Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Частная жизнь (значения) .

Частная жизнь
Private Lives Theater De Lys.jpg
Плакат из постановки Театра Де Лис 1968 года с эскизом Трус
НаписаноНоэль Кауард
Дата премьеры18 августа 1930 г.
Место премьераКоролевский театр , Эдинбург
Исходный языканглийский
ПредметРазведенная пара неожиданно проводит медовый месяц в одном месте со своими новыми супругами
ЖанрРомантическая комедия
ПараметрОтель в Довиле , Франция, и квартира в Париже, 1930-е годы.

«Частная жизнь» - это комедия о манерах 1930 года,написанная Ноэлем Кауардом в трех действиях. Это касается разведенной пары, которая во время медового месяца со своими новыми супругами обнаруживает, что они останавливаются в соседних номерах в одном отеле. Несмотря на постоянно бурные отношения, они понимают, что все еще испытывают чувства друг к другу. Его вторая любовная сцена во втором акте была почти подвергнута цензуре в Британии как слишком рискованная. Коуард написал для спектакля одну из своих самых популярных песен «Однажды я найду тебя».

После гастролей по британским провинциям в 1930 году спектакль открыл новый театр «Феникс» в Лондоне, в котором играли Кауард, Гертруда Лоуренс , Адрианн Аллен и Лоуренс Оливье . В 1931 году последовала бродвейская постановка, и пьеса возродилась по крайней мере по полдюжины раз в Вест-Энде и на Бродвее. Главные роли привлекли широкий круг актеров; Среди тех, кто сменил Кауарда на посту Элиота, были Роберт Стивенс , Ричард Бертон , Алан Рикман и Мэтью Макфадьен , а преемники Лоуренса в роли Аманды включали Таллулу Бэнкхед ,Элизабет Тейлор , Элейн Стритч , Мэгги Смит , Ким Кэтролл , Пенелопа Кейт и Линдси Дункан . Режиссерами новых постановок были Джон Гилгуд , Ховард Дэвис и Ричард Эйр . По пьесе был снят фильм 1931 года, который несколько раз экранизировали для телевидения и радио.

Фон [ править ]

Трус находился в середине обширного азиатского турне, когда он заразился гриппом в Шанхае . [1] Он провел большую часть своего двухнедельного выздоровления, делая наброски пьесы, а затем закончил собственно написание пьесы всего за четыре дня. [1] Он немедленно телеграфировал Гертруде Лоуренс в Нью-Йорк, чтобы попросить ее позволить осенью 1930 года появиться в пьесе. Потратив еще несколько недель на его редактирование, он напечатал окончательный вариант в The Cathay Hotel в Шанхае и отправил копии Лоуренсу и его продюсеру и менеджеру Джону К. Уилсону с инструкциями телеграфировать ему со своей реакцией. [2]

Трус получил не менее 30 телеграмм от Лоуренса по поводу пьесы. Сначала она сказала, что прочитала пьесу и что «в ней нет ничего плохого, что нельзя исправить». Трус "коротко телеграфировал в ответ, что единственное, что нужно исправить, - это ее выступление". [3] Лоуренс не решалась, что делать с ее предыдущими обязательствами перед Андре Шарло . В конце концов Трус ответил, что планирует поставить спектакль с другой актрисой. [4] К тому времени, когда он вернулся в Лондон, он обнаружил, что Лоуренс не только очистила свой график, но и остановилась на вилле Эдварда Молинье в Кап-д'Ай на юго-востоке Франции, изучая ее реплики. [5]Трус присоединился к ней, и они начали репетировать общие сцены. В конце июля они вернулись в Лондон, где Кауард стал руководить постановкой. Трус сыграл самого Элиота Чейза, Адрианн Аллен была его невестой Сибиллой, Лоуренс сыграла Аманду Принн, а Лоуренс Оливье был ее новым мужем Виктором. Трус написал Сибиллу и Виктора второстепенными персонажами, «лишними марионетками, слегка деревянными кеглями, только для того, чтобы их неоднократно сбивали с ног и снова вставали». [6] Позже он настаивал, однако, на том, что они должны быть надежными новыми супругами для главных героев: «У нас должны быть два человека столь же привлекательных, как Ларри и Эдрианн, если мы сможем их найти». [7]

Репетиции еще продолжались, когда лорд Чемберлен возмутился второй любовной сценой, назвав ее слишком рискованной в свете того факта, что персонажи развелись и женились на других. Кауард отправился в Сент-Джеймсский дворец, чтобы отстаивать свою правоту, разыграв пьесу сам и заверив цензора, что при искусной постановке сцена будет представлена ​​достойно и без возражений. [8] Трус повторяет одно из своих фирменных театральных приемов в конце пьесы, где главные герои выходят на цыпочках, когда опускается занавес - устройство, которое он также использовал в « Смехе в настоящем» , « Сенной лихорадке» и « Блаженном духе» . [9]

Спектакль содержит одну из самых популярных песен Труса - «Однажды я найду тебя». Веб-сайт Общества Ноэля Кауарда, опираясь на статистику исполнения от издателей и Общества за права исполнителей , относит его к десяти наиболее исполняемым песням Коварда. [10]

Сводка [ править ]

Ноэль Кауард и Гертруда Лоуренс в бродвейской постановке " Частные жизни" (1931)
Акт 1

После непродолжительных ухаживаний Элиот и Сивилла проводят медовый месяц в отеле в Довиле , [11]хотя ее любопытство по поводу его первого брака не помогает его романтическому настроению. В соседнем номере Аманда и Виктор начинают свою новую совместную жизнь, хотя он не может перестать думать о жестокости, проявленной по отношению к ней бывшим мужем Аманды. Элиот и Аманда, после неустойчивого трехлетнего брака, развелись последние пять лет, но теперь они обнаруживают, что делят террасу во время медового месяца со своими новыми и более молодыми супругами. Элиот и Аманда по отдельности умоляют своих новых супругов немедленно покинуть отель, но оба новых супруга отказываются сотрудничать, и каждый уходит отобедать в одиночестве. Понимая, что они все еще любят друг друга и сожалеют о разводе, Элиот и Аманда бросают своих супругов и вместе сбегают в квартиру Аманды в Париже.

Акт 2

После обеда в парижской квартире несколько дней спустя Элиот и Аманда используют свое кодовое слово «Соломон Айзекс», которое вскоре было сокращено до «Sollocks», чтобы их аргументы не вышли из-под контроля. Они страстно целуются, но гармония не может длиться долго: хотя Элиот и Аманда не могут жить друг без друга, они не могут жить друг с другом. Они яростно ссорятся и пытаются перехитрить друг друга, как и во время бурного брака. Их продолжающийся спор перерастает в ярость, когда Аманда бьет рекорд над головой Элиота, и он в ответ хлопает ее по лицу. Кажется, что они пойманы в ловушку повторяющегося цикла любви и ненависти, поскольку их личные страсти и ревность поглощают их. В разгар их самой большой битвы входят Сибилла и Виктор.

Акт 3

На следующее утро Аманда пытается улизнуть пораньше, но с удивлением обнаруживает там Сибиллу и Виктора. Пока они разговаривают, входит Элиот, и они с Амандой снова начинают ссориться. Было решено, что ни один из новых супругов не даст развод на год, чтобы дать Аманде и Элиот время подтвердить, действительно ли они этого хотят. По мере того, как накалывается настроение, Сибилла и Виктор начинают ссориться друг с другом, защищая своих супругов. Аманда и Элиот понимают, что Сибилла и Виктор так же подходят друг другу, как и они сами, прощают друг друга и ускользают, оставив двоих младших вместе. Когда Элиот и Аманда выходят на цыпочках, Виктор и Сибил достигают точки взаимного насилия.

Производство [ править ]

Оригинальные постановки [ править ]

Гертруда Лоуренс и Ноэль Кауард в бродвейской постановке « Частные жизни» (1931)

Премьера спектакля, поставленного CB Cochran , состоялась 18 августа 1930 года в Королевском театре в Эдинбурге. Режиссер Кауард сыграл Трус в роли Элиота, Адрианн Аллен в роли Сибиллы, Гертруда Лоуренс в роли Аманды и Лоуренс Оливье в роли Виктора. Декорации и костюмы были разработаны Глэдис Калтроп . [12] После успешных гастролей по Ливерпулю , Бирмингему , Манчестеру и Саутси в течение пяти недель постановка открыла новый Театр Феникс в Лондоне 24 сентября 1930 года. Через неделю после открытия спектакля,Хайнеманн опубликовал текст; Неделей позже HMV выпустило записи сцен из спектакля в исполнении Кауарда и Лоуренса. [13] Трус не любил появляться в длинных забегах, и поэтому лондонский забег был ограниченным трехмесячным сезоном. Билеты на него были распроданы в течение недели, и все еще разыгрывались при переполненных залах, когда, несмотря на «отрадные знания, которые мы могли бы использовать еще шесть [месяцев]», он закончился 20 декабря 1930 года [14]

Первая бродвейская постановка открылась в Театре Таймс-сквер 27 января 1931 года, когда Ковард, Лоуренс и Оливье повторили свои роли, а Джилл Эсмонд , вышедшая замуж за Оливье несколькими месяцами ранее, в роли Сибиллы. [15] Уолтер Винчелл назвал постановку «чем-то довольно глупым». [16] Нью-йоркские критики были в восторге от пьесы и выступления Кауарда. [17] За несколько недель до того, как Коварда и Лоуренса должны были заменить Отто Крюгер и Мэдж Кеннеди , Лоуренс потерял сознание с сочетанным приступом ларингита и нервного истощения.. Трус появилась на пяти спектаклях со своим дублером, а затем закрыла постановку на две недели, чтобы дать Лоуренсу восстановить силы. Она вернулась, и эти двое продолжали исполнять свои роли до 9 мая 1931 года. [18] В постановке было проведено 256 спектаклей. [19]

Основные возрождения (1940-1970-е годы) [ править ]

Трус в 1963 году

Первое возрождение Вест-Энда было в Театре Аполло в 1944 году с Джоном Клементсом и Кей Хаммонд в главных ролях . [20] Гуги Уизерс взяла на себя роль Аманды во время бега. [21] За прошедшие годы пьеса возродилась на Бродвее шесть раз. В первом из них, в 1948 году, сыграли Таллула Бэнкхед в роли Аманды и Дональд Кук в роли Элиота, с Барбарой Бэксли в роли Сибиллы и Уильямом Лэнгфордом в роли Виктора в постановке Мартина Манулиса в Театре Плимута , где было показано 248 спектаклей. [22] [23]Постановка гастролировала во всех штатах США, кроме трех, и собрала более 1,5 миллиона долларов. [24] Трус пошла на спектакль «с сердцем в сапогах и была очень приятно удивлена ​​... ее жизненная сила была потрясающей, и, как ни странно, она довольно красиво сыграла любовную сцену». [25]

В 1963 году, в начале того, что Ковард называл «отцовским ренессансом», лондонское возрождение под руководством Джеймса Руз-Эванса в Театральном клубе Хэмпстеда возвестило о возвращении Кауарда к критической пользе. [26] Успех постановки с Эдвардом де Соуза в роли Элиота и Розмари Мартин в роли Аманды привел к его передаче в Театр герцога Йоркского . [27] Продюсер из Вест-Энда хотел задействовать в передаче известных звезд, но Кауард настоял на том, чтобы молодой актерский состав Хэмпстеда был сохранен. [28] Он прошел в Вест-Энде для 212 выступлений. [29] мая 1968 Off-Broadway производства режиссерЧарльз Нельсон Рейли сыграл Элейн Стритч в роли Аманды и участвовал в девяти выступлениях в Театре де Лис . [30] [31] Постановка 1969 года, поставленная Стивеном Портером, с Брайаном Бедфордом в роли Элиота и Тэмми Граймс в роли Аманды (получившей премию « Тони» за исполнение), с Дэвидом Гловером в роли Виктора и Сюзанной Гроссман в роли Сибиллы, открылась в бродвейском театре Билли. Rose Theatre, а затем переехал в Театр Бродхерст, чтобы завершить серию из 198 представлений. [32] [33] Последнее крупное пробуждение при жизни Кауарда было в Лондоне.Королевский театр в 1972 году. Режиссер Джон Гилгуд, в главных ролях - Мэгги Смит и Роберт Стивенс . [34] Во время съемок Джон Стэндинг стал Элиотом, [35] а Джилл Беннетт была заменой Аманды. [36] Гилгуд направил трансляцию своей постановки на Бродвей в 1975 году с Мэгги Смит и Джоном Стэндингом в главных ролях в Театре на 46-й улице , где было показано 92 спектакля. [37] [38] В 1978 году Смит повторила свою роль (вместе с Брайаном Бедфордом ) в постановке пьесы на Стратфордском фестивале .[39]

Основные возрождения (с 1980-х годов по настоящее время) [ править ]

Элизабет Тейлор и Ричард Бертон были главными звездами бродвейской постановки 1983 года.

В 1980 году постановка Гринвичского театра была переведена в Театр герцогини в Вест-Энде. В главных ролях снимались Майкл Джейстон и Мария Эйткен , а режиссером - Алан Страчан. [40] Элизабет Тейлор в роли Аманды и Ричард Бертон в роли Элиота были хедлайнерами в долгожданной бродвейской постановке 1983 года режиссера Милтона Катселаса , которая открылась в театре Lunt-Fontanne в мае 1983 года после предбродвейского показа в Театре Шуберта в Бостоне. в апреле 1983 года. [41] [42] Он снялся вместе с Джоном Каллумом в роли Виктора иКэтрин Уокер сыграла Сибиллу [43] и провела 63 выступления. [44] После закрытия на Бродвее эта постановка гастролировала в Центре исполнительских искусств им. Джона Ф. Кеннеди в августе и сентябре 1983 года, [45] в театре Шуберта в Чикаго в сентябре [46] и в Уилширском театре в Лос-Анджелесе. Октябрь 1983 г. [47] [48]

В 1990 году возрождение в лондонском Театре Олдвич с Китом Бакстером и Джоан Коллинз в главных ролях под руководством Тима Ласкомба не было хорошо встречено [49], хотя Сара Кроу получила премию Оливье за роль Сибиллы в роли актрисы второго плана. [50] Арвин Браун поставил Коллинза в роли Аманды и Саймона Джонса в роли Элиота в бродвейской постановке 1992 года [51], которая закрылась после 11 предварительных просмотров и 37 выступлений в Театре Бродхерст . [52] Последняя постановка Уэст-Энда 20-го века была в Национальном театре., проходивший с мая по сентябрь 1999 года, с Антоном Лессером в роли Элиота и Джульет Стивенсон в роли Аманды, режиссер Филип Фрэнкс . [53] [54]

Лондонское возрождение 2001 года подчеркнуло резкость и темную сторону пьесы; в нем играли Алан Рикман и Линдси Дункан в постановке Говарда Дэвиса в Театре Олбери (впоследствии переименованном в Театр Ноэля Кауарда ). Дункан получила премию Оливье за ​​свое выступление, Тим Хэтли - за свои декорации, а Дженни Биван - за костюмы. [55] [56] Бродвейская передача постановки Дэвиса в Вест-Энде с Рикманом и Дунканом в главных ролях прошла в 127 спектаклях в Театре Ричарда Роджерса в 2002 году. [57] [58] Он получил премию «Тони» за лучшее возрождение, Дункан - за лучшую женскую роль, а Хэтли - за декорации. [59] В 2009 году в своем новом доме Хэмпстедский театр представил возрождение, поставленное Люси Бейли, с Джаспером Бриттоном в роли Элиота и Клэр Прайс в роли Аманды. [60]

Возрождение 2010 года в Театре Водевиль в Лондоне было направлено Ричардом Эйром, и в нем снимались Мэтью Макфэдиен в роли Элиота и Ким Кэтролл в роли Аманды. [61] Десятинедельный ограниченный сезон длился с февраля по май 2010 года. [62] Затем постановка переехала в Северную Америку с Кэтроллом и Полом Гроссом в главных ролях . Он проходил в Торонто с 16 сентября по 30 октября 2011 года и играл на Бродвее в Music Box Theater с 6 ноября, а официальное открытие состоялось 17 ноября. Саймон Пейсли Дэй сыграл Виктора, а Анна Мэдли сыграла Сивиллу. [63] Производство закрылось досрочно, 31 декабря 2011 года. [64]

Спектакль проходил в Фестивальном театре Чичестера с 28 сентября (превью с 21 сентября) по 27 октября 2012 года с Анной Ченселлор в роли Аманды и Тоби Стивенсом в роли Элиота, с Энтони Калфом в роли Виктора и Анной-Луизой Пахарь в роли Сибиллы. Режиссер Джонатан Кент . [65] [66] Этот спектакль был воспроизведен с тем же составом в Театре Гилгуд в Лондоне с 3 июля (предварительный просмотр с 22 июня) по 21 сентября 2013 года. [67] [68] Этот спектакль транслировался в кинотеатры-участники в в Великобритании с 6 февраля 2014 г. и в США 11 декабря 2013 г. CinemaLive иDigital Theater в их сериале West End Theatre. [69]

Британский тур Private Lives с Патрисией Ходж и Найджелом Хейверсом в главных ролях планируется открыть в октябре 2020 года в Бате . [70]

Критический прием [ править ]

Оригинальная продукция получила неоднозначные отзывы. Позже Трус писал: «Критики по-разному описывали частную жизнь как« тонкую, тонкую, хрупкую, тонкую, радужную и восхитительно смелую ». Все это в общественном сознании ассоциировалось с коктейлями, репрессиями и непочтительными намеками на совокупление, вызывая тем самым отрадное число респектабельных людей выстраиваться в очередь в кассах ». [71] The Times написала: «Какой это интересный спектакль!», Но задалась вопросом, смогут ли другие исполнители осуществить это. [72] Аллардайс Николл назвал это «забавным, без сомнения, но едва ли продвигающимся дальше под поверхностью, чем бумажный кораблик в ванне, и, как бумажный кораблик, когда-либо подвергался неминуемой опасности превратиться в бесформенную промокшую массу». [73] «Манчестер Гардиан» прокомментировал: «Зрители, очевидно, сочли это хорошим развлечением, но мистер Кауард определенно не польстил нашему разуму. Спектакль, кажется, основан на теории, что все будет хорошо, если это будет сделано аккуратно». [74] The Observer также считал, что игра зависит от блестящей игры, и считал персонажей нереалистичными, хотя «тем не менее, на пару часов они составляют восхитительную компанию, когда мистер Кауард ведет бесцеремонные церемонии». [75] New Statesmanразглядел печальную сторону пьесы в ее истории о паре, которая не может жить ни друг с другом, ни без друг друга: «Не меньшее из достижений мистера Кауарда заключается в том, что он ... замаскировал мрачность своей пьесы и то, что его зачатие любви действительно опустошает ". [76]

Когда текст был опубликован, The Times назвала его «нечитаемым» [77], а The Times Literary Supplement сочла его «невыразимо утомительным» в печати, но признала, что его эффективность на сцене «доказана восторгом театральной публики». [78] Т. Е. Лоуренс , однако, писал: «Пьеса удивительно хорошо читается ... превосходная проза». [79] Редактор «Граммофона» приветствовал запись сцен из пьесы Кауарда и Лоуренса в 1930 году как успешную и добавил: «Я хочу, чтобы Ноэль Кауард нашел время, чтобы написать небольшую пьесу для граммофона, поскольку ни в одном из этих отрывков недостаточно. полнота выдерживать бесконечное повторение ". [80]

Литературный анализ [ править ]

Частная жизнь была предметом литературного анализа в рамках ряда литературных теорий. Кауард смутно относился к такому анализу: «Много лет назад серьезный молодой человек написал книгу о моих пьесах. Это была очень умная и полная чушь». [81] В статье 2005 года Пенни Фарфан анализирует пьесу с точки зрения квир-теории , утверждая, что «подрывная деятельность сексуальной идентичности [Труса] отражена в его работах» и что « Частная жизнь» ставит под сомнение »традиционные гендерные нормы от чего зависит принудительная гетеросексуальность ". [82] Утверждая, что изображение главных героев как равных является доказательством в поддержку этой теории, Фарфан приводит в пример знаменитое изображение (показанное выше) Трус и Лоуренс в образе Элиота и Аманды, курящих и «изображающих из себя зеркальных противоположностей». [82] Сам Ковард объявил пьесу «психологически нестабильной», [83] и Джон Лар в исследовании 1982 года пьес Кауарда пишет: «Возмутительность Элиота и Аманды используется для пропаганды эстетики высокого лагеря - по сути гомосексуального взгляда на мир. это оправдывает отстраненность. [84] Однако в статье 1992 года «Трус и политика гомосексуального представительства» Алан Синфилд , исследуя гей-аспекты основных пьес Кауарда,упоминаетЧастные жизни только вскользь. [85] Критик Майкл Биллингтон пишет о пьесе: «Это не закрытая гей-пьеса, а классика о таинственном очаровании андрогении». [53]

Спектакль также был проанализирован как часть театра абсурда . В статье 1984 года Арчи Дж. Лосс утверждает, что в отношениях Элиота и Аманды ничего не может произойти, потому что они основаны на противоречивых эмоциях: «они обязаны повторяться, разыгрывая свою сцену снова и снова разными словами и разные реквизиты, но всегда с одним и тем же результатом ". [86] В исследовании «Труса» 2000 года Жан Чотиа приводит в пьесе сюрреалистические обмены мнениями, например: «Вы когда-нибудь пересекали Сахару на верблюде?» «Часто. Когда я был мальчиком, мы делали это все время. Моя бабушка прекрасно сидела на верблюде». [87]

Кино и трансляции [ править ]

Плакат к фильму 1931 года с Нормой Ширер и Робертом Монтгомери в главных ролях

Ханс Крали и Ричард Шайер написали сценарий к экранизации 1931 года, поставленной Сидни Франклином, с Нормой Ширер в главной роли в роли Аманды и Робертом Монтгомери в роли Элиота. Уна Меркель и Реджинальд Денни сыграли Сибиллу и Виктора. Фильм получил неоднозначные отзывы. [88] Трус считал это «сносным». [89]

21 апреля 1939 года радио CBS передало в эфир часовую адаптацию пьесы Орсона Уэллса для театра Кэмпбелла . Приглашенная звезда Гертруда Лоуренс исполнила свою сценическую роль Аманды, а Уэллс сыграл Элиота. Наоми Кэмпбелл и Роберт Спейт сыграли Сибиллу и Виктора. [90]

На британском телевидении Питер Грей и Максин Одли сыграли главную роль в презентации 1959 года, а Алек МакКоуэн и Пенелопа Кейт сыграли ведущие роли в постановке BBC в 1976 году. [91] 20 декабря BBC Radio 4 транслировало радиоадаптацию с Полом Скофилдом и Патрисией Рутледж в главных ролях . 1975. [92] В январе 2010 года BBC Radio 4 транслировало еще одну адаптацию пьесы Салли Авенс с Хеленой Бонэм Картер в главной роли в роли Аманды и Биллом Найи в роли Элиота. [93]

Награды [ править ]

На момент премьеры « Частных жизней» различные награды, присуждаемые за достижения в музыкальном театре, такие как « Оливье» и « Тони» , еще не были созданы, и поэтому оригинальные постановки пьесы не получили таких наград. Первой бродвейской постановкой « Частные жизни», получившей главные театральные награды, была постановка 1969 года, за которую Тэмми Граймс получила премию Тони за лучшую женскую роль в пьесе [94] и премию Drama Desk за выдающуюся женскую роль [95] во время награждения 1970 года. время года. Брайан Бедфорд получил премию Drama Desk Award за выдающийся актер .[95] Сара Кроу получила премию Оливье за роль Сибиллы в 1991 году. [50] За роль Аманды в постановке 1975 года Мэгги Смит была номинирована как на премию «Тони» [96], так и на премию «Drama Desk Awards». [97]

Лондонская постановка 2001 года получила три премии Olivier Awards из семи номинаций: Линдси Дункан в роли Аманды, декорации Тима Хэтли и костюмы Дженни Биван. [56] На Бродвее в 2002 году та же постановка выиграла три Тони из пяти номинаций, в том числе « Лучшее возрождение» , «Лучшая женская роль» (Дункан) и « Лучший сценический дизайн» (Хэтли). [96] [98] Он также выиграл три соответствующих награды Drama Desk из семи номинаций. [99]

Заметки [ править ]

  1. ^ а б Лар, стр. 59
  2. ^ Трус (1937), стр. 299
  3. ^ Трус (1937), стр. 307.
  4. ^ Трус (1937), стр. 308
  5. ^ Трус (2007), стр. 181
  6. ^ Лесли, стр. 136
  7. ^ Лесли, стр. 137
  8. ^ Морли, стр. 196.
  9. ^ Каплан, стр. 113
  10. ^ «Приложение 3 (Относительная популярность произведений Труса)». Архивировано 5 января 2009 г. в Wayback Machine , Noël Coward Music Index, по состоянию на 9 марта 2009 г.
  11. ^ Начальные указания Коварда в тексте определяют просто «отель во Франции», но в Акте III (стр. 87) Сибилла дает понять, что отель находится в Довиле.
  12. ^ "Глэдис Калтроп", Кто есть кто в театре , 14-е издание 1967 года, Питман
  13. ↑ «Голос его хозяина», «Таймс» , 8 октября 1930 г., стр. 19. Оригинальные записи (каталожный номер C2043) были переизданы на компакт-дисках на нескольких лейблах, таких как Pavilion, PASTCD9715.
  14. ^ Трус (1937), стр. 312; и «Театры», «Таймс» , 18 декабря 1930 г., стр. 12
  15. ↑ Адрианна Аллен была беременна и не смогла поехать в Нью-Йорк. Ребенком, которого она родила, был Дэниел Мэсси , крестным отцом которого был Кауард. См. Castle, стр. 115
  16. ^ Морли, стр. 202.
  17. ^ "Private Lives" , Globe Theater Study Guide, 2004, по состоянию на 17 марта 2009 г.
  18. ^ Трус (2007), стр. 219
  19. ^ Morley, стр. 203-05.
  20. ^ "Частная жизнь", The Times , 2 ноября 1944 г., стр. 6
  21. ^ Замок, стр. 119
  22. ^ Аткинсон, Брукс. "" В театре " . Нью-Йорк Таймс (аннотация), 5 октября 1948 г., стр. 30
  23. ^ Private Lives , 1948 " . Список баз данных Internet Broadway, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  24. Перейти ↑ Hoare, p. 372
  25. ^ Трус (2007), стр. 534
  26. ^ "Вечное возрождение труса", The Times , 26 апреля 1963 г., стр. 6
  27. ^ Фэй, Джерард. «Частная жизнь у герцога Йоркского», The Guardian , 4 июля 1963 г., стр. 7
  28. Перейти ↑ Hoare, p. 480
  29. ^ Трус (2007), стр. 709
  30. ^ Салливан, Дэн. "Театр: Возрождение частной жизни; Звезды фарса Ноэля Кауарда Элейн Стритч" . The New York Times , 20 мая 1968 г., стр. 59
  31. ↑ Частная жизнь , 1968 г. Архивировано 5 апреля 2012 г. в Wayback Machine . Internet Off-Broadway Database, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  32. ^ Барнс, Клайв. "Театр: Тэмми Граймс Кавортс в частной жизни ; Комедия Ноэля Кауарда 1929 года, возрожденная Брайан Бедфорд играет воспитанного приятеля " The New York Times (аннотация), 5 декабря 1969, стр. 52
  33. ^ Частная жизнь , 1969 . База данных Internet Broadway, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  34. ^ Уордл, Ирвинг. «Трусливые разговоры при лунном свете, насмешки без злобы», «Таймс» , 22 сентября 1972 г., стр. 9
  35. ^ Lewsen, Чарльз. «Частная жизнь», «Таймс» , 19 апреля 1973 г., стр. 15
  36. ^ "Частная жизнь", The Times , 18 июля 1973 г., стр. 13
  37. ^ Барнс, Клайв. « Частная жизнь , удивление, возвращение» . The New York Times (аннотация), 7 февраля 1975 г., стр. 14
  38. ^ Private Lives , 1975 " . Internet Broadway Database, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  39. ^ http://www.stage-door.com/Theatre/2001/Entries/2001/6/3_Private_Lives.html
  40. ^ См. Шайе, Нед . «Все еще искрящийся трус: частная жизнь , Гринвич», «Таймс» , 8 марта 1980 г., стр. 8; и Уордл, Ирвинг . «Все развлечения Мастера: частная жизнь , герцогиня», The Times , 17 апреля 1980 г., стр. 11
  41. ^ Барнс, Марти. «Тейлор и Бертон открывают игру Ноэля Кауарда», Ассошиэйтед Пресс , 8 апреля 1983 г., Внутренние новости. «Элизабет Тейлор и Ричард Бертон собрали полный зал для своего первого совместного выступления на сцене за 17 лет ... Дважды женатые, дважды разведенные пары изображают разведенную пару ... в Театре Шуберта перед переполненным дом на 1688 человек ... Спектакль находится здесь на превью в течение двух недель до открытия 8 мая в Lunt-Fontanne Theatre ».
  42. ^ "Лиз Тейлор и Ричард Бертон покидают Бостон с частной жизнью ", Ассошиэйтед Пресс , 25 апреля 1983 г., внутренние новости
  43. ^ Рич, Фрэнк. «Театр: частная жизнь , Бертон и мисс Тейлор» . The New York Times , 9 мая 1983 г., стр. C12
  44. ↑ Частная жизнь , 1983 . База данных Internet Broadway, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  45. ^ Ричардс, Дэвид. " Частная жизнь : публичное представление; неуклюжий трус Лиз и Дика в Центре Кеннеди", The Washington Post , 22 августа 1983 г., стр. C1
  46. ^ "Шоу, наконец, продолжилось, когда Элизабет Тейлор, болезнь которой вынудила отменить четыре выступления" Частных жизней ", открыла чикагский показ классического произведения Ноэля Кауарда". "Люди в новостях", Ассошиэйтед Пресс , 15 сентября 1983 г.
  47. ^ "Люди в новостях", "Внутренние новости", Ассошиэйтед Пресс , 13 октября 1983 г.
  48. ^ «Частная жизнь» . Dame Elizabeth Taylor.com, по состоянию на 7 марта 2011 г.
  49. ^ Биллингтон, Майкл. «Взгляд, потерявшийся от смеха», The Guardian , 20 сентября 1990 г., стр. 29
  50. ^ a b «Оливье Виннерс, 1991». Архивировано 20 ноября 2012 года в Wayback Machine . Olivierawards.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  51. ^ Рич, Фрэнк. «Театр: частная жизнь ; для ярых поклонников Коллинза и Труса» . "Нью-Йорк Таймс" , 21 февраля 1992 года.
  52. ^ « Частная жизнь закрывается рано» . The New York Times , 17 марта 2011 г.
  53. ^ Б Биллингтон, Майкл. «Любовь и насилие: частная жизнь», The Guardian , 14 мая 1999 г., стр. 18
  54. ^ " Private Lives , 1999". Архивировано 13 декабря 2010 г. на сайте Wayback Machine albemarle-london.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  55. ^ Тейлор, Пол. «Еще одно виртуозное воссоединение: частная жизнь », The Independent , 8 октября 2001 г., стр. 10
  56. ^ a b «Olivier Winners, 2002». Архивировано 16 октября 2013 года в Wayback Machine . Olivierawards.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  57. ^ Брантли, Бен. "Театральное обозрение; Возьми ненависть, добавь любви и нежно встряхни за коктейль трусов" . "Нью-Йорк Таймс" , 29 апреля 2002 г.
  58. ^ " Private Lives , 2002" Internet Broadway Database, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  59. ^ Погребин, Робин. «В Tonys Милли - лучшая, но ее книга и партитура - нет; среди победителей - Стритч и Олби, Private Lives и Urinetown » . "Нью-Йорк Таймс" , 3 июня 2002 г.
  60. ^ Биллингтон, Майкл. «Коктейли и придирки к путешествию Труса на темную сторону», The Guardian , 28 января 2009 г., стр. 21 год
  61. ^ Биллингтон, Майкл. «Кэтролл оказывается неотразимым в забавной и умной игре Coward», The Guardian , 5 марта 2010 г.
  62. ^ "История театра" , Театр Водевиль, по состоянию на 7 марта 2011 г.
  63. ^ Джонс, Кеннет. "До Бродвея Ким Кэтролл и Пол Гросс разыгрывают сцены балкона частных жизней в Торонто 16 сентября - 30 октября" , Афиша , 16 сентября 2011 г.
  64. ^ Gans, Эндрю (13 декабря 2011). «Бродвейское возрождение частной жизни с участием Ким Кэтролл закроется рано» . Playbill.com.
  65. ^ Майкл Биллингтон (30 сентября 2012 г.). «Частная жизнь - Минерва, Чичестер» . Хранитель .
  66. ^ Bosanquet, Тео. «Теленок и Пахарь присоединятся к Канцлеру и Стивенсу в частной жизни Чичестера» , « Афиша на сцене» , 14 августа 2012 г.
  67. ↑ Луиза Джури и Джош Петтитт (4 июля 2013 г.). «Странно целовать Тоби Стивенса с его женой в актерском составе, - говорит актриса из« Частной жизни »Анна Ченселлор» . Вечерний стандарт .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  68. ↑ Пол Тейлор (4 июля 2013 г.). «Театральное обозрение: Частная жизнь» . Независимый .
  69. ^ "Цифровой театр и частные трансляции CinemaLive" . WhatsOnStage.com, Inc . Проверено 11 декабря 2013 года .
  70. ^ "Вот пять шоу в прямом эфире, которые вы МОЖЕТЕ добавить в свой дневник!" . londonboxoffice.co.uk, Inc . Проверено 24 апреля 2020 года .
  71. ^ Ричардс, стр. 48
  72. ^ "Театр Феникс", "Таймс" , 25 сентября 1930 г., стр. 10
  73. ^ Morley, стр. 197-98.
  74. ^ Браун, Айвор. «Частная жизнь», «Манчестер Гардиан» , 25 сентября 1930 г., стр. 17
  75. ^ "The Week's Theatres", The Observer , 28 сентября 1930 г., стр. 15.Обзорыи Guardian, и Observer былинаписаны Айвором Брауном , чей строгий взгляд на первую (ежедневную газету), очевидно, смягчился к тому времени, когда он написал для второй, воскресной газеты.
  76. ↑ Цитируется у Эллиса, Саманта. "Private Lives, London, September 1930" , The Guardian , 17 сентября 2003 г., по состоянию на 7 марта 2011 г.
  77. ↑ The Times оценила Трус вместе с драматургами от Бена Джонсона до Дж. М. Барри как лучше на сцене, чем на странице. См. Эдвардс, Оливер , «О чтении пьес», The Times , 17 мая 1956 г., стр. 13
  78. ^ Морган, Чарльз. «Группа пьес», литературное приложение к «Таймс» , 23 октября 1930 г., стр. 858
  79. ^ Лесли, стр. 139
  80. ↑ Mackenzie, Compton , « От редакции». Архивировано 23 июля 2011 г. в Wayback Machine , «Граммофон» , декабрь 1930 г., стр. 3
  81. ^ Ричардс, стр. 24
  82. ^ а б Фарфан, Пенни. «Ноэль Кауард и сексуальный модернизм: частная жизнь как квир-комедия». Modern Drama , 48.4 (2005), стр. 677–88, Project Muse, по состоянию на 6 марта 2011 г. (требуется подписка). Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine.
  83. ^ Трус (1937), стр. 296
  84. ^ Лар, стр. 66
  85. ^ Синфилд, Алан. «Частная жизнь / Публичный театр: Ноэль Кауард и политика гомосексуального представительства» , « Репрезентации» , № 36 (осень, 1991 г.), стр. 43–63, по состоянию на 6 марта 2011 г. (требуется подписка)
  86. ^ Потеря, Арчи К. «В ожидании Аманды: Ноэль Кауард как комик абсурда», Журнал современной литературы , Vol. 11, No. 2 (июль 1984 г.), стр. 299–306, по состоянию на 6 марта 2011 г. (требуется подписка)
  87. ^ Chiothia, Жан. «Игра со зрителем» у Каплана, с. 111
  88. ↑ The Times , 8 февраля 1932 г., стр. 10; Холл, Мордаунт. «Пара ссоры в частной жизни встречают с большим уважением» . The New York Times 19 декабря 1931 г., по состоянию на 6 марта 2011 г.
  89. ^ Трус (2007), стр. 279
  90. ^ "Театр Кэмпбелла: Частная жизнь" . Орсон Уэллс в эфире, 1938–1946 . Университет Индианы в Блумингтоне . Проверено 30 июля 2018 года .
  91. ^ "Частная жизнь на телевидении", "Таймс" , 17 января 1959 г., стр. 4; и Морли, Шеридан. "Темная сторона Труса: Частная жизнь, BBC 1", The Times , 29 декабря 1976 г., стр. 7.
  92. ↑ Он был переиздан как часть аудиоколлекции BBC под названием Noël Coward Double Bill: Private Lives & Hayfever . Он также присутствует на аудиокассете BBC America, Private Lives / Present Laughter (1989) и был повторно выпущен в формате CD BBC в феврале 2010 года. "Private Lives" . BBC . Проверено 4 мая 2010 года .
  93. ^ "Частная жизнь" . BBC . Проверено 2 января 2010 года .
  94. Перейти ↑ Tony Awards and Nominations, Tammy Grimes, 1961 и 1970 . Tonyawards.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  95. ^ a b «Награды« Частная жизнь »в базе данных Internet Broadway» . IBDB.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  96. ^ a b Награды и номинации «Тони», «Частная жизнь», 1975 и 2002 гг . Tonyawards.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  97. ↑ Drama Desk Awards and Nominations, 1974–1975. Архивировано 4 июля 2008 г. в Archive.today . Dramadesk.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.
  98. ^ Джонс, Кеннет. « Милли - большая обладательница премии Тони 2002 года; козел получает лучшую пьесу» . Playbill.com, 3 июня 2002 г.
  99. ↑ Drama Desk Awards and Nominations, 2001–2002 Архивировано 4 июля 2008 года в Wayback Machine . Dramadesk.com, по состоянию на 6 марта 2011 г.

Ссылки [ править ]

  • Замок, Чарльз . 1972. Ноэль. Лондон: WH Allen. ISBN 0-491-00534-2 . 
  • Трус, Ноэль. 1930. Частная жизнь: Интимная комедия в трех действиях. Лондон: Метуэн. Переиздание, 2000. ISBN 0-413-74490-6 . 
  • Трус, Ноэль. 1937. Настоящее индикативное. Автобиография до 1931 года. Лондон: Хайнеманн. Переиздание Метуэна, 2004 ISBN 978-0-413-77413-2 
  • Трус, Ноэль; Барри Дэй (ред.). 2007 Письма Ноэля Кауарда . Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-7136-8578-7 . 
  • Хор, Филипп . 1995. Ноэль Кауард, биография. Лондон: Синклер-Стивенсон . ISBN 1-85619-265-2 . 
  • Каплан, Джоэл и Шейла Стоуэл. 2000. Оглянись назад с удовольствием: Новый взгляд на Ноэля Кауарда. Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-75500-2 . 
  • Лар, Джон. 1982. Трус драматург. Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-48050-X . 
  • Лесли, Коул. 1976. Жизнь Ноэля Кауарда. Лондон: мыс. ISBN 0-224-01288-6 . 
  • Морли, Шеридан . 1969. Талант развлекать: Биография Ноэля Кауарда. Ред. Лондон: Павильон, 1986. ISBN 1-85145-064-5 . 
  • Ричардс, Дик. 1970. Остроумие Ноэля Кауарда. Лондон: Sphere Books. ISBN 0-7221-3676-5 

Внешние ссылки [ править ]

  • Частная жизнь в базе данных Internet Broadway
  • Частная жизнь в базе данных вне Бродвея в Интернете