Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Соната для фортепиано фа мажор
№ 12
В. А. Моцарт
Моцарт 332 1-1.png
Начало
КлючФа мажор
КаталогK . 332/300 тыс.
СтильКлассический период
Сочиненный1783 г. ( 1783 )
Опубликовано1784
ДвиженияТри ( Allegro , Adagio , Allegro assai )

Соната № 12 в фа мажор , К. 332 (300k) от Моцарта был опубликован в 1784 году вместе с фортепиано Соната № 10 до мажор , К. 330, и Соната для фортепиано № 11 , К. 331 . [1] Моцарт написал эти сонаты либо во время посещения Мюнхена в 1781 году, или в течение первых двух лет в Вене . [2] Некоторые полагают, однако, что Моцарт написал эту и другие сонаты во время своего летнего визита в Зальцбург в 1783 году с целью познакомить свою жену Констанцу со своим отцом Леопольдом.. Все три сонаты были опубликованы в Вене в 1784 году как сочинение Моцарта. 6. [2]

Движения [ править ]

Соната состоит из трех движений и занимает около 18 минут , чтобы выполнить (25 минут с повторами).

И. Аллегро [ править ]

Первая часть выполнена в форме классической сонаты с повторами для изложения , развития и перепросмотра . [2] В первой части представлены две основные характеристики: песенные темы и сочетание стилей. Моцарт использует разнообразные стили, включая галантную гомофонию , выученный контрапункт и даже интенсивный стиль Sturm und Drang . [3]

В первой теме экспозиции начинается с мелодии правой руки над басовой фигурой Альберти левой рукой . [2] Затем идет короткая мелодия, которую повторяет левая рука, а правая рука играет двухчастную фразу, включающую мордент . Сразу после этого следует параллельное движение обеими руками в очень похожем ритме. Резкое изменение следующим образом , при этом главный ключе F изменения в относительный малом ключ, ре минор по мере 23. Вторая тема (м. 41) начинается в доминирующом ключе из мажора , в Galant стиля, и немедленно пересчитано в разнообразная форма (м. 49). [2]Остальная часть экспозиции включает в себя многие форте-фортепьяно, гемиолы , параллельные трети в правой руке, трели в правой руке, октавы для левой руки и ломаные аккорды. Экспозиция заканчивается тактом 93 до мажор.

Раздел развития начинается с такта 94 новой мелодией, в которой основное внимание уделяется переходному отрывку между второй и заключительной темами в экспозиции. [2] Как и в экспозиции, разработка включает поразительно похожие музыкальные характеристики, такие как контрастирующая динамика форте фортепиано, гемиолы, октавы левой руки и параллельные трети в правой руке.

Первая часть завершается перепросмотром, начиная с такта 133, где первая тематическая область возвращается без изменений, переход модулируется в отдаленные гармонии, но замыкается на тонике, а остальная часть экспозиции возвращается, транспонированная в тонику. [2]

II. Адажио [ править ]

Структура второй части - си-бемоль мажор в искусно орнаментированной форме сонатины . Вначале идет мелодия, сопровождаемая фигурой баса Альберти в левой руке. Следующая фраза такая же, за исключением того, что тональность сразу меняется на параллельный минор, си-бемоль минор . Лирический отрывок с минорной нисходящей гаммой завершается доминантой. Музыка затем поворачивает счастливым и радостным, до конца, когда фразы заканчиваются Доминантсептаккорд из B-бемоль мажор , который рассасывается в первой степени .

В фильме 1994 Бессмертная возлюбленная , Гвиччарди слышится играть эту пьесу во время фортепианного урока Людвига ван Бетховена .

III. Allegro assai [ править ]

Последнее движением является бесшабашным виртуозным движением в 6/8 время подписи в ключе фа мажор . [4]Он начинается с аккорда форте и сопровождается отрывком из быстрых 16-х нот в правой руке. Непосредственно после этого идут параллельные шестые между нижним голосом левой и правой руки, создавая гармонию, контрастирующую с открывающим одиночным отрывком из 16 нот. Изменение характера происходит в такте 16, где музыка обозначена как фортепиано / дольче, а правая рука имеет простую мелодию, украшенную орнаментом и возвратно-поступательными контрастными артикуляциями легато и стаккато. Такт 22 отображает еще одну смену характера, где обе руки играют в унисон (с интервалом в одну октаву) форте и стаккато, двигаясь по возрастающей шестой последовательности. Музыка кратко модулируется до ре минор через октавы и образцы ломаных аккордов. Затем следует до мажор (мм. 41-49), а затемДо минор (мм. 50-64), прежде чем вернуться к до мажору в такте 65 и оставаться в доминантной тональности до конца экспозиции. На протяжении всей экспозиции Моцарт использует технику модельной последовательности , отрывки разорванных аккордов, параллельное движение, гаммы и контрастную динамику и артикуляции.

Раздел развития начинается с такта 91, повторяя тему из экспозиции, но до минор. Первая половина развития использует технику модельной последовательности, повторяя четырехмерную идею непрерывных 16-х нот, построенных из нисходящей шкалы, за которой следуют параллельные шестые между нижним голосом левой и правой руки, за которыми следует прерванный доминантный септаккорд. В этом разделе проходят модуляции от до минор до ре мажор , соль мажор., Снова до мажор, фа мажор, а затем, наконец, до си-бемоль мажор, начиная с такта 112. Вторая половина развивающего раздела (начиная с такта 112) представляет новую мелодическую тему, за которой следуют несколько оборванных аккордов, прежде чем, наконец, прийти к доминантный аккорд в такте 139. Подразумевается, что музыка «стоит на доминанте» с такта 139 до тех пор, пока перепросмотр не вернется в такте 148, заканчивая совершенной аутентичной каденцией .

Перепросмотр представляет первую тему без изменений до такта 169. Остающийся перепросмотр представляет те же тематические идеи, что и экспозиция, только в слегка измененных версиях. Он завершается ритмом пианиссимо, разительно отличающимся от начала движения.

Известные записи [ править ]

Среди известных записей этой сонаты - Гленн Гулд , Сон-Джин Чо , Мария Жоао Пирес , Даниэль Баренбойм , Андраш Шифф , Мицуко Учида , Джену Хандо , Фазил Сэй , Чик Кориа и Фридрих Гульда .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гиллеспи, Джон (1965). Пять веков клавишной музыки . Белмонт, Калифорния: Уодсворт. С.  172–173 . ISBN 0-486-22855-X.
  2. ^ Б с д е е г Буркхольдером, J. Peter ; Палиска, Клод В. (2014). Нортон Антология западной музыки (7-е изд.). Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 978-0-393-92162-5.
  3. ^ Хэннинг, Барбара Руссано (2014). Краткая история западной музыки . Нью-Йорк: У.В. Нортон. п. 357. ISBN. 978-0-393-92066-6.
  4. ^ Badura-Skoda, Ева ; Бадура-Шкода, Пол . "18 фортепианных сонат Моцарта" .

Внешние ссылки [ править ]

  • Соната в F KV 332 : Партитура и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
  • Соната для фортепиано фа мажор, K. 332 (300k) (интерактивная партитура) на Verovio Humdrum Viewer ( версия Alte Mozart-Ausgabe )
  • Соната для фортепиано № 12 : партитуры в рамках проекта « Международная музыкальная библиотека партитуры»
  • Производительность по Паавали Jumppanen  [ фи ] из Гарднер музея Изабеллы Стюарт в MP3 формате
  • Видео на YouTube , Фридрих Гульда , 1990