Pelog ( Суданский : ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪ , латинизируется: Pélog , яванский : ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀ , латинизируется: Pélog ) является одним из двух основных шкал от гамелана музыки -Уроженца Бали , Зондский и Java , в Индонезии . На яванском языке этот термин считается вариантом слова пелаг, означающего «прекрасный» или «красивый». [2] Другой, более старый, широко используемый масштаб называется слендро . Пелогимеет семь нот, но многие ансамбли гамелана имеют ключи только для пяти нот. Даже в ансамблях, в которых есть все семь нот, во многих пьесах используется только подмножество из пяти нот.
Тюнинг
Поскольку настройки сильно различаются от острова к острову, от деревни к деревне и даже среди гамеланов , ее трудно охарактеризовать в терминах интервалов. Одно грубое приближение выражает семь высот центрально-яванского пелога как подмножество 9-тональной одинаковой темперации . Анализ 27 центральных яванских гамеланов, проведенный Сурджодинингратом (1972), выявил статистическое предпочтение этой системы настройки. [3]
Как и в слендро , хотя интервалы меняются от одного гамелана к другому, интервалы между нотами в гамме очень близки к идентичности для разных инструментов в одном яванском гамелане . Это не тот случай на Бали, где инструменты играют парами, которые слегка настроены друг от друга, чтобы создавать интерференционные биения . В идеале биение происходит с постоянной скоростью для всех пар нот во всех регистрах, в результате чего получаются растянутые октавы . Это способствует очень «взволнованному» и «мерцающему» звучанию ансамблей гамелана. В религиозных церемониях, содержащих гамелан , эти интерференционные ритмы предназначены для того, чтобы дать слушателю ощущение присутствия бога или ступеньку к медитативному состоянию.
Применение
Ява
Хотя полная шкала пелога состоит из семи тонов, обычно используется только пятитональная подмножество (см. Аналогичную западную концепцию моды ). Фактически, у многих инструментов гамелана физически отсутствуют клавиши для двух тонов. В разных регионах, таких как Центральная Ява или Западная Ява (Сунда), используются разные подмножества. В Центральных яванском гамелане, то pelog масштаб традиционно делятся на три Патета (режимы). Два из них, называемые pathet nem и pathet lima , используют подмножества 1, 2, 3, 5 и 6; третий, Патет barang , использует 2, 3, 5, 6 и 7. Оставшиеся две ноты, в том числе 4 в каждом Патет , доступны для украшения на большинстве инструментов, но они , как правило , не появляются на ГЕНДЕРНЫЕ , Gambang или interpunctuating инструменты .
Ноты гаммы пелога можно обозначать по-разному; В Центральной Яве одним из распространенных способов является использование чисел (часто называемых их именами на яванском языке , особенно в сокращенной форме. В более старом наборе используются имена, полученные от частей тела. Обратите внимание, что обе системы имеют одинаковые обозначения для 5 и 6.
Число | Яванский номер | Традиционное имя | ||
---|---|---|---|---|
ФИО | Короткое имя | ФИО | Литературное значение | |
1 | Сиджи | цзи | bem | глава |
2 | лоро | ро | Гулу | шея |
3 | телу | Лу | дхадха | грудь |
4 | папа | погладить | папа | четыре |
5 | Лима | ма | Лима | пять |
6 | враг | нем | нем | шесть |
7 | pitu | Пи | баранг | вещь |
Зунда (Западная Ява)
В Сунде ноты гамелана дегунга имеют односложные имена. Особенностью сунданской сольфеджио является то, что ступени шкалы даются в порядке убывания.
Суданский пелог дегунг | Яванский патет Лима |
1 ( да ) | 6 |
2 ( миль ) | 5 |
3 ( на ) | 3 |
4 ( ти ) | 2 |
5 ( la ) | 1 |
Бали
На Бали все семь тонов используются в гамелан семар пегулинган , гамелан гамбу и гамелан семара дана ( семитональный ансамбль гамелан гонг кебяр ). Все семь тонов редко можно услышать в единой традиционной композиции.
Как и в Java, используются пятицветные режимы, которые построены с чередующимися группами из трех и двух последовательных степеней шкалы, каждая группа разделена пробелом. В отличие от Java, для заметок используется только пять имен, и одни и те же пять имен используются во всех режимах. Все режимы начинаются с ноты под названием динг , а затем продолжают подниматься по шкале до донг , денг , навоз и данг . Это означает, что одна и та же высота будет иметь другое имя в другом режиме.
Классические режимы
Три наиболее распространенных и известных режима - это селисир , тембунг и сунарен . Селисир является наиболее часто встречающимся, поскольку он является настройкой популярного гамелана гонг кебяра и может считаться шкалой пелога «по умолчанию».
Два других режима, baro и lebeng , известны от gambuh и semar pegulingan , но используются редко и имеют более широкое определение. [4] Баро имеет по крайней мере четыре различных интерпретации; [5] один общий (3-4-5-7-1, согласно I Вайан Берата и I Кетут Геде Аснава) показан ниже. Лебенг содержит все семь тонов, но только в семар пегулинган ; в гамбу - пентатоника, но имеет более неуловимый характер. [4]
Классические балийские режимы | |||||
---|---|---|---|---|---|
Тон | Селисир | Тембунг | Сунарен | Баро | Лебенг |
1 | звон | навоз | - | черт возьми | звон |
2 | дон | черт возьми | навоз | - | дон |
3 | deng | - | черт возьми | звон | deng |
4 | - | звон | - | дон | deung |
5 | навоз | дон | звон | deng | навоз |
6 | черт возьми | deng | дон | - | черт возьми |
7 | - | - | deng | навоз | даинг |
Другие режимы
С появлением гамелана семара дана и возобновлением интереса к семитонной музыке, был обнаружен ряд других режимов путем распространения правила 3/2 на другие возможные позиции. Они делятся на две группы: режимы pengenter и режимы " Slendro " . [6]
Два режима " Slendro " , slendro gedé и slendro alit названы из-за их сходства с собственно слендро . В этих режимах дин часто помещается в первую ноту последовательности из двух нот в паттерне 3-2, что отражает обычную практику в ансамблях слендро . Slendro gedé ассоциируется с настройкой гендерного ваянга , в то время как slendro alit идентифицируется с четырехцветной шкалой гамелан ангклунг .
В pengenter режимы были обнаружены как теоретическая экстраполяция по I Неман Калер. Они существуют только в новейших современных композициях.
Тон | Slendro gedé | Слендро алит | Pengenter Gedé | Pengenter alit |
---|---|---|---|---|
1 | - | (дон) | дон | deng |
2 | deng | - | deng | - |
3 | навоз | deng | - | навоз |
4 | черт возьми | навоз | навоз | черт возьми |
5 | - | черт возьми | черт возьми | - |
6 | звон | - | - | звон |
7 | дон | звон | звон | дон |
Смотрите также
Рекомендации
- ^ a b c «Представления системы настройки Slendro и Pelog в западной нотации, показанные выше, не следует рассматривать ни в каком смысле как абсолютные. Не только трудно передать незападные гаммы в западной нотации, но и потому, что, в целом, Никакие два набора гамеланов не будут иметь абсолютно одинаковый строй, ни по высоте, ни по интервалам. Не существует яванских стандартных форм этих двух систем настройки ». Линдси, Дженнифер (1992). Яванский Гамелан , с.39-41. ISBN 0-19-588582-1 .
- Перейти ↑ Lindsay (1992), p.38.
- ↑ Браун, Мартин (август 2002 г.). « Шкала гамелан пелог Центральной Явы как пример негармонической музыкальной гаммы », NeuroScience-of-Music.se . Доступ 17 мая 2006 г.
- ^ а б Майкл., Тензер (2000). Гамелан гонг кебяр: искусство балийской музыки двадцатого века . Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 29. ISBN 978-0226792811. OCLC 41527982 .
- ^ Макгроу, Эндрю С. (1999). «Развитие« Гамелан Семара Дана »и расширение модальной системы на Бали, Индонезия». Азиатская музыка . 31 (1): 63–93. DOI : 10.2307 / 834280 . ISSN 0044-9202 . JSTOR 834280 .
- ^ Витале, Уэйн (2002). «Балийская музыка кебяров преодолевает пятитональный барьер: новая композиция для семитонального гамелана». Перспективы новой музыки . 40 (1): 5–69. JSTOR 833547 .
дальнейшее чтение
- Тензер, Майкл (1991). Балийская музыка . ISBN 0-945971-30-3 .