Сто двадцать восьмая нота
В музыке сто двадцать восьмая нота или полуполуполумиквавер [1] [ 2] или квазиполуполумиквавер [3] — это нота, сыгранная в течение 1/128 длительности целой ноты . Она длится вдвое меньше, чем шестьдесят четвертая нота . Он имеет в общей сложности пять флагов или лучей . Поскольку человеческое восприятие высоты тона начинается с частоты 20 Гц (1200 ударов в минуту), то тремоло на 128-й ноте становится в восприятии единой высотой тона 
= 37,5 ударов в минуту .
Одна 128-я нота всегда снабжена флажками, а две или более обычно излучаются группами. [4] Ноты этого короткого текста очень редки в нотных печатных изданиях, но не неизвестны. Одна из причин того, что ноты с большим количеством лучей редки, заключается в том, что, например, тридцатисекундная нота в = 50 длится столько же времени, сколько шестнадцатая нота в = 100; каждая нота в произведении может быть записана в два раза длиннее, но длиться одинаковое количество времени, если темп также удвоен. Они в основном используются для коротких, быстрых частей в медленных движениях . Например, они встречаются в первой части Патетической фортепианной сонаты Бетховена (соч. 13) для записи быстрых гамм .. Другой пример — Вариации Моцарта на тему Je suis Lindor , где многие из них используются в медленной двенадцатой вариации. [5] [6] Точно так же 128-е ноты используются в явно обозначенных орнаментальных партиях во вступительном Адажио Сонаты соль минор Баха для скрипки без аккомпанемента ( BWV 1001). [7]
Эти ноты с пятью лучами также иногда появляются там, где отрывок должен быть исполнен быстро, но где фактический темп находится на усмотрении исполнителя, а не является строгим разделением доли . В таких случаях совокупное время нот может не соответствовать полному такту, и фраза может быть отмечена нечетным временным разделением, чтобы указать на это. Иногда такие обозначения делаются с использованием более мелких нот, размером с форшлаг. Один редкий случай, когда такие ноты с пятью лучами встречаются в качестве акчаккатур , встречается в последних тактах № 2 « Три больших этюда» Шарля-Валентина Алкана , соч. 76.
Сто двадцать восьмые паузы тоже редки, но опять же небезынтересны. Один используется в Сонате для фортепиано № 13 Бетховена «Quasi una fantasia» (24-й такт в части адажио), где за ним следует восходящая серия из 128-х нот. [8]
