Пьетро ди Готардо Гонзага ( Пьер Готард Гонзага в современных французских источниках, Пьетро Гонзага в русских источниках, 25 марта 1751 г. - 6 августа [ OS 25 июля] 1831 г.) был итальянским театральным декоратором , работавшим в Италии, а с 1792 г. - в России. Империя .
Талантливый ведутист , мастер искусства светотени и оптических иллюзий trompe-l'œil , Гонзага был прежде всего известен своими фантастическими, но обманчиво реалистичными декорациями, и он суммировал теорию и цель своего искусства как музыку для глаз ( французский язык : La musique des yeux ): « перспектива, которая меняется в зависимости от вариаций музыкального выражения». [1] По словам Ферреро, Гонзага был первым, кто продвинул сценический дизайн в искусство «сам по себе» и избавился от насмешливого образа простого украшения, лишенного искусства. [2]С возрастом он потерял уверенность в своей профессии и тщетно стремился стать практикующим архитектором .
Карьера в Италии
Гонзага родился в Лонгароне , Италия . Он тренировался в Венеции в 1769–1772 годах у Джузеппе Моретти и Антонио Визентини . [3] Он находился под влиянием искусства Каналетто , Бибиены , Тьеполо, но больше всего Пиранези . [3] В 1772 году он присоединился к художественной фирме семьи Галлиари . [3]
В 1779 году Гонзага дебютировал в качестве сольного сценографа в театре Ла Скала производства балетов по Джузеппе Канзиани и Себастьяно Gallet , [4] и остался с этим театром до сезона 1792 года. [5] Впоследствии он произвел более шестидесяти сетов в Милане, Генуе , Риме и Венеции. [3] Его занавес для театра Ла Фениче стал эталоном, скопированным многочисленными подражателями. [6]
Итальянские произведения Гонзаги вместе с наследием семьи Галлиари были опубликованы в Милане тремя частями в 1803–1821 годах. [7]
Жизнь Гонзаги изменилась после встречи с князем Николаем Юсуповым , личным посланником России Екатерины II в итальянских государствах, который базировался в Турине в 1784–1789 годах. [3] Юсупов вернулся в Санкт-Петербург в 1791 году, чтобы принять на себя роль распорядителя развлечений при императорском дворе, что поставило его во главе государственных театральных трупп. [3] Достоверно неизвестно, был ли Гонзага приглашен в Россию Юсуповым или Джакомо Кваренги , но в 1792 году Юсупов, представлявший государство, и Гонзага подписали договор найма, по которому последний был главным декоратором (сценографом) для всех спектаклей. Санкт-Петербургский государственный театр с необычайно щедрой зарплатой. [3] Юсупов оставался покровителем Гонзаги до их смерти в 1831 году. [3]
Линия сценического дизайна Гонзаги в Ла Скала была продолжена его учеником Паоло Ландриани . [8]
Карьера в России
Гонзага удивил петербургских зрителей новым использованием оптических иллюзий и смелой светотени, которая их поддерживала (тусклый, рассеянный свет масляных ламп той эпохи размывал тонкие тона и требовал радикальных контрастных черных и белых). [3] По словам Александра Бенуа , «он рисовал прямо на полу, не как на станковой живописи, а просто рисовал толстой кистью, растекая краску ногой, и эта картина стопы при искусственном освещении полностью очаровала [свидетелей]». [10] В отличие от рекомендации Александра Cozens , он набросал свои проекты в сажей , а не черные чернила. [11]
Гонзага доминировал художественный отдел императорских театров на протяжении более тридцати лет, пережив три монархов: Екатерина II , Павел I и Александр I . [3] Он украсил коронации Павла (1797 г.), Александра I (1801 г.) и Николая I (1826 г.), а его пожизненный благодетель Юсупов руководил всеми тремя событиями. [3] Гонзага стал доверенным консультантом наследницы, а затем императрицы Марии Федоровны , семей Голицыных и Юсуповых, а также занялся декорированием дворцовых интерьеров и ландшафтным дизайном . [3] Федор Глинка описал трехмерную Гонзага сверхнатурализма безумием в Павловском парке (1815): «Что такое реальность и что это сон ... будучи убежден в существовании того , что было до меня, я продолжал идти все дальше и дальше ... Но вдруг с моими глазами стало происходить что-то странное: как будто какая-то невидимая завеса опускалась на эти предметы и заглатывала их из поля зрения ... Наконец я начал ссориться собственными глазами и моя голова закружилась, и я поспешил уйти из этого царства чар и магии! " [12]
Гонзага обобщил свой опыт и теорию театрального представления и иллюзий в серии книг, напечатанных в Санкт-Петербурге на французском языке , в частности, « Информация 1807 года - шеф-повар» и «1800 г. - La musique des yeux et l'optique theatrale» (английский язык: « Музыка для глаз» ). . [13] Гонзага утверждал, что оптические иллюзии не являются абстрактными теориями, но соответствуют «вещам, которые легко воспринимаются, когда кто-то смотрит с определенной степенью внимания», поэтому декорации должны быть спроектированы как «воспринимаемая реальность, которую нужно охватить вниманием. все меняющиеся аспекты ". [11]
Постепенно Стареющий Гонзага становился все более и более неудовлетворенным своей работой по созданию эфемерных безумств, которые редко длились дольше одного театрального сезона. [3] Он страдал от депрессии , чувствуя, что его жизнь была потрачена напрасно, и умолял своих покровителей дать ему шанс проявить себя в архитектуре и оставить ощутимый след своего таланта. [3] Он подавал заявки на все доступные вакансии и архитектурные конкурсы, но ему всегда отказывали. [3] К 1827 году, когда император Николай присвоил ему почетное звание придворного архитектора, Гонзага был уже слишком стар для практического строительства. Нестор Кукольник предположил, что ранее, в 1810-х годах, Гонзага спроектировал и построил частный театр Юсупова в усадьбе Архангельское , но впоследствии его атрибуция была отвергнута. [3]
Он умер в Санкт-Петербурге , Россия , в 1831 году.
Работает
Графическая работа по Гонзагу сохранились в Эрмитаже , [14] Национальная галерея искусств [15] и Художественный институт Чикаго [16]
В музее-усадьбе «Архангельское» хранится оригинальный сценический занавес, расписанный Гонзага, и четыре полных оригинальных декорации из шестнадцати, которые он создал для частного театра Юсупова. Музей намерен делать копии в натуральную величину для всеобщего обозрения, так как оригиналы слишком хрупкие. [17] Электронный архив, российская компания, которая оцифровала это произведение искусства, заявила, что построила самый большой в мире сканер специально для этой работы [18] (аналогичные заявления были сделаны другими компаниями, например [19] ).
Рисунки Гонзага вместе с рисунками Angelo Toselli были использованы для украшения бетонных стен частного музея для архитектурного рисунка в Берлине (арх. Чобан и Сергей Кузнецов , 2013). [20]
Рекомендации
- ^ Ферреро, стр. 2
- ^ Ferrero, pp.19-20
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Корндорф
- ^ Романи, стр. 8
- ^ Романи, стр. 21 год
- ^ Ферреро, стр. 3
- ^ Ферреро, стр. 85
- ^ Кирк, стр. 144
- ↑ Обратите внимание, что в 1801 году башня еще не имела нынешнего неоготического шпиля. Он был построен в 1806 году, разрушен французскими войсками в 1812 году и воссоздан в 1816 году.
- ^ Русский : Он первый писал декорации прямо на полу, не картинною живописью, а наброском и толстой кистью и часто растушевывал просто ногой, и это ножное маранье при искусственном освещении превращалось в полное очарование - "Пьетро Гонзага (на русском языке)" . Архангельский музей. 2009-09-15.
- ^ а б Ферреро, стр. 84
- ^ Цитируется на английском языке подробно в: Newlin, p. 119
- ^ Годы публикации как у Ferrero, стр. 117
- ^ «Архитектурные чертежи Пьетро Гонзага» . arthermitage.org . Проверено 15 сентября 2009 .
- ^ «Работы Пьетро Гонзаги» . Национальная художественная галерея . Проверено 15 сентября 2009 .
- ^ «Работа Пьетро Гонзага» . Художественный институт Чикаго . Проверено 15 сентября 2009 .
- ^ «События в Архангельском» . Архангельский музей. Архивировано из оригинала на 2009-08-26 . Проверено 15 сентября 2009 .
- ^ «Сканирование декораций Пьетро Гонзаги» . Электронный Архив. Архивировано из оригинала на 2011-10-08 . Проверено 15 сентября 2009 .
- ^ "NDC Infrared Electronic поставляет самый большой в мире сканер" . AIMCAL . 2 августа, 2004. Архивировано из оригинала 9 июня 2008 года . Проверено 15 сентября 2009 .
- ^ Музей // Архитектурный рисунок в форме и функции , BerlinArtLink
Источники
- Ферреро, Мерседес Виалле (2002). Сцена и декорации в:
- Бьянкони, Лоренцо; и другие. (2002). Опера на сцене . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226045917.
- Кирк, Терри (2005). Архитектура современной Италии . Princeton Architectural Press. ISBN 9781568984209.
- Корндорф, Анна. "Фортуна illuzionista (Фортуна иллюзиониста Пьетро Гонзага. - художник юсуповского театра" (на русском языке ) Kultura Портал Архивировано из.. Оригинал на 2010-11-26 извлекаться. 2009-09-15 .
- Ньюлин, Томас (2001). Голос в саду: Андрей Болотов и заботы русского пастыря 1738-1833 гг . Издательство Северо-Западного университета. ISBN 9780810116139.
- Романи, Луиджи (1861). Teatro alla Scala: cronologia di tutti gli spettacoli (на итальянском языке). Луиджи ди Джакомо Пирола, Милан.
дальнейшее чтение
- Мария Тереза Мураро (1967). Scenografie di Pietro Gonzaga (на итальянском языке). Н. Поцца, Венеция. LC ND2885.M87.
- Карло Манфио (1986). Омаджо Пьетро Гонзага (на итальянском языке). Centro culturale Longarone. LC N6923.G65 O62 1986.