Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ретрато де Даниэль-Генри Канвейлер
Английский: Портрет Даниэля-Генри Канвейлера
Портрет Даниэля-Генри Канвейлера
ХудожникПабло Пикассо
Год1910 г.
СерединаМасло на холсте
ДвижениеКубизм
Размеры100,4 см × 72,4 см (39,5 × 28,5 дюйма)
Место расположенияИнститут искусств Чикаго , Чикаго

Портрет Даниэля-Генри Канвейлера (исп. Retrato de Daniel-Henry Kahnweiler ) -картина Пабло Пикассо, написанная маслом на холсте в стиле аналитического кубизма . Он был завершен осенью 1910 года и изображает выдающегося арт-дилера Даниэля-Генри Канвейлера , сыгравшего важную роль в поддержке кубизма. Картина находится в коллекции Художественного института Чикаго .

Фон [ править ]

Даниэль-Генри Канвейлер был немецким евреем, родившимся в Мангейме . Его семья хотела, чтобы он сделал карьеру в банковском деле или на фондовом рынке, но вместо этого он решил стать арт-дилером. Всего в 23 года он открыл художественную галерею в Париже. Хотя он ничего не знал о продаже произведений искусства, он действительно проявлял большой интерес к авангардному искусству. Это было в то время, когда французская публика все еще демонстрировала большую враждебность к модернистскому искусству, в частности к фовистам . [1]

Пикассо познакомился с Канвейлером в 1908 году после того, как он открыл свою художественную галерею Galerie Kahnweiler в Париже на улице Виньон 28 в мае 1907 года. [2] Он сыграл важную роль в развитии кубизма, представив Пикассо как своего торговца произведениями искусства, а также представив его. его Жоржу Браку . Канвейлер поддержал экспериментальный стиль кубизма, купив большую часть работ художников, а также опубликовав в 1920 году книгу под названием «Расцвет кубизма» . [3]

Канвейлер проявлял интерес к творчеству интересных художников. Его привлекали такие художники, как Морис де Вламинк , Андре Дерен и Брак. Когда он посетил Пикассо в его студии в Bateau-Lavoir , он обнаружил, что Пикассо находится в состоянии депрессии, вызванной неприятием его друзьями его последних экспериментальных работ. Однако Канвейлер был ошеломлен и заинтригован « Авиньонскими девицами» Пикассо.и признал, что традиционные техники живописи были свергнуты новым движением в искусстве. Эта встреча Пикассо и Канвейлера изменила их жизни и укрепила их репутацию в отношении кубизма. Канвейлер оказал огромное влияние на движение, выбрав, какого художника-кубиста поддерживать, а кого отклонить, и продолжал предлагать контракты художникам, которых поддерживал до 1914 года. [4] Канвейлер подписал свой первый контракт с Браком 30 ноября 1912 года, а также подписал его. с Дереном, Пикассо, Морисом де Вламинком , Хуаном Гри и Фернаном Леже. Эти эксклюзивные контракты давали ему право преимущественной покупки работ этих художников, гарантируя, что Канвейлер стал единственным поставщиком их работ до Первой мировой войны. [2]

Продвижение Канвейлера произведений кубизма сделало его одним из самых влиятельных арт-дилеров 20 века. Его отстаивание кубизма в 1910-х и 1920-х годах сыграло решающую роль в успехе движения. Пикассо сказал о своем друге: «Что было бы с нами, если бы Канвейлер не обладал деловым чутьем?» [5]

Пьер Ассулин писал: «Канвейлер был одним из немногих людей, которые полностью и безоговорочно поверили в него в тот момент, когда Пикассо коснулся дна ... С этого момента их судьбы были решены. [6]

Описание [ править ]

Эта картина была создана Пикассо осенью 1910 года и представляет собой портрет в стиле кубизма . Это картина маслом на холсте размером 100,4 см x 72,4 см. На картине изображен Даниэль-Генри Канвейлер., видный и влиятельный арт-дилер, владелец картинной галереи в Париже. Он сидел для этого портрета не менее 30 раз, чтобы Пикассо смог добиться этого изображения. По своей сути картина представляет собой довольно традиционный портрет человека, сидящего, положив руки на колени. Однако вместо того, чтобы изображать Канвейлера реалистично, Пикассо создал раздробленное изображение, разбив формы на плоскости и граненые формы, а затем соединив их вместе. Полученное изображение является абстрактным, но некоторые черты объекта все еще можно различить, например, взмах его волос, узел галстука и цепочка для часов. [3]

Сочетание волнистых волос, глаз, бровей и подбородка Канвейлера помогает зрителю создать визуальное впечатление о его голове, но это изображение смещается в фокус и выходит из него. Графический характер этих черт похож на классическую карикатуру. [7]

Музей Пикассо комментирует: «Тщательное отслеживание времени и легендарное терпение Канвейлера воплощены в бросающемся в глаза знаке на цепочке для часов, украшающей жилет его безупречного темного костюма, и в его аккуратно сложенных руках, лежащих у него на коленях []. 8]

Значение и наследие [ править ]

Роланд Пенроуз отметил, что, когда эта картина была впервые показана, она вызвала «много споров» со стороны искусствоведов, которые посчитали ее возмущением и оскорблением серьезного традиционного искусства. Пикассо с юных лет умел создавать реалистичные изображения моделей, но решил передать Канвейлера в этом экспериментальном стиле. Пенроуз описывает портрет как «уникальное и увлекательное произведение». [9]

Джонатан Джонс из The Guardian описал работу как «кубизм шедевр Пикассо» и высказал мнение , что это «вероятно , самая большую работа современного искусства в настоящее время на просмотре в Лондоне. Это же глубоко , как портрет Рембрандт . [10]

Революционный и вызывающий дискомфорт, этот шедевр является частью всеобъемлющего демонтажа традиционной портретной живописи, который начался, когда Пикассо нарисовал Гертруду Стайн в 1905–1906 годах и дал ей каменную маску вместо лица.

Происхождение [ править ]

Картина была подарена г-жой Гилберт В. Чепмен в память о Чарльзе Б. Гудспиде в 1948 году Чикагскому институту искусств. [3]

См. Также [ править ]

  • Les Demoiselles d'Avignon
  • Портрет Амбруаза Воллара
  • Аккордеонист
  • Le pigeon aux petits pois

Внешние ссылки [ править ]

  • Портрет Даниэля-Генри Канвейлера в Институте искусств Чикаго

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Kramer, Hilton (2 сентября 1990 г.). «Человек, сплотивший кубистов» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 января 2021 года .
  2. ^ a b «Канвейлер, Даниэль-Генри (урожденный Генрих Канвейлер, также Генри Канвейлер)» . The Met . Проверено 2 января 2021 года .
  3. ^ a b c "Даниэль-Генри Канвейлер" . Институт искусств Чикаго . Проверено 2 января 2021 года .
  4. ^ "Game Changer Дэниел-Генри Канвейлер" . Гагосяна . Весна 2019 . Проверено 2 января 2021 года .
  5. ^ "Даниэль-Генри Канвейлер" . Покровители . Проверено 2 января 2021 года .
  6. ^ Assouline, Пьер. Искусная жизнь Биография Д. Г. Канвейлера, 1884–1979 . Нью-Йорк: Grove Weidenfeld. п. 411.
  7. ^ "Портреты Пикассо" . Национальная портретная галерея . Проверено 2 января 2021 года .
  8. ^ "Даниэль-Генри Канвейлер" . Музей Пикассо . Проверено 2 января 2021 года .
  9. ^ Пенроуз, Роланд (март 1974). "Портрет Канвейлера Пикассо" . Журнал Берлингтон . 116 : 124 - через JSTOR.
  10. ↑ Джонс, Джонатан (4 октября 2016 г.). "Обзор портретов Пикассо - ручная выставка короче его радикального гения" . Хранитель . Проверено 26 ноября, 2016 .