Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чудесный улов рыб
Святой Павел проповедует в Афинах
Редкая выставка гобеленов в Сикстинской капелле , 2011 г.
Обвинение Христа Петру

В Рафаэль Мультфильмы семь больших мультфильмы для гобеленов , принадлежащих британской королевской коллекции , но с 1865 года на правах аренды в музее Виктории и Альберта в Лондоне, построенном по проекту Высокого Возрождения художник Рафаэль в 1515-16 и показывая сцены из Евангелия и Деяний Апостолы . Это единственные выжившие члены набора из десяти карикатур, заказанных Папой Львом X для гобеленов Сикстинской капеллы для Сикстинской капеллы во дворце Ватикана., которые до сих пор (в особых случаях) подвешены под знаменитым потолком Микеланджело . Воспроизводимые в виде гравюр , гобелены конкурировали с потолком Микеланджело как самые известные и влиятельные образцы эпохи Возрождения и были хорошо известны всем художникам эпохи Возрождения и барокко . [1] [a] Восхищение ими достигло пика в 18-19 веках; они были описаны как «скульптуры Парфенона в современном искусстве». [2]

Комиссия и гобелены [ править ]

Рафаэль, которого очень не любил Микеланджело, прекрасно понимал, что его работы будут видны рядом с потолком Сикстинской капеллы, строительство которого было закончено всего два года назад, и очень тщательно работал над совершенствованием своих проектов, которые являются одними из самых крупных и сложных. Первоначально набор должен был включать 16 гобеленов. Лев заплатил Рафаэлю дважды, в июне 1515 г. и декабре 1516 г., причем последний платеж, по-видимому, был произведен по завершении работы. Гобелены сохранили престиж поздней готики и в эпоху Возрождения. [3] Большая часть расходов была связана с производством: хотя создание гобеленов в Брюсселе стоило 15 000 дукатов , Рафаэлю заплатили только 1000. [4]

Смерть Анании
Та же сцена на гобелене Ватикана

Гобелены были выполнены как золотой, так и серебряной нитью; некоторые были позже сожжены солдатами в Римском мешке в 1527 году для извлечения драгоценных металлов. Первая доставка была в 1517 году, а семь были выставлены в Часовне на Рождество в 1519 году (тогда, как и сейчас, их демонстрация была зарезервирована для особых случаев). [4]

Мультфильмы написаны клеевой темперой на множестве склеенных между собой листов бумаги (как это видно на полноразмерных иллюстрациях); теперь они закреплены на холсте . Все они немного выше 3 м (3 ярда) в высоту и от 3 до 5 м (от 3 до 5 ярдов) в ширину; поэтому цифры больше натурального размера. [5] Хотя некоторые цвета поблекли, в целом они в очень хорошем состоянии. [6] Гобелены являются зеркальным отображением мультфильмов, поскольку они были обработаны сзади; Осознание этого Рафаэлем в его проектах, кажется, прерывисто. [7]Мастерская Рафаэля помогла бы в их завершении; они были обработаны с большой тщательностью и на самом деле демонстрируют гораздо более тонкий диапазон окраски, чем можно было бы воспроизвести на гобелене. [b] Сохранились также некоторые небольшие подготовительные рисунки: один для Обращения Проконсула также находится в Королевской коллекции, [8] [9], а в Музее Гетти в Малибу есть фигурное исследование святого Павла, раздирающего свои одежды . [10] Были бы другие рисунки для всех предметов, которые были потеряны; именно с них были сделаны первые отпечатки.

Семь карикатур были, вероятно, завершены в 1516 году, а затем были отправлены в Брюссель , где гобелены Ватикана были сотканы мастерской Питера ван Альста . Этот набор был частично разрушен во время разграбления Рима в 1528 году, но музеи Ватикана приобрели гобелены и воссоздали разделы, чтобы завершить полный набор, который теперь обычно отображается в галерее, но иногда перемещается в Сикстинскую капеллу для особых случаев. Они были выставлены в часовне в течение недели в феврале 2020 года по случаю 500-летия со дня смерти Рафаэля. Их расположение вокруг часовни является предметом обсуждения среди ученых, поскольку нет никаких записей о том, что было изначально задумано. [11]

Гобелены имели очень широкие и сложные границы, также разработанные Рафаэлем, которые в этих мультфильмах опускаются; предположительно у них были свои карикатуры. [12] Некоторые боковые грани - это отдельные части. Бордюры включали орнамент, имитирующий древнеримскую рельефную скульптуру и резной порфир , а также сцены из жизни Льва. Они сами были очень влиятельными и иногда использовались для других гобеленов. [13]

Рафаэль знал, что конечный продукт его работы будет произведен мастерами, воплощающими его дизайн в другой среде; поэтому его усилия полностью сосредоточены на сильных композициях и широких эффектах, а не на удачной обработке или деталях. Отчасти это сделало дизайн настолько эффективным в уменьшенных печатных версиях. Рафаэля в карикатурах почитали Карраччи , но великий период их влияния начался с Николя Пуссена , который сильно заимствовал у них и «действительно преувеличивал стиль Рафаэля; или, скорее, концентрировал его, поскольку он работал в гораздо меньшем масштабе» . [14] После этого они оставались пробным камнем одного подхода к исторической живописи.по крайней мере до начала 19 века - Рафаэль, влияние которого прерафаэлиты хотели отвергнуть, был, возможно, прежде всего Рафаэлем из карикатур.

Предметы [ править ]

Исцеление хромого
Обращение проконсула
Жертвоприношение в Листре

Мультфильмы Рафаэля представляют собой сцены из жития святых Петра и Павла . [15] Как обычно, законченные гобелены являются зеркальным отражением) рисунков мультфильмов. В программе подчеркивался ряд моментов, относящихся к современным спорам в период незадолго до протестантской Реформации , но особенно - доверие церкви Святому Петру , основателю папства.. Для этих сюжетов было относительно мало прецедентов, поэтому Рафаэль был менее ограничен традиционными иконографическими ожиданиями, чем он был бы с серией о жизни Христа или Марии. Несомненно, он получил несколько советов или инструкций по выбору сцен для изображения. Сцены из жизни Петра были разработаны , чтобы повесить ниже фрески в жизни Христа по Перуджино и других в среднем регистре часовни; напротив них Житие Святого Павла должно было висеть ниже Жития Моисея на фреске. Промежуточный небольшой фризпоказаны сюжеты из жизни Льва, также призванные дополнить другие сериалы. Каждая последовательность начинается у алтарной стены, с Жития Петра с правой стороны часовни и Жизни Павла с левой стороны. Включая три сюжета без сохранившихся мультфильмов, набор содержит (полные цитаты из Священных Писаний и комментарии на сайте Виктории и Альберта): [16] [17]

Жизнь Петра [ править ]

  • Чудесный улов рыб (от Луки 5: 1–11)
  • Обвинение Христа Петру (Матфея 16: 16–19) Ключевой момент в Евангелиях для заявлений папства
  • Исцеление хромого (Деяния 3: 1–8)
  • Смерть Анании (Деяния 5: 1–10)

Жизнь Павла [ править ]

  • Побивание камнями святого Стефана (без карикатуры), на котором Павел (Савл) присутствовал до своего обращения .
  • Обращение Святого Павла (без карикатуры [c] )
  • Обращение проконсула или ослепление Елимы (Деяния 13: 6–12). Пол был приглашен проповедовать в римский проконсул в Пафосе , проконсул Сергия Павел , но критиковал Elymas , в « маг », которого Павел чудесным образом заставляет идти временно ослепить, превращая проконсул.
  • Жертвоприношение в Листре (Деяния 14: 8). После того, как Павел чудесным образом исцелил калеку, жители Листры видят его и его товарища Варнаву (оба стоят слева) как богов и хотят принести им жертву. Павел с отвращением разрывает свои одежды, в то время как Варнава обращается к толпе, убеждая молодого человека в центре удержать человека жертвенным топором.
  • Святой Павел в тюрьме (без мультфильма), намного меньше других, высокий и узкий. Этого также нет в более поздних наборах гобеленов.
  • Святой Павел проповедует в Афинах (Деяния 17: 16–34), фигура, стоящая слева в красной шапочке, - портрет Льва; рядом с ним Янус Ласкарис , греческий ученый из Рима. Пара, стоящая на коленях справа, вероятно, была добавлена Джулио Романо , в то время помощником Рафаэля.
Предметы, отсутствующие в наборе мультфильмов

  • Побивание камнями святого Стефана , Мантуя

  • Обращение Святого Павла , Ватикан

  • Святой Павел в тюрьме , Ватикан

Дальнейшие наборы сделаны в Брюсселе [ править ]

Мультфильмы иногда возвращали с гобеленами уполномоченному, но здесь этого явно не происходило, возможно, из-за смерти Лео. Это позволило сделать четыре других записанных набора позже в Брюсселе, все из девяти гобеленов, без маленького святого Павла в тюрьме . Один был куплен Генрихом VIII Английским в 1542 году. После того, как в 1649 году он был продан вместе с коллекцией Карла I Английского , в конечном итоге набор Генри оказался в Берлине, где он был разрушен Королевскими ВВС во время Второй мировой войны. У короля Франции Франциска I была еще одна подобная дата, теперь утраченная. У Герцогского дворца в Мантуе есть набор, сделанный в Брюсселе для кардинала Эрколе Гонзага.в начале 16 века, с гербом Гонзаги в границах. Дасслер описывает их как «в лучшем состоянии, чем серия в Ватикане». Набор, сотканный примерно в 1550 году, пополнивший испанскую королевскую коллекцию некоторое время в последующие десятилетия, теперь принадлежит Patrimonio Nacional и обычно висит в Королевском дворце в Мадриде . [18]

В Англии [ править ]

Семь мультфильмов, которые сейчас находятся в Лондоне, были куплены из генуэзской коллекции в 1623 году королем Англии Карлом I , тогда еще принцем Уэльским , с помощью агентов. Он заплатил за них всего 300 фунтов стерлингов , и это говорит о том, что они рассматривались как рабочие образцы, а не как самостоятельные произведения искусства. Чарльз на самом деле намеревался изготовить из них новые гобелены на Mortlake Tapestry Works под Лондоном, что он и сделал с новыми рамками в стиле барокко, созданными их дизайнером Фрэнсисом Клейном , заплатив 500 фунтов стерлингов за каждый, но хорошо осознавая их художественное значение. [d]Они были разрезаны на длинные вертикальные полосы шириной в ярд, как требовалось для использования на гобеленовых ткацких станках с низкой основой, и окончательно воссоединились только в 1690-х годах в Хэмптон-Корт . Во времена Чарльза они хранились в деревянных ящиках в Банкетном зале в Уайтхолле . Они были одними из немногих предметов Королевской коллекции, которые Оливер Кромвель отказался от продажи после казни Чарльза . [19] Судьба остальных трех мультфильмов из набора неизвестна; что для преобразования Святого Павла был записан в коллекции кардинала Гримани в Венеции в 1521 году, и его наследника в 1526 году [20]

Вильгельм III поручил сэру Кристоферу Рену и Уильяму Талману спроектировать «Галерею мультфильмов» во дворце Хэмптон-Корт в 1699 году специально для их содержания. К этому времени престиж гобеленов в целом начал падать, и те из ранних наборов, которые уцелели, вероятно, уже были довольно выцветшими и грязными. С этого момента карикатуры стали считаться наиболее достоверным и привлекательным выражением замыслов Рафаэля. Европейский вкус также сдвинулся в их пользу; их величавый классицизм очень созвучен уходу от более безумных версий барокко . Слава мультфильмов, в отличие от дизайна в целом, быстро росла.

В 1763 году, когда Джордж III переехал их недавно купили Букингемский дом (теперь Букингемский дворец ) были протесты в парламенте по Джону Уилкс и другим, так как они больше не будут доступны для широкой публики (Hampton Court уже давно открыта для посетителей) . Они были глубоко изучены художниками и знатоками во время пребывания в Хэмптон-Корт, и сыграли решающую роль в формировании у англичан ожиданий монументального стиля живописи; одно из главных увлечений английского искусства XVIII века. Они часто упоминались в Беседах сэра Джошуа Рейнольдса., доминирующее английское критическое произведение искусства века. Объяснив, что «основные произведения современного искусства находятся во фресках», он специально добавляет карикатуры, «которые, хотя и не являются строго фресками, но могут быть отнесены к этому наименованию», прежде чем утверждать, что «Рафаэль ... в целом стоит на первом месте. первых художников ... »(то есть лучших художников) и неблагоприятно сравнивая работы Рафаэля маслом с его фресками. [21]

В 1804 году они были возвращены в Хэмптон-Корт, где в 1858 году их впервые сфотографировал Чарльз Томпсон Терстон, вынеся во двор и поставив вверх ногами на специальные леса. [22] В 1865 году королева Виктория решила, что карикатуры следует выставлять во временное пользование в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, где их все еще можно увидеть в специально созданной галерее. [19] Копии также есть во многих местах, в том числе в Ноле-Хаусе и во дворце Хэмптон-Корт, где копии, написанные в 1690-х годах художником по имени Генри Кук.отображаются в галерее мультфильмов. В Королевской коллекции также есть набор гобеленов. Набор копий, нарисованных сэром Джеймсом Торнхиллом , с 1959 года принадлежит Колумбийскому университету [23], а другой находится в Королевской академии . [24]

Несколько других наборов были сделаны в Мортлейке; Клейн сделал копии рисунков, и они были использованы. Гарнитур Карла I был куплен кардиналом Мазарини и теперь принадлежит французскому правительству. [25] Аббатство Форд , [26] Чатсуорт-Хаус , герцог Бакклюх и другие имеют наборы. [27] Набор из шести гобеленов сейчас находится в Gemäldegalerie Alte Meister в Дрездене , [28] и Герцогском дворце, Урбино демонстрирует набор.

Отпечатки после дизайнов [ править ]

Смерть Анании , ксилография с светотенью в трех блоках работы Уго да Карпи , 1518 г. (состояние без надписи об авторских правах).

В начале 16 века многие итальянские художники усвоили урок огромного и очень быстрого международного престижа, который Альбрехт Дюрер приобрел благодаря своим гравюрам , и решили подражать ему. Сам Рафаэль ничего не знал о гравюре и, вероятно, был слишком занят, чтобы изучать эту технику, но он был самым успешным из итальянцев в распространении своей славы через гравюры, благодаря своим очень спорным отношениям с гравером Маркантонио Раймонди и его мастерской. [29]Рафаэль сделал много рисунков исключительно в качестве рисунков для гравюр, а мастерская сделала большое количество отпечатков, очевидно, всегда работая с рисунками, а не с готовой работы, картин Рафаэля в Ватикане и других местах; гобелены не были исключением. Сами эти гравюры очень широко копировались другими граверами и быстро распространились по Европе. [30]

Самая ранняя датируемая гравюра после одного из рисунков - это гравюра 1516 года, сделанная Агостино Венециано , работавшим тогда в мастерской Маркантонио Раймонди, о смерти Анании . Вероятно, это было сделано еще до того, как был соткан гобелен. Композиция находится в том же направлении, что и гобелен, но поскольку процесс создания гравюры также изменил бы направление композиции, это почти наверняка означает, что он был намеренно перевернут по сравнению с подробным подготовительным рисунком в Королевской коллекции, на котором он был основан (см. выше; двое согласны во всех деталях), вероятно, взяв контрапечатку с рисунка мелом . [e]По словам Ландау и Понса, все репродукции Раймонди и Венециано с рисунками Рафаэля при жизни Рафаэля были основаны на рисунках. [31] Сам Раймонди выгравировал один из наборов, которые предположительно были созданы примерно в 1516 году, так что даже многие в мире римского искусства, возможно, видели отпечатки рисунков до того, как увидели сами гобелены. [32]

Маркантонио Раймонди , Святой Павел проповедует в Афинах , итальянская гравюра , до 1520 года. Копия с подготовительного рисунка.

Гравюра Агостино была быстро скопирована в другую хорошо известную версию - четырехцветную ксилографию с светотенью Уго да Карпи , датированную 1518 годом. [33] Ксилография да Карпи часто упоминается в исследованиях сложного вопроса авторского права на ранние изображения, поскольку она несет (в его первом состоянии ) латинская надпись под изображением, заявляющая о привилегиях в стиле «авторского права» как со стороны Венецианской республики, так и со стороны папства (охватывающая Папскую область ) и угрожающая отлучением от церкви любого, кто нарушит последнее. [34] [35] Помимо других простых копий гравюр из набора Раймонди, Пармиджаниносделал типично индивидуальную печатную версию одного дизайна из набора примерно в 1530 году [36].

Позднее большой набор гравюр по Маттеус Мериан Старший иллюстрирующую Библию, со всего конца века, использовали некоторые из композиций, слегка увеличивая высоту, и их разработки. Они широко использовались и копировались в популярных книгах, что еще больше расширило знания о дизайне для гораздо большей аудитории.

После того, как карикатуры были собраны заново в конце 17 века, к тому времени граверы уже привыкли копировать прямо с больших картин, они стали основным источником новых печатных копий. К 18 веку в обращении находилось много различных печатных версий разной точности и качества.

Примечания [ править ]

  1. ^ Скорее странно, как Джонс и Пенни и Grove Art говорят, неправильно, что V & А имеет восемь из десяти мультфильмов.
  2. ^ Сайт Виктории и Альберта о раскраске. Wölfflin 1968 , стр. 108 полагал, что они были полностью выполнены Пенни, одним из сотрудников студии Рафаэля, но Джонс, Пенни и большинство писателей теперь полагают, что Рафаэль сделал большую часть картины сам.
  3. ↑ О гобелене см .: Обращение Саула , Музей Метрополитена.
  4. ↑ Оригинальный набор Мортлейка Чарльза теперь принадлежит французскому правительству.
  5. ^ то есть, потирая лист бумаги по отпечатку, чтобы передать слабое перевернутое изображение

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Белый, Джон; Ширман, Джон (сентябрь 1958 г.). «Гобелены Рафаэля и их мультфильмы». Художественный бюллетень . 40 (3): 193–221. DOI : 10.2307 / 3047778 .
  2. ^ Wölfflin, Генрих (1968). Классическое искусство; Введение в эпоху Возрождения . Нью-Йорк: Phaidon. п. 108 .
  3. ^ Кэмпбелл, Томас П. (2002). Гобелен в эпоху Возрождения: искусство и великолепие . "Вступление". Нью-Йорк: Метрополитен-музей. (цитируется по: Хорсли, Картер Б. (2002-04-14). «Гобелен в эпоху Возрождения, искусство и великолепие» . The City Review . Проверено 2008-11-08 .)
  4. ↑ a b Jones & Penny 1983 , стр. 135.
  5. ^ "Мультфильмы Рафаэля" . Веб-сайт Виктории и Альберта . Архивировано из оригинала на 2009-06-12 . Проверено 8 ноября 2007 .
  6. ^ Jones & Penny 1983 , стр. 133-135.
  7. ^ Oppe, А. Павел (1944). «Справа и слева в мультфильмах Рафаэля». Журнал институтов Варбурга и Курто . 7 : 82–94. DOI : 10.2307 / 750382 . (разбор этого аспекта мультфильмов и гобеленов)
  8. ^ Whitaker & Clayton 2007 , стр. 82-3.
  9. ^ "Рафаэль (Урбино 1483-Рим 1520) - Обращение проконсула" . Royal Collection Trust . Проверено 25 марта 2019 .
  10. ^ "Святой Павел раздирает его одежды" . Музей Дж. Пола Гетти . J. Paul Getty Trust . Проверено 25 марта 2019 .
  11. ↑ Триумфальное, но временное возвращение гобеленов Рафаэля в Сикстинскую капеллу , Сьюзан Мур, 28 февраля 2020 г., журнал Apollo
  12. ^ Хорошая фотография Чудесного Проекта Рыб из чуть позже набор 1545-57 Архивированных 2007-11-21 в Wayback Machine с митрополита.
  13. ^ «Жизнь на грани: границы гобеленов» , блог Метрополитен, 27 мая 2014 г., Сара Мэллори
  14. Перейти ↑ Jones & Penny 1983 , p. 142.
  15. ^ Дасслер анализирует каждый дизайн, его текстовую основу и связь с более ранними изображениями.
  16. ^ "Мультфильмы Рафаэля" . Музей Виктории и Альберта . Архивировано 15 мая 2011 года . Проверено 23 мая 2011 .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  17. ^ Jones & Penny 1983 , стр. 135-142.
  18. ^ Дасслер; "I cartoni di Raffaello e le altre serie di arazzi" , Герцогский дворец, Мантуя, веб-сайт
  19. ^ Б Whitaker & Clayton 2007 , стр. 12,16.
  20. ^ Дасслер
  21. ^ Рейнольдс, Джошуа (1901). Семь бесед об искусстве . Касселл и компания - через Project Gutenberg.
  22. ^ Ламберт, Сьюзен (1987). Изображение умноженное; Пять веков печатных репродукций картин и рисунков . Лондон: Публикации Trefoil. ISBN 0-86294-096-6 . стр.112. 
  23. ^ Knubel, Фред (1996-09-01). «Копии Торнхилла мультфильмов с гобеленом Рафаэля будут выставлены в Колумбийском университете» . Колумбийский университет . Проверено 7 ноября 2007 .
  24. ^ "Ослепление Елимы | Сэр Джеймс Торнхилл (1675/76 - 1734)" . Королевская академия художеств . Проверено 25 марта 2019 .
  25. ^ Дасслер
  26. ^ "Гобелены Мортлейк" , веб-сайт аббатства Форд
  27. ^ Дасслер
  28. ^ "Рафаэль - Macht der Bilder; Die Tapisserien und ihre Wirkung", Gemäldegalerie Alte Meister
  29. ^ Pon 2004 , стр. 102-3.
  30. ↑ Pon 2004 , особенно главы 1, 3 и 4. Широко обсуждается также в Landau & Parshall 1996 , особенно на стр. 120–146.
  31. ↑ Ландау и Паршалл, 1996 , стр. 120–121.
  32. ^ "Галерея Чайлдс" . Архивировано из оригинала на 2010-09-20 . Проверено 10 ноября 2007 .
  33. ^ Ландау и Парсхолл 1996 , стр. 145160.
  34. ^ Ландау и Паршалл 1996 , стр. 150.
  35. Перейти ↑ Pon 2004 , pp. 74–5.
  36. ^ «Петр и Иоанн исцеляют хромого у прекрасных ворот» . МИД Бостона . Архивировано из оригинала на 2007-12-05.

Библиография [ править ]

Мультфильмы

  • Дюсслер, Луитпольд, Рафаэль, Критический каталог его картин, настенных картин и гобеленов , онлайн-раздел о мультфильмах и гобеленах
  • Джонс, Роджер; Пенни, Николас (1983). Рафаэль . Йель. ISBN 0-300-03061-4.
  • Уитакер, Люси; Клейтон, Мартин (2007). Искусство Италии в Королевской коллекции; Ренессанс и барокко . Публикации Королевского собрания. ISBN 978-1-902163-29-1.

Печать

  • Ландау, Дэвид; Паршалл, Питер (1996). Гравюра эпохи Возрождения . Йель UP. ISBN 0-300-06883-2.
  • Пон, Лиза (2004). Рафаэль, Дюрер и Маркантонио Раймонди, Копирование и итальянская печать эпохи Возрождения . Йель UP. ISBN 978-0-300-09680-4.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Барчеллона, Мария Донати (1982). «Пинакотека Ватикана». Ватикан: дух и искусство христианского Рима . Нью-Йорк: Метрополитен-музей / HN Abrams. п. 265 . ISBN 0870993488. OCLC  893698827 - через библиотеки Музея искусств Метрополитен.
  • Браун, Клэр; Эванс, Марк, ред. (2010). Рафаэль: Мультфильмы и гобелены для Сикстинской капеллы . Музей Виктории и Альберта. ISBN 9781851776344 . 
  • Кэмпбелл, Томас П. (2002). Гобелен в эпоху Возрождения: искусство и великолепие . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 9781588390226 . OCLC 48265686 .  
  • Фермор, Шарон (1996). Мультфильмы гобелена Рафаэля: повествование, оформление, дизайн . Лондон: Книги Скала / Музей Виктории и Альберта. ISBN 9781857590555 . 
  • Гринхал, Майкл (1978). «6. Высокое Возрождение» . Классическая традиция в искусстве . Лондон: Дакворт. разделы 98–101 охватывают карикатуры. ISBN 9780715612774 - через Австралийский национальный университет.
  • Папа-Хеннесси, Джон (1950). Мультфильмы Рафаэля . Лондон. ISBN 9780112901358 . 
  • Ширман, Джон (1972). Карикатуры Рафаэля в собрании Ее Величества Королевы и гобелены для Сикстинской капеллы . Оксфорд: Кларендон. ISBN 9780714814506 . 
  • «История мультфильмов Рафаэля» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 15 ноября 2019 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-выставка Королевской коллекции мультфильмов Рафаэля
  • Мультфильмы Рафаэля в V&A