Профильный портрет молодой дамы — это поясной портрет 1465 года, выполненный масляной краской и темперой на панели из тополя , обычно приписываемый Антонио дель Поллайуоло . [1] Он хранится в Gemäldegalerie в Берлине, который описывает эту работу как одну из своих самых известных картин и как один из самых известных портретов женщин раннего итальянского Возрождения. [2]
Анонимная женщина изображена в парчовом платье, а ее поза предполагает, что она сидит в мраморной амбразуре окна или балкона, а ее профиль подчеркивается ярко-голубым небом на заднем плане. [3] Ее светлые волосы собраны под легкой шляпкой. Подчеркнутое использование линий и четкость контрастных цветовых поверхностей — типичные черты флорентийской школы . [3]
Подобные профильные портреты женщин с высоким статусом в роскошных одеждах были нарисованы в честь свадьбы, но отсутствие украшений может указывать на то, что этот портрет изображает предмет незадолго до, а не сразу после свадебной церемонии. Необычайно богатый лиф выполнен из парчи трех цветов, красного, белого и зеленого, с изображением гранатов с листвой и пальметками , симметричных относительно центральной линии застежек, с рукавами из красного бархата, расшитыми золотыми нитями. [4] Женщина сидит рядом с балюстрадой, инкрустированной порфиром и драгоценными камнями, похожей на балюстраду, изображенную на алтаре кардинала дель Портогалло в Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции, написанномАнтонио дель Поллайоло и его брат Пьеро дель Поллайоло в 1466–1467 гг. [5]
Атрибуция этого портрета беспокоила историков искусства с тех пор, как он впервые привлек внимание общественности. Она находилась в галерее Массиас в Париже в 1815 году и прошла через собрание графа Эшбернема , в то время приписываемого Боттичелли . Позже его приписали Пьеро делла Франческа (сравните его портрет Баттисты Сфорца ), он был продан через арт-дилеров Colnaghi в Лондоне в 1897–1898 годах и приобретен Gemäldegalerie в Берлине. В 1897 году Вильгельм фон Боде заметил сходство с портретом молодой женщины , хранящимся в Музее Польди Пеццоли .в Милане также тогда приписывался Пьеро делла Франческа, но Боде приписывал обоих Доменико Венециано . Gemäldegalerie следовала атрибуции Боде до 1972 года, но она не получила широкого признания и теперь считается неверной (вместо этого работа в Милане приписывается Пьеро дель Поллайуоло ). Бернар Беренсон приписывал картину Верроккьо , а затем Алессо Бальдовинетти (ср. его «Портрет дамы в желтом» ).
В 1911 году Адольфо Вентури приписал эту работу Антонио дель Поллайоло , и эта атрибуция до сих пор считается надежной большинством ученых, хотя меньшинство предложило вместо этого его брата Пьеро дель Поллайоло . Каталог Gemäldegalerie предполагает, что разнообразный опыт работы Антонио дель Поллайоло ювелиром, мастером по бронзе и дизайнером вышивки делает его вероятным кандидатом на реалистичное изображение вышитой одежды на портрете. Однако Леопольд Эттлингер в 1963 году и в монографии о братьях Поллайоло в 1978 году предложил рассматривать его как анонимный.
Антонио дель Поллайуоло или Пьеро дель Поллайоло , Женский портрет , ок. 1475, Галерея Уффици , Флоренция