Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
RCA Mark II

RCA Mark II Звук синтезатора ( по прозвищу Виктор ) был первым программируемый электронный синтезатор и флагманом часть оборудования на Columbia-Princeton Electronic Music Center . Разработанный Гербертом Беларом и Гарри Олсоном в RCA , он был установлен в Колумбийском университете в 1957 году. Состоящий из массива взаимосвязанных компонентов звукового синтеза размером с комнату , большая часть дизайна машины была создана Владимиром Усачевским и Питером Маузи . Mark II дал пользователю большую гибкость и имел вдвое больше тональных генераторов, чем его предшественник, Mark I. [1]Синтезатор был профинансирован за счет крупного гранта Фонда Рокфеллера .

Электронные инструменты начала 20-го века, такие как Telharmonium или терменвокс, управлялись вручную. RCA объединил в себе разнообразную генерацию электронного звука с музыкальным секвенсором , что очень привлекло композиторов того времени, многие из которых устали создавать электронные произведения путем объединения отдельных звуков, записанных на отрезки магнитной ленты . RCA Mark II имел полностью автоматизированный двоичный секвенсор, использующий устройство чтения с бумажной ленты, аналогичное пианино проигрывателя , которое отправляло инструкции на синтезатор, автоматизируя воспроизведение на машине. [2]Затем синтезатор выводил звук на синхронизированный токарный станок для записи шеллака, расположенный рядом с машиной. [media 1] Затем полученная запись будет сравниваться с оценкой перфоленты, и процесс будет повторяться до тех пор, пока не будут получены желаемые результаты.

Функции секвенсора RCA особенно привлекали модернистских композиторов того времени, особенно тех, кто интересовался написанием додекафонной музыки с высокой степенью точности. Фактически, RCA цитируется композиторами того времени как фактор, способствующий росту музыкальной сложности , поскольку он давал композиторам свободу писать музыку, используя ритмы и темпы, которые было непрактично, если не невозможно, реализовать на акустических инструментах. . Это очарование точности как признак эстетического прогресса (проявляющееся даже сегодня с современными компьютерами).на основе секвенсоров) породили большие ожидания от Mark II и способствовали повышению осведомленности об электронной музыке как о жизнеспособном новом виде искусства. Альбом с описанием инструмента и его возможностей был выпущен RCA (LM-1922) в 1955 году. [Media 2]

Синтезатор имел 4-нотную переменную полифонию (помимо двенадцати генераторов фиксированного тона и источника белого шума ). Синтезатор был очень трудно установить, что требует обширных заплаток из аналоговой схемы до запуска баллов. Было сделано мало попыток преподать композицию на синтезаторе, и, за некоторыми исключениями, единственными людьми, сведущими в использовании этой машины, были дизайнеры RCA и инженерный персонал Columbia, которые ее обслуживали. Композитор Принстонского университета Милтон Бэббит , [3] [media 3]хотя ни в коем случае не единственный человек, использующий машину, он чаще всего ассоциируется с ней и был ее самым большим защитником. [ необходима цитата ]

Ряд важных произведений в репертуаре электронной музыки был написан и реализован на RCA. RCA представлены в фильмах « Видение и молитва» Бэббита и « Филомел» , равно как и Пулитцеровская премия Чарльза Вуоринена 1970 года за пьесу Time's Encomium, получившую музыкальную награду . [media 4] [4] Со временем он пришел в негодность и функционирует лишь частично. Последний композитор , чтобы получить любой звук из синтезатора был Р. Люк Дюбуа , который использовал его для тридцать второй кусок на Грузовой лифт четверкой «s Джунгли Альбом в 1997 году.

Крупный план Виктора , который живет в Колумбийском Computer Music Center

Хотя RCA - часть истории электронной музыки, она почти никогда не использовалась. Созданный в соответствии со спецификациями ВВС США (и даже оснащенный осциллографом USAF ), его операционная электроника была полностью построена из электронных ламп , что сделало машину устаревшей к десятилетнему юбилею, уступив место более надежным (и доступным) твердотельным модулям. синтезаторы, такие как модульный синтезатор Buchla и Moogсистемы. Копировать его было непомерно дорого, и RCA Mark III, хотя и был придуман Беларом и Олсеном, так и не был построен. RCA не заставило себя долго ждать и для синтезаторного бизнеса, что побудило Columbia закупить достаточно запчастей для создания двух дублирующих синтезаторов. [ необходима цитата ]

Большая часть исторического интереса RCA, помимо его связи с Центром электронной музыки, связана с рядом забавных (и, возможно, апокрифических) историй, рассказанных о синтезаторе. Одна общая история , что Ussachevsky и Отто Luening эффективно надули RCA в строительстве машины, утверждая , что синтезатор построен с техническими характеристиками будет «заменить симфонический оркестр,» побуждая руководитель RCA играть стоимость синтезатора в надежде быть в состоянии ликвидировать их ( объединенный в профсоюзы ) радио оркестр. [ необходима цитата ]

В 1959 году Центр электронной музыки Колумбии-Принстон приобрел машину у RCA. В Columbia-Princeton Милтон Бэббит широко использовал его. Его кассеты, кассеты и инструменты были реализованы с использованием RCA Mark II, включая его шедевр Philomel , для синтезированного звука и сопрано. [5]

Виктор в 2007 году

RCA по-прежнему находится в помещении Columbia Computer Music Center на 125-й улице в Нью-Йорке , где он прикручен к полу в кабинете профессора Брэда Гартона . [ необходима цитата ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Синтезаторы RCA Mark I и Mark II" . Вики по истории инженерии и технологий . 2012. Успех Mark I привел к созданию Mark II, который имел вдвое больше генераторов тона и давал композитору большую гибкость.[ требуется проверка ]
  2. ^ Олсон и Белар 1955
  3. ^ Гросс, Джейсон (апрель 2000 г.). «Милтон Бэббит говорит о« Филомеле », ОМ - ранних гуру электронной музыки » . Perfect Sound Forever (апрель 2000 г.). Все еще оставаясь сильным в свои 84 года, известный композитор Милтон Бэббит был одним из основателей Columbia-Princeton Electronic Center (см. Статью по теме ), где он создал "Philomel", одну из первых композиций для синтезатора (доступную на New World Records).
  4. ^ "Рассказ Вуоринена о Time's Encomium" . Искусство Штатов . Архивировано из оригинала на 2012-07-16.
  5. ^ "RCA Mark II" . Synthmuseum.com .; на основе Форреста, Питера (1996). Азия аналоговых синтезаторов . NZ Pt. 2. Девон, Англия: Susurreal Publishing. ISBN 978-0-95243770-3., авторское право 1994 Питер Форрест; с дополнительной помощью Эрика Чазалоу
СМИ
  1. ↑ Ранний электронный синтезатор 1950 года: «Это музыка с чисто электронным ритмом».. YouTube . Клипы и кадры.« Электронный музыкальный синтезатор,« Инструменты не нужны »! «Это музыка с чисто электронным битом». Мужчина демонстрирует синтезатор, немного разочаровавшись, когда он играет «Camptown Races». ”
  2. ^ Разное (1955). Звуки и музыка синтезатора электронной музыки RCA (виниловый LP). США: RCA Victor Red Seal. ЛМ-1922.
  3. ^ Разное (2005). ОМ +: Ранние гуру электронной музыки (DVD). США: Ellipsis Arts. DVD 3694.
    Бэббит описывает приобретение и использование машины в сегменте интервью.
  4. ^ Чарльз Вуоринен (1969). Time's Encomium (для синтезированного и обработанного синтезированного звука) . Комиссия не таких рекордов. Н-71225.

Библиография [ править ]

Общий
  • Олсон, Гарри Фердинанд (1967). «Электронная музыка» . Музыка, физика и инженерия . Курьерская корпорация. стр.  408 -448. ISBN 978-0-486-21769-7.
 См. " D. Описание машины для создания электронной музыки, использующей систему случайной вероятности " для композиторской машины Olson-Belar (c.1950) и " 10.4.RCA ELECTRONIC MUSIC SYNTHESIZER " для RCA Mark I (c.1955) и Mark II (ок. 1958).
  • Холмс, Том (2012). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.). Рутледж. С.  176 - 190 . ISBN 978-1-136-46895-7.CS1 maint: ref duplicates default (link)
 См. Также отрывок с. 142 - 157 из 3-го изд. в 2008 г. ( ISBN 978-0-415-95781-6 ). 
Композиционная машина Олсона-Белара (около 1950 г.)
  • Заявка США 2855816 , Гарри Ф. Олсон; Белар Герберт, « Музыкальный синтезатор », опубликовано 14 октября 1957 г., передано RCA Corp.  (подано 26 декабря 1951 г.)
  • Олсон, Гарри Ф. (1952). Музыкальная инженерия . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл .CS1 maint: ref duplicates default (link)
 Примечание : источник « Рис. 6.1 Схема композитной машины Olson-Belar ... » на Holmes 2012 , p. 179 .
Электронный музыкальный синтезатор RCA, Mark I  (около 1955 г.)
  • Олсон, Гарри Ф .; Белар, Герберт (май 1955 г.). "Электронный музыкальный синтезатор" (перепечатка) . Журнал Акустического общества Америки . 27 (3): 595–612. Bibcode : 1955ASAJ ... 27..595O . DOI : 10.1121 / 1.1907975 .Синтезатор электронной музыки - это машина, которая производит музыку из закодированной записи. Закодированная запись создается музыкантом, музыкальным инженером или композитором с фундаментальным пониманием композиции звука. Синтезатор электронной музыки предоставляет средства для создания тона любой частоты, интенсивности, роста, продолжительности, затухания, портаменто, тембра, вибрато и вариаций. Если эти свойства тона указаны, его можно полностью описать. ...CS1 maint: ref duplicates default (link)
 Примечание : статья об электронном музыкальном синтезаторе RCA , также известном как Mark I , который был представлен в 1955 году и размещен в Принстонском университете (по данным Holmes 2012 , стр.  179 ).
Электронный музыкальный синтезатор RCA Mark II (около 1958 г.)
  • Олсон, Гарри Ф .; Белар, Герберт (1961). «Помощь в сочинении музыки с использованием случайной системы вероятностей». Журнал Акустического общества Америки . 33 (9): 1163. Bibcode : 1961ASAJ ... 33.1163O . DOI : 10.1121 / 1.1908937 .CS1 maint: ref duplicates default (link)
Компьютерные композиции
  • Хиллер, ЛеДжарен (1970). «Музыка, сочиненная с помощью компьютеров - исторический обзор». В Гарри Б. Линкольне (ред.). Компьютер и музыка . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. стр.  42 -96.
 Примечание : приводится краткое изложение работы Олсона и Белара, а их «композиторская машина» описывается как прототип синтезаторов электронной музыки RCA. (по Линкольну 1972 , стр.  75 ).
  • Линкольн, Гарри Б. (1972). «Использование компьютера в музыкальной композиции и исследованиях» . В Моррис Рубинофф (ред.). Достижения в области компьютеров . 12 . Академическая пресса. С.  73 - 114 . ISBN 978-0-08-056644-3.CS1 maint: ref duplicates default (link)

Внешние ссылки [ править ]

  • "Синтезатор RCA" . 120 лет электронной музыки . 2013-09-21.
  • Милтон Бэббит (1968–1971). Случайные вариации . YouTube (музыка)., Реализованный на синтезаторе звука RCA Mark II, 1968–1971 гг.
  • Гранат Герц (2016). RCA Mark II Sound Synthesizer: первый программируемый электронный синтезатор . Vimeo (музыка)., Видео синтезатора RCA Mark II в Колумбийском университете