -G ♭ -A ♭ -B ♭15: 18: 20: 24: 27: 30EGACDE
ACDFGA или
B DEGAB
5 (G)Блюз мажор, Рицусен (律 旋), гамма летМиксолидийский режимБольшой гептатонический
I-II-IV-V-VI
(опустить 3 7)		徵 (чжи, G) режимCDFGACGACDEGD ♭ -E ♭ -G ♭ -A ♭ -B ♭ -D ♭24: 27: 32: 36: 40: 48GACDEG
CDFGAC или
D EGABD
6 (А)Минорная пентатоникаЭолийский режимНатуральный минор
I-III-IV-V-VII
(исключить 2-6)		羽 (ю, А) режимCE ♭ FGB ♭ CACDEGAE ♭ -G ♭ -A ♭ -B ♭ -D ♭ -E ♭30: 36: 40: 45: 54: 60ACDEGA
DFGACD или
E GABDE

(Второстепенная седьмая доля может быть 7: 4, 16: 9 или 9: 5; мажорная шестая может быть 27:16 или 5: 3. Оба параметра были выбраны для минимизации частей отношения.)

Рикер назначил основной пентатонической гамме режим I, а Гилкрист - режим III. [11]

Пифагорейская настройка [ править ]

Бен Джонстон дает следующую пифагорейскую настройку для минорной пентатоники: [12]

ПримечаниеСольфеджиоАCDEграммА
Соотношение1 / 132 / 274 / 33 / 216 / 92 / 1
Естественный54647281 год96108
Аудио1  ( помощь · информация )3  ( помощь · информация )4  ( помощь · информация )5  ( помощь · информация )7  ( помощь · информация )8  ( помощь · информация )
ШагИмя м3ТТм3Т 
Соотношение32 / 279 / 89 / 832 / 279 / 8

Играть  ( помощь · информация )

Просто пентатонный строй " американского гамелана " Лу Харрисона , Old Granddad. [13] Это дает пропорции 24: 27: 30: 36: 40. Играть ( помощь · информация ) 

Натуральные числа в этой таблице не являются буквенными рядами от A до G без диезов и бемолей: натуральные числа являются обратными терминам в ряду гармоник (математика) , которые на практике кратны основной частоте . Это можно сделать, следуя принципу, который исторически дает пифагорейские диатонические и хроматические гаммы, складывая идеальные квинты с частотными пропорциями 3: 2 (C – G – D – A – E). Учитывая масштаб anhemitonic как подмножество просто диатонической гаммы , она настроена таким образом: 20: 24: 27: 30: 36 (А-С-Д-Е-G = 5 / 6 - 1 / 1 - 9 / 8 - 5 / 4 -3 ⁄ 2 ). Присвоение точных частотных пропорций пентатоническим гаммам большинства культур проблематично, поскольку настройка может быть переменной.

Слендро приблизился в западных обозначениях. [14] Играть ( помощь · информация ) 

Например, slendro anhemitonic масштаб и его режимы Явы и Бали , как говорят, подход, очень грубо, в равной степени уравновешенные пять-нотная шкала, [15] , но их тюнинги резко изменяются от гамелана к гамелану. [16]

Композитор Лу Харрисон был одним из самых последних сторонников и разработчиков новых пентатонических гамм, основанных на исторических моделях. Харрисон и Уильям Колвиг настроили slendro масштаба гамелана Si Бетти обертонов 16: 19: 21: 24: 28 [17] ( 1 / 1 - 19 / 16 - 21 / 16 - 3 / 2 - 7 ⁄ 4 ). Они настроили гамелан Миллса так, чтобы интервалы между шагами шкалы составляли 8: 7 - 7: 6 - 9: 8–8: 7–7: 6 [18] (1 / 1 - 8 / 7 - 4 / 3 - 3 / 2 - 12 / 72 / 1 = 42: 48: 56: 63: 72)

Использование пентатоники [ править ]

Пентатонические гаммы встречаются во многих музыкальных традициях:

  • Перуанская чича камбия
  • Народная музыка коренных народов Ассама
  • Суданская арабская музыка
  • Кельтская народная музыка [19]
  • Английская народная музыка [20]
  • Немецкая народная музыка [21]
  • Скандинавская народная музыка [22]
  • Венгерская народная музыка [23]
  • Хорватская народная музыка [23]
  • Берберская музыка [24] [ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Западноафриканская музыка [25]
  • Афро-американские спиричуэлы [26]
  • Евангелие [27] [ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Музыка блюграсс [28]
  • Американская народная музыка [29]
  • Музыка Эфиопии [25]
  • Джаз [30]
  • Блюз [31]
  • Рок-музыка [32]
  • Пение Сами Джойк [33]
  • Детская песня [34]
  • Музыка Древней Греции [35] [36]
    • Греческая традиционная музыка и полифонические песни из Эпира на северо-западе Греции [37]
  • Музыка южной Албании [38]
  • Народные песни народов Среднего Поволжья (таких как марийцы , чуваши и татары ) [39]
  • Настройка эфиопского крара [25] и индонезийского гамелана [40]
  • Филиппинский кулинтанг [41]
  • Индеец музыка , особенно в нагорье Южной Америке (кечуа и аймара), [42] , а также среди североамериканских индейцев Тихоокеанского Северо - запада [ править ]
  • Большинство тюркский , [43] Mongolic и тунгусо музыка Сибири и азиатской степи написано в пентатоники [ править ]
  • Мелодии Китая , Кореи , Лаоса , Таиланда , Камбоджи , Малайзии , Японии и Вьетнама (включая народную музыку этих стран) [ необходима цитата ]
    • Традиционная японская придворная музыка
    • Сёмё пение
  • Андская музыка [44]
  • Афро-карибская музыка [45]
  • Польские горцы из Татр [46]
  • Западные композиторы-импрессионисты, такие как французский композитор Клод Дебюсси . [47]

В классической музыке [ править ]

Примеры его использования: « Этюд соль-бемоль мажор» Шопена , соч. 10, вып. 5 , этюд «Черный ключ» [1] в мажорной пентатонике.

Дальнейшие музыкальные традиции пентатоники [ править ]

Основная пентатоническая гамма - это основная гамма музыки Китая и музыки Монголии, а также многих музыкальных традиций Юго-Восточной Азии, таких как народ карен, а также коренные этнические группы Ассама. [ необходима цитата ] Основные тона (без техник мэри или кари ), воспроизводимые пятью отверстиями японской флейты сякухати, играют на минорной пентатонике. Шкала йо, используемая в японских буддийских песнопениях шомио и императорской придворной музыке гагаку, является ангемитонической пентатонической гаммой [48] показано ниже, это четвертый режим основной пентатоники.

играть  ( помощь · информация )

Яванский [ править ]

В яванской музыке гамелана шкала слендро состоит из пяти тонов, из которых четыре подчеркнуты в классической музыке. Другая гамма, пелог , имеет семь тонов и обычно играется с использованием одного из трех пятитональных подмножеств, известных как патет , в котором одни ноты избегаются, а другие подчеркиваются. [49]

Эфиопский [ править ]

В эфиопской музыке используется особая модальная система - пентатоника с характерными длинными интервалами между некоторыми нотами. Как и во многих других аспектах эфиопской культуры и традиций, вкусы в музыке и текстах тесно связаны с вкусами соседних Эритреи , Сомали , Джибути и Судана . [50] [51]

Шотландский [ править ]

В шотландской музыке очень распространена пентатоника. Сеумас Макнейл предполагает, что гамма волынки Great Highland с ее увеличенной четвертой и уменьшенной седьмой является «устройством для создания как можно большего количества пентатонических гамм из ее девяти нот» (хотя эти две функции находятся в разных шкалах) [ требуется пояснение ] . [52] [ неудавшаяся проверка ] Родерик Кэннон более подробно объясняет эти пентатонические гаммы и их использование как в Piobaireachd, так и в легкой музыке. [53] Это также присутствует в ирландской традиционной музыке , в чистом виде или почти так. Минорная пентатоника используется в народной музыке Аппалачей.. В музыке черноногих чаще всего используются ангемитонические тетратонические или пентатонические гаммы. [54]

Андский [ править ]

В музыке Анд пентатоника используется в основном минорном, иногда мажорном и редко в масштабе. В самых древних жанрах андской музыки, исполняемой без струнных инструментов (только с духовыми и ударными ), пентатоническая мелодия часто сопровождается параллельными квинтами и четвертями , поэтому формально эта музыка является гексатонической. [ необходима цитата ] Послушайте пример:

.

Джаз [ править ]

В джазовой музыке обычно используются как мажорная, так и минорная пентатоника. Пентатонические гаммы полезны для импровизаторов в контексте современного джаза, поп и рока, потому что они хорошо работают с несколькими диатоническими аккордами одной и той же тональности, часто лучше, чем родительская гамма. Например, гамма блюза в основном происходит от гаммы минорной пентатоники, очень популярной гаммы для импровизаций как в области блюза, так и рока. [55] Рок-гитарное соло почти на всей пентатонике си минор ( справка · информация ) Например, по трезвучию до мажор (C, E, G) в тональности до мажор нота F может восприниматься как диссонанс, поскольку она находится на полшага выше мажорной трети (E) аккорда. По этой причине его обычно избегают. Использование мажорной пентатоники - простой выход из этой проблемы. Тональности 1, 2, 3, 5, 6 (от мажорной пентатоники) являются либо тонами мажорных трезвучий (1, 3, 5), либо обычными расширениями согласных (2, 6) мажорных трезвучий. Для соответствующего относительного малых пентатонного, масштаба тон 1, ♭ 3, 4, 5, ♭ 7 работают точно так же, либо как незначительные триады тона (1, ♭ 3, 5) или в качестве общих расширений (4, ♭ 7), как все они избегают полушага от тона аккорда. [ необходима цитата ]

Другое [ править ]

Военные каденции США , или джоди , которые позволяют солдатам идти в ногу во время марша или бега, также обычно используют пентатонические гаммы. [56]

В гимнах и другой религиозной музыке иногда используется пентатоника; например, мелодия гимна « Удивительная благодать » [57], одного из самых известных произведений в религиозной музыке. [ необходима цитата ]

Общие пентатонические мажорная и минорная гаммы (CDEGA и CE ♭ -FGB ♭ , соответственно) полезны в модальном сочинении, поскольку обе гаммы позволяют мелодии быть модально неоднозначной между их соответствующими мажорными ( ионийскими , лидийскими , миксолидийскими ) и минорными ( эоловыми , Фригийский , дорийский ) лады ( за исключением локрийского ). Однако как при модальном, так и при немодальном письме гармонизация пентатонической мелодии не обязательно должна быть получена только из пентатоники. [ необходима цитата ]

Роль в образовании [ править ]

Пентатоническая шкала играет значительную роль в музыкальном образовании , особенно в методологиях на основе Орфа , Кодали и Вальдорфа на начальном или начальном уровне.

Система Орфа уделяет большое внимание развитию творческих способностей детей через импровизацию, в основном за счет использования пентатоники. В инструментах Орфа , таких как ксилофоны , колокольчики и другие металлофоны , используются деревянные прутья, металлические прутья или колокольчики, которые может снимать учитель, оставляя только те, которые соответствуют пентатонике, которую сам Карл Орф считал родной тональностью детей. [58]

Дети начинают импровизировать, используя только эти полосы, и со временем по усмотрению учителя добавляются дополнительные полосы, пока не будет использована полная диатоническая гамма . Орф считал, что использование пентатонической шкалы в таком юном возрасте было подходящим для развития каждого ребенка, поскольку природа шкалы означала, что ребенок не может совершать какие-либо реальные гармонические ошибки. [59]

В вальдорфском образовании пентатоническая музыка считается подходящей для маленьких детей из-за ее простоты и бессознательной открытости выражения. Пентатоническая музыка, сосредоточенная на пятых интервалах, часто поется и играет в раннем детстве; постепенно уменьшающиеся интервалы выделяются в основном в пентатонике по мере того, как дети прогрессируют в раннем школьном возрасте. Примерно к девяти годам музыка начинает сосредотачиваться сначала на народной музыке с использованием шеститонной шкалы, а затем на современной диатонической гамме, чтобы отразить развитие детей в их музыкальном опыте. Используемые пентатонические инструменты включают лиры, пентатонические флейты и тоны; для учебной программы Вальдорфа были разработаны и изготовлены специальные инструменты. [60]

См. Также [ править ]

  • Джазовая гамма
  • Квартальная и квинтальная гармония
  • Рага
  • Подвесной аккорд
  • Традиционная гармония в Африке к югу от Сахары

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер (2003), Музыка: в теории и на практике , седьмое издание (Бостон: МакГроу Хилл), т. I, стр. 37. ISBN  978-0-07-294262-0 .
  2. ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер, Музыка в теории и практике , восьмое издание (Бостон: МакГроу Хилл, 2009): т. II, стр. 245. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  3. ^ Джон Пауэлл (2010). Как работает музыка: наука и психология прекрасных звуков, от Бетховена до Битлз и не только . Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания. п. 121. ISBN. 978-0-316-09830-4.
  4. ^ Susan Miyo Асаи (1999). Nmai Dance Drama , стр. 126. ISBN 978-0-313-30698-3 . 
  5. ^ Минору Мики, Марти Риган, Филип Флавин (2008). Композиция для японских инструментов , стр. 2. ISBN 978-1-58046-273-0 . 
  6. ^ Джефф Тодд Титон (1996). Миры музыки: Введение в музыку народов мира, сокращенная версия . Бостон: Cengage Learning. ISBN 9780028726120. стр.373.
  7. ^ . Анон, «Ditonus», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001); Бенс Сабольчи , «Пятицветные весы и цивилизация», Acta Musicologica 15, nos. 1–4 (январь – декабрь 1943 г.): с. 24–34, цит. По с. 25.
  8. ^ Benward и балобан (2003), стр. 36.
  9. ^ Пол Купер , Перспективы теории музыки: историко-аналитический подход (Нью-Йорк: Додд, Мид, 1973), стр. 18.. ISBN 0-396-06752-2 . 
  10. ↑ Стив Хан (2002). Пентатонические шансы . Издательство Альфред Мьюзик. ISBN 978-0-7579-9447-0.п. 12.
  11. ↑ Рамон Рикер (1999). Пентатонические гаммы для джазовой импровизации . Ливан, штат Индиана: Studio P / R, Alfred Publishing Co. ISBN 978-1-4574-9410-9.цитирует Энни Г. Гилкрист (1911). «Заметка о модальной системе гэльских мелодий». Журнал Общества народной песни . 4 (16): 150–53. JSTOR 4433969 .   - через  JSTOR (требуется подписка)
  12. ^ Бен Джонстон, "Скалярный порядок как композиционный ресурс", Перспективы новой музыки 2, вып. 2 (Весна – Лето 1964 г.): стр. 56–76. Цитата на стр. 64 [1] . (требуется подписка) по состоянию на 4 января 2009 г.
  13. ^ Leta Е. Миллер и Фредрик Либерман (лето 1999). «Лу Харрисон и американский Гамелан», с. 158, Американская музыка , Том. 17, № 2, с. 146–78.
  14. ^ «Представлениясистем настройки Slendro и Pelog в западной нотации, показанные выше, не следует рассматривать ни в каком смысле как абсолютные. Трудно не только передать незападные гаммы в западной нотации ...» Дженнифер Линдси, яванский Гамелан (Оксфорд) и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1992), стр. 39–41. ISBN 0-19-588582-1 . 
  15. ^ Линдси (1992), стр. 38–39: «Слендро состоит из пяти равных или относительно равных интервалов».
  16. ^ "... в общем, никакие два набора гамелана не будут иметь абсолютно одинаковой настройки, ни по высоте тона, ни по структуре интервалов. Не существует яванских стандартных форм этих двух систем настройки." Линдси (1992), стр. 39–41.
  17. ^ Миллер и Либерман (1999), стр. 159.
  18. ^ Миллер и Либерман (1999), стр. 161.
  19. ↑ Джун Скиннер Сойерс (2000). Кельтская музыка: полное руководство . США: Да Капо Пресс. п. 25. ISBN 978-0-306-81007-7.
  20. ^ Эрнст Х. Мейер, Ранняя английская камерная музыка: от средневековья до Перселла , второе издание, отредактированное Дайаной Поултон (Бостон: Marion Boyars Publishers, Incorporated, 1982): стр. 48. ISBN 9780714527772 . 
  21. ^ Юдит Frigyesi (2013). Есть ли венгерско-еврейская музыка? В Pál Hatos & Attila Novák (Eds.) (2013). Между меньшинством и большинством: венгерский и еврейский / израильский этнический и культурный опыт последних столетий . Будапешт: Институт Балаши. стр. 129. ISBN 978-963-89583-8-9 . 
  22. ^ Blacking, Джон (ноябрь 1987). «Здравый смысл в музыке»: размышления о вкладе Перси Грейнджера в этномузыкологию и музыкальное образование . Издательство Кембриджского университета. п. 161. ISBN. 9780521265003. Проверено 21 ноября 2019 .
  23. ^ а б Бенджамин Сухофф, изд. (1997). Бела Барток изучает этномузыкологию . Линкольн: Университет Небраски Press. п. 198. ISBN 0-8032-4247-6.
  24. ^ Алван для искусств . Архивировано из оригинала на 2013-05-21 . Проверено 23 января 2021 .[ самостоятельно опубликованный источник ]
  25. ^ a b c Ричард Генри (nd). Культура и шкала пентатоники: захватывающая информация о шкалах пентатоники . np: World Wide Jazz. п. 4.
  26. ^ Эрик Halbig (2005). Пентатоническая импровизация: современные пентатонические идеи для гитаристов всех стилей, книги и компакт-диски . Ван Найс, Калифорния: Издательство музыки Альфреда. п. 4. ISBN 978-0-7390-3765-2.
  27. Перейти ↑ Lenard C. Bowie, DMA (2012). АФРИКАНСКО-АМЕРИКАНСКОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДИЕ: оценка, историческое резюме и руководство по основам музыки . Филадельфия: Xlibris Corporation. п. 259. ISBN. 978-1-4653-0575-6.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  28. ^ Jesper Rubner-Петерсен (2011). Руководство сборщика мандолин по импровизации мятлика . Пасифик, Миссури: Публикации Мел Бэй. п. 17. ISBN 978-1-61065-413-5.
  29. ^ Уильям Дакворт (2009). Творческий подход к основам музыки . Бостон: Schirmer / Cengage Learning. п. 203. ISBN. 978-1-111-78406-5.
  30. ^ Курт Иоганн Элленбергер (2005). Материалы и концепции в джазовой импровизации . Гранд-Рапидс, штат Мичиган: Keystone Publication / Assayer Publishing. п. 65. ISBN 978-0-9709811-3-4.
  31. ^ Эдвард Комара, изд. (2006). Энциклопедия блюза . Нью-Йорк: Рутледж. п. 863. ISBN 978-0-415-92699-7.
  32. ↑ Джо Уокер (6 января 2012 г.). «Самая используемая гитарная гамма в мире: минорная пентатоника» . DeftDigits уроки игры на гитаре .
  33. ^ Кэтрин Берк. "Сами Йойк" . Саамская культура .
  34. ^ Джереми Дэй-О'Коннелл (2007). Пентатонизм от восемнадцатого века до Дебюсси . Рочестер: University Rochester Press. п. 54. ISBN 978-1-58046-248-8.
  35. Перейти ↑ ML West (1992). Древнегреческая музыка . Оксфорд: Clarendon Press. С. 163–64. ISBN 0198149751.
  36. ^ А.-Ф. Кристидис; Мария Арапопулу; Мария Кристи (2007). История древнегреческого: от истоков до поздней античности . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 1432. ISBN 978-0-521-83307-3.
  37. ^ Мери-София Лакопулос (2015). Традиционная изополифоническая песня Эпира [ мертвая ссылка ] . Международный исследовательский центр традиционной полифонии. Июнь 2015, Выпуск 18. С. 10.
  38. ^ Спиро J. Shetuni (2011). Албанская традиционная музыка: введение, с нотами и словами для 48 песен . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 38. ISBN 978-0-7864-8630-4.
  39. ^ Саймон Бротон; Марк Эллингем; Ричард Трилло (1999). Мировая музыка: Африка, Европа и Ближний Восток . Лондон: грубые гиды. п. 160. ISBN 978-1-85828-635-8.
  40. ^ Марк Филлипс (2002). GCSE Музыка . Оксфорд: Хайнеманн. п. 97. ISBN 978-0-435-81318-5.
  41. ^ Вилли Апель (1969). Гарвардский музыкальный словарь . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 665. ISBN 978-0-674-37501-7.
  42. ^ Кармен Bernand (19 августа 2009). «Musiques métisses, musiques populaires, musiques latines: genèse coloniale, ides républicaines et globalization» . Сорбоннский университет . Франция. 6 (11): 87–106. ISSN 1794-5887 . 
  43. ↑ Цянь, Гун (19 июня 1995 г.). «Общий знаменатель музыки связывает этнических китайцев с венграми». China Daily - через ProQuest.
  44. ^ Дейл А. Олсен; Дэниел Э. Шихи, ред. (1998). Энциклопедия мировой музыки Гарленд, Том 2: Южная Америка, Мексика, Центральная Америка и Карибский бассейн . Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п. 217. ISBN. 0824060407.(Томас Турино (2004) указывает, что пентатоника, хотя и широко распространена, не может считаться преобладающей в Андах: местные практики аймара и кечуа в Конима и Канас, Южный Перу в Малена Кусс, изд. (2004). Музыка в Латинской Америке и Карибском бассейне: энциклопедическая история . Остин: University of Texas Press, стр. 141. ISBN 0292702981.)
  45. ^ Бертон Уильям Перетти (2009). Поднимите каждый голос: История афроамериканской музыки . Нью-Йорк: Rowman & Littlefield Publishers. п. 39. ISBN 978-0-7425-5811-3.
  46. ^ Анна Чекановска; Джон Блэкинг (2006). Польская народная музыка: славянское наследие - польские традиции - современные тенденции . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 189. ISBN. 978-0-521-02797-7.
  47. ^ Джереми Дэй-О'Коннелл (2009). «Дебюсси, пентатонизм и тональная традиция» (PDF) . Теория музыки Спектр . 31 (2): 225–261. DOI : 10.1525 / mts.2009.31.2.225 .
  48. ^ Японская музыка , межкультурная коммуникация: мировая музыка , Университет Висконсина - Грин-Бей .
  49. ^ Sumarsam (1988) Введение в яванский Гамелан .
  50. ^ Мохамед Дириай Абдуллахи (2001). Культура и обычаи Сомали . Издательская группа "Гринвуд". п. 170. ISBN 0-313-31333-4. Сомалийскую музыку, уникальный вид музыки, которую сначала можно принять за музыку из соседних стран, таких как Эфиопия, Судан или даже Аравия, можно распознать по ее собственным мелодиям и стилям.
  51. ^ ТЕКЛО, Амаре (1994). Эритрея и Эфиопия: от конфликта к сотрудничеству . Пресса Красного моря. п. 197. ISBN 0-932415-97-0. Джибути, Эритрея, Эфиопия, Сомали и Судан имеют значительные сходства, вытекающие не только из культуры, религии, традиций, истории и устремлений [...] Они ценят схожие продукты и специи, напитки и сладости, ткани и гобелены, тексты песен и музыку, а также украшения и парфюмерия.
  52. ^ Seumas Макнил и Фрэнк Ричардсон Piobaireachd и его интерпретация (Эдинбург: Джон Дональд Publishers Ltd., 1996): стр. 36. ISBN 0-85976-440-0 
  53. ↑ Родерик Д. Кэннон «Хайлендская волынка и ее музыка» (Эдинбург: John Donald Publishers Ltd, 1995): стр. 36–45. ISBN 0-85976-416-8 
  54. ^ Бруно Нетл, черноногая музыкальная мысль: сравнительные перспективы (Огайо: Кент государственного университет Press, 1989): стр. 43. ISBN 0-87338-370-2 . 
  55. ^ «Шкала пентатоники и блюза» . Как играть на блюз-гитаре. 2008-07-09. Архивировано из оригинала на 2008-07-14 . Проверено 11 июля 2008 .
  56. ^ "NROTC Cadences" . Проверено 22 сентября 2010 .
  57. ↑ Стив Тернер, « Удивительная благодать: история самой любимой песни Америки» (Нью-Йорк: HarperCollins, 2002): стр. 122. ISBN 0-06-000219-0 . 
  58. ^ Бет Лэндис; Полли Кардер (1972). Эклектичная учебная программа в американском музыкальном образовании: вклад Далькроза, Кодали и Орфа . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная конференция музыкальных педагогов. п. 82. ISBN 978-0-940796-03-4.
  59. ^ Аманда Лонг. «Вовлеките меня: использование подхода Орфа в начальном классе» . Крепость. Университет Восточного Иллинойса. п. 7 . Дата обращения 1 мая 2015 .
  60. ^ Andrea Intveen, Музыкальные инструменты в антропософской музыкальной терапии со ссылкой на модель Рудольфа Штайнера Трехлепесткового Человека архивной 2012-04-02 на Wayback Machine

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джереми Дэй-О'Коннелл, « Пентатоника от восемнадцатого века до Дебюсси» (Рочестер: Университет Рочестера, 2007) - первое исчерпывающее описание растущего использования пентатоники в западной художественной музыке 19-го века, включая каталог из более чем 400 музыкальные примеры.
  • Трэн Ван Кхе , "Le pentatonique est-il universel? Quelques reflexions sur le pentatonisme" , The World of Music 19, nos. 1–2: 85–91 (1977). Английский перевод: «Является ли пентатоника универсальной? Несколько размышлений о пентатонизме», стр. 76–84. - через  JSTOR (требуется подписка)
  • Курт Рейнхард , «О проблеме препентатонических гамм: в частности, ядро ​​третьей и второй секунды» , Журнал Международного совета народной музыки 10 (1958). - через  JSTOR (требуется подписка)
  • Ямагути Масая (Нью-Йорк: Чарльз Колин, 2002; Нью-Йорк: Музыка Масая, редакция 2006 г.). Пентатоника в джазе: творческие аспекты и практика . ISBN 0-9676353-1-4 
  • Джефф Бернс, Пентатонические гаммы для клавишника джаз-рока (Ливан, штат Индиана: Houston Publishing, 1997). ISBN 978-0-7935-7679-1 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Бобби Макферрин демонстрирует силу пентатонической шкалы