Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Игрок Фортепиано
PlayerPianoFirstEd.jpg
Первое издание, твердая обложка
АвторКурт Воннегут-младший.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрНаучная фантастика
ИздательСыновья Чарльза Скрибнера
Дата публикации
18 августа 1952 г. [1]
Тип СМИПечать (в твердой и мягкой обложке)
Страницы296
813,54
Класс LCPS3572.O5

Игрок фортепиано это первый роман американского писателя Курта Воннегута - младшего , опубликованной в 1952 году Роман изображает антиутопия в автоматизации отчасти вдохновленный автора времени работы в General Electric , описывающую технологию негативного воздействия может иметь на качество жизни . [2]Сюжет разворачивается в обществе ближайшего будущего, которое почти полностью механизировано, что устраняет необходимость в людях. Широко распространенная механизация создает конфликт между богатым высшим классом, инженерами и менеджерами, которые поддерживают жизнь общества, и низшим классом, чьи навыки и цели в обществе были заменены машинами. В книге использованы ирония и сентиментальность, которые впоследствии стали отличительными чертами более поздних работ Воннегута. [2]

Сюжет [ править ]

Действие игры Player Piano происходит в ближайшем будущем, после третьей мировой войны . В то время как большинство американцев воевали за границей, национальные менеджеры и инженеры столкнулись с истощением кадров и в ответ разработали гениальные автоматизированные системы, которые позволили фабрикам работать всего с несколькими рабочими. Действие романа начинается через десять лет после войны, когда большинство заводских рабочих были заменены машинами. Разделение населения представлено разделением Илиума, штат Нью-Йорк, на «Усадьбу», где живет каждый человек, а не менеджер или инженер, и другой берег реки, где живут все инженеры и менеджеры.

Player Piano развивает две параллельные сюжетные линии, которые сходятся лишь на короткое время, а затем несущественно, в начале и в конце романа. Более известная сюжетная линия следует за главным героем, доктором Полом Протеем (также называемым Полом), умным 35-летним директором фабрики Ilium Works. Вторая сюжетная линия следует за американским туром шаха Братпура, духовного лидера шести миллионов жителей далекой, слаборазвитой страны.

Цель двух сюжетных линий - дать две точки зрения на систему: одну от инсайдера, который символизирует систему, и от стороннего наблюдателя, который наблюдает за ней. Пол, во всех смыслах и целях, является живым воплощением того, чем человек внутри системы должен стремиться быть, а шах - гость из совершенно другой культуры и поэтому применяет совершенно другой контекст ко всему, что он видит в своем путешествии.

Основная сюжетная линия следует за развитием Пола от некритического винтика в системе до одного из ее откровенных критиков. Отец Пола, Джордж, был первым директором по национальным, промышленным, коммерческим коммуникациям, продуктам питания и ресурсам. Джордж почти полностью контролировал экономику страны и был более могущественным, чем президент Соединенных Штатов , который к тому времени фактически стал марионеткой. Пол унаследовал репутацию и социальный статус своего отца, но испытывает смутное недовольство индустриальной системой и своим вкладом в общество. Его борьба с этим безымянным бедствием усиливается, когда Эд Финнерти, старый друг, которого Пол всегда высоко ценил, сообщает ему, что он оставил свою важную инженерную работу в Вашингтоне, округ Колумбия.. Пол и Финнерти посещают бар в районе «Усадьба» города, где рабочие, которые были вытеснены машинами, живут своей бессмысленной жизнью в домах массового производства. Там они встречают епископальный министр, Битье, с МЫ в антропологии, который выражает словами несправедливость системы, которую два инженера лишь смутно ощущали. В конце концов Пол узнает, что Лэшер является лидером повстанческой группы, известной как «Общество Призрачной Рубашки», хотя Финнерти тут же присоединяется к нему. У Пола не хватит смелости сделать полный перерыв, как это сделал Финнерти, пока его начальство не попросит его предать Финнерти и Лэшера. Однако Пол покупает ветхую ферму, которой управляет престарелый наследник прежних владельцев. Пол намерен начать новую жизнь, живя за счет земли со своей женой Анитой, но Анита испытывает отвращение к желанию Пола радикально изменить свой образ жизни. Отношения Пола и Аниты - это эмоциональная дистанция и личные разногласия. Они с Полом быстро поженились, когда казалось, что она беременна,но оказалось, что Анита была бесплоднаи что это была просто истерическая беременность . [3] «Из всех людей на северном берегу реки Анита была единственной, чье презрение к жителям Хоумстеда было примешано к активной ненависти… Если Пол когда-либо был склонен к крайней жестокости по отношению к ней, то это было бы самым жестоким образом. то, что он мог сделать ... было бы указать ей, почему она так ненавидела [поселенцев]: если бы он не женился на ней, она была бы здесь, кем бы она была ». [4]

Она временно убеждает Пола остаться на своем посту и продолжать соревноваться с двумя другими инженерами, доктором Шефердом и доктором Гартом, за более заметную должность в Питтсбурге , штат Пенсильвания .

После того, как начали распространяться слухи о нелояльности Пола к системе и подозрительной деятельности во время проведения «Медоуза», ежегодного конкурса инженеров высокого класса, Пол решает, что с Анитой или без нее он должен работать со своим другом Финнерти, среди прочих. остановить социально-экономическую «систему» ​​замены людей машинами. Он увольняется с работы и попадает в плен к «Обществу рубашки-призрака», в котором он становится официальным официальным лицом организации, хотя должность является номинальной. Благодаря успеху его отца имя Пола стало известным среди граждан, и поэтому организация намеревается использовать его имя в своих интересах, сделав его ложным «лидером», чтобы добиться известности. На первом собрании Общества Призрачных рубашек, которое посещает Пол, полиция совершает набег и захватывает Пола.

Пол предстает перед публичным судом, но освобождается, когда Общество Призрачной Рубашки и население в целом начинают бунтовать, разрушая автоматизированные фабрики. Однажды спровоцированная толпа идет дальше, чем планировали лидеры Призрачной рубашки, уничтожая как заводы по производству продуктов питания, так и ненужные. Несмотря на кратковременный и впечатляющий успех восстания, военные быстро окружают город, и жители, привыкшие к удобствам системы, начинают восстанавливать машины по собственному желанию. Пол, Финнерти, Лэшер и другие члены Общества Призрачной Рубашки признают, что, по крайней мере, они пытались остановить правительственную систему, прежде чем сдаться военным.

Основные темы [ править ]

Автоматизация производства и влияние, которое она оказывает на общество, - главные темы Player Piano . Это «роман о людях и машинах, и машины часто получают от него лучшее, как и машины». [5] Более конкретно, он углубляется в тему, к которой возвращается Воннегут, «проблема, чьи тошнотворные ужасы в конечном итоге станут всемирными благодаря изощренности машин. Проблема в следующем: как любить людей, которые не имеют смысла». [6] В отличие от многих антиутопий, общество романа было создано на основе безразличия как населения, так и технологий, которые его заменили. По сути, это чувство бесцельности тех, кто живет в капиталистическом обществе, переросшее в них, должно быть исправлено. [7]

Слепая вера человечества в технологии и их обычно губительное воздействие на общество, а также дегуманизация бедных и угнетенных позже стали общими темами всей работы Воннегута. [8] На протяжении всей своей жизни Воннегут продолжал верить, что темы романа имеют отношение к обществу, написав, например, в 1983 году, что роман становится «более актуальным с каждым днем». [9]

Стиль [ править ]

Player Piano отображает истоки идиосинкразического стиля, который Воннегут разработал и использовал на протяжении большей части своей карьеры. В нем есть ранние предчувствия отличительного воннегутского таланта использования мета-фантастики , например, когда жена писателя описывает дилемму своего мужа шаху Братпура в задней части лимузина: что "антимашинный" роман писателя не может пройти мимо. «коэффициент читабельности» согласно алгоритму оценки считывающей машины. Однако четвертая стена не сломалась, как в более поздних писаниях. Его стиль замкнутых глав «не более чем из пятисот слов, часто всего из пятидесяти», которые стали определяющими для его письма, еще не был разработан. [7]

Фон [ править ]

Обложка « Утопии 14» , как роман был назван для выпуска 1954 года.

Влияния [ править ]

В интервью 1973 года Воннегут рассказал о своем вдохновении на написание книги: [10]

В то время я работал в General Electric , сразу после Второй мировой войны , и я увидел фрезерный станок для резки роторов на реактивных двигателях , газовых турбинах . Для машиниста было очень дорого вырезать то, что по сути является одной из форм Brâncui . У них был фрезерный станок с компьютерным управлением, предназначенный для резки лезвий, и я был очарован этим. Это было в 1949 году, и ребята, которые работали над этим, предвидели, что на всех машинах будут работать маленькие коробочки и перфокарты . Игрок Фортепианобыл мой ответ на последствия того, что все управлялось маленькими коробками. Идея сделать это, знаете ли, имела смысл, совершенный смысл. Не было ничего плохого в том, чтобы все решения принимал маленький щелкающий ящик. Но это было очень плохо для людей, получивших достоинство благодаря своей работе.

В том же интервью он признается, что «весело сорвал сюжет« О дивный новый мир » , сюжет которого был весело сорван с « Мы » Евгения Замятина » . [10]

Название [ править ]

Игрок фортепиано представляет собой модифицированное пианино , что «играет сам.» Клавиши пианино перемещаются в соответствии с узором отверстий, пробитых на раскручивающемся свитке. В отличие от музыкального синтезатора , инструмент на самом деле производит звук сам, при этом клавиши движутся вверх и вниз, ударяя молотками по струнам. Как и на своем аналоге, на пианино можно играть вручную. Когда рулон проходит через инструмент, движение его клавиш создает иллюзию, что невидимый исполнитель играет на инструменте. Воннегут использует пианино как метафору, чтобы показать, как даже самые простые действия, такие как обучение игре на пианино в свободное время, были заменены машинами, а не людьми. В начале книги Пол Протейдруг и будущий членОбщество Призрачной Рубашки , Эд Финнерти, показано, как он вручную играет на пианино, что наводит на мысль о том, что люди восстанавливают свой анимус у машин. Самый трагический персонаж книги - Руди Герц, машинист, прототип которого был записан машинами. Это пианино игрока, копирующее его физические движения.

История публикаций [ править ]

Этот сатирический взгляд на индустриализацию и риторику General Electric [11] и крупных корпораций, в которых обсуждались аргументы, очень актуальные в послевоенных Соединенных Штатах, вместо этого рекламировался издателем под более безобидным и рыночным ярлыком «научная фантастика». жанр, который процветал в массовой массовой культуре в 1950-е годы. Воннегут, удивленный таким приемом, написал: «Я узнал от рецензентов, что я писатель-фантаст. Я этого не знал». Он был огорчен , потому что он чувствовал , что научная фантастика втолкнула в ящике , какой «многие серьезные критики регулярно ошибку ... для писсуара» , потому что «[т] он чувство сохраняется , что никто не может одновременно быть респектабельным писателем и понять , как холодильник работает."[5]

Позже Player Piano был выпущен издательством Bantam Books в 1954 году под названием Utopia 14 [2] в мягкой обложке, чтобы привлечь внимание читателей научной фантастики. Суд над Полем Протеем был инсценирован в телефильме 1972 года « Между временем и Тимбукту» , в котором были представлены элементы из различных произведений Воннегута. [12]

В 2009 году Audible.com выпустил аудиоверсию Player Piano, рассказанную Кристианом Раммелем, в рамках линейки аудиокниг Modern Vanguard.

В итальянском переводе Player Piano переводится как Piano meccanico , двусмысленное выражение , которое, без каких-либо других слов во фразе, может означать либо «игрок на пианино», либо «механический план».

Прием [ править ]

Антолог-фантаст Грофф Конклин рассмотрел роман в « Галактической научной фантастике» , назвав его «язвительной, ярко-живой и очень эффектно преуменьшенной антиутопией». [13] Учредительные редактора журнала фэнтези и научная фантастика , Энтони Boucher и Дж Фрэнсис МакКомаса , названное пианино их «лучший год» список, охарактеризовав его как «Человек, сатирические, и захватывающий; ... на сегодняшний день самая успешная из недавних попыток привить научную фантастику к серьезному «прямому» роману ». [14]Они похвалили Воннегута за «умелое сочетание психологического исследования устойчивых человеческих проблем в механистически« идеальном »обществе, энергичного мелодраматического сюжета и острой вольтерянской сатиры [15].

Player Piano был номинирован на премию International Fantasy Award в 1953 г. [16]

См. Также [ править ]

  • Дивный новый мир
  • Технологическая безработица
  • Стеклянная крепость (фильм, 2016)
  • Мы (роман)
  • Вир (фильм 1982 года)

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Книги, опубликованные сегодня». The New York Times : 15. 18 августа 1952 года.
  2. ^ a b c Стейблфорд, Брайан (1993). «Воннегут, Курт-младший». У Джона Клюта ; Питер Николлс (ред.). Энциклопедия научной фантастики (2-е изд.). Орбита, Лондон. п. 1289. ISBN 1-85723-124-4.
  3. ↑ Глава I, стр.2
  4. ^ Глава XVIII, pp.150-1
  5. ^ a b Воннегут, Курт (1974). Вампетерс, Фома и Гранфалоунс . Циферблат Нажмите. п. 1.
  6. ^ Воннегут, Курт (1965). Да благословит вас Бог, мистер Роузуотер . Dell. п. 183.
  7. ^ a b Гроссман, Эдвард (июль 1974 г.). «Воннегут и его аудитория». Комментарий .
  8. ^ Вестбрук, Перри Д. «Курт Воннегут-младший: Обзор». Современные романисты . Сьюзан Виндиш Браун. 6-е изд. Нью-Йорк: Сент-Джеймс Пресс, 1996.
  9. ^ Форд, Мартин (2015). Восстание роботов . Один мир. п. 32. ISBN 9781780747491.
  10. ^ a b "Интервью Курта Воннегута" . Playboy . Июль 1973. Архивировано из оригинала на 10 февраля 2009 года . Проверено 26 сентября 2015 года .
  11. ^ Интервью с Табакеркой Багомбо [1] , цитата: «Это пасквиль на GE. Я укусил руку, которая меня кормила».
  12. Перейти ↑ Vonnegut, Kurt, Jr. (1972). Между временем и Тимбукту или Прометей-5 . Сценарий Дэвида О'Делла . Delta Books .
  13. ↑ «Пятизвездочная полка Галактики», Научная фантастика Галактики , февраль 1953 г., стр.96
  14. ^ "Рекомендуемая литература", F&SF , март 1953 г., стр.93.
  15. ^ "Рекомендуемая литература", F&SF , апрель 1953 г., стр.98.
  16. ^ Указатель местоположения к наградам SF

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Марвин, Томас Ф .. Курт Воннегут: Критический товарищ . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. 2002. Печать.
  • Сид, Дэвид. «Человечество против машин: технологическая антиутопия в пьесе Курта Воннегута». Невозможность фантастики: альтернативность, экстраполяция, предположения . Эд. Литтлвуд, Дерек, Стоквелл, Питер. Атланта, Джорджия: Издания Rodopi BV. 1996. Печать.

Внешние ссылки [ править ]

  • Список названий Player Piano в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики