Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет мужчины с синим шапероном
Мужчина в синей кепке - Ян ван Эйк - Google Cultural Institute.jpg
ХудожникЯн ван Эйк
Годc. 1430
ТипМасло на панели
Размеры22,5 см × 16,6 см (8,9 × 6,5 дюйма)
Место расположенияНациональный музей Брукенталя , Сибиу

Портрет мужчины с синим шапероном (или Портрет мужчины с синим капюшоном , более ранний портрет ювелира или мужчины с кольцом ) - очень маленький (22,5 см x 16,6 см с рамкой) [1] портретмаслом на панно неизвестного человека, приписываемого раннему голландскому художнику Яну ван Эйку .

Картина была заказана и завершена примерно в 1430 году. Она содержит ряд элементов, типичных для светских портретов ван Эйка, в том числе слегка увеличенную голову, темный и плоский фон, криминалистическое внимание к мелким деталям и текстурам лица мужчины и иллюзионизм. устройств. [2] Художники не давали названия своим работам в период Северного Возрождения , и, как и в случае с любым портретом натурщика, личность которого утеряна, картина на протяжении многих лет привлекала общие названия. Долгое время считалось, что кольцо, которое держал в правой руке человека, означало указание на его профессию ювелира или ювелира, и поэтому на картинах были длинные названия. Еще недавно перстень трактуется как эмблема обручения.[3] и названия, данные различными историками искусства и публикациями, поскольку обычно более описывают цвет или форму головного убора.

Картина была приписана ван Эйку в конце 19-го века, но некоторые историки искусства неоднократно оспаривали это, пока в 1991 году инфракрасная фотография не показала недостаточный рисунок и методы работы с маслом, которые безошибочно принадлежали Ван Эйку.

Описание [ править ]

Портрет мужчины (Автопортрет?) , 25,5 х 19 см, 1433 г. Национальная галерея , Лондон

Мужчина показан в виде трех четвертей с лицом, резко освещенным светом, падающим слева. Это устройство обеспечивает поразительные контрасты света и тени [2] и привлекает внимание зрителя к лицу человека. У него карие глаза, и хотя выражение его лица невозмутимо, есть следы меланхолии, особенно в опущенном рту. Он явно принадлежит к знати, так как он очень хорошо одет в коричневую меховую куртку поверх черной майки. Его головной убор, шаперон , содержит два крыла, которые ниспадают на плечи мужчины и доходят до его груди. Края ткани придают рваный вид краям их шлейфов. Вытяжка ярко и эффектно окрашена с помощью пигмента ультрамарин , добытого из дорогих материалов.лазурита драгоценного камня [4] , чтобы придать ему свой яркий, интенсивный оттенок. Головной убор аналогичен, но менее экстравагантен, чем у ван Эйка c. 1433 г. Портрет мужчины , который носила фигура вдалеке в ок. 1435 Мадонна канцлера Ролена . [5] Этот тип головных уборов должен был выйти из моды к середине 1430-х годов, что удобно и окончательно датирует картину как законченную до того времени. [6]

Неизвестно, предназначено ли кольцо в его правой руке для обозначения того, что натурщик был ювелиром или ювелиром - как считалось ранее до анализа Эрвина Панофски в середине века - или что картина была заказана в качестве помолвки. портрет, чтобы отметить предложение руки и сердца, предназначенное для невидимой невесты и ее семьи. [2] Эта последняя теория подтверждается почти миниатюрными размерами панели; такой маленький размер можно было бы легко упаковать и перевезти в предполагаемую семью. [6]

У него светлая борода ростом за один или два дня, обычная черта в других мужских портретах Ван Эйка, где натурщик часто либо небрит, либо, по словам Лорна Кэмпбелла из Национальной галереи в Лондоне, «довольно неэффективно выбрит». [7] [8] Историк искусства Тилль-Хольгер Борхерт хвалит запись ван Эйка мужской щетины «с кропотливой точностью; ничто не идеализировано». [2]Тем не менее, интересно рассмотреть такой идеализированный портрет в контексте обручального портрета, где семья предполагаемой невесты, скорее всего, не встречалась с этим мужчиной и зависит исключительно от портрета для указания его средств и характера. Кэрол Ричардсон отмечает, что неидеализированное изображение было бы значительной новинкой и шоком в то время, и что, в сочетании с очевидным мастерством художника, правдоподобие придало бы натурщику вес и доверие. [6]

Портрет на румынской почтовой марке 1966 года

Панно содержит два иллюзионистических отрывка; кольцо и его правая рука, кажется, выступают из картины, в то время как подробно описанные пальцы его левой руки, кажется, лежат на парапете, расположенном на том, что могло бы быть нижней границей оригинальной - но теперь утраченной - рамы. [2] [7]

Атрибуция [ править ]

Картина не подписана и не датирована Ван Эйком. [2] Любопытно, что на панели есть имитация подписи «AD», связанной с Альбрехтом Дюрером, вверху справа, и датируется периодом 1492 года. Это более поздние дополнения, сделанные неизвестной рукой по неизвестным причинам. Современная атрибуция работы была дана в конце 19 века и выставлена ​​в Брюгге в 1902 году . Однако в начале и середине 20 века среди искусствоведов возникали разногласия и часто возникали жаркие споры по поводу авторства. [9] Макс Дж. Фридлендер , как и Жорж Хулин де Лу , был убежден, что это был ван Эйк; среди прочего, он увидел много общего с подписанным и датированным лондонским сувениром Léal Souvenir.г. 1432. Фридлендер решительно и подробно опроверг утверждения немецкого историка искусства Карла Фолля о том, что панель была завершена в 1490-х годах его последователем. Хотя позже Фолль пришел к выводу, что работа возникла в начале 1430-х годов, он по-прежнему был убежден, что это было не рукой Ван Эйка. Его точку зрения разделял примерно 30 лет спустя Панофски, который видел слабость в портрете, который, по его мнению, несовместим с опытным и опытным художником. [9]

Приписывание ван Эйку в настоящее время широко признано, так как исследование инфракрасной фотографии, проведенное во время реставрации 1991 года, показало, что рисунок и обработка краски очень похожи на те, что обнаружены в подтвержденных, подписанных работах художника. [9]

Происхождение [ править ]

Картина попала в коллекцию Самуэля фон Брукенталя (1721–1803), Габсбургского губернатора Трансильвании с 1774 по 1787 год. Вместе с остальной частью его коллекции в его доме в стиле барокко, во дворце Брукенталь в Германштадте ( Сибиу ), она стала частью публичная коллекция, открытая в 1817 году. До 1948 года панно принадлежало Национальному музею Брукенталя в Сибиу , Румыния . В том же году новый коммунистический режим захватил эту панель вместе с восемнадцатью другими, которые он считал наиболее ценными фондами музея, и передал ее Национальному художественному музею Румынии в Бухаресте.. В конце 2006 года, когда Сибиу стал культурной столицей Европы , работы были возвращены в Музей Брукенталя. [10] [11] [12] [13]

Примечания [ править ]

  1. ^ Размер панели 19,1 см x 13,2 без рамки.
  2. ^ Б с д е е Борхерт, 35
  3. ↑ Borchert, 42 года.
  4. ^ То, что у него был доступ к этому пигменту, отражает его богатство и влияние на этом относительно раннем этапе его, к сожалению, короткой 21 с лишним года карьеры.
  5. ↑ Кэмпбелл, 217
  6. ^ a b c Ричардсон, 69
  7. ^ а б Кэмпбелл, 216
  8. ^ Кэмпбелл списки других ван Эйк натурщиков изображали небритыйкак Jodocus Vijdt , Никколо Альбергати , Яна ван Эйка? , Йорис ван дер Паэле , Николас Ролен и Ян де Леув .
  9. ^ a b c Риддербос и др., 246
  10. ^ (на румынском языке) Palatul Brukenthal: Expoziţii Permanente Etajul II на территории Национального музея Брукенталя; по состоянию на 25 ноября 2012 г.
  11. ^ (на румынском языке) "'Omul cu tichie albastră' se întoarce la Sibiu" , Зиуа , 11 ноября 2006 г. (организовано 9AM News); по состоянию на 25 ноября 2012 г.
  12. ^ (на румынском языке) «'Omul cu tichie albastră', preţioasa de la Brukenthal». Архивировано 10 февраля 2015 г. в Wayback Machine , Citynews, 17 января 2011 г .; по состоянию на 25 ноября 2012 г.
  13. ^ Шедевры из коллекции Брукенталя, Национальный музей Брукенталя

Источники [ править ]

  • Борхерт, Тилль-Хольгер . Ван Эйк . Лондон: Taschen, 2008. ISBN  3-8228-5687-8.
  • Кэмпбелл, Лорн . Живопись Нидерландов пятнадцатого века . Лондон, Национальная галерея. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1998. ISBN 0-300-07701-7 
  • Ричардсон, Кэрол. В поисках искусства эпохи Возрождения: новый взгляд на искусство эпохи Возрождения . Издательство Йельского университета, 2007. ISBN 0-300-12188-1 
  • Риддербос, Бернхард; ван Бурен, Энн; ван Вин, Хенк. Ранние нидерландские картины: повторное открытие, прием и исследование . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2004. ISBN 90-5356-614-7 

Внешние ссылки [ править ]

  • Мужчина в синей кепке , Ян ван Эйк, ок. 1430 , Google Arts & Culture