Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать со шнуром питания .
Силовой аккорд
Компонентные интервалы от корня
идеальный пятый
корень
Тюнинг
2: 3: 4
Пауэр-аккорд E5 в игре восьмых нот ( справка · информация )Об этом звуке 
Пауэр-аккорд раздражается

Питания аккорд Play ( помощь · информация ) (также пятый аккорд ) является разговорным имя для аккорда в гитарной музыке , особенно электрогитары , который состоит из основного тона и пятой , а также , возможно , октав этих заметок. Пауэр-аккорды обычно играют на усиленных гитарах, особенно на электрогитаре с намеренно добавленными эффектами дисторшна или овердрайва . Силовые хорды являются ключевым элементом многих стилей рока , [1]Об этом звуке особенно хэви-метал и панк-рок .

Анализ [ править ]

Когда два или более нот воспроизводятся через искажение процесс , который нелинейно преобразует звуковой сигнал, дополнительные парциальные генерируются в суммах и разностях частот этих гармоник этих примечаний ( интермодуляционные искажения ). [2] Когда типичный аккорд, содержащий такие интервалы (например, мажорный или минорный аккорд), воспроизводится с искажением, количество генерируемых различных частот и сложные отношения между ними могут сделать полученный звук нечетким и нечетким . [3]Этот эффект усиливается, так как большинство гитар настроено на основе одинаковой темперации , в результате чего второстепенные трети уже, а основные трети шире, чем в простой интонации .

Тем не менее, в силовом аккорде , соотношение между частотами корня и пятыми очень близко к только интервалу 3: 2. При воспроизведении через искажение интермодуляция приводит к образованию парциальных составляющих, тесно связанных по частоте с гармониками исходных двух нот, создавая более когерентный звук. Интермодуляция заставляет спектр звука расширяться в обоих направлениях, и при достаточном искажении новый компонент основной частоты появляется на октаву ниже основной ноты аккорда, сыгранного без искажения, что дает более богатый, басовитый и более субъективно `` мощный '' звук, чем неискаженный сигнал. [4]Даже при игре без искажений простые соотношения между гармониками в нотах пауэр-аккорда могут дать резкий и мощный звук благодаря эффекту результирующего тона (комбинированного тона). Преимущество пауэр-аккордов в том, что их относительно легко играть (см. « Аппликатура » ниже), что позволяет быстро менять аккорды и легко включать их в мелодии и риффы .

Терминология [ править ]

В контексте триады аккорды с пропущенными третями могут считаться «неопределенными» трезвучиями. [5] Играть ( помощь · информация ) 

Теоретики разделились во мнениях относительно того, можно ли считать пауэр-аккорд аккордом в традиционном смысле, при этом некоторые требуют, чтобы «аккорд» содержал как минимум три ступени шкалы. Когда один и тот же интервал встречается в традиционной и классической музыке, его обычно не называют «аккордом», и его можно рассматривать как диаду (разделенную интервалом ). Тем не менее, этот термин принят как термин в поп- и рок-музыке, наиболее тесно связанный с перегруженными стилями электрогитары хард-рока , хэви-метала , панк-рока., и подобные жанры. Использование термина «пауэр-аккорд» до некоторой степени распространилось на лексику других инструменталистов, таких как клавишники и синтезаторы .

Пауэр-аккорды обычно обозначаются как 5 или (№ 3) . Например, «C5» или «C (№ 3)» относятся к воспроизведению основного тона (C) и пятого (G). Их можно перевернуть , чтобы G игралась ниже C (интервал в четверть). На них также можно играть с октавным удвоением основной или пятой ноты, что создает субъективно более высокий звук с меньшей мощностью на низких частотах, но при этом сохраняет характер пауэр-аккорда.

Другое обозначение - ind , обозначающее аккорд как «неопределенный». [5] Это относится к тому факту, что пауэр-аккорд не является ни мажорным, ни минорным, поскольку в нем нет третьего. Это придает пауэр-аккорду свойство, подобное хамелеону ; если играть там, где можно было бы ожидать мажорного аккорда, он может звучать как мажорный аккорд, но когда играет там, где можно было бы ожидать второстепенный аккорд, он звучит второстепенным.

История [ править ]

Первый письменный образец пауэр-аккорда для гитары в двадцатом веке можно найти в «Прелюдиях» Эйтора Вилья-Лобоса, бразильского композитора начала двадцатого века. Хотя композитор классической гитары Франсиско Таррега использовал ее до него, современные музыканты используют версию Виллы-Лобо и по сей день. Использование пауэр-аккордов в рок-музыке восходит к коммерческим записям 1950-х годов. Роберт Палмер указал на электроблюзовых гитаристов Уилли Джонсона и Пэта Хэра , которые оба играли на Sun Records в начале 1950-х, как на истинных создателей пауэр-аккорда, сославшись на игру Джонсона в песне Howlin 'Wolf « How Many More Years»."(записано в 1951 году) и игра Хэра в " Cotton Crop Blues " Джеймса Коттона (записано в 1954 году). [6] Скотти Мур открыл хит Элвиса Пресли 1957 года" Jailhouse Rock "пауэр-аккордами. [7]

Более поздней хитовой песней, построенной на пауэр-аккордах, была " You Really Got Me " группы Kinks , выпущенная в 1964 году . [8] Риффы этой песни демонстрируют быстрые смены пауэр-аккордов. Гитарист The Who , Пит Тауншенд , исполнил пауэр-аккорды с театральным барабанным звуком [9] [10], например, в " My Generation ". [11] На King Crimson «s Красный альбом , Роберт Фрипп бился с мощными аккордами. [12] Пауэр-аккорды важны во многих формах панк-рока.Музыка. Многие панк-гитаристы использовали в своих песнях только пауэр-аккорды, особенно Билли Джо Армстронг и Дойл Вольфганг фон Франкенштейн .

Методы [ править ]

Пауэр-аккорды часто исполняются в пределах одной октавы, так как это приводит к наиболее близкому совпадению обертонов. Удвоение октав иногда выполняется в пауэр-аккордах. Силовые хорды часто стан в среднем регистре.

Выше показаны четыре примера аккорда F5. Буквенные названия над аккордами указывают только на то, какое звучание используется. Эти названия букв не следует путать с названиями аккордов, которые обычно используются в популярной музыке (например, до мажор, си минор и т. Д.). Обычное звучание - это идеальная квинта 1–5 (A), к которой можно добавить октаву, 1-5-1 (В). Совершенная четвертая 5-1 (C) также является пауэр-аккордом, так как подразумевает «недостающую» нижнюю 1 высоту. Любая или обе высоты звука могут быть удвоены на октаву выше или ниже (D равно 5-1-5-1), что приводит к другому распространенному варианту, 5-1-5 (не показан).

Аккорды паука [ править ]

Аккорды «паук» на D и B ♭ Play ( справка · информация ) . «Сеть» линий на табуляции между каждым последующим ладом показывает порядок аппликатуры (5-6-7-8 пальцами 1-2-3-4 на струнах 5-6-4-5). 

Паук аккорд является метод гитары популяризировал в течение 1980 - х годов трэш - метал сцены. Считается популяризированным и названным Дэйвом Мастейном из Megadeth , он используется для уменьшения шума струн при воспроизведении (в основном хроматических ) риффов , требующих аккордов на нескольких струнах . Аккорд или метод используется в песнях « Просыпайтесь Dead », « Holy Wars ... The наказание из - за » и « Ride The Lightning ». [13]

 D5 Bb5е | ------- |B | ------- |G | ------- |D | -7 ----- |A | -5--8-- |E | ---- 6-- | 3 < 1 4 <- Аппликатура паучьего аккорда 2 <

Как видно из приведенной выше вкладки , два пауэр-аккорда можно играть последовательно без сдвига , что упрощает и ускоряет [13] и, таким образом, позволяет избежать шума струн. Нормальная аппликатура будет для обоих аккордов, требуя одновременного сдвига и смены струны . Обратите внимание, что два пауэр-аккорда разделены на мажорную треть : если первый аккорд является тоникой, второй - второстепенным субмедиантом . Аппликатура паучьего аккорда также позволяет получить доступ к мажорному септаккорду без третьего : [13]

 AM7е | ------ |B | ------ |G | ------ |D | --6 --- |A | --7 --- |E | --5 --- | 3 4 2

Аккорд паука требует, чтобы игрок использовал все четыре пальца ладонной руки, отсюда и его название. Затем эта техника позволяет спуститься по грифу, играя на любом из двух аккордов. [13]

Аппликатура [ править ]

Возможно, наиболее распространенная реализация - 1-5-1 ', то есть основная нота, нота на одну пятую выше основного тона и нота на октаву выше основного тона. Когда струны разделены на четверть, особенно нижние четыре струны в стандартной настройке , самая низкая нота играется с некоторым ладом на некоторой струне, а две более высокие ноты на два лада выше на следующих двух струнах. При стандартной настройке ноты на первой или второй струне должны быть сыграны на один лад выше этого. (Голая квинта без удвоения октавы - то же самое, за исключением того, что самая высокая из трех струн, указанных в скобках ниже, не воспроизводится. Голая квинта с басовой нотой на второй струне имеет ту же аппликатуру, что и одна на пятой или шестой струне. нить.)

 G5  A5  D5  E5  G5  A5  D5  A5E || ---------------------------------------------- ( 10) --- (5) ---- |B || -------------------------------- (8) ---- (10) ---- 10 ----- 5 ----- |G || ------------------ (7) ---- (9) ----- 7 ------ 9 ------ 7 ------ 2 ----- |D || ---- (5) ---- (7) ----- 7 ------ 9 ------ 5 ------ 7 ------ ------------- |A || ----- 5 ------ 7 ------ 5 ------ 7 -------------------- ------------- |E || ----- 3 ------ 5 ---------------------------------- ------------- |

На перевернутой барре-квинте, то есть на барре-квинте, можно играть одним пальцем, как в примере ниже из риффа Smoke on the Water от Deep Purple :

 G5 / D  Bb5 / F  C5 / G  G5 / D  Bb5 / F  Db5 / Ab  C5 / GE || ------------------------ | ---------------------- |B || ------------------------ | ---------------------- |G || * ------ 3—5 -------------- | ------- 3—6 --- 5 -------- |D || * - 5—3 --- 5 -------------- | --- 5—3 --- 6—5 ---------- |A || --- 5 -------------------- | --- 5 ------------------ |E || ------------------------ | ---------------------- |
| ----------------------- | --------------------- ||| ----------------------- | --------------------- ||| ------ 3—5 --- 3—0 -------- | -------------------- * ||| --- 5—3 --- 5—3 --- 0 ------- | -------------------- * ||| --- 5 ------------------- | --------------------- ||| ----------------------- | --------------------- ||

Другая используемая реализация - 5-1'-5 ', то есть нота на четверть ниже основного тона, нота основного тона и нота на пятую часть выше основного тона. (Иногда это называют «четвертым аккордом», но обычно в качестве основного тона берется вторая нота, хотя она и не самая нижняя.) Когда струны разделены на четверть, две нижние ноты играются с некоторым ладом примерно на двух. струны и самая высокая нота на следующей струне на два лада выше. Конечно, при стандартной настройке ноты на первой или второй струне должны быть сыграны на лад выше.

 D5  E5  G5  A5  D5  A5  D5  G5E || ----------------------------------------------- 5 ------ 10 ---- |B || --------------------------------- 10 ----- 5 ------ 3 ------ 8 ----- |G || ------------------- 7 ------ 9 ------ 7 ------ 2 ----- ( 2) ---- (7) ---- |D || ----- 7 ------ 9 ------ 5 ------ 7 ----- (7) ---- (2) ----- ------------- |A || ----- 5 ------ 7 ----- (5) ---- (7) ------------------- ------------- |E || ---- (5) ---- (7) --------------------------------- ------------- |

С пониженной настройкой D - или любой другой пониженной настройкой, если на то пошло - пауэр-аккорды с басом на шестой струне можно играть одним пальцем, а пауэр-аккорды D можно играть на трех открытых струнах.

 D5  E5E || ----------------В || ----------------G || ----------------D || --0 ------- 2 -----А || --0 ------- 2 -----D || --0 ------- 2 -----

Иногда в drop D используются открытые, «сложенные» пауэр-аккорды с более чем тремя нотами .

E || -------------------------- 5 ---B || --3 ------- 5 ------- 7 ------- 3 ---G || --2 ------- 4 ------- 6 ------- 2 ---D || --0 ------- 2 ------- 4 ------- 0 ---A || --0 ------- 2 ------- 4 ------- 0 ---D || --0 ------- 2 ------- 4 ------- 0 ---

См. Также [ править ]

  • Обертон
  • Интермодуляция
  • Электронный тюнер

Заметки [ править ]

  1. ^ "Глоссарий гитарных терминов". Архивировано 15 ноября2007 г. в Wayback Machine , Mel Bay Publications, Inc. "Аккорд, состоящий из первой (основной), пятой и восьмой ступеней (октавы) звукоряда. Обычно это пауэр-аккорды. используется в исполнении рок-музыки ".
  2. ^ Doug Coulter (2000). Цифровая обработка звука , стр.293. ISBN  0-87930-566-5 . «Любая нелинейность порождает гармоники, а также суммарные и разностные частоты между исходными компонентами».
  3. ^ "Искажение - Физика тяжелого металла" Архивировано 28ноября2009 г. в Wayback Machine , BBC
  4. ↑ Роберт Вальзер (1993). Бег с дьяволом , с.43. ISBN 0-8195-6260-2 . 
  5. ^ а б Бенджамин и др. (2008). Музыкальные приемы и материалы , с.191. ISBN 0-495-50054-2 . 
  6. ^ Палмер, Роберт (1992). «Церковь звуковой гитары». В ДеКуртис, Энтони (ред.). Настоящее время: рок-н-ролл и культура . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. С. 13–38. ISBN 0-8223-1265-4.
  7. ^ «4 гитариста, которые изменили южную музыку (часть 2): Скотти Мур» . porterbriggs.com . 8 января 2018. Архивировано 7 ноября 2017 года . Проверено 3 мая 2018 .
  8. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хеви-метал . Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета. п. 9 . ISBN 0-8195-6260-2.
  9. ^ Denyer (1992 , «Передовой гитарист, аккорды и ладу постукивая: Силовые хорды», стр 156)
  10. ^ Denyer (1992 , "Гитара Новаторы: Пит Таунсенд". С. 22-23)
  11. ^ "Архивная копия" . Архивировано 5 декабря 2013 года . Проверено 14 июня 2013 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  12. ↑ Тамм (2002 , Глава Двенадцатая: Глава Двенадцатая: Объективное искусство; Музыкальное наследие Фриппа: Мелодия ): Тамм, Эрик (2003) [1990], Роберт Фрипп: От малинового короля до хитрого мастера (Progressive Ears ed.), Фабер и Фабер (1990), ISBN 0-571-16289-4, Заархивированный документ Microsoft Word , заархивированный из оригинала 21 марта 2012 г. , извлечен 25 марта 2012 г.
  13. ^ a b c d "Видео-вопрос: аккорды паука". Архивировано 6 июля 2010 г. на Wayback Machine , JamPlay.com .

Ссылки [ править ]

  • Denyer, Ральф (1992). «Игра на гитаре, стр. 65–160, и Словарь аккордов, стр. 225–249». Справочник по гитаре . Специальные участники Исаак Гиллори и Аластер М. Кроуфорд; Предисловие Роберта Фриппа (Полностью переработанное и обновленное изд.). Лондон и Сидней: Pan Books . ISBN 0-330-32750-X.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кроушоу, Эдит А.Х. (1939). "Что не так с последовательными пятыми?" . Музыкальные времена , Vol. 80, No. 1154. (апрель 1939 г.), стр. 256–257. (требуется подписка)

Внешние ссылки [ править ]

  • Урок игры на гитаре - различные формы пауэр-аккордов и упражнения