Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

сэр

Питер Пирс

CBE
Рекламное фото Питера Пирса, 1971 г., crop.png
Груши в роли генерала Вингрэйва в опере Бриттена Оуэн  Вингрейв , 1971
Родившийся( 1910-06-22 )22 июня 1910 г.
Фарнем , Суррей, Англия
Умер3 апреля 1986 г. (1986-04-03)(75 лет)
Красный дом, Олдебург , Саффолк, Англия
Род занятийПевица
Партнер (ы)Бенджамин Бриттен (1939–1976; смерть Бриттена)

Сэр Питер Невилл Luard Груши CBE ( / р ɪər г / PEERZ ; 22 июня 1910 - 3 апреля 1986) был английский тенор . Его карьера была тесно связана с композитором Бенджамином Бриттеном , его личным и профессиональным партнером на протяжении почти сорока лет.

Музыкальная карьера Груши началась медленно. Сначала он не был уверен, стоит ли ему сосредоточиться на игре или пении, и, несмотря на усилия некоторых из его друзей, только когда он встретил Бриттена в 1937 году, он полностью отдался пению. После того, как они с Бриттеном стали партнерскими отношениями, композитор написал множество концертных и оперных произведений с учетом голоса Груши, а певец сыграл роли в более чем десяти операх Бриттена. В концертном зале, груши и Бриттен отмечался recitalists, известный , в частности , для их выступлений Lieder по Шуберту и Шуману. Вместе они записали большинство произведений Бриттена для Pears, а также широкий спектр музыки других композиторов. Работая с другими музыкантами, Пирс спел обширный репертуар музыки четырех веков, от эпохи Тюдоров до самых современных времен.

Вместе с Бриттеном Пирс был соучредителем Альдебургского фестиваля в 1947 году и школы Бриттена-Пирса в 1972 году. После смерти Бриттена в 1976 году Пирс оставался активным участником фестиваля и школы, где он был директором по пению. Его голос имел характерный тембр, не на любой вкус, однако он мог очень хорошо использовать свой голос при пении многих музыкальных стилей.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Пирс родился в Фарнхеме , графство Суррей, младшем из семи детей Артура Гранта Пирса и его жены Джесси Элизабет де Висме, урожденной Луард. Артур Пирс был инженером-строителем и успешным бизнесменом, большую часть времени проводившим за границей. Биографы Кристофер Хедингтон и Дональд Митчелл отмечают две противоположные стороны наследственности Груш: семья Луард была известна своими военно-морскими и военными связями, а со стороны Груш существовала сильная религиозная традиция, как англиканская, так и квакерская . [n 1] Митчелл отмечает, что пацифизм Груши на протяжении всей его жизнипроисходил из квакерской стороны семьи и добавляет: «В его внешности, манерах и поступках действительно было что-то от квакера-патриция. Его привычное обаяние и вежливость редко покидали его». [2]

Хотя его отец, а иногда и мать отсутствовали за границей в течение длительного времени, у Груши, очевидно, было счастливое детство. [2] Ему нравилось учиться в подготовительной школе Grange и в государственной школе Lancing College , которую он посещал с 1923 по 1928 год. Он проявил значительный талант к музыке, как пианист, так и певец, играя ведущие роли. в школьных постановках опер Гилберта и Салливана . [3] Он был способным и увлеченным игроком в крикет, и всю свою жизнь помнил гордость, которую он испытывал, забив 81 очко в пробном матче против Суррея на Овале . [4]У Лансинга была сильная христианская традиция; находясь там, Пирс чувствовал призвание к священству, но все больше обнаруживал, что это невозможно примирить с его растущим осознанием своего гомосексуализма. [5]

В 1928 году Пирс поступил в колледж Кебл в Оксфорде , чтобы изучать музыку. На этом этапе он не был уверен, будет ли его музыкальное будущее певцом или музыкантом; во время своего непродолжительного пребывания в университете он был назначен временным помощником органиста в Хертфордском колледже , что было полезным практическим опытом. [6] Хедингтон отмечает, что музыкальная консерватория, такая как Королевский музыкальный колледжГруша подошла бы лучше, чем курс Оксфорда, но в то время для мальчика английской государственной школы считалось естественным продолжением обучения в Оксфорде или Кембридже. В случае, если Пирс не принял академический режим Оксфорда, который требовал от него изучения ряда предметов, прежде чем специализироваться на музыке. Он провалил экзамены за первый год ( модерация ), и хотя он имел право пересдать их, он решил этого не делать и ушел из Оксфорда. [6]

Учитель и певец [ править ]

Не имея четкого представления о своем будущем, Пирс занял преподавательскую должность в своей старой подготовительной школе в 1929 году. [7] Среди его самых близких друзей были близнецы Питер Бурра и Нелл Бурра; Питер был близким другом со времен Лансинга, а Нелл смотрела на Груша как на своего брата. [8] Она призвала его не окунуться в жизнь школьного учителя, и он пришел к выводу, что его будущее - в пении. Позже он сказал, что услышав, как тенор Стюарт Уилсон (дальний родственник) поет евангелиста в « Страстях по Матфею » И.С. Баха , «начал меня». [9] Он успешно подал заявку на поступление в Королевский музыкальный колледж.в Лондоне, сначала как студент-заочник, а затем, получив стипендию, с 1934 года учился на дневном отделении. Он жил в квартире с Тревором Харви и Бэзилом Дугласом . [10] Он появлялся в студенческих постановках оперы, чувствуя себя на сцене как дома, и учился на опыте пения Делиуса под управлением сэра Томаса Бичема и ролей в произведениях Моцарта и Пуччини . [11] Но, как и в Оксфорде, он не смог закончить курс. Его раздражало то, что он живет на ограниченные средства студента, и он хотел иметь хороший стабильный доход. Он прошел прослушивание на BBC и получил двухлетний контракт в качестве члена группы.BBC Singers , небольшой вокальный ансамбль. [12]

В 1936 году Пирс сделал свою первую запись в качестве солиста в "Corpus Christi Carol" Питера Уорлока . [13] Хэдингтон комментирует «вдумчивую подачу слов и чуткое формирование тихих фраз, но также и определенную белизну тона ... своего рода английский соборный звук». [14] В том же году, после того, как Питер Бурра получил долгосрочную ссуду в коттедже на Баклбери Коммон , Беркшир, Груши стали регулярно останавливаться у него, и именно через Бурру он смог подружиться с подрастающим молодым человеком. композитор Бенджамин Бриттен, который стал еще одним хорошим другом Бурры. В 1937 году Бурра погиб в авиакатастрофе. Груша и Бриттен вызвались убрать его пожитки из коттеджа, и их ежедневные контакты в этот период укрепили их дружбу. [15] Груши быстро стали музыкальным вдохновением Бриттена и близким (хотя на данный момент платоническим) другом. Первое произведение Бриттена для него было написано в течение нескольких недель после их встречи - постановка на стихотворение Эмили Бронте «Тысяча сверкающих огней» для тенора и струнных. [16]

До этого момента Пирс не занимался своей карьерой или вокальным обучением с большой решимостью. С помощью музыки Бриттена, написанной для него, он стал гораздо более сосредоточенным. После их смерти Джон Эмис написал, что Бриттен стал бы великим композитором без Груши, но что Груша, вероятно, не стала бы великим певцом без Бриттена. [17] Груш брал уроки вокала у выдающейся певицы Lieder Елены Герхардт , но они мало помогли ему, и прошло некоторое время, прежде чем он нашел полностью подходящего вокального тренера. [18] В 1938 году он получил свой первый профессиональный опыт оперы в качестве дублера и члена хора в Глайндборне . [19]

Америка и военное время [ править ]

Бриттен, сфотографирован в 1960-е годы.

В апреле 1939 года Пирс сопровождал Бриттена в плавании в Северную Америку , сначала в Канаду, а затем в Нью-Йорк . Их отношения перестали быть платоническими, и с тех пор до самой смерти Бриттена они были партнерами как в профессиональной, так и в личной жизни. [20] Когда началась Вторая мировая война , Бриттен и Пирс обратились за советом в посольство Великобритании в Вашингтоне, и им сказали, что они должны оставаться в США в качестве послов искусства. [21] Груш был склонен игнорировать совет и вернуться в Англию; Бриттен тоже почувствовал побуждение вернуться, но принял совет посольства и убедил Груши сделать то же самое. [21]

В 1940 году Бриттен сочинил « Семь сонетов Микеланджело» , первый из многих песенных циклов для груш. [22] Композитор и биограф Дэвид Мэтьюз описал цикл как «признание Бриттена в любви Питеру». [23] Партнеры сделали частную запись работы в Нью-Йорке вскоре после того, как она была завершена, но публичная премьера не состоялась еще два года. [24] В 1941 году, подстрекаемый журнальной статьей Э.М. Форстера о саффолкском поэте Джордже Крэббе , Пирс купил Бриттену копию сборника повествовательных стихов Крэбба « Городок».. Он предложил Бриттену, чтобы отрывок о рыбаке Питере Граймсе стал хорошим сюжетом для оперы. Бриттен согласился, и, сам житель Суффолка, стихотворение вызвало у него глубокую ностальгию. Позже он сказал: «Я внезапно понял, где я принадлежу и чего мне не хватает». Он и Груша начали планировать свое возвращение в Англию. [25] Они совершили опасный переход через Атлантический океан в апреле 1942 года. [26]

Прибыв в Англию, Бриттен и Пирс успешно подали заявление об официальном признании отказа от военной службы по убеждениям , причем заявление Пирса прошло гораздо более гладко, чем заявление Бриттена. [27] Одним из их ранних совместных выступлений после их возвращения была публичная премьера цикла Микеланджело в Вигмор-холле в сентябре 1942 года. [28] Их запись работы для HMV была выпущена в феврале 1943 года. [29] Бриттен был автором. теперь он был настолько одержим звуком «небесного голоса» Груши, что изо всех сил старался отговорить сопрано от пения своего более раннего песенного цикла Les Illuminations , хотя он был специально сочинен для голоса сопрано.[30] Для Груш Бриттен написал одно из своих самых популярных произведений - « Серенада для тенора, валторны и струнных» (1943). [31]

В начале 1943 года Пирс присоединился к оперной труппе Сэдлера Уэллса . Его роли включали Тамино в «Волшебной флейте» , Родольфо в «Богеме» , герцога в « Риголетто» , Альфредо в «Травиате» , Альмавиву в «Севильском цирюльнике» , Феррандо в « Così fan tutte» и Вашек в «Проданной невесте» . [32] Его растущий оперный опыт и знания повлияли на композицию оперы Бриттена « Питер Граймс».. Композитор задумал центральную фигуру, основанную на жестоком рыбаке Крэбба, как злодейский баритон, но он начал переосмысливать персонажа как «не герой и не злодей», а не баритон, а тенор, написанный так, чтобы соответствовать голосу Груши. В январе 1944 года Бриттен и Пирс начали долгое сотрудничество с компанией Decca Record , записав четыре аранжировки Бриттена для народных песен. [13] В мае того же года с Деннисом Брэйном и оркестром Бойда Нила они записали «Серенаду». [13]

Питер Граймс и английская оперная группа [ править ]

Когда война подходила к концу, художественный руководитель Sadler's Wells, певица Джоан Кросс , объявила о своем намерении вновь открыть головной офис компании в Лондоне с новой оперой Бриттена « Питер Граймс» , где она и Груша сыграют главные роли. [n 2] От сотрудников компании поступали жалобы на предполагаемый фаворитизм и «какофонию» партитуры Бриттена, а также на некоторые плохо подавляемые гомофобные высказывания. [34] Питер Граймс открылся в июне 1945 года и был воспринят публикой и критиками. [35] Большая часть обширного освещения в прессе была связана с работой, но также были высоко оценены выступления Pears and Cross. [35]Встревоженные конфликтами между труппой, Кросс, Бриттен и Пирс разорвали отношения с Sadler's Wells в декабре 1945 года и основали то, что впоследствии стало Английской оперной группой . [36]

Следующая опера Бриттена « Похищение Лукреции» была представлена ​​на первом послевоенном Глайндборнском фестивале в 1946 году. Это была камерная пьеса для восьми певцов и оркестра из двенадцати исполнителей. Груши и Кросс были мужским и женским хором с Кэтлин Ферриер в роли Лукреции. После фестиваля работа была отправлена ​​в турне по провинциальным городам под знаменем «Глайндборнской английской оперной труппы», непростого союза Бриттена и его соратников с Джоном Кристи , самодержавным владельцем Глайндборна. [37] Турнир сильно потерял деньги, и Кристи объявил, что больше не будет спонсировать туры. [38] Бриттен и его партнеры основали English Opera Group; либреттист Эрик Крозьеи дизайнер Джон Пайпер присоединился к Бриттену в качестве художественного руководителя. Конкретной целью группы было создание и заказ новых английских опер и других произведений, представление их по всей стране. [39] Бриттен написал комическую оперу « Альберт Херринг» для группы в 1947 году. Груша сыграла главную роль - одно из его довольно редких экскурсов в комедию. Рецензии на оперу были неоднозначными, но игра Груши в роли Альберта, сына матери, который пренебрегает следами, неизменно получала хорошие отзывы. [40]

Альдебург [ править ]

Во время турне в качестве Альберта Пирс пришла в голову идея организовать фестиваль в маленьком приморском городке Альдебург, графство Саффолк . Бриттен купил там дом, и этот город был его основной резиденцией до конца его жизни. [41] Алдебург фестиваль был запущен в июне 1948 года, с Бриттеном, груши и Крозье направляя его. [42] На инаугурационном фестивале Альберт Херринг играл в Jubilee Hall, а новая кантата Бриттена Saint Nicolas была представлена ​​в приходской церкви с Грушей в качестве солиста-тенора. [43] Фестиваль имел немедленный успех и стал ежегодным мероприятием, которое продолжается и в 21 веке. [44]

Новые произведения Бриттена появлялись почти на каждом фестивале вплоть до его смерти в 1976 году. Они включали оперы, в которых главные роли были созданы Грушей и написаны с учетом его голоса. Они варьировались от комических (Флейта в «Сне в летнюю ночь» , 1960) до глубоко серьезных (Ашенбах в « Смерти в Венеции» , 1973). [45] Среди других его творений в Альдебурге - Сумасшедшая в Керлью-Ривер (1964), Навуходоносор в Пылающей Огненной печи (1966) и Искуситель в Блудном сыне (1968). [46]

Для английской оперы группы в течение 1950 - х годов, Груши также спели Макхит радикально новой редакции Бриттена Оперы нищего , Сатьяване в Холста «s Савитри , и главную роль в Моцарта Идоменей . [46] В Ковент-Гардене он исполнил роли в операх Бриттена и Уолтона: Вир в Билли Бадде (1951), Эссекс в Глориане (1953) и Пандарус в Троиле и Крессиде (1954). Среди его ролей в старых операх были Тамино, Вашек и Давид в «Мейстерзингере» . [46]

На протяжении 1940-х и 1950-х годов Груш постоянно расширял свой сольный и концертный репертуар. Он спел свой первый Gerontius в 1944 году и партию тенора в Das Lied von der Erde в том же году. С конца 1940-х годов он приобрел международную репутацию евангелиста Страстей по Матфею . [47] Музыкальный критик Дэвид Кэрнс писал: «Интерпретация Пирсом роли евангелиста в« Страстях по Баху »казалась полной, как никакой другой певец: она охватывала каждый поворот драмы, жалость, гнев, отчаяние, смирение». [48] In Lieder Шуберта , Шумана.и другие, его почти всегда сопровождал Бриттен, партнерство, которое Хедингтон называет «почти художественным единством, которое только можно вообразить»; [49] Кэрнс называет их выступления Lieder "никогда не должны быть забыты". [48] Они сделали для Decca записи Die schöne Müllerin , Winterreise и Dichterliebe , которые остались в печати с момента их первого выпуска в 1960-х годах. [13]

Спустя годы [ править ]

Одним из ярких событий карьеры Груши в 1960-х годах была премьера Военного реквиема Бриттена в мае 1962 года, ознаменовавшая освящение нового собора Ковентри . Бриттен сочинил ее голосами Груши, Дитриха Фишера-Дискау и Галины Вишневской . Советские власти не позволили Вишневской принять участие ( заменила Хизер Харпер ), но в январе 1963 года все трое предполагаемых солистов приняли участие в записи Decca под управлением Бриттена, которая неожиданно стала бестселлером. [50] Помимо выступлений с Бриттеном, Пирс установил еще одно партнерство с Джулианом Бримом , который, как лютнист,, сопровождал его во многих произведениях, в первую очередь английских композиторов эпохи Тюдоров. [2]

У Пирса и Бриттена был напряженный график международных гастролей, они сделали много радиопередач и записали граммофоны. В 1970-х годах Груша исполнила роли в двух последних операх Бриттена, сыграв Генерала Вингрэйва в Оуэне Вингрэйве, записанном в Альдебурге для премьеры, которая была на телевидении BBC, и Ашенбаха в Смерти в Венеции (1973). [46] Именно в последней роли Пирс дебютировал в Метрополитен-опера , Нью-Йорк, в возрасте 64 лет. [48]

После смерти Бриттена в 1976 году Пирсу посчастливилось найти другого концертмейстера, с которым он мог плодотворно сотрудничать. С Перайей , Груши дали выступление таких произведений , как Бриттен Микеланджело сонеты и Шуман Liederkreis к критическому признанию. [48] Он продолжал выступать до тех пор, пока в 1980 году его карьера певца не прекратилась после инсульта, вскоре после празднования его семидесятилетия. После этого он оставался активным директором Альдебургского фестиваля и преподавал в школе Бриттен-Пирс, которую он и его партнер основали в 1972 году [2].

Могила Груши в церкви Святых Петра и Павла, Альдебург , Саффолк

Груш умер в Альдебурге 3 апреля 1986 года в возрасте 75 лет. Он был похоронен рядом с Бриттеном на кладбище приходской церкви Святых Петра и Павла в Альдебурге. [2]

Голос [ править ]

Голос Груши был одновременно безошибочным и неоднозначным. Некоторым меломанам его характерный тембр казался неуместным. [2] Критик Алан Блит описал это так:

Ясный, тростниковый и почти инструментальный по качеству, он обладал большим выразительным разнообразием и гибкостью, если не сказать широкой цветовой гаммой. Его внутренний отражающий тембр, окрашенный поэзией, был искусно использован Бриттеном, от роли Питера Граймса до роли Ашенбаха, но голос также мог быть властным, почти героическим, как это было показано в более яростных частях роли капитана Вира. или в части Сумасшедшей на реке Керлью . [46]

Дэвид Кэрнс в целом согласился, написав:

Его голос… сам по себе не был красивым; его язычковый тембр был настолько своеобразным, что для некоторых он становился между ними и музыкой. Даже его бесчисленные поклонники могли бы согласиться с тем, что при объективном рассмотрении ему не хватало тепла и разнообразия цветов. Но настолько велико было его мастерство, так тонко и изобретательно его музыкальная чувствительность и мастерство интонации, что это передавало вместе с его аристократическим авторитетом необычайное богатство атмосферы и чувств. [48]

Почести и награды [ править ]

Груша была удостоена почетных степеней или стипендий от трех музыкальных академий и девяти университетов в Великобритании и США. [51] Он был назначен главнокомандующим Ордена Британской Империи (CBE) в 1957 году и посвящен в рыцари в 1978 году. [51] Другие награды включали Юбилейную медаль Королевы, 1977, Музыкант года, Объединенное общество музыкантов, 1978. и медаль за выслугу от Королевского оперного театра, 1979 г. [51]

Записи [ править ]

Для Decca Пирс записал почти всю музыку, написанную для него Бриттеном. Основным исключением является роль графа Эссекса в « Глориане» , которая не была записана до смерти Бриттена и Груши. [13] другие записи Decca груш варьируются от ранней музыки по Доуленд , Шютц и их современников Уолтона Façade , и включают в себя такие разнообразные репертуар как император в Пуччини Турандот , главную роль в Стравинского «s Эдипе , и тенора в Берлиоза " L'enfance du Christ" . [13] Его записи для других компаний включаютЕвангелист (Бах) в версии Отто Клемперера « Страсти по Матфею » 1961 года , « Боннский шансон» Форе и теноровая партия в мессе си-минор Баха . [52]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ Отец Джесси груша был генерал Ричард Luard , и среди предков груш на стороне отца был Элизабет Фрай . [1]
  2. ^ Уэллс театр Садлерса в Ислингтоне , Лондон, был реквизирован правительством в 1942 году как убежище для людейоставшихся без крова на воздушных налетах; Оперная труппа Сэдлера Уэллса гастролировала по британским провинциям, вернувшись на родину в июне 1945 года [33].
Рекомендации
  1. ^ Хедингтон, стр. 1
  2. ^ Б с д е е Mitchell, Дональд. «Груши, сэр Питер Невилл Луард (1910–1986)» , Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, октябрь 2006 г., по состоянию на 15 октября 2013 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  3. ^ Headington, стр. 22-23
  4. ^ Хедингтон, стр. 26 год
  5. ^ Хедингтон, стр. 15
  6. ^ a b Хедингтон, стр. 27–29.
  7. ↑ Некролог: сэр Питер Пирс, The Times , 4 апреля 1986 г., стр. 14
  8. ^ Хедингтон, стр. 18
  9. ^ Груши, стр. 225
  10. ^ Груши, Питер (1999). Путевые дневники Питера Груша, 1936–1978 . Бойделл и Брюэр. п. 12. ISBN 9780851157412. Проверено 23 января 2018 года .
  11. ^ Headington, стр. 40-41
  12. ^ Хедингтон, стр. 42
  13. ^ a b c d e f Стюарт, Филипп. Decca Classical 1929–2009 , по состоянию на 14 октября 2013 г.
  14. ^ Headington, стр. 53-54
  15. ^ Пауэлл, стр. 130
  16. ^ Карпентер, стр. 112
  17. ^ Эмис, Джон. «Серебряный голос и любовь его маэстро», The Times , 13 июня 1992 г., стр. 43 год
  18. ^ Хедингтон, стр. 75
  19. ^ Хедингтон, стр. 82
  20. ^ Headington, стр. 87-88
  21. ^ а б Пауэлл, стр. 197
  22. ^ Headington, стр. 98-99
  23. ^ Мэтьюз, стр. 56
  24. ^ Хедингтон, стр. 99
  25. ^ Headington, стр. 110-111
  26. ^ Пауэлл, стр. 210
  27. ^ Мэтьюз, стр. 66
  28. ^ Хедингтон, стр. 120
  29. ↑ "The Gramophone Company Limited", The Times , 12 февраля 1943 г., стр. 3
  30. ^ Headington, стр. 122-123
  31. ^ Пауэлл, стр. 229
  32. ^ Хедингтон, стр. 124
  33. ↑ Гилберт, стр.78, 83 и 98
  34. ^ Гилберт, стр. 98
  35. ^ a b См., например, «Опера Сэдлера Уэллса -« Питер Граймс » », The Times , 8 июня 1945 г., стр. 6 и Глок Уильям . "Музыка", The Observer , 10 июня 1945 г., стр. 2
  36. ^ Гилберт, стр. 107
  37. ^ Хоуп-Уоллес, Филип. "Опера в Глайндборне", The Manchester Guardian , 15 июля 1946 г., стр. 3; и Карпентер, стр. 242–243.
  38. ^ Карпентер, стр. 243
  39. ^ Вуд, Энн. "English Opera Group", "Таймс" , 12 июля 1947 г., стр. 5
  40. ↑ «Альберт Херринг», «Таймс» , 21 июня 1947 г., стр. 6; "Мопассан перевернутый", The Observer , 22 июня 1947 г., стр. 2; "Новая опера Бриттена", The Manchester Guardian , 23 июня 1947 г., стр. 3; и "В Ковент-Гарден", The Observer , 12 октября 1947 г., стр. 2
  41. ^ Хэдингтон (1993), стр 149-150. и Мэтьюз, стр. 89
  42. ^ Белый, стр. 60
  43. Перейти ↑ Matthews, pp. 92–93
  44. ^ Холл, Джордж. «Фестивальные увертюры: Бриттен в цвету», Опера , том 64.4, апрель 2013 г., стр. 436–438
  45. ^ Мейсон, Колин. "Бенджамина Бриттена 'Сон ' ", The Guardian , 11 июня 1960, стр. 5; и Гринфилд, Эдвард. «Смерть Бриттена в Венеции», The Guardian , 18 июня 1973 г., стр. 8
  46. ^ a b c d e Блит, Алан . "Pears, Sir Peter" , Grove Music Online, Oxford University Press, по состоянию на 15 октября 2013 г. (требуется подписка)
  47. ^ Хедингтон, стр. 149
  48. ^ a b c d e Кэрнс, Дэвид. "Тенор редкого интеллекта - некролог сэра Питера Пирса" , "Санди таймс" , 6 апреля 1986 г.
  49. ^ Хедингтон, стр. 147
  50. ^ Кулшау, стр. 339
  51. ^ a b c "Груши, сэр Питер" , Who Was Who, A&C Black, онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2012 г., по состоянию на 15 октября 2013 г. (требуется подписка)
  52. ^ Йорк, Стив. «Сэр Питер Пирс: аннотированная библиография» , Notes , Quarterly Journal of the Music Library Association, 63 (1), 2006, стр. 43–66. (требуется подписка)

Источники [ править ]

  • Карпентер, Хамфри (1992). Бенджамин Бриттен: биография . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0571143245.
  • Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0436118025.
  • Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0571224937.
  • Хедингтон, Кристофер (1993) [1992]. Питер Пирс: Биография . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0571170722.
  • Мэтьюз, Дэвид (2013). Бриттен . Лондон: Haus Publishing. ISBN 978-1908323385.
  • Груши, Питер; Рид, Филип (редактор) (1995). Дневники путешествий 1936–1978 гг . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 085115364X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Пауэлл, Нил (2013). Бриттен: Жизнь для музыки . Лондон: Хатчинсон. ISBN 978-0091931230.
  • Белый, Эрик Уокер (1954). Бенджамин Бриттен: его жизнь и оперы . Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. ISBN 0520016793.

Внешние ссылки [ править ]

  • Фотографии Питера Пирса